شبح الجنةلا تزال واحدة من أكثر التحف الفنية إثارة في السبعينيات، معلنة الموت القادم لثقافة شعبية ومهووسة معينة.
هناك الأفلام العظيمة، والكلاسيكيات، وجواهر العبادة والأساطير. وقد وقع توربيون الروك المجنون على هذه الفئة الأخيرةبريان دي بالما.لأنه يجسد ببراعة الطاقة الإبداعية والتناقضات والدوخة في عصره، ظل الفيلم الروائي واحدًا من أروع نماذج الكوميديا الموسيقية، على الرغم من أنه يمثل لائحة اتهام مسعورة ضد المبادئ العظيمة لهذا النوع.
وينسلو ليتش هو ملحن شاب عبقري، لا يزال غير معروف للجمهور. سوف يرتبط، مثل فاوست الشاب، مع البجعة الكبريتية، صانع الصوت ومالك شركة التسجيلات Death Records، بالإضافة إلى بارادايس، وهو نادٍ حيث يستعرض الموسيقيون العبقريون، أمام جمهور من المجموعات البرية. لكنعملية احتيال وبعض خيبات الأمل لاحقًا، ها هو وينسلو الطيب بوجه محطمبواسطة مطبعة تسجيلات، انتقام في القلب وموسيقى على الشفاه. أي تشابه مع بعض الأعمال الأدبية الهائلة، أو مهنة المخرج أو مستقبل الثقافة الشعبية التي أعادت هوليوود تدويرها سيكون بالطبع مصادفة...
خوذة ميتة
الأوبرا وخيالها
يعد برايان دي بالما واحدًا من أكثر المخرجين إثارة الذين هزوا هوليوود خلال السبعينيات، وبعيدًا عن التمسك بأفلام الإثارة النفسية الجنسية التي وصل إتقانها إلى نقطة توهج غير مسبوقة، استكشف المخرج عددًا من الأنواع، ولكن أيضًا المدخرات، بالتناوب. بين المشاريع ذات الطموحات التجارية الساحقة إلى حد ما.
ينتمي إلى جيل سئم السينما، وقام بتأليف عالم سينمائي على شكل مشهد مرجعي يُعاد اختراعه دائمًا. ولكن على الأقل بقدر ماالولع بالسينما هو مصدر الإلهام لهذه القصةنجد فيه شهية لمزيج الأنواع ومزيج الجذور الأدبية التي تدعم الثراء الموسيقي للمشروع وقدرته على العمل كآلة مجازية.
قرة عينه
لأنه كذلكشبح الجنةمن الواضح أنه صدى لصناعة الموسيقى والشهية التي تتغذى بها على النخاع الكبير لمواهبها، وإذا كانت هذه الاستعارة بلا شك تتضمن أيضًا كراهية دي بالما لاقتصاد الاستوديو، فإنها تخبرنا أيضًاكيف تم مضغ ثقافة المهوس الشعبية وإعادة تدويرها وتحولهامن قبل التخصصات. أصل يأتي شريان حياته من علاقة المخرج المعذبة مع أصحاب الثقل في الصناعة.
يسكنها الشيطان
في عام 1970، بعد الاعتراف بالكوميدياتحيات، مرت تحت رادار عامة الناس، ولكن اعتبرتها الاستوديوهات بمثابة خلق حرفي لمتابعة وإذا أمكن التجمع تحت أعلامهم، الشبابتم تعيين بريان دي بالما للإخراجتعرف على أرنبك. إذا كان بالفعل فيلمًا تم تكليفه به، على الورق، قصة مسؤول تنفيذي يهرب من نظام العمل المقيد في الشركة ليصبح بهلوانًا ... فإن رجل الأعمال، يتماشى مع أعماله الأولى الفكاهية بشكل علني. ولكن غرابة الأمر برمته، والنبرة المحبطة، إن لم نقل الساخرة، التي تتسم بها هذه المهزلة، حيث يكتشف أحد الممثلين أن ريادة الأعمال لا تقل نفوراً من العمل بأجر في مجتمع خاضع لإله الدولار، تجعل المرء يشعر بالإحباط خلف الكواليس.
