عندما يلتقي ستيفن سبيلبرج وتوم هانكس في فيلم كوميدي رومانسي في أحد المطارات، فإن الأمر ينفجرلو تيرمينال، فيلم مضحك ومؤثر مثل بطله، ولكن ليس بهذه البساطة.
على الرغم من نجاحه البسيط عند صدوره في عام 2004 (77 مليون دولار في شباك التذاكر الأمريكي و219 مليون دولار دوليًا بميزانية قدرها 60 مليون دولار) والمكانة التي اكتسبها بين الجمهور،لو تيرميناليستمر في الانقسام والنظر فيهعنصر ثانوي في فيلموغرافيا ستيفن سبيلبرغ. ربما لأنه يقع بين التحفتين الموجودتينأمسك بي إذا استطعتوآخرونحرب العوالموأنه من أفلامه النادرة التي لم ترشح لجائزة الأوسكار.
ومع ذلك, هذه الكوميديا الرومانسية الكاذبة الخفيفة والحميميةتوم هانكسوآخرونكاثرين زيتا جونزشرقكتلة مهملةمما يثبت أكثر قليلاً أن سيد الأفلام الرائجة هو راوي قصص عبقري، متكامل بقدر موهبته، قادر علىإخفاء هجاء سياسي لأمريكا ما بعد 11 سبتمبر في حكاية إنسانية ومؤثرةتهدف إلى إعادة سحر عالم في محنة.
المتفرجون في النهاية
غريب في أرض غريبة
مثللقد أثبت ذلك مرة أخرى معقصة الجانب الغربيستيفن سبيلبرج هو مخرج يعبر العصور والأنواع من خلال إضفاء روح العصر على سينماه. وفي عام 2003، بعد أن تبعتهالتكيف معهاتقرير الأقليةوآخرونأمسك بي إذا استطعتوفجأة سمع عن نص لأندرو نيكول (مرحبا بكم في جاتاكا) وساشا جيرفاسي استنادًا إلى القصة الحقيقية لرجل عالق في أحد المطارات ويقرر الاستيلاء عليه. أثناء المرور، يسأل جيف ناثانسون (السرعة 2,أمسك بي إذا استطعت) لتنقيحها، من أجل«لاستكشاف بعض الأسئلة البدائية في العصر الذي نعيش فيه«يذكر كاتب السيناريو في ملاحظات الإنتاج.
للوهلة الأولى، تبدو له هذه القصة التي يجد فيها شخص غريب نفسه ضائعًا في عالم لا يعرف عنه شيئًاعذر مثالي للعودة إلى الكوميديا والموضوعات التي يحفظها عن ظهر قلب، ولكن أيضًا لمواصلة الاستراحة الترفيهية والاستبطانية التي بدأت مع فيلمه الطويل السابق. خاصة وأن صديقه توم هانكس، الذي أصبح أحد ممثليه المفضلين، منخرط بالفعل في مشروع لعب دور فيكتور نافورسكي، وهو شخصية نموذجية من سبيلبيرج، يجد نفسه عديم الجنسية عالقًا في مطار جون إف كينيدي الدولي في نيويورك بعد الانقلاب. d'état في بلده الخيالي Krakozie.
بين فورست غامب ووحيد في العالم
وأثناء عرض الفيلم في مهرجان دوفيل عام 2004، أوضح سبيلبرغ رؤيته: “بالنسبة لي، إنها دراسة في التسامح. توفر لك أي محطة مطار تجربة بوتقة الانصهار. في محطة طرفية، يجتمع الناس من جميع البلدان، وجميع المعتقدات، وجميع الأيديولوجيات السياسية بسلام. وعندما تكون عالقًا في المطار، لديك الفرصة للتحدث مع أشخاص لن تتاح لك فرصة الالتقاء بهم في مكان آخر، لأنهم يعيشون بعيدًا جدًا، لأنه خارج المطار، كل شيء أكثر تقسيمًا. »
وهكذا، فإن مطار جون كينيدي في نيويورك الذي أعاد تصوره مع مصمم الإنتاج الخاص به أليكس ماكدويل (لاس فيغاس بارانو,نادي القتال,تقرير الأقليةر) مفصل كماصورة مصغرة للمجتمع الأمريكي. في منطقة العبور هذه في حركة دائمة، حيث يمر آلاف الركاب وحيث تتشابك مجموعة كاملة من القصص الصغيرة، يكون فيكتور رجلاً وحيدًا ضائعًا وغير مرئي.
