معصرخة الطفل، المجربجون ووترزيوقع على عمل موسيقي مجنون تمامًا يعيد اختراعهروميو وجولييتويخلقجوني ديب.
قبل بضعة أشهر فقط من أن يصبح تيم بيرتون ملهمةإدوارد سكيسورهاندسلعب جوني ديب دور البطولة في الفيلم الذي جعله معبود الشباب وأسس صورة الولد الشرير لديه:صرخة الطفل، دي جون ووترز.
مع أفلامها التجريبية التافهة التي تعتبر فاحشة، مثلطيور النحام الوردي(1972) وآخرونمشكلة أنثى(1974)، حيث تلعب ملكة السحب الإلهية الأدوار الرئيسية،سرعان ما وصل ووترز إلى مكانة الاستفزازي. حتى يومنا هذا، لا يزال شخصية مهمة في تمثيل الكويريين في السينما، تمامًا مثل سيد الحركة تحت الأرض كينيث أنجر، الذي يستمد منه الإلهام بحرية.
بعد هذه الأفلام المجنونة تماماً، انطلق التجريبي عام 1988 بفيلم المراهقين الموسيقيمثبتات الشعر، أول فيلم سائد له. لكنه معصرخة الطفلأنه يوقع على أعماله الأكثر شهرة والتي يمكن الوصول إليها، وبالتالي أفضل بوابة (لإعادة) اكتشاف هذا المخرج المجنون. فيصرخة الطفل، يهتم جون ووترز بثقافة الروكابيلي الفرعية ويعيد اختراع فيلم المراهقين مرة أخرى، بفضل الموسيقى، ولكن من خلال المحاكاة الساخرةروميو وجولييتمضيفاتلميح لشحموملعقة كبيرة من الفن الهابط.
مرحبا بكم في الفساتين الضيقة
Capulets و Montagues في الخمسينيات
من تسلسل العرض، لهجةصرخة الطفليتم إعطاء. في هذا النوع من قاعة الطعام التي تم إعادة تأهيلها لتصبح مستوصفًا، يصطف طلاب المدارس الثانوية لتلقي لقاح شلل الأطفال، وتتعارض بالفعل مجموعتان، "المجموعتان العالقتان" و"السراويل الضيقة"، وكلهم فخورون جدًا بالانتماء إلى مجموعة واحدة. من هذين الصندوقين. عندما يبدو وايد ووكر المعروف أيضًا باسم Cry-Baby (جوني ديب) وأليسون فيرنون ويليامز (ايمي لوكان) يتقاطع، يفهم المشاهد على الفور إلى أين يريد جون ووترز أن يأخذنا.
مع تجعيدات شعرها الشقراء المربوطة بشكل مثالي على شكل ذيل حصان عالي وفستانها مغلق على طول الطريق إلى الأعلى، أليسون هي الفتاة المثالية الملتصقة، والعكس المثالي لـ Cry-Baby، الشابة الوقح ذات السترة الجلدية والخط المتمرد. . من الواضح أن هذه المعارضة تذكرنا بمعارضةقصة الجانب الغربي، نفسها ورثت من مأساة وليم شكسبير،روميو وجولييت.
جولييت قبل روميو
هذا الموضوع الكلاسيكي، الذي تمت إعادة النظر فيه عدة مرات منذ ذلك الحين، هو أساس قصة الفيلمصرخة الطفل. نجد كل المراحل هناك، من الحب من النظرة الأولى إلى التعقيد، وصولاً إلى الفراق قبل المصالحة بين المعسكرين. إذا لم يكن الخصمان هنا عائلتين متنافستين، فإن المشكلة تبقى كما هي. منذ وصول الفساتين الضيقة وثقافة الروكابيلي الفرعية، شهد المحافظون في بالتيمور سلامهم يهتز. هذا الجيل الجديد غير مهتم بمسابقات الكلام واللياقة، فهو يشتم ويتهادى ويركب الدراجات النارية.
يستخدم ووترز هذه الحبكة الكلاسيكية ليسخر منها، وفي النهاية، لمعارضة الطبقتين الاجتماعيتين والثقافيتين السائدتين في الخمسينيات.قصة الجانب الغربيربما يكون فيلم روبرت وايز، الذي صدر عام 1961، هو أول من جعل هذه المأساة موسيقية؛شحم وآخرونالرقص القذرعلى سبيل المثال لا الحصر.
