الحوافر الكبيرة والمتوسطة والكبيرة تسير جنبًا إلى جنبالمؤرقة. ومع ذلك، حتى لو فشل جزئيًا، يعرف الفيلم كيف يكون مثيرًا للإعجاب.
وفي الأصل هناك الروايةالبيت المسكونبواسطة شيرلي جاكسون. مقتبس لأول مرة في عام 1963 من قبل روبرت وايزبيت الشيطان، أصبح هذا الأدب الخيالي الكلاسيكي موضوعًا لمشروع تعديل جديد، بعد سنوات، تحت قيادة ستيفن سبيلبرج وستيفن كينج. للأسف، فشل كلاهما في ضبط آلات الكمان الخاصة بهما أو بالأحرى أقلامهما، مما وضع حدًا لتعاونهما. ثم يقوم العم سبيلبي بتسليم الطفل إليهجان دي بونت، انتقل بالمظلة إلى الإخراج، وهو راضٍ عن إنتاجه عبر شركته DreamWorks SKG.
هذه هي الطريقةالمؤرقةتم إصداره في عام 1999 وتم إعدامه بشكل ملكي عندما تم طرحه في دور العرض. عندما يتعلق الأمر بالرعب، فمن الأفضل تطبيق القاعدة الذهبية "الأقل هو الأكثر". من الواضح أن الدرس الذي لم يتعلمه جان دي بونت، حيث اعتمد نفس منطق العمل في فيلميه السابقين،سرعةوآخرونالإعصار. غمر الفيلم جوائز رازي (جوائز الأوسكار للأسوأ)، وحقق الفيلم نتيجة مشرفة إلى حد ما في شباك التذاكر العالمي، حيث وصلت إيراداته إلى 180 مليون دولار بميزانية قدرها 80 مليون دولار. تعويض ضئيل لسبيلبرج، الذي كان محبطًا للغاية من الجودة الشاملة للفيلم الروائي.
ومع ذلك، يظهر عدد قليل من المدافعين المتعصبين عن الفيلم، وبينما يدركون عيوبه الواضحة، يفضل معظمهم رؤيته كقطار أشباح سخي بقدر ما هو فاخر. بعد كل شيء، يتم تعريف السينما من خلال أصولها في أرض المعارض، أليس كذلك؟ لذا، لعدم وجود أي شيء أفضل، لماذا لا نحاول أن نقدرالمؤرقةلما هو؟
إقامة شاملة كليًا في "Hill House"، تتضمن الإثارة دون أي تكلفة إضافية
ابق، أخيفني
لا شك أنك ستوافق على ذلك، لكن المباني الفيكتورية القديمة تتمتع بهذه الخصوصية المتمثلة في إثارة إمكانية حدوث ما هو خارق للطبيعة بطريقة بدائية تقريبًا. النجوم الحقيقيون للروايات القوطية أو حتى إنتاجات هامر المرعبة الرائعة، يحتفظون دائمًا، مهما كان اعتقاد المرء، بقوة الانبهار الغريبة هذه. معالمؤرقة، بدأ جان دي بونت من هذه الملاحظة ليقدم لنفسه الديكور الأكثر حيوية قدر الإمكان، وعلى هذا الحساب كان الرهان ناجحًا تمامًا.
منذ اللقطة الأولى للفيلم، تحلق الكاميرا فوق المسكن الضخم "هيل هاوس"، مع صوت خشن في الخلفية. إنها البداية فحسب، لكن نعم، المبنى يتنفس، ونيل (ليلي تايلور) سيكون أول من يدرك ذلك. ردًا على إعلان في الصحيفة، تجد نفسها تشارك في دراسة نفسية حول اضطرابات النوم. وما هو أفضل مكان من منزل مسكون لمكافحة الأرق؟ هكذا قال الدكتور مارو (ليام نيسون)، في أصل الإعلان، يرحب به هناك، بالإضافة إلى اثنين من المشاركين الآخرين، ثيو الباهظ (كاثرين زيتا جونز) ولوقا الطريف (أوين ويلسون). بمجرد تقديم العروض، يمكن أن تبدأ الأعمال العدائية.
