فان دام ضد فان دام: هذا هو الملعب الرائع بقدر ما هو غير محتملتأثير مزدوجالذي يصبح موضوعًا للنرجسية النظرية الرائعة.
في مطلع الثمانينات والتسعينات، كانت مهنةجان كلود فان داميبدأ في الاقلاع. بعد سنوات من الكدح ولعب الأدوار الداعمة، النجاحات المتتالية لسايبورغ,كيك بوكسينغوآخرونالاتصال الكاملاللعب لصالحها.
إذا كان الممثل والفنان القتالي نادراً ما قاد مشاريع فكرية عالية، فلا يمكننا أن نزيل تعطشه للسينما والمفاهيم العالية والصعوبات التي تولدها، حتى لو كان يحكمها جنون العظمة لديه. في الميدان،تأثير مزدوجلديه شيء من ترتيب مذكرة نهائية للنوايا، للأفضل أو للأسوأ.
وضعية المحارب الطبيعية
العضلات 2 بروكسل
عندما تنتشر الأخبار أن جان كلود فان دام يخطط للعب دور البطولة في نسخة مجانية (جدًا) من الروايةالإخوة الكورسيكيونبقلم ألكسندر دوماس، عالم السينما تفوح منه رائحة كامولوكس. كن مطمئنًا، الممثل يحاول فقط الرسم على أساس مفهومه:شقيقان توأم متضادان تمامًا(بما في ذلك موقعهم الجغرافي) يجتمعون، وبام، إنه تشوكابيك.
بالنسبة لفان دام، المبدأ بسيط: إذا حولته الصناعة إلى نجم أكشن قادر على تقديم عدد قليل من تسديدات التاتاني الجيدة،يريد أن يثبت أنه يمكننا الاعتماد على تمثيله. لهذا، ما الذي يمكن أن يكون أفضل من لعب شخصيتين مختلفتين، منفصلتين منذ سن مبكرة جدًا بعد مقتل والديهما على يد مافيا هونغ كونغ الشريرة؟
يا الكرة الجميلة
بينما يعيش تشاد، الذي أصبح مدرسًا للكاراتيه (فان دام في دوره باختصار)، في الولايات المتحدة، يبقى أليكس في هونغ كونغ، حيث يثبت نفسه باعتباره سفاحًا في العالم السفلي المحلي، بشعره المملس إلى الخلف ومناقير غجرية. . في مواجهة هذين النقيضين - القلب الساحر من جهة، والرجل القوي من جهة أخرى - من الممتع جدًا رؤية الممثل يلعب بالخيال الذي يمتلكه عن شخصيته، المنقسمة إلى شخصيتين متميزتين، وقبل كل شيء إلى شخصيتين. الهيئات.
بالضرورة،تأثير مزدوجيلامس الجلال من خلال هذه المسلمة البسيطة، التي تسمح للممثل أن يعطي (أكثر من اللازم) كل ما لديه مع ضمان أن يكون الأداءان متميزين. مسرحيات فان دام كاملة، خاصة عندما تتحول شخصية أليكس إلى رجل عصابة يسحب فمه ويشعر بالذعر مثل آل باتشينو فيسكارفيس.
يا الكرات الجميلة
هونج كونج فيبي
لكن بعيدًا عن السخرية التي يمكن أن نختزل فيها، فإن الفيلم الروائي مثير للاهتمام للدراسة من حيث طريقة تقديمههاجس الزوجي، سواء في فيلموغرافيا فان دام، ولكن بشكل عام في سينما الحركة في التسعينيات. خلف المتعة الأنانية المتمثلة في مشاركة الملصق مع الذات، ألا توجد عودة إلى مصادر القوة الاستفزازية للفن السابع؟
بعد كل شيء،تأثير مزدوجيعتمد بشكل أساسي على تأثيرات الطبقات والتحرير لجعل الناس يؤمنون بخداعه، مثل نسخة مطورة من الحيل المبكرة التي نفذها جورج ميلييه. ويمكن تفسير ذلك أيضًا من خلال انبهار السينما الأمريكية في ذلك الوقت بجمال هونغ كونغ التصويري وإبداعها.
استوديو الممثل
بفضل حركاته البطيئة الجمالية التي تعمل على إلغاء تجزئة الوقت، ومكانته النموذجية وعلاقته المتفاخرة بالاختلافات في حجم الإطار، فإن العمق الذي أتقنه جون وو وتسوي هارك وآخرون يجدد "سينما الجذب" الشهيرة التي أثارها الفن السوفيتي في عشرينيات القرن الماضي هو تباين الأسلوب الذي يولد انفعالات المونتاج، وليس منطق القصة المستمرة.
ومن خلال هذا التأمل في نهاية القرن حول هذه السينما ذات الأصول، من المذهل أن نرى كيف يحدث ذلكتأثير مزدوجيعكس شهية للتجارب حول جسد نجم الحركة تضاعفت، أو تحولت لتصبح أفضل وعاء نقي للأحاسيس، في بحث دائم عن الهوية.
