يدعوك ديفيد فينشر للمشاركة في لعبة مذهلة مع مايكل دوجلاس حول السينما وقوة الصور فيهااللعبة، وقد بدأ بالفعل.
يعتبر فيلما صغيرا في فيلموغرافياديفيد فينشر(ربما لأنه تم إصداره بين التحفتين الأخريين وهماسبعةوآخروننادي القتال)،اللعبةيحافظ على مكانة غير المحبوب رغم أنه كذلكواحدة من أغنى أعمال مؤلفها.
ما وراء النزول إلى الجحيم لشخصيةمايكل دوغلاسإلى جانب الغامضديبورا كارا أنغر، البحث عن الكنز الذي نظمه هوتأمل رائع في الخيال والسينما، يكثّف كل الهواجس التي سيتراجع عنها صانع الفيلمخلال مسيرته المهنية (وهذا أمر جيد، فهو متوفر على Netflix وAmazon Prime Video لأولئك الذين يرغبون في (إعادة) اكتشافه).
كما تقول دمية أخرى: "سنلعب لعبة"
الرجل الذي كان لديه الكثير
كما تشير الاعتمادات ووجه مايكل دوغلاس المتحلل على الملصق،اللعبةشرقلغز يتعين على الشخصية والمتفرج جمع كل قطعة منه وتجميعها بصبرلمعرفة ما تحتويه اللعبة المعنية.
بعد مقدمة تكشف البيئة الفخمة التي نشأ فيها، ولكن أيضًا العزلة وغياب شخصية الأب خلال طفولته، يعرض الفيلم بإسهاب الحياة اليومية للمصرفي الاستثماري نيكولاس فان أورتن. رجل لا يرحم، كاره للبشر، متعالي ووحيديعطي الانطباع بأن الفاعلوول ستريتكان سيجد شخصيته جوردون جيكوفي نهاية المسار الذي اختار أن يسلكه في فيلم أوليفر ستون.
الجشع هو دائما جيد
مشبع بالسلطة والغطرسة، فهو يحتقر مدبرة منزله وسكرتيراته، ويدفن الثقة التي منحها له صديق قديم لوالده، ولا يفكر إلا في إنهاء المكالمة عندما تتصل زوجته السابقة للتحدث معها.إن الكون الذي يحبس فيه نفسه والذي يؤلفه المخرج مع مدير التصوير هاريس سافيدس، هو عالم بارد وشرير مثله تمامًا.. ابن الوجود كئيب، ميكانيكي، مع نفس الرحلة كل يوم بين مكتبه وقصره، نفس الخادم الذي يفتح الباب ويستقبله كل صباح ونفس الأمسيات على أريكته باهظة الثمن يشرب الويسكي بينما يشاهد القنوات الإخبارية على مدار الساعة طوال أيام الأسبوع.
لذلك عندما قام شقيقه كونراد (الذي يلعبهشون بن(في الدور الذي كان من المقرر أن تذهب إليه جودي فوستر) يعرض عليه المشاركة في لعبة غامضة مصممة خصيصًا له كهدية عيد ميلاد، يدفعه الملل والفضول إلى القبول. ومنذ ذلك الحين، يجد نفسه منجذبًا إليهدوامة رهيبة من شأنها أن تحطم حياتهوإجباره على العودة إلى هذا العالم الخارجي الذي انقطع عنه.
لن تقول ذلك، لكنه سعيد
وصف ديفيد فينشر نفسهاللعبة مثلتفسير حديث للحكايةكارول عيد الميلادبواسطة تشارلز ديكنز. في الأدراج منذ أوائل التسعينيات، كان من المفترض في الأصل أن يكون السيناريو الذي كتبه جون برانكاتو ومايكل فيريس هو أول فيلم روائي طويل لجوناثان موستو، مع كايل ماكلاشلان وبريدجيت فوندا في الأدوار الرئيسية. بمساعدة كاتب السيناريو أندرو كيفن ووكر، الذي تعاون معه للتوسبعةأعاد المخرج صياغة البنية السردية إلىصياغة قصة مثيرة بجنون العظمةولكن جانبها المرح يتجاوز الألغاز المروعة التي تركها القاتل المتسلسل للمحققين ميلز وسومرست.
ومع ذلك، على عكس فيلمه السابق وخاتمته العدمية،هذا الفيلم الطويل الثالث له طابع أكثر تفاؤلاً: بنفس الطريقة التي يستعيد بها البخيل العجوز إحسانه وفرحته بالحياة بعد لقاء ثلاثة أرواح خلال ليلة عيد الميلاد التي لم يرغب في الاحتفال بها، فإن هدية عيد الميلاد المسمومة هذه تسمح لنيكولاس بالتغلب على صدمة انتحار والده، وتقريبه أكثر لأخيه وجعله يدرك أنه في عداد المفقودين على الحياة.
