سيرجيو ليونوآخرونإنيو موريكونيسوف يقتل هذا النوع من السباغيتي الغربية ويجعله جزءًا من تاريخ السينما بفضلاسمي لا أحد.
تتقاطع السينما مع العديد من الأنواع، وإذا كان الأبطال الخارقون هم المسيطرون اليوم،في الستينيات، كانت السباغيتي ويسترن. مشتق من الغرب الأمريكي الكلاسيكي الذي أعاد المخرجون الإيطاليون النظر فيه وإعادة صياغته مثل سيرجيو ليون وسيرجيو كوربوتشي وسيرجيو سوليما (ثلاثة سيرجيوس) على سبيل المثال لا الحصر. أمام كاميراتهم..يصبح الأبطال غير أخلاقيين، ويسود قانون الأقوىوأمريكا الشمالية تتحول إلى أرض الوحشية. لقد انتهى زمن الغربيين مع جون واين كفارس أبيض، وأفسح المجال أمام رعاة البقر القتلة والقذرين وغير الحليقين الباحثين عن المال.
نجاحاتمقابل حفنة من الدولارات(1964) أو حتىجانغو(1966) ألهمت العديد من المخرجين،الذي أنتج كمية هائلة من الأفلام الروائية من نفس النوع خلال الستينيات والسبعينيات. على الرغم من الانفجار الذي شهدته السباغيتي ويسترن، فقد نفد قوتها في النهاية. وفي هذا السياق، في شفق هذه السينما، ذلكاسمي لا أحدفي عام 1973 معتيرينس هيلوآخرونهنري فوندا. بالرغم منإنه ليس الفيلم الأخير عن هذه الحقبة، فهو يروي النهاية بالضحك والملحمة. ومن أفضل من وقع على خاتمة هذا النوع الغربي ممن ساهم في شهرته:تونينو فاليرياوسيرجيو ليون وإنيو موريكوني.
حان وقت الوداع
غربي ليجمعهم جميعا
اسمي لا أحديقف بمثابة تكريم للغرب من قبل أولئك الذين لعبوا بقواعده. وهكذا، فإن المخرج هو تونينو فاليري، الذي كانت مسيرته المهنية المبكرة، من عام 1966 إلى عام 1969، تتألف من ثلاثة أفلام غربية كلاسيكية من السباغيتي في ذلك الوقت. قبل ذلك،كان مساعد مدير سيرجيو ليونعلىمقابل حفنة من الدولاراتوآخرونوبضعة دولارات أكثر.لقد شهدنا بداية أسوأ لمسيرتنا المهنية. فكرةاسمي لا أحديأتي من ليون الذي أخرج بعض المشاهد وأنتجها – في ذلك الوقت،يُباع الفيلم مثل فيلم ليون. وأخيرًا، تم تأليف الموسيقى التصويرية بواسطة الأسطوري إنيو موريكوني، الرجل الذي يقف وراء أكثر المواضيع همهمة في السباغيتي ويسترن.
سيجمع هذا الفريق المتخصص من أفلام رعاة البقر ذات الطراز الإيطالي كل ما يميز هؤلاء الغربيين الجدد عن نظرائهم الأمريكيين الكلاسيكيين. يلعب هنري فونداجاك بيوريجارد، حامل السلاح على وشك التقاعدلكنه حريص على تحقيق الانتقام الشخصي أولاً. يعكس الحل الجشع لهذه المهمة فجور هذه الأفلام عن أمريكا المصنوعة من رجال بلا إيمان أو قانون.تيرينس هيل هو لاكي لوك الكوميدي(الشخصية التي سيلعبها عام 1991) والنموذج الأصلي لما لعبه كلينت إيستوود مع سيرجيو ليون، الشخصية المنعزلة والمجهولة الاسم: لا أحد.
لا يوجد أحد في هذه الصورة
يركز بناء المشاهد على هوية هذه الأفلام الروائية الإيطالية التي تحكي قصة الغرب المتوحش في أمريكا الشمالية. الوقت يمتد في صمت ثقيل حيثتبادل النظرات تتخلله ساعة، مثل بندول الإيقاع. وعندما تتحدث الشخصيات، فإن السخرية والسخرية الخاصة بحوارات السباغيتي الغربية تزين كل سطر. مستوى الديكور،اسمي لا أحدويهدف أيضًا إلى أن يكون دليلاً سياحيًا للأماكن الكلاسيكية من هذا النوع: الصحراء والصالون والمقبرة والمدينة الصغيرة المتربة.
