عندما تقدم لك دولة Mad Max رحلة إلى دار للمسنين، عليك أيضًا اتخاذ الاحتياطات اللازمة. وهذا صحيح،التالي من القربىهو كابوس كبير.
نهاية الستينيات وعلى الشاشات الأسترالية، إنها البريزينا. تهيمن على دور السينما بشكل حصري تقريبًا الإنتاجات الأنجلوسكسونية والأمريكية، والتي تكاد تكون الوحيدة التي لديها الحق في الاستشهاد بها في جميع أنحاء المنطقة الشاسعة. الجمهور الملتزم بقضيته لا يتذمر، لكن السلطات العامة تبدو حريصة على دعم الإنتاج المحلي، الذي يمكن أن يستيقظ بفضل عودة جيل من صانعي الأفلام الطموحين إلى البلاد، وأغلبهم تدربوا في الخارج.
سيؤدي هذا المزيج إلى ولادة Ozploitation، وهي تسمية غنائية، ولكن تعريفها أكثر صعوبة مما يبدو. بالنسبة للبعض، فإنه يستحضر فقط فيلموغرافيا جورج ميلر، والدماد ماكس، وحفنة من سلسلة B الغاضبة، من هذا القبيلرازورباك. لكن الحركة كانت أكبر، ومتغيرة، وغير قابلة للتصنيف.على نقيض السينما الأكثر تحديدًا التي تقدمها استوديوهات هوليوودظهرت إبداعات مجنونة، داخلهاالتالي من القربىيجعل من نفسه منبوذا مرعبا.
ليندا، قبل الفوضى
كيوي باللحم
متىتوني ويليامزيبدأ تصوير فيلمه، والإثارة حول Ozploitation على قدم وساق.ماد ماكس تم إصداره قبل ثلاث سنوات، ليكشف لعامة الناس في جميع أنحاء العالم ما كان يحدث في الأدغال الأسترالية. أما بالنسبة لهواة السينما وغيرهم من الباحثين عن الفضول، فقد ظلوا يشاهدونها مرارًا وتكرارًا منذ ما يقرب من عقد من الزمن.استيقظ في خوفوآخرونالسيارات التي التهمت باريس، اثنينجواهر الرهبة الوجودية المغبرة. إن الأمر مع هاتين القطعتين أكثر بكثير مما يجب على ويليامز القيام به مع Max's Interceptor.
تدور أحداث الفيلم حول ليندا، وهي امرأة شابة هادئة على ما يبدو ورثت للتو دارًا للمسنين، أسستها والدتها وخالتها قبل عقود. المبنى الواسع،معزولة ومقلقة للغاية كما هو، هي شركة مزدهرة، غنية بمرضاها وسمعة مقدمي الرعاية لها. ولكن عندما تتولى سيدة المكان الجديدة الإقامة، فإن ذلك لاكتشاف حقيقة أقل وردية بكثير.
لا يبدو أن العديد من المرضى يعيشون في معاناة لا تتوافق حقًا مع فكرة الجميع عن نهاية سعيدة للحياة فحسب، بل سرعان ما تضع ليندا النهاية في مذكرات والدتها.يتم سرد الأحداث المزعجة، كي لا أقول غريبًا ... والتي يبدو أنها تكرر نفسها في زمن المضارع.
سكان لطيفون
من هذا الصدى السردي بين لغز في الماضي ورعب في الحاضر ولدت واحدة من أولى الدواراتالتالي من القربى: قدرتها على تقويض كل يقيناتنا تدريجياً.ما هو الحقيقي في هذه الحكاية المزعجة؟هل هي وجهة نظر البطل لماضي عائلتها وطبيعة الانتهاكات التي ارتكبت في EHPAD الحرفي الخاص بها؟ هل يتلاعب شخص ما بتصوره للواقع من أجل التلاعب به بشكل أفضل؟
إلا إذا كانت الوفيات التي ستتبع بعضها البعض قريبًا تحمل رسالة أخرى مرعبة بنفس القدر. في عدة مناسبات، لا سيما عندما حدث غرق مروع، بما في ذلكلن تتوقف العواقب أبدًا عن مطاردة المتفرج وكذلك بطل الرواية، السؤال الذي يطرح نفسه هو المعنى الذي يجب إعطاؤه للآلية المروعة التي تحدث. وعندما نرى، من خلال نافذة لم تعد تفتح فجأة على الخارج، بل نحو المطهر الرطب، حيث يطفو رجل عجوز مزعج، نقول لأنفسنا إن حجاب الواقع بأكمله قد تمزق.
هل ستكون ليندا مثل بطلةسلم يعقوب، أب حزين يموت في مكان ما، على نقالة مجهولة، ويحلم بالكابوس الذي يمر أمام أعيننا؟ ماذا لو كانت هي، المقيمة في دار المسنين هذه حيث تنضح جميع الجدران بألم واضح بشكل متزايد؟
وفي الأسبوع القادم، سننتقل إلى برج إيفل
مربع الذهان
إذا كانت هذه الأسئلة تفرض نفسها علينا بمثل هذا الوضوح، وتثير التوتر في الثلثين الأولين من القصة بمثل هذه الفعالية، فذلك بفضل صفة هيتشكوكية معينة في عمل ويليامز.مهما كان فيلمه أستراليًا، إلا أن المخرج يظل بعيدًا بعض الشيء عن العالم الذي يصوره.. إنه مخرج أفلام وثائقية مدرب من نيوزيلندا، وهو يصور الكون الناعم حيث يغمرنا مثل عالم الحشرات البارد.