سكوبي دو مفقود، لكن بخلاف ذلك فإن العصابة قد اكتملت
بافتراض وجود مصطنعة كاملة في جهازه، يستخدم المخرج مؤثرات خاصة، رقمية في معظمها، إلى درجة عسر الهضم، مما يعرض نفسه لانتقادات مشروعة من جانب جزء كبير من الجمهور. ومع ذلك، فإن هذا النهج يمثل طموحًا نادرًا ما يُرى في هذا النوع من الأفلام. بين هذه الأشكال التي تلتف عبر الستائر، أو تماثيل الأطفال والحيوانات التي تنبض بالحياة، أو هذه النوافذ الزجاجية الملونة التي تكشف وجه الشر، لم نعد نعرف حقًا إلى أين نتجه، ومن هنا نشعر بالارتباك أو حتى بناء الدهشة إلى تصعيد. ولكن حتى مع ذلك، كيف يمكن لمثل هذا الإنتاج أن يكلف الكثير؟
وبالمقارنة، في سجل مماثل،كاسبروآخرونأشباح ضد أشباحتم تمويلها على التوالي بما يصل إلى 55 و26 مليون دولار، أي مجتمعة، ميزانيةالمؤرقة. ويظل هناك تفسيران محتملان. إما أن الممثلين انتزعوا كل شيء من أجل توفير احتياجات أحفادهم على مدى ثلاثة أو أربعة أجيال، أو أن ما نأخذه على ظاهره في الفيلم هو في الواقع جهد إبداعي وفني هائل. وعندما نعلم أن ما يقرب من 3000 حرفي وفني عملوا في المشروع، بعضهم يعمل ضمن شركة ILM (Industrial Light & Magic) المرموقة، التي أنشأها جورج لوكاس، يبدو أن الخيار الثاني هو الخيار الواضح.
«من لديه متعة صنع العلامات هنا؟ أريد اسما!«
(في) البحث عن الإثارة
«نحن لا نخبر الفئران أنهم عالقون في متاهة."، يرد الدكتور مارو على أحد زملائه الأطباء في بداية الفيلم. كل شيء هناك،المنزل عبارة عن فخ، متاهة من الغرف والممرات التي يمكن للشخصيات من خلالها إما أن تضيع أو تجد نفسها. ومن خلال استكشاف المكان، لا تكتشف نيل ما حدث داخل هذه الجدران فحسب، بل تكتشف أيضًا سبب وجودها. مشهد كامل يراها وهي تحاول الهروب من انعكاس صورتها، قبل أن تحصل على إجابات لأسئلتها داخل دائري كبير مليء بالمرايا.
وعلى عكس الفيلم المقتبس عام 1963، حيث لجأت البطلة إلى أفكارها للتغلب على خوفها،المؤرقةيجعل نيل الوكيل الدافع للعمل. وبهذا المعنى، فإن جان دي بونت أقل اهتمامًا بعلم نفس الشخصيات، الذي اختزل إلى عظام مجردة، كما يجب القول، أكثر من اهتمامه بتطورها في الفضاء. كلما تقدمت الحبكة، كلما أصبح الحوار أكثر ندرة لصالح فهم القضايا التي يتم تأسيسها من خلال فهم المكان. منطق يتم استغلاله بشكل أكبر في ألعاب الفيديو، مع حصته من العناصر المجمعة والممرات السرية المفتوحة، مما يجعل تجربة المشاهد غامرة أكثر من المتوقع.
هل تريد هذا السرير الحديث؟
وما يلفت النظر أيضًا هو الطابع العضوي للمنزل، على الرغم من الحيل الواضحة جدًا. أولاً، هناك هذه الممرات التي بمجرد غرقها في الظلام، تستحضر الأحشاء، تمامًا مثل إبداعات HR Giger لـكائن فضائي، الراكب الثامن.ثم يبلغ ذلك ذروته عندما تنفث المدفأة في القاعة الرئيسية الرماد والهياكل العظمية على الشخصيات، أو عندما يكاد الدكتور مارو يغرق في النافورة بينما يتدفق الدم من فم التمثال ويصب عليه. لا يوجد شيء صادم بشكل أساسي بالطبع، لكن رؤية هذه الصور في فيلم ترفيهي في هوليوود أمر ممتع إلى حد ما.
وبالمثل، فإن العمل على الصوت يستحق الثناء. الصرير والهدير والتنفس يضفي الحيوية على المبنى، إلى درجة جعله محاورًا مباشرًا يجب على الشخصيات أن تتعلم التواصل معه. وحول هذه النقطة المحددة،المؤرقةتمكن من التسبب في المتاعب. أي من هذه الأصوات يستحق اهتمامنا، وكيف يمكننا تفسيره؟ نعود إلى موضوع التحقيق والتحقيق والدور الفاعل للمشاهد والبطلة في قلب الحبكة. من ناحية أخرى، عندما يرتفع مستوى الصوت فجأة، دون أي رغبة أخرى في ملء طبلة الأذن، يكون الأمر أكثر إشكالية، على الرغم من أنه يتوافق مع عقيدة المخرج "الأكبر والأعلى".
