العيد العاري: عندما يجعل كروننبرغ لاس فيغاس بارانو تبدو وكأنها ديزني

إذا غادر خالي الوفاض من مهرجان كان السينمائي الخامس والسبعين،ديفيد كروننبرغومع ذلك فقد حقق عودة موضع تقدير المشاهدين والنقاد. فرصة العودة إلىأنا لا أتغذى عليهم، والذي ربما يكون الفيلم الأكثر جنونًا لمؤلفه.

من ديفيد كروننبرغ، يحتفظ البعض بالروح الغاضبة لرعب الجسد، والبعض الآخر يأذن بتشريح النفس البشرية، وعلاقتها بالعنف. فرعان من أفلامه السينمائية موجودان منذ بداياته، وقد تمكن من الجمع بينهماجرائم المستقبل. ولكن قبل وقت طويل من أن يصبح أحد أعزاء كروازيت، كان المخرج الكندي قد تمكن بالفعل من الاستكشافحبه للرعب الحشوي وكذلك ذوقه في الدوار الفكري.

تهجين مذهل بين هوس المخرج وهوس أحد كتابه المفضلين،أنا أتغذى عليهم لامما لا شك فيه أنه ليس عمله الأكثر شهرة. ومع ذلك، فهو يشكل أحد أهم المعالم في حياته المهنية. وللفهم الكامل لكيفية ترسيخ الفيلم الروائي نفسهاستكشاف مهم لمعلم أدبي أمريكي، ولكن أيضًا فحصًا غير مقيد لإدمان المخدرات، يجب علينا العودة إلى الاختراعات السامة لـ أوليام س. بوروز.

مرحبا، خنفساء صغيرة!

ليست آلة ناعمة جدًا

للوهلة الأولى،أنا أتغذى عليهم لايروي مغامرات بيل لي. مكافحة الحشرات في شركة غريبة جدًا، حيث لدى موظفيها، بما في ذلك بيل الطيب، ميل مزعج لإطلاق النار على أنفسهم بمواد كيميائية مخصصة للحشرات، وهو يفقد مكانته تدريجيًا. لدرجة قتل زوجته (أكثر أو أقل) دون قصد. شن الجريمة التي سوف تجعله يجد نفسه متورطا في مؤامرة واسعة النطاقدولية، تفقس بواسطة حشرات عملاقة ذات قدمين تفرز سوائل منوية غريبة.

هذه بالفعل قطعة رائعة، وترجمتها على الشاشة ليست مهمة سهلة. ولكن عليك أن تنظر إلى رواية العبادة التي تحمل الاسم نفسه لفهم الطموح المجنون لديفيد كروننبرغ بشكل أفضل.ولد ويليام سيوارد بوروز في عائلة من الطبقة المتوسطةفي سانت لويس عام 1914. وبعد دراسة الطب، تفرع لدراسة الأدب، الذي واصله في جامعة هارفارد، وتخرج منها عام 1936. ولم يرضيه هذا المسار، لكنه تركه شغوفًا بالطب وتغييرات العقل. الناجم عن علم الأعصاب واستخدام الأدوية المختلفة وبالطبع ... الحروف.

مرحبا بكم في إنترزون

كوكتيل متفجر لهذا الشاب الحضري، الذي سيجرب حظه قريبًا في نيويورك. يعمل هناك كمخبر خاص، ولا يخشى التواطؤ مع العالم السفلي. في الوقت نفسه،يتقاسم معظم وقته (وزميله في الغرفة) مع جاك كيرواك وألين جينسبيرج، الذي سيشكل السطر الأول من جيل الإيقاع بعد بضع سنوات. نظرًا لأن المثلية الجنسية بالكاد تحمل رائحة القداسة في الولايات المتحدة، فقد تزوج بوروز من جوان فولمر، التي انتقلت في نفس الدائرة الأدبية وكانت من بين مصادر إلهامه الرئيسية.

ستشكل هذه السنوات أرضًا خصبة لـمثلي، نص مكتوب، أعيد كتابته، أعيد التفكير فيه، تحول على مدى العقود القادمة، ونشر أخيرا في عام 1985. نجد في العلامة المائيةتأمل محبط في علاقة المؤلف بالإغواء والهوس والسمية وحياته الجنسية، إلى طرائق رغبته، ولكن أيضًا، بشكل أكثر تكتمًا، إلى الجريمة التي تطارده، أو التي يتظاهر بإنكار وجودها في كل مكان: قتل زوجته.

