الفيلم الأول لمايكل مان,السوليتيرهي تحفة سينمائية جمعت بالفعل بين أسلوب مؤلفها وإتقانه وهواجسه.
مايكل مانهو بلا شك أحد أهم الفنانين الأمريكيين في العقود الأخيرة. ككاتب سيناريو ومخرج ومنتج للتلفزيون أو السينما، ميز المخرج نفسه بهأسلوبه يمكن التعرف عليه على الفوروفعاليته المذهلة وقدرته على الابتكار وإحداث ثورة في وسطه.
من السلسلةاثنان من رجال الشرطة في مياميلديههاكرتمر عبرحرارة,الوحي,الحاسة السادسة,ضمانات,علي,نائب مياميأوآخر الموهيكيين، لقد حرث مايكل مان ثلمًا فريدًا من التماسك الاستثنائي خلال حياته المهنية، مما خلق عالمًا كثيفًا ومعقدًا ورائعًا.
ومن اللافت للنظر أن نرى ذلككل أعماله كانت موجودة بالفعل في فيلمه الأول، صدر عام 1981:السوليتير، معالعظيم والمتأخر جيمس كان.
مايكل مان في لقطة
في الليل، جميع أفلام مايكل مان جميلة
أكثر من فيلم بمناسبة ظهوره الأول على الشاشة الكبيرة،السوليتيريمكن أن ينظر إليه على أنهمصفوفة كل سينما مايكل مانلأنه يشمل الزخارف السردية والبصرية والموضوعية التي سيستخدمها المخرج في جميع أعماله السينمائية. التسلسل الافتتاحي، ذو الجمال الرائع، يضع بالفعل بعض اللمسات على ما سيتم تأليفهالجمالية المميزة للمخرج: أغنية باللون الأزرق النيون، تتوقف سيارة كاديلاك إلدورادو في الممر لالتقاط رجل تحت المطر الغزير قبل القيادة بعيدًا على أنغام موسيقى Tangerine Dream.
في اللقطة الثانية، ينزل ضوء من السماء ببطء على طول الواجهات وسلالم النار، بعد جريان المطر ليكشف عن زقاق مظلم، حيث يستمع رجل آخر إلى راديو الشرطة. في أقل من دقيقة، تم تثبيت مايكل مان بالفعلهذا الجو الليلي المنوموالذي سيصبح المكان المفضل لجميع أفلامه ويستخدم الظلال والأضواء الاصطناعية والأصداء كلوحة لتكوين صورته، وفي النهاية، عالم في حد ذاته، كما فيضمانات.
على الطريق إلى الظلام
السيارات الأمريكية الكبيرة ذات المصابيح الأمامية المربعة والمناظر الطبيعية الحضرية لشيكاغو، مسقط رأس مان التي يحفظها عن ظهر قلب، تتماشى بشكل مباشر مع السينما الكلاسيكية في السبعينيات وأفلام مثلاتصال فرنسيويليام فريدكين,سيربيكومن سيدني لوميت أويعني الشوارع بواسطة مارتن سكورسيزي. لكن الأجواء المرتفعة والأصوات المعدنية لفرقة الروك الألمانية والأضواء الشبحية التي تنعكس على الأرض السوداء والرطبة لتشكل علامة X مثالية تهرب نحوها سيارة كاديلاك إلدورادويشهد من الحداثة والجرأة الأسلوبيةوالتي تنتمي تقريبًا إلى نوع آخر.
المطر الغزير الذي يظلم الأسفلت والإضاءة المنتشرة لمصابيح الشوارع تعطيبُعدًا غير واقعي تقريبًا إلى المدينة، يصور أسلوب النوار الجديد في الثمانينيات، الأكثر قتامة، والأكثر عضوية، والطريقة التي يصور بها ريدلي سكوت فيلم لوس أنجلوس البائس.بليد عداء. ربما يأتي التشابه أيضًا من حقيقة أن مايكل مان، بينما كان رفاقه من جيل هوليود الجديد يصنعون أفلامهم، ذهب إلى إنجلترا حيث درس في مدرسة لندن للسينما ومسيرته المهنية في مجال الإعلان، في نفس الوقت ... الأخوان سكوت، آلان باركر أو أدريان لين.
بين الإثارة والكليب والإعلان
بثقة غير عادية في أول فيلم روائي طويل، يُظهر مايكل مان أنه يتقن موضوعه وأنه يعرف ما يريد أن يقوله. عندما يقتحم فرانك (جيمس كان) الخزنة بدقة الصائغ في المشهد الأول، يظهر المخرجتمامًا مثل الدقة والدقة من حيث التأطير والقطعحتى أخذ المشاهد داخل الحفرة المحفورة ليكشف عن آلية عمل الصدر.
