متىروبرت زيميكيسخلط فيلم نوير وهذيان الرسوم المتحركة، نحصل عليهمن يريد جلد روجر رابيت؟ تحفة من شأنها أن تعطيك تراجع.
سيكون لدينا جيدةتصوير مشاهد العبادة، وإلقاء الخطوط الأسطوريةأو تذكر إيقاع الكمامة التي لا تقاوم، لا شيء من هذا يكفي لشرح كيف ولماذا أصبح الفيلم الذي يجمع ببراعة بين الشخصيات الحقيقية والرسوم المتحركة، على الفور تقريبًا، أحد أفلام السينما الكلاسيكية. لكي تفهم قوة هذه القصة بشكل كامل، عليك أن تخلع بيجامته الصغيرة.
وراء عبقرية الترفيه، وراء النتيجة المتقنة بشكل لا يصدق، وراء المؤثرات الخاصة للدقة والدقة التي لا مثيل لها حتى اليوم، تكمن تجربة حساسة تكاد تكون فلسفية لقوة الخيال المنقذة. ولكن أيضارسم تخطيطي للشياطين التي يمكن أن تهاجم المؤلفينوربما صورة للفنان كرجل ملعون، دمره الإدمان والكحول وفكرة الجنة المصطنعة تمامًا.
من يريد أن يشرب الماء مع روجر رابيت
كل شيء عن روبرت
ولكن ماذا كان سيفعل في هذه الفوضى؟ هذا ما سأله العديد من رواد السينما عندما اكتشفوا العرض الترويجي لفيلم Pinnochio، وهو نسخة حية جديدة من فيلم ديزني الكلاسيكي، من إخراج روبرت زيميكيس. مع طوفان من التأثيرات الرقمية الصناعية، فإنهمن الواضح أن القماش مقيد بالكلاسيكية في استوديو الرسوم المتحركة، من الصعب التعرف على أحد المبدعين الأكثر احترامًا لإبداعه المذهل خلال الثمانينيات والتسعينيات.
الوضع متناقض، إن لم يكن قاسيا. في الواقع، من المعروف أن كاتب السيناريو والمخرج والمنتج كان دائمًا رائدًا حازمًا في التقنيات الجديدة.مدفعي لغة الفيلم يشحذ أسلحته، الذي سيكون قد ساهم أكثر من أي شخص آخر في الثورات الرقمية التي هزت هوليوود على مدى العقدين الماضيين.
هنا يجد نفسه، بشكل غير عادل تمامًا، يدير بعضًا من أفقر المشاريع في هذه المنطقة، مثل الساحرة المقدسة ذات الذاكرة الحزينة، عندما لا يواجه جدارًا من عدم الفهم الممزوج باللامبالاة. جهوده الأخيرة مثل مرحبا بكم في مروان، المشي أو الظهورالحلفاء، مقترحات تشهد على المعرفة الغنية وفن بارع لسرد القصص من خلال الصور، تم الترحيب بهم أحيانًا بصمت جليدي، وأحيانًا بازدراء سخيف.
قصة لعبة حزينة
ربما يدفع روبرت العظيم اليوم ثمن كونه صاحب رؤية، يحاول أن يتقن ومن ثم يمنح أوراق اعتماده لالتقاط الأداء. لكنالهزات التكنولوجية في نماذج الشيخوخة، أصبح الآن فقط الأطفال الذين يعانون من قصر النظر هم الذين يشاهدون The Pole Express، ومعجبي جيم كاري الذين ينغمسون في ترنيمة عيد الميلاد لـ Scrooge، والمولعون بأساطير الفايكنج المحبطين الذين يلتهمون أجسادهم الكهفية أمام بيوولف.
الكثير من الإبداعات الطموحة للغاية والتي ستجعل من روبرت زيميكيس كشافًا دائمًا ... تاركًا أمام الجزء الأكبر من القوات بفارق كبير لدرجة أنهم سينتهي بهم الأمر بفقدان رؤيته والآخرين من خلال التقاط أمجاد وجهات النظر التي كان يرسمها. سوف تكشف بصبر . ولهذا السبب، بدلاً من تأريخ حطام السفينة المُعلن عنهوبينوكيوتبدو وكأنها دمية خشنةاستحق الفنان العودة إلى أحد أعظم إنجازاته، والذي لم يتخذ شكل ابتكار جذري، بل تجاوز العديد من أقدم تقنيات الفن السابع.