معسكر سترة جلدية
في فيلم راندال كليزر عام 1978، ينتمي داني زوكو وساندي أولسون إلى عصابتين مختلفتين، T-Birds وPink Ladies. إذا لم يكن هناك شيء يعارضهما بشكل أساسي، فإن داني وساندي لا يزالان يبدوان وكأنهما ينتميان إلى عالمين مختلفين، مثل عزيزينا Cry-Baby وAllison، ولكن أيضًا مثل Johnny Castle و"Baby"، أبطالالرقص القذر. يبدو أن جون ووترز يخاطب جمهورًا مطلعًا، على دراية بفيلم المراهقين والأشياء الشائعة فيه.
موسيقي بلا حدود,صرخة الطفليوضح أيضًا هذه المعارضة من خلال مواجهة نوعين موسيقيين، موسيقى الروك أند رول ودو ووب، وهو نوع فرعي من الإيقاع والبلوز تم تصويره تقريبًا في الفيلم بواسطة بالدوين، صديق أليسون السابق النظيف جدًا. يتجلى التعارض بين المجموعتين الاجتماعيتين بشكل مثالي في هذا الصراع الموسيقي، ولكن أيضًا في الرقص، حيث يفضل الملتصقون طرقات الأصابع والفساتين الضيقة على الرقصات الفاسقة مع خيار تبادل اللعاب.
فكرة معينة من بطيئة
فيلم المراهقين مع صلصة جون ووترز
النوع الرئيسي منصرخة الطفلهو بلا شك فيلم المراهقين. على الرغم من كونه تافهًا وفظًا، إلا أن فيلم جون ووترز الطويل يستخدم الرموز الراسخة لهذا النوع لتخريبها. ولذلك نشهد تسلسل التحول الشهير، المستخدم في العديد من الأفلام الكوميدية مثلجاهل,الشيطان يرتدي براداوبالطبعشحم. بعد المرور عبر الأيدي الخبيرة للفتيات من عصابة Cry-Baby،يظهر Stuck Allison في دور النموذج الأولي لأوليفيا نيوتن جون، استبدلت فستانًا أبيض مكشكشًا بسراويل كابري ضيقة وقمة مستوحاة من الصدرية.
ومن خلال هذا التحول الجسدي، تصبح أليسون متمردة حقيقية وتستولي على هذه الثقافة الأخرى.يعد التغيير أيضًا وسيلة لتحرير نفسك من ضغوط الأسرةوالتحرر الكامل من النفس. تم أيضًا تحويل مشهد القبلة الأولى، وهو مشهد شائع آخر في فيلم المراهقين. يلتقي طائرا الحب في حديقة في الموعد التقليدي الأول، إلا أن ما لا يقل عن ثمانية أزواج آخرين ينغمسون في شيء أكثر جسديًا. القبلة الأولى، التي عادة ما تكون رومانسية ومتواضعة، تم تجاهلها من قبل Cry-Baby وAllison الذين يفضلون القبلة الفرنسية.
تحيا الفرشاة
إذا كانت المواقع الرئيسية لفيلم المراهقين موجودة، مثل حانة المراهقين أو موقف سيارات المدرسة الثانوية،تتوافق الشخصيات أيضًا مع الصور النمطية. نجد الصديقة الغيورة، والأم المحافظة، وبالطبع الزوجين اللذين شكلهما أجمل شخصين في المدرسة الثانوية. يعيد جون ووترز النظر في الشخصيات الحديثة من هذا النوع من خلال تحويل بطليه إلى كليشيهات على الساقين. أكثر من مجرد تكريم لداني زوكو وساندي، فهما محاكاة ساخرة مثالية.
بشخصية Cry-Baby، يستدعي جون ووترز أيقونات الخمسينيات مثل مارلون براندوترام اسمه الرغبةوجيمس دينغضب العيشوالمتمردين الأيقونيين ونماذج الرجولة في ذلك الوقت. أعظم تكريم يتم دفعه لإلفيس بريسلي، بدءًا من الزي الذي يرتديه Cry-Baby على المسرح وحتى وركيه المتمايلين، ولكن ليس ذلك فحسب. تسلسل السجن بأكمله يذكرناصخرة المستعمرة الجزائية، فيلم موسيقي لريتشارد ثورب عام 1957، حيث يُسجن إلفيس بعد جريمة قتل عرضية. ينتهي الأمر بـ Cry-Baby في السجن بعد انتفاضة العالقين، ويرتدي خطوطًا مثل إلفيس،يغني في الحانات مثل إلفيس ويرقص مع رفاقه مثل إلفيس.