جرده الاستوديو من المشروع، وأعاد تركيبه وأعاد تصوير عدة مشاهد، ليجدوا أنفسهم مع وحش ضخم بين أيديهم، والذي لن يتم إصداره إلا بعد سنوات، ليختفي بسرعة من الملصق. يخرج المخرج غاضبًا ومشمئزًا مقتنعًا بأن نظام الاستوديو لا يمكنه سوى سحق الفنانين. الكثير من الإحباطات التي يعبر عنها مباشرةشبح الجنة.
لحن السعادة
صورة دوريان فريش
إذا كان المخرج سيفرز من خلال الفيلم كل استياءه تجاه الاستوديوهات، محركًا الغضب والإحباط والشعور العميق بالظلم الذي يحركه، فإنه مع ذلك ينسى طموحاته الفنية. لأنالموضوع يستحق ملحقًا نقديًا خاصًا بهأن ثرائها لا يمكن تلخيصه في حفنة من الصيغ الجذابة، ولن نخوض هنا في ألغاز تعاونها مع الفنانةبول ويليامز، الذي يلعب دور سوان، وهو أيضًا كاتب أغاني عبقري. روح المشهد الموسيقي الأنجلوسكسوني في الستينيات والسبعينيات، باربرا سترايسند،ديفيد باويوالعديد من الآخرين مدينون له ببعض ألحانهم الأكثر روعة.
وهو يستثمر كل فنه في فيلم دي بالما، الذي تعد الموسيقى التصويرية فيه أكثر بكثير من مجرد تنوع ذكي للأزياء أو المعايير في ذلك الوقت،لا يزال يبرز حتى اليوم كتوليفة رائعة في عصره. في الواقع، إنه إنجاز ليس بعيدًا عن أن يكون منقطع النظير، وهو ما يتجاوز حدود الزمن، ويشير إلى أن المخرج كان محظوظًا جدًا في النهاية لأن فرقة رولينج ستونز لم توافق على الاستيلاء على ملعبه المثير للجنون.
باتمان متعب
ولكن حتى أكثر من النجاح الموسيقي للفيلم، يجب أن نعود إلى أصوله الأدبية. تم تصوير بريان دي بالما بشكل كاريكاتوري بشكل منهجيطالب مجتهد صغير (أو عفا عليه الزمن) للسيد هيتشكوك.وهذا يعني نسيان الناقل الهائل للأدب الأوروبي. كيف لا يتم الاستيلاء عليها من خلال الاكتشافشبح الجنةمن خلال الأناقة والسلاسة التي تمزج بها الحبكة كلاسيكياتها الأدبية، مما يجعلها حوارًا عبر العصور والأساليب ودرجات التعقيد.
القصة، في مجملها، تأخذ الخطوط الرئيسية للقصةشبح الأوبرا بقلم غاستون ليروكس، لكن سعي وينسلو للانتقام، في تحضيراته الدقيقة وهوسه بالدعاية، يذكرنا بـالكونت مونتي كريستوبواسطة دوماس. في Leroux بالفعلكان الوجه المشوه لـ "الشبح" أمرًا أساسيًالكن معالجة دي بالما للموضوع موجهة أكثر نحو التصوف في صورة دوريان جراي عندما يحفر في شخصية سوان الشيطانية، مفسد الفن والفنانين، الذي يبدو أن نشاطه يخفي الفساد الأخلاقي والجسدي.
