ديفيد كروننبرغ ليس سيد الرعب الجسدي الوحيد. والدليل مع الصدمةتيتسودي شينيا تسوكاموتو.
مع حوالي خمسة عشر فيلمًا روائيًا في قائمتها،شينيا تسوكاموتوأصبح الآن شخصية محترمة، إن لم تكن محبوبة، في عالم السينما البديلة الصغير. لقد تم تجاهله بشكل فاضح ومنتظم من خلال احتفالات الغرور (لم يتم اختياره مطلقًا في مهرجان كان)، والتي كان يفجرها بالديناميت من الداخل على أي حال، وقد جعل نفسه معروفًا في عام 1989 بفضل تحفته الأولى. في 97 دقيقة،اقترح نهجا جديدا لرعب الجسديختلف تمامًا عن ذلك الذي تطور في الغرب من خلال ديفيد كروننبرغ.
كيف يمكن لفيلم ناجح وتجريبي وحتى عدواني تمامًا أن يصبح فيلمًا كلاسيكيًا مطلقًا للسينما اليابانية أو حتى السينما بشكل عام، ويطلق واحدة من أكثر المهن الفريدة في الثلاثين عامًا الماضية ويغرس الثقافة الشعبية بشكل دائم؟ بدافع منالبودكاست القيم في ثلاثة أجزاء منديس كور ديا، الذي شرع في مهمة مخصصة للمحترفين، وهي إعادة تتبع كامل فيلموغرافيا المخرج،يغوص Ecran Large في الغابة المعدنيةتيتسو.
صر أسنانك
رأس معدني
على الرغم من أنه يعتبر بشكل عام الإنجاز الأول الحقيقي لمؤلفه،تيتسو هو بالفعل إنجاز. في السبعينيات، أصبح الشاب شينيا تسوكاموتو شغوفًا بـ Kaiju-eiga (أفلام الوحوش اليابانية) والسينما اليابانية.أكيرا كوروساوا، نقيض، أو تقريبًا، الجنون الذي سيجعله مشهورًا. رحلته الفنية دفعته إلى تأكيد نفسه... حتى صدرت تحفته عام 1989. رحلة يرويها الفيلم الوثائقيتسوكاموتو الأساسية، ضروري لأي تسوكازوز يحترم نفسه.
منتج طوكيو خالص (ليس من الصعب تخمينه)، بدأ التصوير في سن الرابعة عشرة بكاميرا مقاس 8 مم. تم تقديمه للكوميديا من خلال مسرحية مدرسية، وانطلق في توكوساتسو، لكنه واجه نقصًا في الموارد، وبدلاً من ذلك ابتكر شخصية رجل الكهف العملاق الذي دمر المدينة. ويحكي الفيلم قصة تدمير المدينة المذكورة ثم عودتها إلى طبيعتها... على العكس تمامًاتيتسو. في وقت لاحق، استمر مع أصدقائه في سينما الهواة.
المخرج يوجه نفسه
في عام 1976، جرب يده في الأسود والأبيض عن طريق تكييف المانجا سرًا في مجلدين نُشرا في فرنسا عام 2006 تحت عنوانرياح الغضب. يفقد أحد الشخصيات أطرافه الأربعة، مما ينذر بشكل غامض بهواجسه الجسدية. وبعد ذلك بقليل، شرع في مشروع أكثر طموحًا، حيث كان التحرير الأصلي له حوالي الساعة الثانية والنصف! سيستغرق المنتج النهائي ساعتين. إنه مخصص لجمهور عائلي، وهو يكثف موضوعات كوروساوا الاجتماعية.
وفقًا لتسوكاموتو، كانت هذه ذروة مسيرته المهنية في سن المراهقة. أثناء دراسته، كان لا يزال يصنع العديد من الأفلام، بل وقام بإعادة إنتاج نفسه، لكنه كان أقل رضاً عن عمله. ولذلك أخذ استراحة لأكثر من 6 سنوات. عمل في التلفزيون، وأنتج إعلانات إعلانية، ثم أطلق شركته المسرحية الخاصة، حيث عالمتيتسو. من المؤكد أن مسرح كايجو يقدم مسرحيات مستوحاة من الثقافة الشعبية اليابانية وبشكل خاص من المانغا، لكن الترقيع في أصلها يؤدي في النهاية إلى تلويث القصص، إلى حد تغيير شخصياتها...تبدأ البيئة الحضرية وجاذبية الجسم والخيال العلمي في الاندماج.
Futsû saizu no kaijin، ويُسمى أيضًا The Phantom بالحجم العادي، ويُسمى أيضًا Wolverine de récup.
بعد العروض، يسعى الفنان إلى تحقيق الربح من المجموعات التي أنشأتها فرقته. لذلك يعود إلى حبه السينمائي الأول وينجبفوتسو لا كايجين,لا أكثر ولا أقل من النموذج الأوليتيتسو. كل شيء موجود، سواء على المستوى الموضوعي (يتحدث أيضًا عن رجل يتحول ضد إرادته إلى آلة) وكذلك على المستوى المفاهيمي (محلاق القضيب موجود) أو جماليًا (التسلسلات التي يندفع فيها البطل إلى الأسفل) المدينة بفضل التقاط الإطار بإطار موجودة بالفعل).
