غرفة التعذيب: الصدمة القوطية لعشاق الرعب (الحقيقيين)

غرفة التعذيبكانت ثورة مروعة. من خلال تكييف قصة قصيرة كتبهاإدغار آلان بو,روجر كورمانيقدم الكلاسيكية الخالدة.

شخصية مشهورة في السينما الأمريكية الثنائية، روجر كورمان معروف بشكل خاص بالجنون الذي ربط به المشاريع معًا. كدليلتتكون أفلامه السينمائية الضخمة من 55 إنتاجًاوما يقرب من 385 إنتاجًا. يكفي لجعل المديرين التنفيذيين الأكثر نشاطًا في شركة Marvel يشعرون بالدوار.

في عام 1960، بدأ المخرج دورة إدغار آلان بو. وعلى مدى فترة خمس سنوات تقريبًا، سيتم تسليم ما لا يقل عنسبعة أفلام روائية مستوحاة من كتابات الكاتب الشهيرأمريكي. الفيلم الثاني من هذه الدورة بعنوانغرفة التعذيبلا يزال يعتبر عمومًا أعظم إنجاز في هذه الفترة. سمعة تستحقها عن جدارة.

سوف تقطعها يا عزيزي!

الغراب الذي رفض الغناء

بدأ كل شيء في عام 1960، عندما أخرج روجر كورمانسقوط بيت آشرمقتبس من قصة قصيرة شهيرة للكاتب إدغار آلان بو. تم تصوير هذا الفيلم في 15 يومًا فقط، وحقق إنتاج American International Pictures أكثر من مليون دولار في شباك التذاكر بميزانية لا تتجاوز 300 ألف دولار. مثل أي استوديو يحترم نفسه، ترى AIP بوضوح أن هناك سوقًا يجب التغلب عليهيأمر على الفور بتعديل ثانٍ لـ Poeإلى المدير.

في هذه المغامرة القوطية الثانية، يستدعي كورمان المؤلف مرة أخرىريتشارد ماثيسونللسيناريو. دعونا نلاحظ بشكل عابر أن ماثيسون سيعود للمرة الثالثة إلى دورة بوالغرابفي عام 1963. هذا الجزء الثاني سوف يقتبس القصة القصيرةالبئر والبندول. والتحدي هائل بالنسبة للسيناريو منذ ذلك الحينالقصة الأصلية قصيرة جدًا بحيث لا يمكن أن تستغرق سوى حوالي عشر دقائق في أحسن الأحوالعلى الشاشة. سيكون التحدي برمته بعد ذلك هو وضع الأخبار في قلب نتيجة الفيلم واختراع كل شيء آخر.

الأوقات الجميلة لعالم بو السينمائي

غرفة التعذيبسيصبح بعد ذلك مثالًا نموذجيًا للتكيف الذي، بطبيعته، يجب أن يخون العمل الأصلي، لكنه يحافظ على روحه تمامًا. ومن بين قواعد التكيف التي يفرضها كورمان على ماثيسون، فهو يرفض إظهار العالم "الحقيقي". بمعنى آخر، يجب أن تدور أحداث الفيلم فقط في عالم شخصياته الغامضحتى يتم الحفاظ على الشعور بالغموض الكامن في كتابات بو.

بضع لقطات فقط ستكشف الشكل الخارجي للقلعة، لكن حتى هناك يحتل المبنى مكانًا مرعبًا في الإطار، مما يلغي أي احتمال لاعتبار أن الحياة الطبيعية يمكن أن تزدهر في المنطقة المحيطة. أصر روجر كورمان على ذلكأهمية خلق الرعب اللاواعي، غير محسوس تقريبًا. نوع من الخوف نربطه عمومًا بالأدب أكثر من السينما. ستتبع هذه القاعدة المخرج طوال دورة بو الخاصة به.

تيم بيرتون هل أنت هناك؟

هناك تحيز جمالي آخر يركز عليه الفيلماحترم بعناية الأسلوب القوطي للمؤلف. فيغرفة التعذيب، الطبيعة ضبابية، الشفق، تهدد دائما. القلعة مزعجة أيضًا، فهي مليئة بأنسجة العنكبوت والممرات السرية التي يبدو أن أسوأ التهديدات تلجأ إليها.

وحتى في الجانب الكتابي، يسعى السيناريو إلى احترام كل موضوعات الأدب القوطي.سؤال الشبح يطارد القصة بأكملها، مع هذه القراءة المزدوجة الأبدية المرتبطة بأشباح الماضي. هل نشهد قصة خارقة للطبيعة حقًا أم أن الشخصيات يستهلكها الشعور بالذنب والجنون؟ تم الحفاظ على هذا الشك بدقة من خلال العرض المسرحي والحوارات، المكتوبة بمهارة لإطلاق العنان للتفسير.