واهتمام مهووس تقريبا بالتفاصيلمما سيعزز سمعة المخرج، ويدفعه إلى توثيق وتنفيذ أعمال بحثية ضخمة لكل مشروع من مشاريعه، لتكون النتيجة واقعية وصادقة قدر الإمكان (من خلال تصوير وفاة جون ديليجر في المكان المحدد الذي حدثت فيه لأعداء العامةأو من خلال دراسة الكارتلات وتهريب المخدراتنائب ميامي، من بين أمور أخرى).
صبالسوليتيريعتمد مايكل مان على ما يعرفه:العالم الإجرامي. عند عودته من إنجلترا، بعد القيام برحلة برية وثائقية، 17 يومًا أسفل الخط، والحلقات الأولى منستارسكي وهاتشوآخرونفيجا$، عمل المخرج الشاب على إنتاجين تم تصويرهما في سجن ولاية فولسوم، كاليفورنيا:الجاني المتكرربقلم داستن هوفمان وأولو جروسبارد، والذي كتب النسخة الأولى منه (دون أن يُنسب إليه الفضل)، ومثل الرجل الحروهو فيلم تلفزيوني أخرجه عام 1979.
حفر ببراعة
كان لهذه التجربة في عالم السجون تأثير عميق على مايكل مان، حيث أسر في عدة مقابلات، وما سمعه ولاحظه من النزلاء (والذي ظهر في فيلمه التلفزيوني)سوف يغذي كل ما تبقى من عمله تقريبًا، من السلسلةاثنان من رجال الشرطة في ميامي(الذي أنتجه بأدق التفاصيل) حتى تحويله إلى السينما عام 2006، بما في ذلكالحاسة السادسة، الفيلم التلفزيونيلوس انجليس انهاء الخدمةأوحرارة,على سبيل المثال لا الحصر.
بعد ذلك، التقى مايكل مان مع تشاك أدامسون ودينيس فارينا، رجال الشرطة السابقين، وعلى التوالي، المبدع المستقبلي والممثل الرئيسي للمسلسل.غير الفاسدين في شيكاغو.الرجلان اللذانقدمه إلى عالم الجريمة والشرطةوالذي سمح له بمقابلة العديد من الشخصيات في الصناعة، بما في ذلك جون سانتوتشي، لص المجوهرات الذي تم تعيينه كمستشار فني والذي كان بمثابة مصدر إلهام لشخصية فرانك.
لدفع صحةسوليتيرحتى النهاية، أعطى المخرج أدوارًا صغيرةضباط شرطة حقيقيون ومجرمون حقيقيونولزيادة طمس الخط الفاصل بين العالمين، تلعب فارينا دور أحد أتباع الأب الروحي بينما يلعب سانتوتشي دور أوريزي، المفتش الفاسد الذي يتعقب فرانك. ومع ذلك، ليس لدى مان نهج طبيعي أو وثائقي. على العكس من ذلك، تستخدم سينماه الرموز التقليدية للبحث عن الشعر الموجود أيضًا في كتابة شخصياته.
أوكلا، معلم فرانك، ذو نظرة حزينة وحزينة
المحترف
بالإضافة إلى سعيه للكمال وهوسه بالواقعية، يعد مايكل مان أيضًا مخرجًا مشهورًاالفروق الدقيقة التي يجلبها إلى شخصياته. فرانك البطلسوليتير، هو مدان سابق ولص رفيع المستوى يمتلك وكالة لبيع السيارات المستعملة وحانة صغيرة لتغطية أنشطته غير القانونية. مكرسًا لعمله، فهو لا يثق إلا بفريقه الصغير من الشركاء ويعيش وفقًا لقواعد أخلاقية صارمة،تجنب الارتباط عاطفياً بأي شخص.
فرانك مستوحى من جون سانتوتشي، ولكن بشكل خاص مما لاحظه مايكل مان في فولسوم. مثل السجناء الذين واجههم المخرج، كان فرانك محرومًا من كل أمل، وكل تبادل اجتماعي، وكل مودة، وتم تجريده من إنسانيته تدريجيًا حتى انغلق على نفسه.واجهة لا هوادة فيها من الرجل القوي الساخر. وبعد 11 عامًا في السجن، تأمل الشخصية في الحصول على ما يريد، في أسرع وقت ممكن، من خلال اتباع خطة صممها من البداية إلى النهاية، مثل إحدى تلك السرقات.