لكن بالإضافة إلى كل الرموز التي تستدعيها،يريد فيلم تونينو أن يصبح متحفًا تذكاريًا غربيًا. ويصبح المخرج شريكًا للمشاهد مباشرة من خلال الأزياء، نظرًا لأن زي "لا أحد" مطابق لزي الشخصية التي لعبها تيرينس هيل فينحن نسميها الثالوث (1971) وآخرونما زلنا نسميها ترينيتا(1972). سخرت هذه الأفلام من سينما ليونعن طريق مبادلة إطلاق النار بالقتال بالأيديأستريكس وأوبليكس. أما بالنسبة لجيش البلطجيةاسمي لا أحد، وهي ترتدي منافض تشبه تلك التي ترتديها عصابة فرانك (التي يلعب دورها هنري فوندا) فيذات مرة في الغرب.
تحت اسم Wild Horde، يتصرف قطاع الطرق في الفيلم، في إشارة إلى الفيلم الغربي الأمريكي الدموي الذي يحمل نفس الاسم من تأليف Sam Peckinpah، والذي صدم هوليوود في عام 1969. وقد تم تدوين اسم المخرج بحق على قبر في مشهد المقبرة. يعكس اختيار الأدوار الداعمة أيضًا العصر الكلاسيكي والتعديلي للغرب مع ماريو بريجا (ثلاثية الدولار)، بينيتو ستيفانيلي (الجيد والسيئ والقبيح) وآخرون آر جي ارمسترونج (بات جاريت وبيلي الطفل,إطلاق نار في سييرا) على سبيل المثال. أخيرًا، قام Ennio Morricone بإنشاء مقطع صوتي أصلي يشير إلى مؤلفاتهذات مرة في الغربوآخرونوبضعة دولارات أكثر.
عيون المسدس لبيوريجارد
عندما التقى "تشابلن" بإيستوود
يلعب الفيلم بأكمله في لعبة المعارضة بين الأنواع. في خضم سعي جاك بيوريجارد للانتقام، والذي يورطه في علاقة مع مجموعة (ضخمة) من الخارجين عن القانون،مشاهد هزلية بروح الثنائي تيرينس هيل وبود سبنسروصفعاتهم الأسطورية. سوف يقوم تونينو فاليري أيضًا بإعادة تمثيل مشهد نزع السلاحما زلنا نسميها ترينيتاحيث يلعب الترادف الشهير من الصفعات. يقتبس المخرج أيضًا سيرجيو ليون عند إعادة تشغيل اللقطات بالقبعةوبضعة دولارات أكثر.
لكن هذه الحركة بين النغمات لا تفسد شيئاًالبعد الملحمي للفصل الأخير حيث يواجه هجوم Wild Horde هنري فوندا بمفردهببنادقه الثلاث تطارد بعضها البعض. تمثل موسيقى Ennio Morricone في هذا التسلسلالتوازن الدقيق والمتقن دائمًا بين الكوميديا والمغامرة الرائعة اسمي لا أحد. الموسيقى التصويرية في هذه اللحظة عبارة عن مركب من الرحلات الغنائية التي تمثل القطعةنشوة الذهبلالجيد والسيئ والقبيح، لركوب فالكيريصنع فاجنر على البوق محاكاة ساخرة لموضوعات موريكوني الشهيرة وأوتار الجيتار الجافة التي تشبه الحرب بقدر ما هي حزينة.
رجل واحد ومائة راكب وموسيقى
في ذلك الوقت، كان تيرينس هيل نجماً بفضل الفيلمينالثالوث. النجاح من شأنه أن يحفز الموزعين الفرنسيين على ذلكإعادة تسمية بعض الأفلام الروائية السابقة لتيرينس هيل لتشمل اسم ترينيتا، حتى عندما لا تكون المشاريع ذات صلة. في الواقع، وجود الممثل الشهير بشخصيته المهرج مقابل هنري فوندا، الممثل الذي يمثل الغرب الأكثر جدية على غرار سيرجيو ليون (5 الخارجين عن القانون,ذات مرة في الغرب)، يسمحلعبة بين مهرج أحدهما والكاريزما القاسية والباردة للآخر.