من سيكون أجمل للذهاب إلى السرير؟
تراجع بيكون
قبل العودة إلى الإبداع الشرس الذي يعطيمن يريد جلد روجر رابيت؟الطاقة المرحة التي لا تفشل أبدًا في تنويم المشاهد مغناطيسيًا، حتى بعد البث الخمسين، في نسخة رديئة من نسخة فرنسية غير كاملة،يجب أن ننظر إلى إحدى خصوصيات هذه القصة Toonesque: القلق الحاد الذي يظهر، حتى لو كان يعني أحياناً الوقوع في هلوسة اليأس.
يتذكر الصغار والكبار جميعًا وجه القاضي دوم الذي شوهته الكراهية والجنون، وعيناه المحتقنتان بالدماء تبرزان من محجرهما وهو يتقدم نحو روجر وإدي. ربما تكون هذه الذاكرة المؤلمة للعديد من الأطفال، على عكس ما هو بديهي، هي ما يجعل الأمر برمته محتملًا. لأن وراءالقشرة الوهمية للكون التي صورها زيميكيس، ينبعث باستمرار من الألم الرهيب، الذي يتبلور في ذروته، من أجل تحويل الشرير العظيم إلى مانعة الصواعق.
مشروب حيث أقوم بمصيبة!
يسمح لنا العرق البارد الشديد الذي يولده بطرد خوف كامن آخر يسود هذه القصة الغريبة بأكملها.يركز جزء كبير من فيلموغرافيا روبرت زيميكيس على الكحول وأضرارها.. نحن بالطبع نفكر في طريق دينزل واشنطن للخلاصرحلة جويةأو حتى إلى قذارة مهاجمي بيانفينيو آ ماروين، أو إلى لترات المشروبات الكحولية التي أسقطتها البرجوازية الكبيرة فيالموت يناسبك جيدا، ولكن قد يكون فيمن يريد جلد روجر رابيت؟تظهر مياه النار هذه على أنها المادة الخام للقصة.
على هذا النحو، فإن فكرة الكحول، والإدمان، وأيضًا فكرة الغربة عن الواقع الناجم عن الإدمان، هي واحدة من أكثر الأفكار الرائعة بين تلك التي تظهر في الفيلم. للوهلة الأولى، تستحضر لترات البوربون التي نشربها هناك فكرة فيلم نوير، وهو النوع الذي تشير إليه مغامرتنا في جميع لقطاتها. في هذا العالمرواية يسكنها المخبرون، ورجال الشرطة المعذبون، والجنود المشتكون، والقتلى من النساء، نحن نشرب جافًا، حتى بمعايير عصر أقل نظافة من عصرنا، وحيث أدى رد الفعل العنيف للحظر إلى عطش كبير... عطش.
جفاف الحلق؟
لذلك دعونا نلقي نظرة على بعض الروابط بين الأبطال والخمر. يتم تذكير إيدي فاليانت باستمرار أنه منذ وفاة شقيقه، الذي قُتل على يد مجنون تون، لم يعد كما كان، بينمايلجأ عن طيب خاطر إلى الزجاجة المظلمة. أينما ذهب، فإنه يصب لنفسه شرابًا، وهم يصبون له واحدًا. من حوله، تتدفق السخرية والتعاطف، لكن عادة رفع المرفق هذه تتجسد بطرق متعددة ضمن هذا العمل، وهو أكثر تعقيدًا مما يبدو.
المعاشرة الصعبة
بيكولي بيكولا
يمكننا بالتالي أن نطرح سؤالاً عن دور الانخفاض، على المستوى الرمزي. من الواضح أن المزيج المرعب الذي طوره القاضي دوم، والطريقة الوحيدة المعروفة لتدمير الرسوم المتحركة، يثير السخرية القاتلة للمستشار، الذي لا تخفي فضيلته الواضحة إغراء الربح.ربما يكون المبشر المتشدد للرأسمالية مرتبطًا أيضًا بـ La Dip بمنطق مختلف تمامًا.. ابتهاجه باستخدامه، والدافع المدمر الذي يصاحبه، ودخوله الأول في بيئة مليئة بالمعنى يشير إلى نظام آخر من الرموز... إنه بالفعل في مؤسسة للشرب يقوم المسؤول المحلف بإعدام شخص مؤسف لأول مرة (رسوم متحركة) شخصية.