اهدأ، سأخبرك عن مايكل مان
في المشهد الذي لا يُنسى في الفيلم، بعد أن أخبر جيسي (تويزداي ويلد)، أمين الصندوق الذي يحبه، من هو وماذا يفعل، يأخذها فرانك إلى مطعم على الطريق السريع ويخبرهفلسفة الحياة التي طورها: «لا يهمك إذا كنت تعيش أو تموت. عليك أن ترتب نفسك بحيث لا شيء يهم بعد الآن.«
وبعد سنوات، في فيلم آخر ومطعم آخر، سيلقي نيل ماكولي (روبرت دي نيرو) خطابًا مشابهًا إلى حد ما لملازم آل باتشينو فنسنت هانا، موضحًا له أنه لن يعود إلى السجن رغم وصوله وأخبره أحد الأصدقاء "أن لا تتعلق بأشياء لم تستطع التخلص منها في ثلاثين ثانية، شاهد بيدك.«
في موقفه أو كلامه أو أسلوب حياته.يمثل فرانك النموذج الأصلي لجميع شخصيات مايكل مان: المحترف، الذي يتفوق في مجال خبرته (سواء كان لصاً، سارقاً، شرطياً، صحافياً، ملاكماً، قاتلاً مأجوراً، سائق سيارة أجرة أو مخترق كمبيوتر).لص، العنوان الأصلي للفيلم، يحدد الشخصية فقط من خلال وظيفتها، كما يمكن القيام بهسائق سيارة أجرةبواسطة مارتن سكورسيزي. لا يمكن التنبؤ به، مستقل، لا يقهر، البطل "الرجل".موجود بعيدًا عن العالم الذي ينتمي إليهويرفض السلطة والنظام ومؤسساته (القانونية أو العقابية أو الاجتماعية).
من الأفضل ألا تعترض طريقه
ومع ذلك، على الرغم من تفوقه في مجاله، إلا أن فرانك، مثل شخصيات مايكل مان الأخرى، يشعر بذلكنقص وجودييتضح في الخطة التي سوف تصبح حجر الزاوية وتوقيع سينما مايكل مان: بعد الانتهاء من سرقته بنجاح، يذهب فرانك إلى شواطئ بحيرة ميشيغان ويجلس بالقرب من صياد أسود وحيد (يلعب دوره موسيقي البلوز العظيم ويلي ديكسون) لتناول وجبة الإفطار. والكاميرا خلفهما، في مواجهة البحر، يظل الرجلان جالسين بسلام، حتى يعلن الغريب: “إنها سحرية« .
قبل ويليام بيترسن على الشاطئ، وروبرت دي نيرو في شقته الفارغة، وكولين فاريل أمام المحيط، أو البطاقة البريدية التي يحتفظ بها جيمي فوكس في حاجب الشمس في سيارة الأجرة، كان جيمس كان يبحث بالفعل فيهذا الأفق المحيطي نفسه بحثًا عن سلام لا يوصف، من وراء.
اللون الأزرق، والبحر، وهذا في مكان آخر، لا يوصف
مان مقابل العالم
هذه الحياة التي يحلم بها فرانك تعيش فيهاملصقة يحتفظ بها ثمينًا في محفظتهوالذي يكشفه لجيسي خلال محادثة العشاء: منزل وزوجة وأطفال للعائلة التي لم ينجبها من قبل، وصورة أوكلا (ويلي نيلسون)، صديقه ومعلمه، الذي لا يزال في السجن ويعاني من المرض.
مثل نيل ماكولي فيحرارةأو جون ديلينجر فيأعداء العامةتعتقد الشخصية أن خلاصها سيأتي من خلال حب المرأة جيسي، وهو أول خروج عن القواعد الأخلاقية التي فرضها على نفسه. لكن منذ اللحظة التي يوافق فيها اللص على التنازل عن جزء من استقلاليته من خلال وضع نفسه في خدمة ليو، الأب الروحي المحلي الذي يلعب دوره روبرت بروسكي، الذي يساعده في تبني طفل وتطوير انقلابه الأخير، الذي سيسمح له بالشنق. بشكل دائم، ثم تبدأ الشخصيةسقوطه مأساوي ولا مفر منه.