ومن خلال هذه التجربة، قام بتعديل قطعته بشكل حرفي أكثرمغامرة دينشو كوزو، مرئي في مربع Windows الثالث. يعد الفيلم فرصة له لتجربة المزيد من التقنيات الجديدة. يتم هنا شحذ الإيقاع المحموم، الذي يطمس إدراك المشاهد لتحسين مبادئ السرد جانبًا لصالح التجربة الحسية. وحصلت على العديد من الجوائز،يمتلك تسوكاموتو كل الأسلحة لإظهار إبداعه.
قصة مراهق مع عمود كهربائي خلف ظهره. الذي يذهب إلى المستقبل. قتال مصاصي الدماء.
يشرع في إنتاج فيلم شهواني "فوضوي"، من شأنه أن يُعري كلا الجنسين دون تفضيلات. نظرًا لأنه يريد أن يرى أعماله تُعرض على الفيديو، فهو يفضل الرعب في النهاية. فكرة التحول إلى ذئب فولاذي تفسح المجال لفكرة التحول إلى رجل فولاذي. ولد الرجل الحديدي. متىتيتسو تبدأ دائرة المهرجان،ولذلك فهي بالفعل ثمرة نضج طويل: وبالتالي فإن أصالتها ستكون قادرة على صدمة العالم كله.
الجيل الجديد من زير النساء
قبضة طوكيو
نجاحتيتسو بداهة لديها ثلاثة مكونات. أولاً، تأثرت بالحركات الفنية المختلفة (المستقبلية) والخيال العلمي وبشكل أدقمتروبوليس,بليد عداء وآخرونساحة الفيديو (يتمسك)،ومع ذلك فهو عمل خالق. إن الجحيم الحضري للكابلات والشاشات الموصوفة هنا هو ببساطة غير مسبوق وبالتالي مثير للقلق. ثانيًا، لا تزال الفجوة بين هشاشة مفهومه ومظهره النهائي ذي الجمال المروع لافتة للنظر حتى اليوم، خاصة وأن الفيلم يتخذ موضوعه على وجه التحديد الاحتمالات والغايات التي تم صنعه منها بمهارة. ثالثًا، مهد مهرجانها الطريق للعبادة التي ألهمتها.
وريث حمى الإبداع في أقصى حدود الهواية،تيتسوتم تنفيذه من الألم."كان من المستحيل تمامًا إنتاج أفلام على الطراز الأمريكي، وقد فعلنا كل شيء بأنفسنا، واستغلنا مهاراتنا إلى أقصى حد. […] لقد استعدنا أجهزة التلفاز من مدافن النفايات. لقد كسرناها لاستخراج القطع التي قمنا بلصقها على الوجهتاجوتشي[غداً]. ثم غطيناها بالطين. لقد كان تأثيرًا يمكن لأي شخص تحقيقه.,وأوضح في مكافآت DVD الفرنسية.
عندما نلبسك سلة المهملات غير القابلة لإعادة التدوير
بالإضافة إلى المؤثرات الخاصة المصنوعة يدويًا، يطبق الإنتاج نظام D على كل المستويات، حرفيًا. الممثلكي فوجيواراالذي سبق أن أعطى نفسه من أجلهمغامرة دينشو كوزو، عليه أن يعير شقته للتسلسلات الداخلية. التصوير طويل وصعب.لكن اللعبة تستحق العناء.
تم عرض الفيلم في Fantafestival في روما عام 1989. خرج من العدم، نظرًا لأن أفلام مسرح كايجو السابقة لم تعرض سوى عدد قليل من العروض،إنه يترك انطباعًا قويًا جدًا. ولسبب وجيه: تخيل أنك تدخل غرفة عشوائية لتكتشف جسمًا غامضًا في الفيلم وتتعرض شبكية عينك للتلف بسبب هذا المشهد. حصل على جائزة أفضل فيلم وسط استحسان الجمهور. ومع ذلك، شارك تسوكاموتو دون الكثير من التوقعات. وبسبب نقص المال لم يتمكن الفريق من السفر لحضور المهرجان. بعد فترة استراحة، تأتي امرأة أجنبية في مسرح كايجو لتتسلم الجائزة نيابة عنه.
الصدمة
وبفضل هذا التمييز، يجذب الفيلم انتباه الموزعين ورواد السينما الأكثر فضولاً، الذين يسمعون عن هذه الهلوسة الكابوسية، التي غالباً ما تُقارن (على عجل قليلاً) بـممحاة بواسطة ديفيد لينش. حتى أن هناك موزعًا أمريكيًا يصفه بأنه"الرد الياباني على ديفيد لينش وسام ريمي وديفيد كروننبرغ". لكن من الواضح أنه اكتسب سمعته عبر الفيديو. على VHS، ثم على أقراص DVD، وحتى مجموعة أقراص Blu-ray التي نشرتها شركة Arrow، يتم تبادلها وبيعها وتأجيرها، إلى حد أن تصبح أسطورة. في فرنسا، ربما يتذكر القدامى (نعم، آسف) الصناديق التي صنعها مواطننا جان بيير ديونيه.