يكمن التناقض بين حاملي السلاح أيضًا في رؤيتهما للزمن المحيط بهما.لا أحد هو بيتر بان المشاغب الذي يعيش في عالم من الخيالحيث لا ينتهي عصر الغرب المتوحش أبدًا، بينما يحلم بأن يكون مثل مثله الأعلى جاك بيوريجارد. على العكس من ذلك،إن راعي البقر الذي يلعب دوره فوندا يدرك نهائية ما يجسدهويقبلها، بل ويرغب فيها.
إن نوعي السباغيتي ويسترن ورؤى مستقبله التي يجسدها كل ممثل متعارضتان،إلى الحد الذي تقتل فيه المحاكاة الساخرة إلهامها لتجعلها خالدة بشكل أفضل. في مبارزة وهمية، كما لو كانت للإشارة إلى أن التنافس بين كل هؤلاء ليس له سبب للوجود، ينتهي الفيلم تحت عدسة مصور يرغب في التقاط هذه اللحظة. يذكرنا الفيلم الروائي، حتى مشاهده الأخيرة، أن قصته هي قبل كل شيء مسألة سينمائية.
لو المهرج
ذات مرة في ميتاويست
اسمي لا أحد، خلف كمامات تشارلي شابلن وجولاته الرائعة،يخفي استبصار كتاب السيناريو والمخرجين حول دور الفيلم ضمن نوعه. تدور أحداث الفيلم في فجر العصر الصناعي، في عام 1899، في وقت لم يعد فيه الغرب الأقصى بعيدًا جدًا، وحيث أصبح رجل كولت ذو الحزام والقبعة المثبتة على جمجمته خارج الزمن بالفعل.
مثل رعاة البقر الذين يختفون ويدخلون التاريخ، يقترب عصر الأفلام عن الغرب المتوحش من نهايته لينضم إلى تاريخ الفن السابع.يتم تمثيل نهاية النوع بنهاية العصر. فكرة تناولها استوديو Rockstar Games للعبة الفيديو الخاصة بهريد ديد ريدمبشن 2والتي تدور أحداثها في نفس السنوات لتحكي أيضًا قصة الأيام الأخيرة لرعاة البقر.
يمكننا أن نرى لقطات فاليري كمامصالحة جميع الغربيين من أجل الوداع الأخير لهذه السينما. لا أحد يسمح لبطله بدخول الأسطورة في بادرة تواضع من خلال تقديم عرض نهائي له بالألعاب النارية. وهكذا يتبين لنا ذلك"لم يقتل أحد جاك بيوريجارد"وهي عبارة ترمز إلى موضوع الفيلم. بعد "وفاة" بيوريجارد.تم استبدال صور غزو الغرب بصور المدينة الحديثةفي المشاهد الأخيرة. وفقًا للفيلم الروائي، فإن أفلام الغرب الأمريكي مع هنري فوندا - وبالتالي سيرجيو ليون - هي التي سيتذكرها التاريخ (أو يجب أن يتذكرها)، لكنهم لن يكونوا شيئًا بدون المحاكاة الساخرة لتيرينس هيل.
كوب جاف من كولت
أخيراً،يسمح فاليري وليون لأنفسهما بتصفية الحسابات مع الجنسمن أجل تحيته بشكل أفضل قبل دخوله إلى قاعة السينما. وهكذا، يختتم جاك بيوريجارد الفيلم، والسباغيتي ويسترن، بتنظيف الحشد البري المصنوع من رعاة البقر المتطابقين بالرصاص مثل العديد من الأفلام المقلدة عن الغرب الأقصى والتي سينساها التاريخ.
اسمي لا أحد ليس فيلمًا غربيًا، بل فيلم عن الغربوهو ما يبرر رغبة المخرجين وكتاب السيناريو في اللعب على الاستشهاد الذاتي من قبلاقتل هذا النوع لتكريمه بشكل أفضل. كانت السنوات التي أعقبت إصدار فيلم فاليري فقيرة في الإنتاج حول هذا الموضوع، وحتى أكثر قصصية في العقود التالية. في الواقع، هذه رسالة التنازل التي يحملهااسمي لا أحد يمنح الشركة نغمة حلوة ومرّة بين مغامرة ملحمية رائعة وحزن عالم يختفي.