الغموض وكرة جومينا

متجر الرعب الصغير

إذا تم تنفيذ العقد المتوقع للفيلم القوطي بالكامل، فيجب ألا نعتقد ذلكغرفة التعذيبمقفل في تمرين كلاسيكي بسيط. على العكس من ذلك، نجح الفيلم في ترك انطباع دائموذلك بفضل رحلاته التجريبية المجنونة تمامًافي الوقت المحدد. يمكننا أن نفكر بشكل خاص في تسلسلات الفلاش باك. أراد روجر كورمان أن تثير الصورة نوعًا من الخيال غير الصحي في أذهان المشاهدين.

ولتحقيق هذه النتيجة، سيستمتع المخرج بالإضاءة والألوان. إنه يشوه وجهات نظرنا باستخدام زاوية واسعة بطريقة تذكرنا بأسلوب تيري جيليام المخدر. هذه التجارب تعطي الفيلمأسلوب بصري لا يصدق،جذرياالطليعة. ليس من المستغرب أن يكون ماريو بافا قد ذكر هذا الفيلم الروائي ضمن أعظم مصادر إلهامه. بشكل عام، يبدو من الواضح أن حركة الجيالو بأكملها استقطبت العديد من اكتشافات كورمان الجمالية والتقنية.

صور الحلم وفقا لكورمان

وبعيدًا عن جرأته الشكلية، يجرؤ الفيلم أيضًا على مواجهتنارؤى مرعبة صادمة حقيقية. ومن الجدير بالذكر أن المشهد الذي لا يُنسى، والذي يخرج فيه جسد محنط من التابوت، وهو المشهد الذي وصفه ستيفن كينج بأنه الأكثر أهمية في تاريخ سينما الرعب بعد هامر.

يذهب روجر كورمان إلى حد اللعب بورقة القسوة الخالصةخاتمة صادمة بقدر ما هي سادية. هنا مرة أخرى، عنصر القصة هذا ليس مأخوذًا من قصة بو القصيرة، لكنه تمكن من مجاراة الرعب من أفضل عيوب المؤلف. لن نجد أبدًا مثل هذه الدرجة من الشر في أفلام الدورة الأخرى.

لعبة مع ضبط النفس

ممثل متعاون آخر مخلص لروجر كورمانفنسنت برايسيلعب الدور الرئيسي. سنجده في كل أفلام الدورة باستثناءالمدفون حيافي عام 1962. وإذا قدم برايس أداءً دقيقًا إلى حد ما فيسقوط بيت آشرقام بإجراء تغيير جذري في التسجيل هذه المرة. انه يضع كل شيءمبالغة مفترضة تمامًا ومبتهجة بشكل واضح.

تضيف تجاوزات فنسنت برايس إلىغرفة التعذيبهذاجو هزليمرعبة بشكل غريب. نحن على حدود محاكاة ساخرة للكلاسيكيات القوطية العظيمة في بعض الأحيان. ونلمح في هذه اللعبة المفعمة بالحيوية الأداء الذي لا يُنسى والذي سيقدمه بروس كامبل بعد عقدين من الزمنالشر مات. ومرة أخرى، كان فيلم كورمان متقدمًا على عصره.

حفيد فيسنت برايس

طريقة خطيرة

إذا كان الفيلم يُذكر قبل كل شيء بسبب تطرفه الشكلي، فإن روجر كورمان وريتشارد ماثيسون سيفعلان ذلكفاجأنا أيضًا على الجانب الكتابي. هنا مرة أخرى، لا يقوم الثنائي بتكييف أسلوب بو بحكمة.غرفة التعذيببشكل عابر يقوم بتحديث موضوعات الأدب والسينما القوطية.

على وجه الخصوص، سوف نكتشفشبكة قراءة تحليلية نفسية فرويدية بحتةفي العلاقة التي تحافظ عليها شخصية فينسنت مع صدمة طفولته. الذاكرة المكبوتة هي مزيج من التلصص والعنف، وكل ذلك على خلفية جنسية. رمزية صريحة تمر عبر القصة بأكملها وتعطي معنى جديدًا لهذا البندول الشهير الموجود في القصة القصيرة الأصلية.

يركز الفيلم الروائي أيضًا علىيتساءلون عن علاقتنا بالعنف والتطرف الدينيمع الأخذ في الاعتبار ذكريات محاكم التفتيش الرهيبة. ففي النهاية، أصل العنف في القصة يأتي من رجل شديد التقوى، سحقته الأخلاق الصارمة التي تحولت إلى جنون.

الرجال والغرغول

في النهاية،غرفة التعذيبيستحق مكانه تمامافيلم عبادة في تاريخ سينما الرعب. مع هذا التعديل المجاني، يقدم روجر كورمان تجربة رسمية مثيرة. وفوق كل ذلك، يعد سيناريو ريتشارد ماثيسون بمثابة منجم ذهب حقيقي نواصل فيه اكتشاف شبكات قراءة جديدة. لا عجب أن هذا العمل الفريد قد استحوذ على خيال العديد من أساتذة الرعب.