تيتسو يصل مثل قذيفة مدفع في صناعة أفلام الرعب الحذرة إلى حد ما، في حين أن حركة J-Horror لم تقدم بعد للغرب متعة الإساءة اليابانية.وسوف يحدد موعدا.
وصدمة، أ
مقابض معدنية صلبة
تيتسوهو انفجار أكثر إثارة للدهشة لأنه يخرج مصحوبًا إلى حد ما بعمل عظيم آخر من رعب الجسد:التكيفأكيرا. لا يقتصر الأمر على مشاركة الفيلمين في الموضوعات والأفكار والخاتمة التي تتزوج من الجسد وطوكيو (الجديدة)، ولكن يُدعى أحد أبطال فيلم الرسوم المتحركة الطويل ... تيتسو. الرابط الذي أثار العديد من المناقشات، التي كانت حذرة في بعض الأحيان (إنه مجرد اسم أول في اليابان)، والتي أغلقها تسوكاموتو نفسه نهائيًا في عام 2020 خلال مقابلة أجريت مع مجلةبلد الوليد للصناعات الغذائية:
"كان علي فقط أن أسميه تيتسو (الفولاذ) أوتوكو (الرجل)، لأنه رجل من الفولاذ، بعد كل شيء. لذلك كنت سأسمي الفيلم تيتسوتوكو، لكنني لم أكن متأكدًا مما إذا كان هذا عنوانًا جيدًا، ثم كتبت تيتسو بالأحرف الصينية وقلت، "أشعر وكأنني أشكل فيلمي مثل طفلي". . ولذلك اخترت تيتسو. تساءلت عما إذا كان من المقبول تسمية فيلمي بـ "Tetsuo" بينما كان "أكيرا" معروفًا بالفعل. ثم قلت لنفسي: سيء جدًا! ولقد استخدمت تيتسو. »
من تيتسو إلى آخر
في ذلك الوقت، كانت المانجا في منتصف مرحلة نشرها فقط. لذلك فإن البطل المتجانس لم يخضع بعد لتحوله. يتفاجأ تسوكاموتو مثل المتفرجين الآخرين عندما يكتشف نهاية فيلم أوتومو. لا يهم: على الرغم من أنهما يأتيان من نظامي إنتاج مختلفين جذريًا (أحدهما عبارة عن عمل تحت الأرض تم إنتاجه بشكل مكتفٍ ذاتيًا تقريبًا، والآخر أحد أكبر المشاريع السينمائية المحلية في الوقت الحالي)، إلا أن إصداراتهما فجأة ستهز الرعب الجسدي فجأة. النوع الفرعي، ولكن أيضاوضع أسس السايبربانك كما نعرفها اليوم.
وكما يدرك المخرج نفسه،تيتسو لم يُنظر إليه على أنه عمل سيبراني، ولم يتم تعريف الحركة حقًا في ذلك الوقت. في الواقع، ساهم بشكل كبير في ذلك، إلى جانب ويليام جيبسون وبروس ستيرلنج وريدلي سكوت. لقد جاء ليدعم بشكل ملموس أهواء هؤلاء المؤلفين، عن طريق المزج الحرفي بين الجسد والتكنولوجيا المنتشرة على نطاق واسع لدرجة أنها تصبح بائسة. ولذلك فإن إرثه هائل:شبح في الصدفةالاتحاد الأفريقيالتيتانيوم الذي أحدث الكثير من الضجيج في عام 2021 والذي من الواضح أنه يدين لتسوكاموتو بقدر ما يدين لكروننبرغ،لقد أثرت هذه التحفة الفنية بشكل كبير على الخيال العلمي.
بعد الرجل والآلة، المرأة والآلة
حتى خارج هذا النوع، نشعر ببصماته على الأفلام السينمائية الأكثر جرأة. للأسف لم يتم نشره في فرنساهونج كونجطي النسياندي سوي تشيانغيستعير من اختلاطه الحضري ورؤيته للنفايات التي تغزو مساحات المعيشة، وتبتلع الأجساد والآمال، باللونين الأبيض والأسود الذي يكاد يكون بنفس القدر من السمو.
مع ذلك، من الصعب التغاضي عن نزعة ما بعد الإنسانية الصرعية للمخرج، لأنه جعلها علامته التجارية، ثم استخرج عالمه، على أقل تقدير. من لا يصدققبضة طوكيوإلى الأخيرةقتللم يتوقف أبدًا عن إعادة النظر والتطور وتغيير أفكاره حول الجسد، لدرجة أن أي معجب بهتيتسو يجب على الإطلاق اللحاق ببقية أفلامه السينمائية. فيلموغرافيا يمكننا أن نجد من خلالها تكملة - أو بالأحرى نسختين مختلفتين - في حد ذاتها مميزة جدًا وتستحق ملفًا خاصًا بها. نحن نعتني بها.