عندما أسقطه العميل ثورمان (باري شبكا هينلي) في منتصف الصالة، في مشهد يستحضر في ذهنه أحد حراس السجن وهو يشرح القواعد التي يجب اتباعها لأحد السجناء، تظهر لقطة جوية رائعة من كاميرا Spidercam الشخصية التي تغرق في السجن. الحشد ويجد نفسه محطمًا بسبب الديكور الضخم للمحطة.
قطعة من أمريكا بين منطقتين زمنيتين
وبينما يفقد فيكتور نفسه في هذا النظام البيروقراطي الجهنمي ويكتشف أمريكا من خلال هذه العينة الجاهزة، يأخذ الفيلم طابعًا سرياليًا وكافكاويًا ورومانسيًا.يتعارض الخير الطبيعي للشخصية مع عالم بارد ومجرد من الإنسانية.
لو تيرميناللا يفقد أبدًا بساطته المذهلة ويضاعف التمثيليات الهزلية عندما يتعلم البطل اللطيف اللغة الإنجليزية بفضل الكتب السياحية، ويجد المال عن طريق جمع الفكة من عربات التسوق ويبدأ في فهم عمل هذه المساحة حيث يبدو كل شيء ممكنًا. ومع ذلك، تحت الواجهة المشرقة للمحلات التجارية الحرة وخلف براعة فيكتور في الاندماج في هذه البيئة القاسية،يكشف سبيلبرغ عن جميع أوجه عدم المساواة التي تمزق الجسم الاجتماعي الأمريكي.
أنت أيضًا، تعلم القراءة مع الأصدقاء والثقافة الشعبية
يوضح الموظفون المختلفون الذين يتعاطف معهم فيكتور بوضوح أن الولايات المتحدة أمة تأسست على الهجرة والتضامن، ولكنها تمثل أيضًانهاية الحلم الأميركي ونفاق دولة تغض الطرفمنذ اللحظة التي يتظاهر فيها سكانها بالحياة الطبيعية أو يقبلون العمل البائس خلف الكواليس: يقوم هنريكي كروز (دييغو لونا) بتوصيل صواني الوجبات على أمل أن يتمكن أخيرًا من إعلان حبه للضابط توريس (زوي سالدانا)، ضابط التأشيرات الذي يخفي حبه لـستار تريك; جو مولروي (تشي ماكبرايد) هو حامل أمتعة محبط من الوهم ولا يهتم إلا بنفسه وجوبتا راجان (كومار بالانا) يكتسح الأرض في "إبقاء رأسك إلى أسفل"، خوفا من إعادتهم إلى المنزل.
في كل مكان،المجتمع الاستهلاكي موجود في كل مكان، ولكن لا يمكن الوصول إليهبالنسبة لشخص ليس لديه مال، والوجبات السريعة من الوجبات السريعة هي الطعام الوحيد الذي يستطيع فيكتور تحمله قبل العثور على وظيفة في البناء.
مزيج في الحشد
كراكوزيان في نيويورك
حتى لو لم يتناول الأمر بشكل مباشر أبدًا، فإن ستيفن سبيلبرج يعتمد بشكل كامل على صدمة 11 سبتمبر وجنون العظمة العام الذي ولّده بالنسبة لهم.- إدانة الانجراف الأمني للولايات المتحدة والقوانين العبثية للإدارة الأمريكية.
تتضح النقطة السياسية الكاملة للفيلم من الافتتاحية، والتي تذكرنا بشكل غريب بتلك التيقائمة شندلر: يتم تقديم الوصول إلى الولايات المتحدة كآلة آلية هائلة، حيث لم يعد الأجانب يمثلون إثراء شخصي أو اقتصادي أو ثقافي، بل بضائع مشبوهة يجب استلامها ومراقبتها وحفظها.
يتم عرض الوجوه واحدًا تلو الآخر أمام ضباط الجمارك بينما فرانك ديكسون رئيس أمن المطار وتجسيد للروح الرجعية لما بعد 11 سبتمبر، تحمي المواطنين من خلال مراقبة الركاب بعين عنصرية وازدراء على فسيفساء شاشات المراقبة.