ليام نيسون لم يعد يستطيع حتى صعود الدرج، إنها النهاية!
الملائكة، في الليل
«هنا قلبي في المنزل"، تعلن نيل، وهي مقتنعة بأنها وجدت أخيرًا مكانها في "Hill House". ولسبب وجيه، بعد أن راقبت والدتها لسنوات، يجب عليها الآن أن تساعد النفوس الأخرى المحتاجة، الأطفال الذين لا تشكل طبيعتهم الشبحية مصدرًا للخوف بقدر ما تشكل مصدرًا للتعاطف. وبهذا المعنى،المؤرقةينحرف مرة أخرى عن نسخة 1963 من خلال الاقتراب من الخيال من خلال منظور حكاية خرافية محبطة قليلاً، والتي تدعمها الموسيقى التصويرية الأصلية الجميلة جدًا لجيري جولدسميث، المضيئة والحزينة.
بالنسبة لأولئك الذين كانوا يأملون أن يرتجفوا من الرعب، كان ذلك بمثابة فشل.. وعلى الرغم من كل شيء، فإن الفيلم يفترض بعض الظلام من خلال استحضار استغلال هؤلاء الأطفال وتضحيتهم على يد سيد المكان السابق، هيو كرين. على هذا النحو، يحكي الديكور وحده قصة توازن القوى بين الجلاد وضحاياه، فمن ناحية، صورة ضخمة لكرين في القاعة الرئيسية، ومن ناحية أخرى، منحوتات الأطفال في غرفة نيل، أكثر أهمية بكثير بالمقارنة.
«أمي هنا، وهي تحبك«
هنا مرة أخرى، وبسبب الافتقار إلى الدقة، يركز الفيلم بشدة على الرمزية الدينية لقصته.تحت مظهره الكاتدرائية القوطية، يكشف السكن بسرعة عن وظيفته المطهرية.، يحمل أرواح الموتى هنا بالأسفل، عند ملتقى الجنة والجحيم. بمجرد وصولها إلى «هيل هاوس»، أثناء قيامها بجولة في المالك برفقة ثيو، تقرأ نيل على بابين ضخمين: «سيتم الحكم على كل من يظهر أمام هذه الأبواب"، وها، هذا هو المكان الذي ستنتهي فيه المغامرة مرة أخرى.
في الأساس، نحن نشهد بالفعل طريق الصليب الذي يتكون في النهاية من تحرير أنفسنا من حياة العبودية. تتعرف نيل على عذابها من خلال عذاب الأطفال، ولم تكن قادرة أبدًا على تحرير نفسها من والدتها تمامًا كما لم يتمكنوا أبدًا من الهروب من كرين. إن تواصلهم الأخير، الذي كان واضحًا وصريحًا بعض الشيء، يسمح أيضًا لقوس الشخصيات بأن يختتم بملاحظة حلوة ومرّة مرحب بها. من المؤسف أننا اضطررنا إلى الانتظار حتى الدقائق الأخيرة من الفيلم لنشعر ولو بالقليل من التأثر، لكن في المجمل، الأمر ليس بهذا السوء.
ألا يذكرك هذا الموقف بشيء؟
عند وصولنا، نستمتع مع ذلك بالتخيل حول فيلم آخر، وهو الفيلم الذي خطط سبيلبرغ لإخراجه قبل تفضيل تصوير الفيلم.تقرير الأقليةمن أجل الاستفادة من توفر توم كروز.المؤرقةلذلك فهو على ما هو عليه، نانار طاغٍ في معظم الأحيان، بعد أن عجّل في تراجع مخرجه، جان دي بونت، الذي سيفعل ذلك مرة أخرى للمرة الأخيرة خلف الكاميرا معلارا كروفت: تومب رايدر، مهد الحياة. ولكن بدلا من طبعة جديدة بشكل قاطعبيت الشيطان، لا يمكن المساس به على أي حال، هذا الإصدار يختار نهجا للنقيض، أكثر باروكية ومذهلة. ولنفترض أنه عندما يترك الفيلم الخيول أو بالأحرى الأشباح، فإن المتعة حقيقية حتى لو كانت مذنبة بعض الشيء.
