فأرة أمه وغرابه المضحك يستحضران شخصية ديزني. لكنبريسبي وسر NIMHتبين أنه الكابوس المثالي لإرسال أطفالك إلى HP. ما لا يمكن للمرء أن يفعله "من أجل حب طفل".
في عصر الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد، هناك وفرة من التقنيات والمنافسة بين العديد من استوديوهات الرسوم المتحركة، المستقلة بالنسبة للبعض، وخصائص الشركات المتعددة الجنسيات الضخمة بالنسبة للآخرين، مفهومةالصدمة التي سببتها الأفلام الروائية الأولى من استوديوهات ديزنيليس واضحا. قبلسنو وايتكانت الشركة قد أضاءت بالفعل بعض شبكية العين بأفلامها القصيرة، ولكن مع إصدار الفيلم الروائي عام 1937، ستجد الرسوم المتحركة، في أذهان الجمهور والمؤسسات على حد سواء، حروفها النبيلة.
بالطبع، سيتعين علينا الانتظار لعقود من الزمن حتى يتم هدم الجدار الفاصل بين السينما التقليدية وسينما الرسوم المتحركة (الذي لا يزال قائما بين بعض الناس غير السعداء)، ولكن في وقت صدوره، كانت التحفة الفنية التي نظمها والت ديزني بمثابة ثورة . لدرجة أن جولة القوة هذه ستولد عددًا من الدعوات. هذا هو حال الشبابدون بلوثالذي اتسعت عيناه لمشاهدة الفيلم وهو في الرابعة من عمرهليقسم منذ ذلك الحين على تكريس حياته للرسوم المتحركة.
يحلم بالانضمام إلى ديزني وسوف ينجح. لكن هذه الرحلة ستأخذ منعطفًا مظلمًا ومذهلًا غير متوقع، يجسدهبريسبي وسر NIHM…
"يا لها من قصة جميلة! »
الانتهاك العظيم
لا يزال دونالد طفلاً، ولكن من المفهوم أنه سيصنع الرسوم المتحركة. يعيش محاطًا بكلاب عائلته الخمسة. وارسم. يرسم. ارسم مرة أخرى. نما شغفه وموهبته لدرجة أنه في عام 1959،لقد ترك الكلية للتقدم إلى ديزني. يتم تجنيده ويبدأ العمل عليهالجمال النائم. لكنه لا يزال شابا جدا، عديم الخبرة نسبيا.
"لقد أمضيت عامًا كاملاً في العمل على الفيلم، بينما كان والت لا يزال مسؤولاً. لقد كانت لحظة سحرية بالنسبة لي. ومع ذلك، لم أكن مستعدًا تمامًا لهذه التجربة بعد. ساهمت طبيعة العمل المملة في خيبة أملي. عدت إلى الكلية. ثم غادرت البلاد إلى أمريكا الجنوبية حيث عشت لفترة. لقد فعلت الكثير من الأشياء المختلفة."
ذات مرة، في العليق جميلة
وهو ما لم يوضحه المخرج بالتفصيل عندما يدلي بهذه التصريحات خلال المؤتمر الصحفي الترويجي لهروك-أو-ريكوهذا هو نطاق أنشطته خلال السنوات التي تلت رحيله بعيدًا عن الولايات المتحدة. ولكن عاد الشاب إلى ديزني في عام 1971 بحالة ذهنية جديدة تمامًا. وبقية حياته المهنية معروفة بشكل أفضل، حيث دخلت السجلات لأنه كانمرادفًا لأزمة تاريخية داخل عملاق الرسوم المتحركة ويشكل تحولًا عميقًا في هذا القطاع. التابعروبن هود، بلوث غير راضٍ عن عمله، ويعزو هذا الإحباط إلى الخيارات الإستراتيجية للشركة، والتي كانت غامضة للغاية، وهي أصداء للاضطراب الداخلي الكبير الذي استحوذ على الإدارة بعد وفاة والت.
