المحقق دي: سر الشعلة الوهميةهو نموذج حقيقي للترفيه. لكن كيفتسوي هاركهل قام بإنشاء الفيلم الرائج المثالي؟
أحد أكبر الأسماء في السينما بهونج كونج منذ الثمانينات،لدى تسوي هارك عدد لا يحصى من الكلاسيكيات في فيلمه السينمائي. لم يتمكن سوى عدد قليل من صانعي الأفلام من الحفاظ على أهميتهم وتناغمهم مع عصرهم إلى هذا الحد، ودائمًا ما يدفعون حدود المشهد الرائع.
وفي فجر عام 2010، عاد المخرج بعد توقف دام عامين ليقدم للجمهورالمحقق دي: سر الشعلة الوهمية. والنتيجة معجزة. فيلم مخلص لأسلوب المخرج وحديث تمامًا، ويجسد جوهر الفيلم الذي حقق نجاحًا كبيرًا. دعونا نعود إلى جميع الأسباب التي تجعلالمحقق ديدرس حقيقي في السينما.
فكرة معينة عن الكمال
العيد الصيني
من بين الأنواع الأكثر تقديرًا من قبل محبي سينما هونج كونج، يتم الاستشهاد بـ Wu xia pian بانتظام. يتميز هذا النوعالفرسان الضالين الذين يصطدمون بالسيوف، الذي غالبا ما يوصف بعبارات مبسطة بأنه الفيلم الصيني الهونغ كونغي المتعجرف، جلب العديد من الكلاسيكيات إلى الحياة. شارك Tsui Hark بنفسه في الانفجار الجديد لهذا النوع في التسعينيات بأفلام مثلالنصلوإلى حد ماذات مرة في الصين.
عندما تم الإعلان في عام 2010 عن عودة المخرج إلى هذا النوع الذي لم يتطرق إليه منذ عام 2005 مع النتيجة المخيبة للآمال إلى حد ماسبعة سيوف، كان هناك بالضرورة شيء يثير فضول المشجعين. خاصة وأن هذا الفيلم الجديد كان سيتناول شخصية دي رينجي التاريخية، التي حوّل الأدب الصيني مغامراتها منذ القرن الثامن عشر.ليس ابن عم شيرلوك هولمز بعيدًا جدًا، لقد أبهر هذا المحقق الشهير دي رينجي الجمهور الصيني من خلال التنسيق التسلسلي منذ عام 2004.
تسوي هارك على استعداد لإثارة إعجابنا
لا يكتفي "تسوي هارك" بإعادة اكتشاف "وو شيا بيان" وتبني شخصية محبوبة من الثقافة الشعبية الصينية، بل يرى أشياء كبيرة في فيلمه الطويل. هو ببساطة يقرر ذلكمزج جميع الأنواع التي تناولها ببراعةفي حياته المهنية (جدا).
دهالمحقق دي: سر الشعلة الوهميةسيقدم للمشاهدين تحقيقًا وعملًا وتسلسلات تقترب من معالجة خارقة للطبيعة ورومانسية للتاريخ الصيني. لدينا نوع منمكثفة من كل ما يشكل أسلوب تسوي هارك، كل ذلك لمدة عرض إجمالي مدته ساعتين.
وو شيا بيان، ولكن ليس ذلك فحسب...
وإذ يدرك مدى تعقيد التحدي الذي يواجهه،يسعى المخرج إلى تجسيد شخصياتهمن الدقائق الأولى. من الواضح أن المحقق الشهير يحق له الدخول بشكل مذهل على خشبة المسرح، يحمله أآندي لاوالكاريزمية كما يمكن أن يكون. يزيد تسوي هارك من التوتر تدريجيًا، ولا يكشف لنا البطل إلا بعد 20 دقيقة من الفيلم بمناسبةمعركة مجنونة تمامًا تحدد نغمة الملحمة بأكملها القادمة.
لكن المخرج لا ينسى أهمية الأدوار الثانوية. الإمبراطورة وو تسه تيان، يصورها أكارينا لاوالملكي، يفرضه على الفور. إنها سلطوية، مهددة، تساهم في ذلك بقدر ما يساهم به البطلإعطاء الاتساق لكون العمل. الشيء نفسه ينطبق على دينغ تشاو في دور باي دونغلاي، خادم الإمبراطورة الأبهق. التوصيف والعروض كلها تخلق عالمًا ملموسًا وملموسًا. لذاعالم ذو إمكانات سردية تبدو لا نهائية بالنسبة لناوالذي لا يمكننا الانتظار حتى نعود إليه بمجرد انتهاء الفيلم.
شخصيات لا تنسى
دائمًا بعيدًا، دائمًا أقوى
إذا كان علينا أن نلخص أفلام تسوي هارك الهائلة في كلمة واحدة، فمن المحتمل أن تكون كذلكالكرم. وآخرونالمحقق ديليست استثناء من القاعدة. مع كل لقطة، يريد المخرج أن يثير إعجابنا. بدءًا من المشهد الافتتاحي في موقع بناء ضخم وحتى الصور الأخيرة لدي وهي تغوص عائدة نحو سوق الأشباح،تم تحسين كل سنت من الميزانية بحيث يكون لدينا ألعاب نارية متواصلة على الشاشة.