لا يعني ذلك أن الأمر برمته يفتقر إلى الأسلوب، بل على العكس تمامًا؛ لكن الدقة الهندسية للإطارات في كثير من الأحيان لا تخنق أبدًا بناء الشخصيات، مما يشهد على إحساس بالملاحظة، والقدرة على فهم حقيقة الأفراد الذين تم التقاطهم على الفور، الأمر الذي يجعل المرء يتساءل أكثر من مرة عما إذا كان المؤلف نفسه لن يفعل ذلك يحبس نفسه مع مناهضي الأبطال الذين يصفهم.يتم تعريفهم دائمًا من خلال أفعالهم، ويتم تصويرهم بشكل منهجي في حياة يومية ملموسة بشكل رهيبويبدو أن المرضى ومقدمي الرعاية والبطلة المهلوسة أكثر واقعية حيث تؤكد الإطارات على الخرف الذي يأكل القصة.
رائحته مثل رجل نبيل
وهكذا، عندما يشق الألم طريقه عبر وجه البطلة ذاته، وعندما تترك جاكي كيرين مشاعر يمكننا تخمين أنها ذات عنف نادر تدمر وجهها المبتسم، فإن المشاعر التي تسيطر عليها تترك المشاهد بلا راحة. يمكننا أن نقول الممثلة المسرحية، وهذا لن يأخذمقياس لوحة لعبه، والدرجة المدمرة الأولى هي له. إذا كان لجنونها ورعبها إيحاءات باروكية، فذلك لأن كل ما يمكن أن يكون منطقيًا من حولها يتم تقويضه بشكل منهجي.
بالنسبة للواقعية، وحتى الطبيعية، مهما كانت الشخصيات وأفعالها، فإن القطع يفضح بوفرة التأثير الدائم غرابة المكان، كما يحدث هناك. لدرجة أننا نفكر لفترة طويلة في الفصل الأولذهانحيث ترك هيتشكوك متفرجه يرى أن التوتر المتراكم متجه إلى انفجار هائل، دون أن يتمكن المشاهد من تخمين من أين ستأتي الضربة. نجد فيالتالي من القربىنفس الخوف البدائي الذي يؤدي إلى متعة سينمائية مختلفة تمامًا.
إنها قبل كل شيء قصة حنان جميلة
إطار سلكي
سيكون من المغري من الناحية التاريخية تقديم الفيلم الروائي كاستمرارساطع. الزمنية تجعله استمرارا له، أو بالأحرى سليله المباشر وستانلي كوبريكلا يبدو النموذج الذي سيرسم فيه ويليامز النظامبما في ذلك اقتراح النقل، بل هو منطق يحاول المخرج الاستيلاء عليه لمحاولة دفعه إلى حدوده. ومع ذلك، يظل من المذهل ملاحظة الجسور العديدة التي تربط الفيلمين معًا، إلى حد جعلهما، إن لم يكن توأمان، أبناء عمومة بغيضين على أقل تقدير.
إن رغبتهم في تشبع مساحة ديكورهم الفريد بمنظورات مستحيلة شيئًا فشيئًا هي أمر رائع. كما قلنا، ويليامز هو مخرج وثائقي، إذا كان يعرف أكثر من أي شخص آخر كيفية تأسيس الواقع، أو البعد الملموس لموقع السينما، فهو يعرف بالتاليكيفية تحويلها إلى مساحة مزعجة، غير حساس، مشبع بالاستحالة الجغرافية، مع قطع ذات أبعاد متغيرة، في حين أن توزيعها ليس في الواقع هو الذي يثبت الإشكالية.
ولكن الأمر أكثر عندماالتالي من القربىتسمح تمامًا لتوتراتها بالهروب، وتفجير أسسها المروعة، وترسيخ نفسها على أنها مألوفة هائلةساطع. من المستحيل ألا تشعر بأنك قريب جدًا من الغرفة رقم 237 عندما تظهر رؤية المذبحة التي تحدث في الحمام ولم تعد تختبئ عنا. من المستحيل عدم رؤية جاك نيكلسون في الغضب البركاني الذي يسيطر على ليندا الصماء، بينما تقوم ببناء قلعة غير محتملة من مكعبات السكر.
كوب واحد أكثر من اللازم
وأخيرًا، الفصل الأخير من القصة، حيث أنه أطلق العنان للكلاب تمامًا، ينضم، في وحشيته، إلى كل أهوال فندق أوفرلوك. وهذا أيضًا ما سيُتهم به أيضًاقريب آخر من تحفة كوبريك,صدمة(الذي خصصنا له بالفعلملف تفوح منه رائحةساطع). كلاهما شكليان بشكل بارز، إلى درجة أنه يُنظر إليهما على أنهما يفيضان بالأسلوب وسطحيين في نهاية المطاف. اتهام ليس بعيدًا عن العبث، فكل شيء هنا منطقي دائمًا، إلى حد جعل القطع وعمله على خطوط الهروب درسًا في الهوس في خدمة الرعب.
ولا يكون أحد نبيا في بلادهالتالي من القربىسيتم استقباله بلامبالاة نسبية، ولن يتمتع بالمزيد من الشهرة الدولية.سيبقى الفيلم في ذاكرة حفنة من رواد السينمانحب أن نتعرض لسوء المعاملة من خلال قصص لا ترحم، وسيتعين علينا الانتظار ما يقرب من أربعين عامًا وإعادة الإصدار الجميل من الناشر Le Chat qui fume، حتى نتمكن من إلقاء نظرة عليه مرة أخرى.