يحاول موظف خدمات الترفيه الاستهلاكية أيضًا أن يجعله يفهم خلال مقابلة غريبة تشبه تلك التي يمر بها دوج كويدإجمالي الاستدعاء:«نحن نقدم... ما ينقصك«.
"ماذا لو لم أفتقد أي شيء؟ »
منذ اللحظة التي يغادر فيها مكاتبهم، يبدأ ديفيد فينشر في إساءة معاملة الشخصية والجمهور على حدٍ سواءتمرين في التلاعب يستحق ألفريد هيتشكوك.يستمتع المخرج بنشر مجموعة كاملة من الإشارات إلى سيد التشويق وأعمال أخرى تدور حول المؤامرة والعلاقة بين الخيال والواقع:مؤامرة مع رجل مهووس بشقراء في نفس شوارع سان فرانسيسكو مثل شوارع سان فرانسيسكوالعرق البارد; مونتاج مزعج وصرع شوهد بالفعلالبرتقالة البرتقالةوآخرونبسبب عملية اغتيالأو الاقتباس المباشر لساحر أوز((أنا لا أهتم بالمال، لقد قررت أن أزيل الستار، أريد أن أقابل الرجل الكبير!«).
بينما يظل نيكولاس بالمرصاد ويتفحص أصغر التفاصيل بحثًا عن إشارة أو دليل،المتفرج يلعب نفس اللعبة، محاولًا توقع الخطوة التالية في ظل توتر مستمر.
مزدوج أنا
ومع تزايد جنون العظمة،العالم الحضري البارد يصبح أكثر قمعًاتحت كاميرا ديفيد فينشر، ينتقل من أمن الأماكن الضيقة (المكاتب والمطاعم والنادي والقصر) إلى البيئات المهددة حيث لم يعد لديه أي سيطرة (سيارة إسعاف مهجورة في ساحة انتظار السيارات تحولت إلى مدخل مستشفى، مصعد عمود، أو غرفة فندق منهوبة، أو سيارة أجرة تم إلقاؤها بأقصى سرعة في الماء). الفكرة التي سيتولىها المخرج ويتحسن طوال الوقتغرفة الذعر، وهو تمرين متوتر ومنضبط بنفس القدر في الأسلوب.
كل تسلسل يؤدي إلى الشك، وكل لقاء قد يكون مكتوبًا بالفعل، وكل موقع قد يؤدي إلى فخ. في لحظة، ما قد يبدو طبيعيًا يثير القلق الذي يقترب من الهذيان،ترك الشخصية (وبالتالي المشاهد) في حالة من الشك الدائم، مثل الراوينادي القتالالذي لم يعد يعرف ما هو حقيقي وما هو ليس كذلك.
هل هناك أحد؟
يتبع نيكولاس القرائن، ويمرر المراحل الواحدة تلو الأخرى من خلال حل الألغاز أو التغلب على العقبات، ويكاد يصبحبطل لعبة الفيديو الذي يطيع النصوص والإجراءات المحددة مسبقًا. وعلى عكس ما يبدو، فهو لا يتلمس طريقه إلى الأمام، كما أن إعدادات المتاهة التي يتبعها تقوده في كل مرة إلى مكان محدد للغاية، في الوقت المناسب.
يأخذ بُعد لعبة الفيديو هذا معنى أكبر بعد ملاحظة ذلكيتم تمثيل المسار الذي سلكته الشخصية طوال الفيلم من خلال علامات على الأرض أو أدلة بصرية: الخطوط الأفقية في مكاتب CRS، الضوء من المصعد، الباب المسحور بالداخل، كريستين التي تقف أمامه بشكل منهجي عندما يهربون وحتى تسلسل المنصة عندما يتسلق الزوجان صناديق القمامة والألواح الخشبية للهروب من الكلاب في زقاق .
نهاية جو Resident Evil 7
اللعبة العظيمة
من خلال لعبة التظاهر هذه، يخلق ديفيد فينشر فيلم إثارة لا هوادة فيه ونوعًا من التوليف لفيلم المؤامرة، ولكنيتساءل أيضًا عن العلاقة بالصور والخيال. أولاً في محاكاة ساخرة لوسائل الإعلام المعاصرة، عندما قاطع المذيع دانييل شور أخباره التليفزيونية لمخاطبة نيكولاس مباشرة في منتصف غرفة معيشته، ثم فيانعكاس على السينما باعتبارها فن الوهموهو ما يستغله حتى نهاية الفيلم: يُسقط الخيال على الواقع، والواقع مجرد وهم من بين الوهم الأخرى، فلماذا لا يتعايش الاثنان؟
في حد ذاته،اللعبة التي تنظمها شركة CRS ليست سوى تصوير، إنتاج هوليود تم التخطيط له خصيصًا لنيكولاس، مع ممثليه ومجموعاته وتأثيراته الخاصة التي تم الحصول عليها بفضل المؤثرات الخاصة والتكنولوجيا المتطورة والميزانية الهائلة (التي تطلب شخصية شون بن أيضًا مشاركتها مع شقيقه في النهاية).