العلاقة بين السائل البغيض والتسمم الكحولي لا جدال فيها لأنه عندما يكشف دوم عن وجهه الحقيقي والجهنمي، بالإضافة إلى الآلة القديمة التي ينوي بها رش تونفيل بالغمس المميت، فإنه سيتحول إلى شكل من أشكال التسمم الكحولي. الجنون الذي لا علاقة له تمامًا بالحمى الكحولية. وعندما يلاحق فاليانت وروجر بهجماته التي لا هوادة فيها، يكشف له أنه هو الذي قتل شقيق بطل الرواية في الماضي،يبدو الخصم شريرًا بشكل أصيل، ولكنه أيضًا غبي تمامًا. إلى حد وبكثافة تكاد تجعل المرء يتساءل، لا سيما بسبب صوته بصداه السريالي، أو حتى تلاميذه المفعمون بالحيوية يمنحونه طبيعة مختلفة جذريًا، إذا لم يكن تشخيصًا خالصًا للمشروب الكحولي.
جيسيكا، قصيدة حقيقية للرصانة
لأنه أكثر من مرة،من يريد جلد روجر رابيت؟يبدو أنه يقع في قصة رمزية نقية وبسيطة. كما هو الحال في أي فيلم نوير، يجب على إيدي أن يواجه شياطينه، لينتصر عليها أو بالتأكيد يترك نفسه عالقًا فيها. والاعتراف بأن هذا المنطق هو الذي يعمل بالفعل (والذي يبدو منطقيًا، حيث يفترض كل جانب من جوانب الفيلم هذا الارتباط) فإن مرور مخبرنا الخاص نحو تونفيل يأخذ معنى مختلفًا تمامًا. ألن تكون مطاردته المحيرة للعقل، في قطعها، وبنائها، وحتى الألوان التي تتكون منها، مجرد هذيان ارتعاشي؟
إيدي والشراب، استعارة
تصوير سينمائي مجهول
من المستحيل عدم التفكير في الأمر عند اكتشاف تحول جيسيكا رابيت، وهي تركض خلف إيدي لتقبيله، في ممرات مبنى تحول فجأة إلى نفق كابوسي. وبالتالي فإن التساؤل عما إذا كانت النتيجة المسحورة للفيلم لن تكون كذلك عند الفحص الدقيق، ترجمة تنازل إيدي للهروب من الزجاجة، وعلى العكس من ذلك قبلها لتثق بشكل أفضل في سماء الحب الحزين مع دولوريس.
وأخيرًا، ما الذي يجعل شبكة القراءة هذه ممكنة (مثل تلك التي لا تعد ولا تحصى والتي سيكتشفها المتفرجون الذين يرغبون في رسم خيوط فيلم روائي طويل بثرائه المسكر)، فهي بلا شك العبقرية التقنية التي تشرف على إنشاء الفيلم إذا تم خلط الأفلام الروائية ربما لا تكون الشخصيات المتحركة والمصورة كثيرة بما يكفي لتشكل نوعًا فرعيًا في حد ذاتها،ما ينجزه Zemeckis هنا يكاد يكون كافيًا لجعل أي شكل من أشكال المنافسة عفا عليه الزمن على الفور. دقة التفاعلات بين الأبطال المختلفين، ومسرحيات الظل ذات الثراء والسلاسة التي لا مثيل لها (حتى مشهد استجواب إيدي، في المنزل، من قبل ابن عرس الموت)، كل شيء يعود إلى العبقرية والمعجزة.
عندما نقول لك أن الشخصيات تشرب
أصبح هذا الفيلم ممكنًا بفضل العمل المذهل لعشرات الفنانين، الذين رسموا صورًا سينمائية يدويًا لعدة أشهر، ولا يزال الفيلم متاحًا حتى اليوم.متفوق من الناحية الفنية للغاية على ما تم تقديمه قبل بضعة أشهر فقط من قبل المحرجمربى الفضاء 2.أكثر طموحًا، وانتحاريًا، وحريصًا على صناعة السينما، قدم لنا زيميكيس فيلمًا بروح المعجزة، حيث نسيجه السينمائي العجيب، والبعد المهلوس والمعلق لفيلمه في لوس أنجلوس المليء بالرسوم المتحركة، يجعله نوعًا من اللغز الكيميائي، الذي يسعى المشاهد دائمًا إلى إعادة تفسير معناه وأهميته.
كما لو كان ذلك من أجل التخلص بشكل أفضل من المنعطف غير العادل الذي اتخذته مسيرة المخرج المهنية، والذي يبدو الآن أن عامة الناس والصحافة يجهلون إرثه تمامًا. مثل مغامرة سيئة تتحول إلى مخلفات.