السعادة في متناول اليد
كما لو أن الانصياع للخط أمر مستحيل، فإن السعي الفردي للحرية في أفلام مايكل مان ينتهي حتماًالمواجهة مع النظامالتي تتطور فيها. في السينما الأمريكية الكلاسيكية، أعطت الشخصية الرئيسية معنى لحياتها وازدهرت من خلال تألقها من خلال مهاراتها وحدها. على العكس من ذلك، يسعى أبطال "مانيان" إلى تحقيق حلم محكوم عليه بالفشل ويجدون أنفسهم مهيمنين عليهمتسحقهم آلة تنفير تتفوق عليهم.
فيالسوليتير، الاستراحة تأتي من حقيقة ذلكلم يعد فرانك متناغمًا مع عصره والكون الذي ينتمي إليه(وكان يعتقد أنه يعرف): بدلاً من إعطاء حصته من المسروقات لفرانك، أعاد ليو استثمارها في أحد مراكز التسوق التي يمكن أن تجلب لهم المزيد.
يتصرف فرانك ويفكر وكأنه خارج عن القانون في الزمن القديم مع تطور عالم الجريمة عندما كان في السجنتحويلفي هيكل ريادة الأعمالمثل الآخرين باستثماراته ورشاويه وعاداته الجديدة. "أرى أن أموالي لا تزال في جيبك، وأنها تأتي من ثمرات عملي» يصرخ فرانك أمام عراب العالم السفلي.
روبرت بروسكي لدوره السينمائي الأول، قبل عامين من كريستين
وحتى لو كان المخرج يرفض دائمًا إعطاء أي بعد سياسي لأفلامه، فمن الصعب عدم تفسيره على هذا النحونقد المجتمع الرأسماليومن تناقضاته ، ولكن أيضًا لنظام هوليوود الذي كان يستعد للتحول إلى آلة ميزانية كبيرة كبيرة على حساب المؤلفين والفنانين المستقلين. كما لو أن مان كان على دراية بالفعل بصعوبة كان سيعرفه في صنع أفلام المستهلكين حول ظروفه.
بمجرد أن يصبح عرضة للخطر ويفهم أنه متأخر جدًا ، يتخلى فرانك كل شيء ويتخلص من كل ما لديه ليصبح الشخص الذي كان في السجن ،طبيعتها الحقيقية ، العنيفة ، العدمية، خالية من البشرية جمعاء. بالضبط كما سيفعل شخصية روبرت دي نيرو في نهايةحرارةمن خلال إجراء عملية مسح نظيفة لحياته أو عندما يتحول قاتل توم كروز إلى آلة قتل دون عاطفةضمانات.
النار والدم والليل
من فيلمه الأول ، قام مايكل مان بتنظيم علاقات إنسانية واجتماعية وآثار الرأسمالية على العلاقات بين الأفراد، وبالتالي ربط الحميمة بكامل. وهذا هو بالضبط ما يجعل سينماه فريدة من نوعها وقوية: استلهم الإلهام من رموز كلاسيكية أكثر أو أقل مع تطوير أشكال جديدة من التعبير والحركة ،يخبر مايكل مان الليلة والعالم والإنسان لا أحد آخر.
لم تكن جماليات الطليعة للفيلم أو التاريخ المأساوي لفرانك كافيين لإقناع الجمهور ، وعلى الرغم من العرض التقديمي في مهرجان كان السينمائي في عام 1981 وانتقادات إيجابية إلى حد ما ،وحيديحرز 11.5 مليون دولار فقط في شباك التذاكر (بميزانية قدرها 5.5 مليون ، باستثناء التضخم). منذ فشلها في المسارح ، أصبحت الميزة عمل عبادة وكلاسيكيأثرت إلى حد كبير على السينما الأمريكية وتحويل الأفلاموالمدينةمن بن أفليك ويقودمن Nicholas Winding Refn كونه مثالان مثاليان واثنان من أحفاد Mannien.
ريان جوسلينج قبل الوقت
من الانتقال إلى النص الفرعي الوجودي إلى كتابة الشخصيات ،وحيدشرقموضوع مر به مايكل مان حياته المهنيةمن خلال التكيف مع تقنيات وحساسيات كل حقبة ، وفيلمه التالي ،فيراري، مكرس للمؤسس الأسطوري لعلامة السيارات الإيطالية ، يبدوسجل في نفس الاستمرارية: مهنة يكون فيها الرجال ممتازين ، لكنهم مرهقون ؛ الأفراد مدفوعين بسعي وجودي ونظام ميكانيكي يكون فيه الشخصيات مجرد ترس. مرة أخرى ، كان كل شيء موجودًا بالفعلوحيد.