من الصعب إنكار مدى جنون تجربة المشاهدة. نحن نشهد تلاعبًا مستمرًا بين التأثيرات العملية والبراعة الرقمية. وإذا كانت بعض التأثيرات الرقمية قد تقادمت بشكل سيئ، فمن المستحيل عدم الإعجاب بطموح المخرج إلى ذلكتدفع باستمرار حدود السينما وصناعتها. يضاف إلى ذلك الجمال الآسر للأماكن المصطنعة عمدًا، في مكان ما بين الأوبرا الصينية والسينما التعبيرية.
فن الأداء
من خلال الرغبة دائمًا في القيام بعمل أقوى،يدفع Tsui Hark جمهوره باستمرار إلى المطالبة بما اكتسبه بدلاً من الاعتماد عليه. وسوف يستمر في رفع المستوى المذهل مع كل عمل من ثلاثيته. قمة طموحهالمحقق دي: أسطورة الملوك السماويينلا يزال أحد أكثر الأفلام نجاحًا في العقد الماضي.
لا نجد هذا التعطش للمشهد الصادق والكامل إلا بين حفنة من صانعي الأفلام اليوم. على هذا النحو، فإن العبقري الهندي إس إس راجامولي (الذي ندين له بالإثارةRRRوآخرونباهوبالي) على ما يبدوالوريث المباشر لتسوي هاركفي السنوات الأخيرة. نفس الحب للإفراط، ونفس القدرة على تجميع الأعمال الفنية معًا دون إهمال السرد أبدًا، فالارتباط واضح.
هل ترى ذلك؟ هذا هو نموذجنا!
ب صب اقبال شديد
لا يكتفي باحترام جمهوره من حيث التقنية وجودة كتابة السيناريو،يريد Tsui Hark أيضًا دفعه إلى التفكير. وفي سياق أكثر حرية، قبل تسليم هونج كونج إلى الصين، أنتج المخرج العديد من الأعمال السياسية الصريحة. ورغم أنه يجب عليه توخي الحذر والبراعة في السياق الحالي، إلا أنهالمحقق دييكشف عن نص فرعي مثير.
للوهلة الأولى،يمكن أن نكونيميل إلىاختزال الفيلم إلى رواية محافظة. ففي نهاية المطاف، القضية الأساسية هي حماية النظام القائم. من الضروري للغاية تجنب الفوضى، وإنقاذ الإمبراطورة بأي ثمن، حتى لو كانت استبدادية بشكل خطير. هذه أيضًا مشكلة ستظهر بشكل أو بآخر بشكل مباشر في كل جزء من الثلاثية.
فيلم ضخم يعرف كيف يكون جادًا
لكن تبين أن الفيلم أكثر ذكاءً بكثير مما يظهر على السطح. قبل كل شيء،دي غير كفؤ. منفيًا، بعد أن فقد نعم المملكة الطيبة، فمن المفارقات أنه سيضطر إلى الحكم على نفسه بالظلام في نهاية القصة على الرغم من أفعاله البطولية. يدعي خلال الحوار الأخير أنه منعزل ولا يطمح إلا إلى سلام روحه. نحنبعيدًا عن البطل الشعبوي والوطني المولع بالأفلام الصينية الرائجةمن السنوات الأخيرة.
دون القيام بعلم النفس المضاد، ليس من غير المتصور أن نرىتشابه حميم بين دي ورحلة المخرج. مواطن من فيتنام، وعضو نشط في موجة هونغ كونغ الجديدة، ومنفي مؤقتًا في الولايات المتحدة، يتمتع تسوي هارك بمظهر شخص خارجي محكوم عليه باتباع طريق انفرادي.
نحن الفرسان الذين يقولون «ني(هاو)»
وخاصة منذالمحقق ديلا تخاف من اقتراحانعكاس على الاستبداد الأعمى، في أصل المؤامرة. ووراء السرد الأخلاقي حول خطورة الرد على العنف بالعنف، هناك تحذير صريح موجه إلى أنصار السلطة المطلقة.
وتعقيد شخصية الإمبراطورة لا يخدم إلا غرض الفيلم. وعلى الرغم من أن البطلة في خدمتها، إلا أنها ترمز إلى الصين التي لا تعرف كيف تقود إلا من خلال الخوف والوحشية.الذي يعيش في خوف دائم من الآخرويشتبه في خيانة رعاياه عند أدنى سوء فهم.
براعة في الموضوع لا يمكن أن نندم عليها إلا مع أحدث أفلام تسوي هارك. خصوصاًالأبطال – المعركة في بحيرة تشانغجينالذي يحتفظ بسخاء عرض مسرحي مجنون، لكنه يتبنى لهجة دعائية صريحة.
ولكن أين ذهبت البراعة؟
في النهاية،المحقق دي: سر الشعلة الوهميةيلخص كل ما يجعل سينما تسوي هارك عبقرية. إننا نشهد فيلمًا من الكرم اللامحدود، تسكنه شخصيات لا تُنسى. تتبع الأعمال الفنية مشهدًا تلو الآخر، مع كتابة مسلية وذكية في نفس الوقت. أالدرس الضخم الحقيقيكما نود أن نرى في كثير من الأحيان.