"أطلق النار على التفاح!" »

لأنه، مرتفعًا مثل أسد البحر على النبيذ المقدس، اعتاد على تقليد ويليام تيل مع جوان، وإطلاق النار (وهو يحب البنادق) على تفاحة التي توازنها على رأسه.فعل فاشل، قتل أو نصف هلوسة، لا تهتم. أطلق النار على رأس جوان وهرب من الولايات المتحدة بعد فترة وجيزة. على مدى العقود التي تلت ذلك، تجول بوروز من مخابئه في أمريكا الجنوبية إلى طنجة، حيث كاد تذوقه للمورفين والهيروين أن يكلفه حياته. وفي الوقت نفسه، يضع أفكاره وذكرياته ورغباته وكوابيسه وتخيلاته على الورق، مما يؤدي إلى اسوداد لفائف القصص الفوضوية التي تتأرجح بين السيرة الذاتية والتاريخ والاعتراف ودوار الخيال العلمي المرعب.

يقوم صديقه كيرواك بتجميع وفرز وجمع إنتاجاته التي لم يتم تحديد عنوان لها بعدأنا لا أتغذى عليهم. لم يكن الأمر كذلك إلا في باريس في غرفته في فندق Beat Hotel الأسطوري البائد الآن، حيث وصل الكاتب المحتمل إلى نهاية هذه القطعة الأدبية الهائلة، من خلال تطوير ما يسمى بتقنية "التقطيع". أيضاًمجموعة من الأجزاء الأدبية، لا تهدف إلى توليد معنى سردي ثابت، بل تأثير هلوسة ومُذهِل، قريب جدًا في النهاية من حالات الوعي المتغيرة الناتجة عن استهلاك بعض الأدوية.

ماك بوك سفينكت إير

كل ما يمكنك تقديمه هو البوفيه

هذه الصهارة المشكالية هي التي تتكونأنا لا أتغذى عليهم، رواية عبادة وراديكالية، والتي يدعي ديفيد كروننبرغ التكيف معها. حسنا تقريبا. في الواقع، المخرج، وهو أيضًا قارئ عظيم (وكاتب طموح)، يدور في ذهنه مفهوم لجلب الكتاب إلى الشاشة، وهو أحد الإبداعات الأدبية النادرة التي تعتبر غير قابلة للتكيف، والتي لا يمكن أن يكون شعارها شيئًا. مبالغة. بالتأكيد،سوف يستمد من العمل كمية من الرؤى والرسومات، من الأبطال، ولكن بدلاً من ربط هذه المكونات الكابوسية بشكل مصطنع، اختار تنقيح سيرة الروائي.

لم يشك أحد على الإطلاق في أن بيل لي هو بالفعل شبيه بوروز، الذي لم يفعل شيئًا لإخفاء هذه العملية الإبداعية، ولكن رغم كل ذلك، لم يكن عيده عاريًا بحيث يقدم نفسه للقارئ في شكل نسخة أصلية لكتابه. حياة الفنان. لكن في الفيلم الروائي، نعيد تدوير المراحل الكبرى من وجوده، بشكل ملحوظقتل زوجته. تجواله بطنجة. بحثه عن إدمان المخدرات. هوسه الرسومي الذي لا يمكن كبته، وحاجة أصدقائه إلى تنظيم نثره، لكي يجدوا لأحبائهم ما يشبه الهدف، شكلاً من أشكال المعنى وسط فوضى وجودية واسعة.

"القليل من العصير؟ »

والنتيجة هي أولاً وقبل كل شيء بوابة رائعة لأدب الكاتب. تم الإشادة به في الستينيات بسبب أعماله الهلوسة، قبل أن يتم تحديثه لفترة وجيزة (بواسطة كروننبرغ) في التسعينيات، ولا يزال المؤلف قائمًا.مجرب حضوره شاقلأنه يتطلب التضحية بالنفس والتخلي عنها. من خلال المزج بين الخيال والسيرة الذاتية، يتمكن المخرج من تسليط الضوء على أحدهما من خلال الآخر، والتأكيد على الإبداع المجنون للشاعر متعدد المواهب، فضلاً عن فتح وجهات نظر ذات صلة بالشخصيات التي تعمل على نصوصه.

