الرومانسية وصولاً إلى الحمض النووي الخاص بها،ريتشارد في أرض الكتب السحريةهي قصيدة عظيمة للخيال الذي يستحق أن ينال حروف النبل.
عقد مزدهر لسينما الرسوم المتحركة، شكّل عقد التسعينيات مختبرًا حقيقيًا للتجارب، حيث أنتج عددًا معينًا من النماذج الأولية في هذا المجال.ريتشارد في أرض الكتب السحريةهو بالتأكيد واحد منهم وهو جزء من سلسلة من الأفلام الهجينة. شارك في إخراجهاجو جونستون(لمن سندين بعد ذلكجومانجيوآخرونالحديقة الجوراسية 3من بين أمور أخرى) وموريس هانتيتضمن الفيلم حركة حية وتقنيات الرسوم المتحركة ثنائية وثلاثية الأبعاد.
قريب جدًا بهذا المعنىروك أو ريكوبواسطة دون بلوث ودان كوينستر، استغرق إنتاج الفيلم الروائي أكثر من ثلاث سنوات. لسوء الحظ، كان الإصدار المسرحي فشلا ذريعا، حيث تم جمع أقل من 14 مليون دولار مقابل ميزانية قدرها 34 مليون دولار. وكأنما عن قصد، زاد نزاع قانوني إلى مصيبة الفيلم، حيث أراد المنتج ديفيد كيرشنر المطالبة بتأليف العمل على حساب مؤلف السيناريو الأصلي ديفيد كاسي. في النهاية، تم اعتمادهما ككاتبي سيناريو مع مساعد ثالث، إرني كونتريراس.
لحسن الحظ، بمجرد توفرها على VHS،ريتشارد في أرض الكتب السحريةكان لها تأثير أوسع بين الرؤوس الأشقر العزيزة. ومع ذلك، لا بد من الاعتراف بأن الفيلم لم يكن له صوت مثل بعض الإنتاجات الرائدة في ذلك الوقت، على الرغم من وجودماكولاي كولكين(نجمأمي، فاتني الطائرة!) إلى الصب. ماذا لو حان الوقت لإعادة تقييمه؟
برنامج تماما، أليس كذلك؟
المغامرة البروتينية
منذ الثواني الأولى، يبدأ الفيلم على سماء عاصفة تعيد تشكيل نفسها باستمرار، مثل لوحة مائية. تدور السحب وتشكل أنماطًا مباشرة من أساطير وأساطير الثقافة الشعبية. ثم يلمع وميض من البرق في السماء والحلم، أو بالأحرى، يختفي الكابوس عندما يستيقظ ريتشارد (ماكولاي كولكين) مستيقظًا في سريره. كل شيء موجود بالفعل داخل هذه المقدمة التي تشبه الحلم،ملفوفة في موضوع موسيقي رائع من تأليف جيمس هورنر.
ريتشارد فتى صغير يتمتع بخيال خصب، لكنه مزاج خائف. عندما يجد ملجأ في مكتبة، تفاجأ بعاصفة، يلتقي بحارس المكان (كريستوفر لويد، دكتور قديم جيد) وينغمس في أرض الكتب الرائعة، بعد أن ابتلعته لوحة جدارية أصبحت سائلة. لا تعد نقطة التحول قصة سردية فحسب، بل رسومية أيضًا لأنها تمثل الانتقال من الحركة الحية إلى الرسوم المتحركة ثنائية الأبعاد، مع تأثيرات ثلاثية الأبعاد تضمن الانتقال بين الاثنين.
توقيع بسيط ويمكن أن تبدأ الرحلة
هذا التنوع في الأدوات والأساليب هو الذي يساهم في البعد المتنوع للمشروع.، وصولاً إلى تداعياته الموضوعية. وهكذا يتقدم الشكل والمضمون معًا، لدرجة أن الرسوم المتحركة لشخصيات معينة لم يتم التفكير فيها مسبقًا، بل بناءً على أداء ممثلي الدبلجة. هذا هو الحال بشكل خاص مع مساعدي ريتشارد الثلاثة، الكتب الحية التي تسمى الرعب (فرانك ويلكر)، والمغامرة (باتريك ستيوارت)، والخيال (ووبي غولدبرغ)، الذين تنتمي تعابير وجوههم في الواقع إلى مترجميهم الفوريين.
من الواضح أن الثلاثة جميعًا مرتبطون بالأنواع التي تحددهم وتجسد هذا التطور الثلاثي للفيلم. المعجزة المنجزة ذات شقين. لا يتم التغيير من سجل إلى آخر بطريقة سلسة ومتماسكة فحسب، بل يسمح لنا أيضًا بتغذية انعكاس جميل حول نفاذية الأنواع فيما بينها. بعد أن اعتاد فيلم الرعب على النهايات الحزينة، سيعيد اكتشاف متعة العيش من خلال الاتصال مع نظيريه، تمامًا كما سينتهي الأمر بالمغامرة والفانتازيا في التقارب، في حين أن الأول هو مغامر متعجرف، والثاني، سيدة تافهة ذات حكمة.
الفريق الجيد لا يعرف ما ينتظره... وهذا هو الأفضل
التناول الكتابي
رسالة حب صادقة إلى قسم كامل من الأدب،ريتشارد في أرض الكتب السحريةيستدعي في كتابه بعض الروايات الشعبية العظيمة، مثلالحالة الغريبة للدكتور جيكل والسيد هايد,موبي ديكوآخرونجزيرة الكنز. تهدف إعادة التفسير التي يقدمها الفيلم أولاً إلى المتعة الخالصة للقارئ المتفرج، المدعو لاستكشاف الأعمال الأصلية وجهاً لوجه من خلال حفنة من اللوحات أو الرؤى التي تجمع روحها.