من الواضح أن هذا الثراء وهذا التشابك في المراجع يؤثر كثيرًا على الهوية البصرية للفيلم، والذي، بعيدًا عن الاكتفاء بإعادة تفسير الهذيان الجمالي الموسيقي في السبعينيات، يتبين أنه مليء بهذه القصص المصفوفية، ولكن أيضًا بقصصها السابقة. التكيفات. لذلكالشعور في كثير من الأحيان برؤية صدى صخري لتعبيرية أوروبية معينة، جهاز طرد مركزي يمكن أن يتزوج بلطفمكتب الدكتور كاليجاريوآخرونالصرخةبواسطة مونك. أو مهد فن شعبي عظيم آخر...
الفاكهة الناضجة؟
رحلة الموت المصورة
عباءة، وقناع، وهوية سرية... هل هناك تعريف أكثر تلخيصًا، ولكن أيضًا خالدًا، للبطل الخارق؟ وإذا اعتبرنا موهبة وينسلو الموسيقية قوة عظمى، فإن التشابه بين عالم النشر القياسي ومعاملة هوليود (ناهيك عن التهامها) لثقافة المهووسين يصبح أمرًا لا جدال فيه. إنه كذلكهذا المنطق الذي يجعل سوان خصمًامباشرة من صفحات القصص المصورة، أكثر وأفضل من الشيطان المصطنع الذي أعاد غوته النظر فيه.
بالطبع، كانت هذه القراءة مستحيلة في منتصف السبعينيات، حيث اقتصرت ثقافة الأبطال الخارقين على عروض متاجر الكتب المصورة، التي اعتبرتها صناعة هوليوود في أحسن الأحوال طعمًا للبقاء، ولا تستحق تمامًا التعديلات الدقيقة أو الميزانية بشكل صحيح.ومن أعراض قوة هذا الخلق أن كل مشاهدة له تثري المعنى، فإن الأدلة التي يمكن أن تكون بمثابة تعليق على التطور الحالي للترفيه كما تروج له هوليود ملفتة للنظر.
الكابتن ميوزيكا
وبالتالي، فإن هذه المجموعة الموسيقية التي مصاص دماءها بواسطة سوان، والتي يطلق عليها اسم Juicy Fruits، يجب أن تؤخذ على محمل الجد. إنهم يبلورون فكرةفنانون يتم استغلالهم بطريقة حرفية للفاكهة التي يتم عصرها. إزالة رحيقهم، لا للوصول إلى النخاع الجوهري لإمكاناتهم الإبداعية، بل لتحويلهم إلى تروس صناعية خاملة. أما موسيقاهم شديدة الشراب والتايلورية والباهتة، فهي تحيلنا إلى فئة من الفنانين المستعدين لبيع أرواحهم للشيطان مقابل مكان تحت الشمس.
بأثر رجعي، فإن مظهر الموسيقيين الذين أفسدهم سوان هو الذي يمكن أن يحيلنا إلى جمالية Marvel. يلعب جيريت غراهام دور بيف، وهو نوع من الموسيقي الفائق، الذي تشير معالجته المليئة بأحجار الراين والترتر ورموز القوة المغلوطة إلى اصطناع الأبطال على طراز ديزني. كل شيء عنه، من زيه إلى إكسسواراته، بما في ذلك الملاحظات التي ينتجها بوضوح، يبدو عبثًا، ومصطنعًا، وصابونيًا. خاصة عندما نقارنه بـ وينسلو،شبح مغناطيسي مع عبقري أساء سوان فهمه وأفسده.إنه يرتدي فقط تأثيرات البطل الخارق على أقل تقدير (بعد كل شيء، لديه أيضًا زي، وقناع، وباختصار هوية تكشفه بقدر ما تخفيه)، لكنه هو الذي تتقاطع معه قوة و وبالتالي المسؤولية التي ستدفعه إلى تجاوز نفسه.
وبريان دي بالما، يروي محنته كفنان سحقه الاستوديو،تأمل ويلات صناعة الموسيقى آكلة لحوم البشر،بينما يعلن، دون أن يعرف ذلك، عن تأثير ديزني ومارفل وغيرهما على جزء كامل وثمين من الثقافة الشعبية.