فحص خاص
خلف الكاميرا،إن عمل ديفيد فينشر دقيق ودقيق تمامًا. مثل CRS، فهو يفكر في أصغر التفاصيل لتقديمها إلى أعين المشاهدين لجذب انتباههم وجلبهم إلى جانب نيكولاس فان أورتن. من خلال انعكاسات المرايا أو مرايا الرؤية الخلفية أو الأسطح الملساء، مثل طاولة زجاجية عليها خطوط من الكوكايين، يوضح عقل الشخصية الذي ينكسر قطعة قطعة، مثل محاكاة الواقع الذي هو مسجون فيه.
المشهد في شقة كريستين مثير للذكريات بشكل خاص وهو في حد ذاته يلخص جوهر الفيلم برمته: بينما كان ينتظر عودة الشقراء إلى الغرفة، لاحظ نيكولاس ملصقًا معلقًا على مصباح ويدرك أخيرًا أن كل شيء من حوله هو مجرد مجموعة أفلام، مع صناديق لتقليد تجليد الكتب في المكتبة، وأثاث فارغ، وصنبور لا يتدفق وصور عائلية مزيفة في الإطارات (ستكشف له كريستين لاحقًا أنه حتى الرصاص الذي أطلقه مرتزقة CRS المزيفون كان وهميًا).
تجردت من حيلها، التي تكشفها الواحدة تلو الأخرى،اللعبةيبدو تقريبا كمانقد لصناعة العرض والترفيه جاهز لأي شيءويعلن، بطريقة معينة، عن الرؤية الراديكالية والساخرة للعالم الرأسمالي والمجتمع الاستهلاكي التي سيحملها المخرج (وتايلر دوردن)نادي القتال.
لعبة وأكاذيب وفيديو
دون أن يكون فاشلاً،اللعبةلم يحقق النجاح المتوقع عندما صدر عام 1997: 48 مليون دولار تم جمعها في الداخل و109 ملايين في جميع أنحاء العالم بميزانية تقدر بين 50 و70 مليون دولار (باستثناء التضخم)، وهو أقل بكثير من ذلك.سبعةو327 مليون.
يواصل العديد من النقاد انتقاد قصته التي تمت الإشارة إليها بشكل مفرط ونهايتها الأخلاقية وغير المعقولة، وحتى لو تم إعادة تأهيل الفيلم لحداثة موضوعاته ومستويات القراءة المختلفة، مما يجعله عملاً أكثر روعة قليلاً للمشاهدة في كل مرة ,لا يزال يتم الاستهانة به مقارنة بإنجازات ديفيد فينشر الأخرى.
مع الأخذ في الاعتبار فقط سعي نيكولاس المثير للخلاص، فإن التحول الأخير والخاتمة الوجودية قد تكون بالفعل مربكة ومخيبة للآمال في نظر البعض. وخاصة منذ ذلك الحينلن يتعاطف معظم المشاهدين مع مثل هذه الشخصية الثرية وغير المتعاطفة، على الرغم من أنهم يشاركونه وجهة نظره طوال اللعبة بأكملها.
هذا كل شيء، هل انتهى؟
ومن ناحية أخرى، باعتبار أن دعوة كريستين إلى “شرب القهوة في المطار» مع نيكولاس مجرد خطوة أخرى وربما لم تنته اللعبة بعد، يفاجئ الفيلم بجولة نهائية، مع لقطة نهائية بأسلوب الكاميرا الخفية، والتييفتح الباب إلى ما لا نهايةإمكانياتويترك جمهوره دون إجابة نهائية وقاطعة.
يؤكد ديفيد فينشر ذلك في تعليقه على الفيلماللعبةليست دراسة للسلوك البشري أو الحياة الحقيقية، ولكن "يسعى إلى معرفة ما يريده الجمهور أو يتوقعه أو يطلبه في الفيلم«،إلى أي مدى يمكن أن تصل السينما وإلى أي مدى يمكن للجمهور أن يؤمن بها. يتوقع المخرج من المتفرج عدم التصديق التام، والإيمان الأعمى إذا أراد فهم القواعد: لا يهم ما إذا كانت اللعبة حقيقية أو مزورة أو غير مفهومة، عليك ببساطة أن تجلس بشكل مريح واستمتع بها بينما تدوم. سواء كان ذلك لمدة ساعتين في السينما أو مدى الحياة.