وليس من غير المهم أيضًا أن نلاحظ أن مساحة المكتبة تفلت بسرعة كبيرة من حدودها الجغرافية لتغطي منطقة الخيال المذهلة. عندما تتدحرج الشخصيات إلى أسفل التل أو تتسلق برجًا، يتكون المكان نفسه من كتب يتم الخلط بينها في أغلب الأحيان والصخور البسيطة. هذه الفكرة الجمالية وحدها تذكرنا بأن الحدث يحدث دائمًا داخل المكتبة. مرة أخرى، أصبح للخيال الأسبقية على الواقع، لكن الاثنين ما زالا يتعايشان.
لا يوجد وقت للتوقف والقراءة، عليك أن تهرب
كل شيء ليس سوى فوضى في النهايةو"سيد الكتب" -النسخة المتحركة لأمين المكتبة- يربط بين البعدين، الحقيقي والخيالي. إن زيه الساحر يضعه على الفور كضامن للوهم، الشخص الذي يفتح أفق الإيمان ويجعل ما هو استثنائي ممكنًا. وهي المكانة التي تمنحه السلطة الكاملة على المؤامرة نفسها. وهكذا فهو يأمر بالمغامرات كما يشاء من أجل تحقيق البطل.
«تحقق من الكتب"قال لريتشارد في بداية رحلته. هذه الصيغة، التي تكررت كفكرة مهيمنة طوال الفيلم، لا تهدف فقط إلى مساعدة الشخصية على العودة إلى المنزل. كما أنه يحتفل بقوة القصص وقدرتها على تنويرنا حول العالم، خاصة أثناء مرحلة الطفولة. بهذا المعنى، يمتلك «سيد الكتب» كل ما هو مهرب، يسعى إلى نقل شغفه إلى الأجيال الجديدة.
"أحب الكلمات، فهي تشفي الألم"
الخوف من الذعر والإحصائيات
نظرًا لشعوره بالقلق بطبيعته، يحسب ريتشارد كل خطوة يقوم بها من خلال التقييم المنهجي لاحتمالية المخاطر التي قد يتعرض لها. غريزة مريضة للحفاظ على الذات، والتي يستنكرها والداه أولاً، وتحرمه من حريته في التصرف. عندما يصنع له والده بيتًا على الشجرة في الحديقة، يرفض رفضًا قاطعًا الصعود إليه بحجة أنه "8% من الحوادث المنزلية سببها السلالم« .
في أعماقه، يصل خوف ريتشارد إلى ذروته عندما يشعر بالفراغ تحت قدميه. السقوط هو ما يخيفه. من الممتع إذن أن نلاحظ أن ملحمته تبدأ في اللحظة المحددة التي ينزلق فيها ويسقط على الأرض، في القاعة المستديرة للمكتبة. من هذه اللحظة فصاعدًا، ستعيش الشخصية باستمرار المواقف التي تنطوي على احتمالية السقوط، بما في ذلك الفعل الشجاع الأخير، والذي يجب أن ينجح البطل خلاله في التسلق إلى قمة المنعطف بينما يصد هجمات تنين شرس.
من الصعب أن نتصور نتيجة إيجابية وحتى الآن
وهكذا يصبح الفيلم ترنيمة للشجاعة، ولكن أيضًا للصداقة. إذا وجد ريتشارد الموارد اللازمة لبقائه على قيد الحياة، فذلك بفضل مساعديه والعكس صحيح. لديهم جميعًا هدف مشترك، وهو العثور على المخرج، الذي يُرمز إليه بشكل جيد في الصورة بعلامة "الخروج"، المكتوبة في السماء.وبالتالي فإن الخيال ليس غاية في حد ذاته، بل هو حلم يجب أن نعرف كيف نستيقظ منه دون أن نمنع أنفسنا من الغوص فيه مرة أخرى.. وهذا هو الدرس الجميل جداً الذي سيتعلمه البطلبخير.
المشهد الأخير يكمل الفيلم الروائي ككائن سينمائي بحت. وها نحن نعود للتصوير المباشر. عاد ريتشارد إلى المنزل، وبأعجوبة، نام في الكابينة التي صنعها والده. وفجأة، يُظهر ضوء الفانوس الصور الظلية المتحركة لأفلام الرعب والمغامرة والخيال على أحد أقسام المقصورة. هذا التكوين هو بالفعل تكوين غرفة السينما. ما يبدو لنا ليس الواقع، بل بديله الشعري السحري.
بعد كهف أفلاطون، مقصورة ريتشارد
ريتشارد في أرض الكتب السحريةثم يذكرنا بالدرجة الأولى من السحر والإبداع الذي أظهرته السينما الترفيهية في ذلك الوقت. وفقًا لمبدأ الكون المتعدد المشابه إلى حدٍ ما، يحق لجمهور اليوم ذلكتيك وتاك، حراس المخاطر، أكثر سخرية وانتهازية. لكن دعونا نحافظ على الأمل، لم نفقد كل شيء، وحتى أقل من ذلك فيما يتعلق بالرسوم المتحركة، فهي دائمًا خصبة في المقترحات غير العادية.