ديكورات ملهمة
دعونا نفكر في المفهوم العالي لوفي فجر اليوم السادس، لالأوقات / الوجهأو حتىرجل الجوزاء(تم تصوره في الأصل خلال التسعينيات)، فإن الجسد التمثيلي، في الحركة، تحيله السينما إلى إمكانية إعادة إنتاجه، إلى حقيقة أن الكاميرا يمكنها نسخ هالة الممثل، وتنقلها مرتين إلى نفس الفضاء الدرامي.
ونظرًا لأن سيناريوهات هذه الفترة كانت أيضًا ممتعة جدًا مع قصص العملاء المزدوجين والخلايا النائمة وغيرها من الحياة المزدوجة، فقد وجد فان دام سعادته في هذا التكاثر لشخصه الذي أعاد تدويره بعد ذلك.تأثير مزدوجفي إنتاجات أخرى وهيمخاطر عاليةوآخرونمكرر.
تسقط من القميص
انشقاقات مزدوجة
ولذلك، لا يمكننا إزالةتأثير مزدوجاهتمام نظري معين، على الرغم من أن الفيلم يتبين أنه سلسلة B متوسطة إلى حد ما، والتي تضيع بسرعة نظرًا لبطلان كتابة شخصياتها، ولكنها في قلب مفهومها. ومع ذلك، فإن الفيلم الروائي له قلب، وهو ما ندين به بلا شك إلى حقيقة أن ممثله الرئيسي أظهر نفسه في وقت مبكر جدًا باعتباره مهووسًا بسينما هونج كونج ونجوم السينما هناك، إلى درجة الرغبة في تقليدهم.
قبل أن يتمكن من العمل مع جون وو وتسوي هارك ورينغو لام، حاول فان دام احتكار أسلوبهم، بدرجات متفاوتة من النجاح. تواجه الورق المقوىالاتصال الكاملعرض الرجل على مديره شيلدون ليتيتش أن يتولى زمام الأمورتأثير مزدوجتم تصويره بشكل رئيسي في ميناء هونغ كونغ.
متعة أكثر مرتين (أو لا)
وإذا كانت شخصية تشاد تسمح للفيلم بالاعتماد على نقطة كوميدية بسبب خرقه، فإن التصوير الذي يشغل المحور المركزي للسرد يسعى إلى تناول تأثيرات وو وتقسيمه، بين لقطات واسعة تتابع رحلة البطل. تنفجر وتتباطأ في كل الاتجاهات بمجرد إرسال الجثة إلى المشهد.
لكن بعيدًا عن جانب النسخ واللصق الذي لا يعمل أبدًا لصالح الفيلم،يتمتع إنتاج Lettich بتألق مذهل، أو بالأحرى جماعة مرتبطة بقضيتها الكبرى: حضور فان دامز. في حين أن العديد من سلاسل B الأخرى ذات الميزانية المنخفضة كانت ستكتفي بالإيمان بقوة التجميع الذي يربط بين هذه الهيئات المنفصلة،تأثير مزدوجيصر على أن يفرض في كل لقطة لقطة يتشارك فيها أليكس وتشاد نفس الإطار، وذلك لضمان قبول المشاهد لمنطق القصة.
اقتبس من أحد منظري الأفلام العظماء موضوع Double Impact: تم قبول التحدي
قد يكون من الغباء أن نقول ذلك، ولكن في حد ذاته،تأثير مزدوجيعد هذا مثالًا مثاليًا لمتطلب فيما يتعلق بنظرية أندريه بازان الشهيرة حول "التحرير المحظور". باختصار، لمنع المشاهد من رصد المونتاج، من الضروري توفير لقطة تثبت صحة العلاقة بين عنصرين. وهذا النوع من الخطة هو الذي يصادق على التحرير الذي قد يسبقه.
يمكن أن يقتصر Lettich على تسلسلات اللقطة العكسية الخالية من الروح، لكنه يذهب إلى أبعد من ذلك بكثير. من المؤكد أن الرجل ذكي بما فيه الكفاية للتأكد من أن ذروتها ستقود بطليه إلى الانفصال، لكنه يكافئنا أولاً ببعض الاقتراحات الذكية، مثل هذه اللقطة على طول الدرج حيث يخفي أحد ثنائي فان دام وجهه بمهارة باستخدام المدفع الرشاش في يديه.
تأثير مزدوجلديه بانتظامهذا الهواء الصغير اللطيف لفيلم الحيلة. يكون الأمر أكثر متعة عندما يتم بذل هذه الجهود لإضفاء الحيوية على تسلسلات غير محتملة ومضحكة، مثل هذا المونتاج المتناوب حيث يقنع أليكس نفسه أن تشاد ينام مع صديقته. إن الإضاءة المرتكزة على مصابيح النيون الخافتة والبعد النرجسي للغاية للكل يدفع الفيلم فجأة إلى الانقسام Z ويفقد وعيه بالرمزية الثقيلة التي يخلقها. ولكن هذا أيضًا هو سبب حبنا لجان كلود فان دام.