فكرة أن يلعب دور الطبيب الشرير بينوايروي شيدر، بطلالفكين، هو عبقري، لأنه يسمح لنا بشكل مثالي بتغليف ذوق بوروز وشخصيته المتغيرة في الأقنعة، أو الحلي، أو كل الحيل التي تسمح لنا بتخريب الواقع، وتحويل شخصية إيجابية ومطمئنة إلى فخ ملتوي. وتنطبق نفس الملاحظة على الحيوانات الموجودة في الفيلم، والتي تجتمع بشكل مثير للإعجابالرعب الجسدي الذي يظل مخرجه هو البابا بلا منازعوعربدة الشجاعة التي كثيرا ما تسيطر على كتابات الفنان تحت التأثير.

نظرة هلوسة

لذلك يتمتع كروننبرغ بالحرية الكاملة لتخيل الآلات الكاتبة ذات الطابع الجنسي والمنتفخة، وتفشي العنف المتحول حيث نستهلك، حتى نلتهم، الشباب الأبرياء الذين يستسلمون لشهوات رجال حريش غير مرحب بهم، أو ما هو أسوأ من ذلك، تحت رحمة الغربيين الفاسدين.

لكن الطبق الرئيسي هو الفاكهةمن تحالف فرق من الحرفيين اللامعين، بقلم ستيفان دوبوي، أو رونالد ساندرز، أو كارول سباير، أو حتى بيتر سوشيتسكي، إنه بالطبع "الموغومب". وكيل تعاملات بيل لي في Interzone، فهو ليس أقل من وحش ذو نوايا غامضة على أقل تقدير، قادر على تغيير مظهره جزئيًا، والذي تفرز نتوءاته القضيبية سائلًا أبيضًا من الواضح أنه ملهم للغاية.

شبح أم هلوسة؟

الهلوسة

سيرة ذاتية مليئة بالمغامرات والقاتل، وترجمتها خيالية ومليئة بأفكار مجنونة، وكلها تمر عبر طاحونة مخرج يحب التشريح الملتوي والمتحول والمتحول... بالطبع لدينا معادلة جحيم هنا. ولكن ما الذي يجعل من الممكنأنا أتغذى عليهم لاواحدة من أعظم القصص العالية في كل العصور، إنها أكثر من ذلكعلى الرغم من كل هذه المكونات، فإن اتجاه ديفيد كروننبرغ.

على هذا النحو، فإن المقارنة مع فيلم روائي آخر، متوج بسمعة مشكوك فيها باعتباره قمة نفسية، مثيرة للاهتمام بشكل خاص. وظل مشهورا بصوره الهذيانية،لاس فيغاس بارانويعطي الأولوية لرؤى كاتب آخر،هانتر س. طومسونمخترع صحافة جونزو.

ثورات الخفافيش، وثعابين موراي التي تحوم، ودوامة الكابوس، ليست هناك حاجة لحساب الانقسامات المتباعدة في المشابك العصبية للأبطال، فهي كثيرة وغالبًا ما يتم تنفيذها بشكل جيد. إن تصويرهم هو الذي يثير الأسئلة. في الواقع، تيري جيليام يعطي أحيانًا الشعور بـلم يتم العثور على الزاوية التي يمكن من خلالها الاقتراب من تجاوزات المادة الأصلية، ببساطة توضيح ذلك بشكل فعال. في كروننبرغ، يأخذ جنون Interzone بعدًا جديدًا تمامًا.

حان الوقت للجلوس على الطاولة

بادئ ذي بدء، وعلى الرغم من الميزانية التي كان من الممكن أن تسمح له بالتصوير في شمال إفريقيا، إلا أنه ينغمس مباشرة فيهاالمتاهات الحضرية التي يصفها بوروز، اختار المخرج إعادة بناء هذا الخيال في طنجة بالكامل في الاستوديو، مع افتراض طبيعته كمشهد ذهني بالكامل. ولن يكتفي بذلك بإعطاء كل إعداد عنصرًا غريبًا يمكن تعديله حسب الرغبة، بل سيستمتع أيضًا بخلط العناصر، ليفقد المشاهد تمامًا.