غير قادر على التعبير عن نفسه وفقًا لرغباته وندم على التوجه الذي أعطى مساحة أقل لرسامي الرسوم المتحركة، أغلق الباب، وأخذ العديد من الحرفيين المشهورين في الشركة في أعقابه. فيلمه القصير الثانيبانجو، القطة المؤذية كانتوج باعتراف نقدي كبيرهذه هي الإشارة التي كان ينتظرها لجمع المستثمرين وأسس شركة Don Bluth للإنتاج مع وضع مشروع تكييف الرواية الأولى من الثلاثية في الاعتبار.السيدة فريسبي وفئران NIHM. مادة مثالية لإطلاق العنان للإبداع المقيد داخل منزل ديزني.
سنتتبع الفأرة الأم، التي اضطرت لإنقاذ أطفالها، للعثور على آثار إمبراطورية الفئران عشية تدمير منزلها.السعي الذي سوف يسير على خطى البشر، أسوأ إخفاقاتهمولكن أيضًا في الحب الضائع والصراع على السلطة مع عواقب غير متوقعة.
بومة، مزعجة بعض الشيء
والت السفينة لأسفل
قبل أن تصبح النية الحقيقية التي ستحكم إبداعات بلوث المستقبلية،بريسبي وسر NIHMهو أيضاتقارب غني بشكل خاص للتأثيرات. غنية، وسوداء. يكون تزامن بعض الأعمال مزعجًا في بعض الأحيان. وهذه هي العلاقة بين الكارتون والثاني الذي صدر في نفس العام:كلاب الطاعونبقلم مارتن روزين، الذي خصصنا له مؤخرًا ملفًامن يريد لك الأذى. ويركز كلاهما على سيطرة البشر على الحيوانات، وعلى تقارير العنف الذي تحدثه ضدهم وبينهم، خاصة من خلال موضوع الاختبارات المعملية.
سيحافظ دون بلوث على توجيهاته في مخاطبة جمهور الشباب حتى النهاية، ولن يرحلحتى الآن في اليأس والرعبلكن من الواضح أن كلا الخلقين يتقاطع فيهما نفور مماثل من عدم حساسية البشر تجاه الأحياء، فضلاً عن العواقب المدمرة لعدم اتساقنا على أشكال الحياة التي تحيط بنا. إن قوة هذه المواضيع، والمعاناة التي تغذيها والتي تحملها تنبع بلا شك من رواية العبادةالسفينة المائية أسفلبقلم ريتشارد جورج آدامز.
عندما تنظر عن كثب، فإن الجسور بين ملحمة بريسبي حول القوارض وأرانب آدامز واضحة. إنه يدور حول مجموعة من الأرانب البرية محكوم عليها بمغادرة محاريها، على وشك أن يدمرها الإنسان والتي ستأخذ رحلتها نحو موطن جديد شكل أغنية لفتة ذات إيحاءات ملحمية. في كليهما،شخصيات هوميروسية أو فارسية عظيمةيتم إعادة تدويرها، وتغرق الشخص الذي يكتشفها في نظام من التعاطف أعمق بكثير من التجسيم الطفولي البسيط.
فأر لطيف جداً
إذا كانت هذه المكونات واضحة، فهناك عنصر ثالث يربط بينها ويمنح أول فيلم روائي طويل لدون بلوث ثراءً غير متوقع. عندما تستكشف الشخصيات الإعدادات الكهفية، أو الغرف الأنبوبية أو وكر الفئران الهائل الذي يشكل عالم بريسبي السفلي، يستحضر الجو أكثر من مرةطعم العملقة والابتكار والغموض المعينجول فيرن. ولكن عندما تنكشف لنا شخصية نيقوديموس يأتي النور فجأة.
من الواضح أن المرشد والروحاني الجنائزي الذي يحكم الفئران ليس سوى صدى لسيلفاكس الرهيب.جزر الهند السوداءق. واحدة من روايات فيرن التي لا تحظى بالتقدير كثيرًا، فهي تروي اكتشافًا في أعماق عملية تعدين مهجورة،اكتشاف حضارة سرية لعمال المناجم السابقين المنسحبين من العالمواستغلالهم من قبل المغامرين الانتهازيين ثم تدميرهم المذهل. جميع قضايا بريسبي موجودة بالفعل، وسيتناول الرسم الكارتوني دون تغيير تقريبًا أوصاف المدينة الهائلة تحت الأرض، والابتكارات التي تسكنها، ولكن أيضًا الشهوات المظلمة التي تقوضها.