مرونة سجناء بالتيمور
ما يفرقصرخة الطفلمن بين أفلام المراهقين الأخرى في عصرها، هو أنها ترفض تمامًا اللطف السخيف أحيانًا لأفلام مثلشحم,لتسميته فقط. هنا،يستخدم الرسوم الكاريكاتورية والممثلين المشوهينمثل الممثلة كيم ماكغواير وشخصيتها الملقبة بـ “Délit de faciès” في النسخة الفرنسية. تريسي لوردز، التي تلعب دور واندا وودوارد، هي نجمة إباحية سابقة، وباتريشيا هيرست، التي تلعب دور والدة واندا، قضت بعض الوقت في السجن.حصل إيجي بوب، وهو نجم موسيقي بالفعل، على أول دور سينمائي حقيقي لهمع العم بلفيدير، المتخلف المطلق الذي يغتسل في الحوض.
على عكس غالبية أفلام المراهقين التي تديم صورة نمطية جدًا عن الرجال،صرخة الطفل يرفض الذكورة السامةمع الشخصية التي لعبها جوني ديب. إنه بطل الولد الشرير الذي يتوافق تمامًا مع معايير جمال معينة، ولكن يُمنح الحق في التعبير عن مشاعره وإطلاق دمعة رمزية تقريبًا.
القطرة في العين
رمزية أكثر من اللازم
من المشهد الافتتاحي إلى اللقطة الأخيرة،صرخة الطفليأخذ بشكل كامل جانبه الاصطناعي الذي يتم الشعور به لأول مرة في التمثيل. من إلقاء الصوت إلى التمثيل الجسدي، الشخصيات مبالغ فيها. صوت جوني ديب سلس للغاية لدرجة أنه يبدو في بعض الأحيان يهمس. إن الإيماءات مبالغ فيها للغاية لدرجة أن الجانب الكارتوني يظهر في لحظات معينة، مثل عندما يضع Cry-Baby يديه معًا ويضعهما على خده لينام.
بالإضافة إلى التدريج،التحرير مفرط أيضًا. بعض التحولات والمؤثرات الأخرى، مثل التراكبات، يمكن أن تعتبر هزلية وبالتالي سيئة الذوق للعديد من صانعي الأفلام، ولكن ليس بالنسبة لجون ووترز الذي يجعل هذه الوفرة جاذبية بصرية لا يمكن إنكارها.
الأنا الذكورية
انسَ محاولات التحقق من صحة أفلام المراهقين: فيصرخة الطفليأخذ الأطفال عجلة القيادة، ويتم العزف على الساكسفون بدون أصابع وسباق السياراتشحم يترك مجالاً للسباق على السيارة. كما أن الفيلم الروائي مليء بالتناقضات، مثل الحضور غير المبرر للمصورين والصحفيين طوال الفيلم أو تسلسل المحاكمة التي يتواجد فيها آباء الشباب على الرغم من أنها جرت بعد دقائق قليلة من الاشتباك. بين السراويل الضيقة وتلك الملتصقة. ولكن أيا كان،صرخة الطفليحملنا بعيداً في جنونهمع كل الهراء الذي يصاحبه.
يتعمق جون ووترز في الرمزية ويخلق روابط معهاارتفاع العقرببواسطة كينيث أنجر، الفيلم التجريبي الذي رسخ صورة راكب الدراجة النارية. الإشارات المتعددة إلى الثقافة الشعبية تجعلصرخة الطفلفيلم مجففات، غالبًا ما يكون غريبًا، ولكنه محبب في فكرتهتكريم شخصيات السينما، ولكن أيضًا الأشكال، من سن المراهقة إلى الموسيقى، بما في ذلك السينما ومقاطع الفيديو الموسيقية تحت الأرض.
«ابكي يا صغيري، ابكي»
الفيلم بأكمله ينضح كثيرًا وهذه هي النقطة التي تجعله لذيذًا. معصرخة الطفل,لقد قدم جون ووترز عملاً هابطًا تمامًا ومعسكرًا صريحًا. كالعادة، قام بتغيير قواعد هذا النوع لينتج فيلمًا مجنونًا وشاذًا.صرخة الطفلسيشارك بشكل واضح في تجسيد جوني ديب، الذي سيصبح شخصية شبابية كما توقع جون ووترز من خلال مقارنته بجيمس دين وإلفيس.