هناك العديد من الأجهزة التي تولد غرابة مزعجة لا تقهر، بمجرد دمجها مع عرض كروننبرغ الهادئ والبارد. الأمر بسيط للغاية، فكلما تقدم الرعب، كلما تمزق الواقع أكثر، وبدا أن الكاميرا تجد مكانها بشكل طبيعي. ليس عندما يشعر بيل بآلاته الكاتبة الحسية، ولا عندما يكون الأمر مخيفًايتحول Cloquier إلى وحش أكل لحوم البشر إلى حد ماأن هذا الشعور بالعبثية يسيطر علينا. وأخيراً، عندما يجد بيل نفسه، منهكاً حقاً، في بيئة أكثر واقعية ــ محطة حافلات عادية ــ تصبح اتجاهاتنا غير واضحة تماماً.

ولسبب وجيه، نجح الفيلم في تبخيرهم بشكل لا مثيل له.

وضبط الطاولة

قداس لدواء

"هل تستخدم كلارك نوفا؟" » يهمس العسلإيان هولمإلى واحدبيتر ويلرفي الصعود الكامل. وسرعان ما اتخذت هذه المحادثة التي تبدو غير ضارة، والتي جرت في أزقة السوق، منحى أكثر إثارة للقلق. وبينما يستفسر المغترب العجوز عما إذا كان محاوره قد قتل زوجته بالفعل كما تقول الشائعات، يلاحظ بيل أن الكلمات التي تصل إلى أذنيه لا تتوافق مع حركات شفاه محاوره. ويؤكد توم فروست الهائل لبطل الرواية ما يراه المشاهد أيضًا.

بشكل توارد خواطر، يمكنه تعديل الكلمات التي يتحدث بها لخداع المجتمع وإخفاء نواياه الحقيقية. على الشاشة، يُترجم هذا إلى أحد أقدم التأثيرات في السينما، وهو عدم تزامن الصوت والصورة، وهو عادةً أمر يصعب تجنبه في دبلجة الإنتاجات العالمية، وخاصة الأمريكية منها. من خلال مضاعفة خصوصياتها ،يقوم ديفيد كروننبرغ بتحويل التأثير المألوف إلى فضول غير مريح بشكل تدريجي.

"أوه لا، بهذا السعر، فهو ليس جامباس. »

وهذه هي المعالجة التي سيطبقها على تمثيل المخدرات طوال الفيلم. على عكس أقداس للحلم، من أاكتشاف القطاراتأو قسم كامل من السينما الأنجلوسكسونية، فإن استهلاك بطلنا لا يكون أبدًا موضوعًا لحكم أخلاقي، أو لأي شكل من أشكال الرضا السينمائي.لا يوجد أثر هنا لحركات الوسواس القهري التي يعاني منها أرونوفسكي، أكثر مما نلاحظ بابتهاج غير مرحب به هبوط هذا السيد لي الطيب إلى الجحيم.

ولسبب وجيه، منذ بداية الفيلم، يتم تصوير انجذاب الشخصية إلى ما يحولها، ويبعدها عن البشر العاديين، كعنصر عادي تمامًا. صادم، لمدة طلقة واحدة، مرض عابر، بينما يتذوق بيل المواد الكيميائية التي يستخدمها صاحب العمل... والتي سرعان ما تصل حالتها الطبيعية المؤلمة إلينا. إن مواجهة عالم سخيف للغاية، ومبهم، وعدائي، ومجرد من الإنسانية، يجعل بطل الرواية يشحن دماغه حتى يفقد حروف العلة، وهو أمر مشروع تمامًا، بل ومفيد في نهاية المطاف.

الأب برانلور، اكتب لي قصة!

لا، إن قوة كروننبرغ المذهلة تكمن في نقل مسألة الشذوذ والخطورة والجريئة إلى جانب مختلف تمامًا: جانب الكتابة. الكتابة التي تضعمدمن مجهول على اتصال مع mugwumps، الكتابة التي يمكن أن تغمر شخصًا ما داخل Interzone، الكتابة التي تسمح وحدها للمرء بالعثور على صدى لامرأة مفقودة... عندما تكشف كاميرا الدكتور بينواي فقط لبيل عن مثليته الجنسية، عبر التفكك البشع لفضيلة.

وديفيد كروننبرغ، بينما تقودنا شخصياته إلى رقصة الفالس من اللحم والمخدرات والحيوانات المنوية، يتركنا KO واقفين، في مواجهة أرض مجهولة من المستحيل استكشافها، والتيحرفيا رشقات نارية الشاشة، وتجعل الإيماءة الإبداعية تبدو وكأنها التأليه العقلي المطلق.