مثل التشابه العائلي..
جزر الهند السوداء الأخرى
بريسبي وسر NIHM ومع ذلك، فهو ليس مجموعة بسيطة من المراجع الرائعة، ولا أكثر من تعديل نصف مخفي لنص عظيم لجول فيرن. إنها قبل كل شيء، ولا تزال حتى اليوم، ولادة مؤلف يتمتع بعالم شخصي فريد. بالطبع نجد في مكانهإرث شغفه ومن ثم عمله ضمن فريق ديزني. وهي ضرورية لهضم هذه القصة المعذبة.
في الواقع، لو لم يتمكن بلوث من جعل هذه الأم الفأرة المحبة والشجاعة وسيلة قوية لتحديد الهوية، ولو لم يكن رفيقه الغريب موجودًا هناك ليريح الأطفال قليلًا، لكانت قصته أشبه بكابوس يقظة أو بطقوس البدء التي تسحقهم. البراءة، من البحث عن الحب والإيمان. ذهب دون بلوث إلى مدرسة جيدة، ويريد دفع مقابض الحكاية الكهربائية إلى أقصى الحدودفهو لا ينسى أبدًا الاهتمام بقلب المشاهد الصغير النابض.
مرحباً بكم في الجحيم يا أطفال!
على هذا النحو، يبدو عمله بالألوان مذهلًا حقًا، خاصة في الخلفيات الفخمة للفيلم. مدركًا أن فريقه صغير، وميزانيته ضئيلة مقارنة بإمكانيات العم ميكي، فهو يعلم أنه سيتعين عليه إقناع الجمهور المعتاد بمعايير المنافسة،العثور على وسيلة لإقناع. الرسوم المتحركة لا يمكنها القيام بهذا الدور. على الرغم من وجود زوج من التسلسلات التي تم إنتاجها بشكل ملحوظ، إلا أنها تعاني في كثير من الأحيان، لذا فإن التركيز العام ينصب على الخلفيات، وجميعها تقريبًا فخمة، بالإضافة إلى عرضها المسرحي.
تحويل المساحات الدنيوية إلى معابد للغريب(يبدو هذا المطبخ كمختبر كروننبرغ) أو مساحات مجنونة مليئة بالأعضاء النازفة (يستحضر عرين الفئران أحيانًا ألفونس موتشا، وأحيانًا أخرىالأجانب، العودة)، فإن اللقطات عبارة عن سحر لا يمكن التنبؤ به. ومما يزيد من صعوبة التنبؤ به أن المخرج سيصمم شخصياته وفقًا للرموز المعمول بها في الرسوم المتحركة. هنا، يمكن أن يفيض الخصوم بسحر مسموم، ويظهر الحلفاء أكثر من مجرد نظرات مثيرة للقلق.
خلاف في المنظور
تفرض البومة نفسها كوحش قديم يشبه التنين، وينكشف لنا محارب مفتون على شكل قاتل متعطش للدماء، عندما يعرف قاتل مثير للاهتمام لأول مرة كيف يخدعنا. عالميقبل بريسبي غموض الواقع ويترجمه بقوة القصة المرسومة. القوة التي هي أكثر إثارة للدهشة لأنها تأتي من عقيدة المورمون. ومع ذلك، فإن بلوث لن يثيرها بطريقة الفنان البيوريتاني، كما سيفعل بعد ثلاثين عامًا.ستيفاني مايرمع ملحمة الشفق.
يستمد المخرج من علاقته بالمقدس، وبالكلمة المنقولة، ولكن أيضًا بالتضحية، قواعد الهدية والالتزام. الكونبريسبي وسر NIHMشرقكون ليس ساحراً بل مسحوراً، حيث يرافق الموتى الأحياء، حيث يدعو العالم الخارجي نفسه إلى جانبهم، وحيث يكشفهم ما هو خارق للطبيعة، بعد فشله في شرح أسرار العالم. ربما تكون هذه الجرأة الغامضة تقريبًا هي التي لا تزال تمنح الفيلم جماله الكيميائي حتى اليوم.