ومن الواضح أنه يرتدي ربطة عنق حمراء
ويخاطب المخرج من خلال رحلة هذا الرجل الذي يمثل خللاً في هذا النظام الذي يتم فيه خنق الناس والحريات والمشاعرإنها رسالة ذات صلة وشبه ساخرة إلى هذه أمريكا العالمية التي انسحبت على نفسهامن باب الخوف من الآخر.
بالكاد وصل، فيكتور نافورسكي يفقد هويته عندما يصادر العميل ثورمان جواز سفره، ثم يعلم أنه الآن "غير مقبول» ويجد نفسه ملقى في منتصف الصالة بينما يتعقبه ديكسون بكاميراته بينما ينتظر أن يتمكن من ترحيله، لعدم توفر المكان والسبب لإرساله إلى السجن. بكل الوسائل، يحاول هذا الدكتاتور الطموح والصارم التخلص منه، حتى أنه ذهب إلى حد تشجيعه على العودة إلى نيويورك بشكل غير قانوني.
وببساطة مذهلة، سيتمكن فيكتور من تفادي الفخاخ والتغلب على كل عقبات هذا الكون العدائي والمحدود. شيئًا فشيئًا، بينما يروض بيئته، ويبني حياته ويبني روابط مع أفراد آخرين منسيين من قبل المجتمع، تفسح ألوان المطار الباردة والزرقاء المجال للدفء الذي تشعه هذه الشخصية الطيبة والخيرة في كل مكان حوله. وفيًا لنفسه، يضع سبيلبرغ نفسه في معسكر الأخيار، المهمشين وأولئك الذين تركوا وراءهمالمضي قدمًا بقصته بنفس اللطف الذي يميز فيكتور.
عشاء على ضوء الشموع مع إطلالة على المدرج
انطلاقاً من الرؤية المتفائلة للمخرج الذي يستلهم بدوره من فرانك كابرا أو تشارلي شابلن أو باستر كيتون،لو تيرمينالثم يتحول إلىحكاية صريحة ومؤثرةحيث يحصل فيكتور تدريجياً على اعتراف الآخرين ويبدأ علاقة مع أميليا وارن (كاثرين زيتا جونز)، مضيفة الطيران التي تبدو أكثر ضياعاً منه.
ومع ذلك، فإن الرومانسية التي يتصورها معها تبين في النهاية أنها مجرد خيبة أمل أخرى، مما يؤكد أن الولايات المتحدة مجرد خيال. الفيلم كله مبني علىهذا التنافر بين الخفة الدوامة والواقع الحزين، مع إنسان يُجبر على القتال ضد آلة دولة مجنونة من أجل البقاء (صراع يرمز إليه المشهد السامي حيث يقف غوبتا بمفرده مع مكنسته أمام الطائرة التي ستأخذ فيكتور إلى المنزل).
حتى النهاية، يؤكد سبيلبرغ أن الخير ينتصر دائمًا في الشدائد ويغلف قصته بالسخافة والمشاعر الطيبة، ولكنحتى خاتمة الفيلم تبدو مشوبة بشعور حلو ومر. بعد أن تمكن أخيرًا من إكمال سعيه، لا يريد فيكتور نافورسكي البقاء في نيويورك أو أن يصبح مواطنًا أمريكيًا، بل ببساطة العودة إلى وطنه، مفضلاً العودة إلى بلده الخيالي الذي يحبه بدلاً من البقاء في هذا البلد الحقيقي للغاية الذي فقدت الثقة في الإنسانية.
"أنا ذاهب إلى المنزل"
وقال سبيلبرج خلال عرض الفيلم في مهرجان البندقية السينمائي إنه "أردت أن أصنع فيلمًا آخر يجعلك تضحك وتبكي وتجعلك ترغب في التحسن"، كاشفاً نواياه بوضوح:"إنه الوقت الذي نحتاج فيه إلى أن نبتسم أكثر، وهذا بالضبط ما يفترض أن تقدمه أفلام هوليوود للناس في الأوقات الصعبة.«
معلو تيرمينالفهو يجمع بين وجهي سينماه، ويختار رؤية أخف من السياسية، وكأنه لا يزال يفضل النظر إلى أمريكا بعيون طفل كبير من قبلحرب العوالميقع على الأرض وميونيخيأتي لطرد شياطين الماضي.
