الفيلم الثاني منبول فيرهوفن,المسرات التركيةيحتوي بالفعل على كل أعمال العنف والجنس والتمرد التي من شأنها أن تميز عمل المخرج.
مخرج سينمائي ذو فيلم سينمائي غزير الإنتاج بقدر ما هو مثير للجدل،واصل بول فيرهوفن الجمع بين الفضيحة والنجاح الفني. ومن فيلمه الطويل الثاني، قدم لنا الرجل الذي أطلقنا عليه لقب "الهولندي العنيف" كل هواجسه.
بالفعل،المسرات التركيةشرقكوكتيل متفجر من الجنس والعنف ورسالةسياسةمتطرف. لكن هذه التحفة التخريبية الصغيرة هذه ليست مجرد طعم لأفلام أكبر قادمة أو مجرد ملاحظة نوايا. قبل كل شيء، إنه فيلم روائي متحرك وهو أحد أعظم كلاسيكيات فيرهوفن.
قصة حب اندماجية...ولكن ليس فقط
لحم ودم
في فجر السبعينيات، بينما كانت موجة الجنس الهولندية تهز السينما الهولندية، أخرج بول فيرهوفن فيلمه الطويل الثاني، والذي تم بيعه بعد ذلك للجمهور على أنه فيلم رومانسي مثير. عرض مضلل تماما منذ ذلك الحينالقصة ليست رومانسية جدًا، في حين أنها مثيرة بشكل كاذب.
ندرك بسرعة أن الرومانسية الشهيرة لن تحدث لأنها محكوم عليها بالفشل. وبعيدًا عن البعد المأساوي، لا بد من الاعتراف بأن تصوير بطلك وسط جريمة قتل خيالية منذ الدقائق الأولى يساهم فيالقضاء منذ البداية على أي تعاطف محتمل تجاهه. صاحب الكاريزما دائماروتجر هاوريجسد بطل الرواية الشرير والغاضب، الذي يدفعه افتقاره إلى الأخلاق إلى كل التطرف، حتى الاغتصاب.
مثل الدموع في المطر
أما بالنسبة للفيلم المثير المزيف، فمن الواضح أن بول فيرهوفن لا يسعى إلى إثارة دوافع مشاهديه. لوالمسرات التركيةيمكن اعتباره في البداية سلسلة لا تعرف الكلل من الأجساد العارية، وهو فيلم روائي طويليتعامل مع العلاقة مع الجسد على أنها شيء وحشي. الجنس هناك دائمًا ما يكون قهريًا ووسواسًا ويائسًا.
وخاصة منذ بالتوازييقوم المخرج بالفعل بتطوير حبه للقلق والاستفزاز. يعكس العمل الجمالي هذه الرغبة من خلال اختيار منهج دقيق جدًا وطبيعي تقريبًا، مما يزيد فقط عشرة أضعاف هذا الشعور الغريب وغير السار بالتلصص الذي ينبع من الفيلم. المصور السينمائيجان دي بونتيعمل بكاميرا محمولة، ويبحث عن صورة محمومة وغير مستقرة.
لكن الفيلم الروائي يغمرنا أيضًا في عدد قليل من المشاهد التي لا تنسى في عالم جمالي مفرط، ويسعى إلى أن يكون له طبعة لا تمحى في تلاميذ المشاهدين. على سبيل المثال، يمكننا أن نستشهد بمشهد الوجبة العائلية الشهير،ذروة الجو الكابوسي والاشمئزاز الشديد.
الطعام العظيم
كما هو الحال غالبًا مع فيرهوفن،الجنس هو سلاح القوة، وأداة العنف. في بداية القصة، يتجول إريك من جسد إلى جسد. مسعى مريض وهو وحشية خالصة وبسيطة. وهكذا نرى بدايات تحليل التعطش للسلطة الذي سيمر عبر الأعمال المستقبلية مثللحم ودمولكن أيضًا الإغواء القاتل لـ أالغريزة الأساسية.
ومع ذلك، سيكون من السهل جدًا عدم رؤيتهالمسرات التركيةمجرد طعم لسينما فيرهوفن. أساسا لأنيتميز الفيلم بإحساس لن نجده مرة أخرى تقريبًا لدى المخرج: الحنان. يؤديها بشكل رائعمونيك فان دي فينتضفي أولجا الصغيرة حلاوة حقيقية على القصة، شيئًا صادقًا للغاية. لدرجة أنه يقع في قلب الصور المثيرة الوحيدة التي صورها المخرج على الإطلاق.
لمسة الحلاوة الشهيرة
كل شيء سياسي
وبينما استمر جزء من الصحافة على مر السنين في انتقاد سينماه باعتبارها فاحشة، أكد بول فيرهوفن دائمًا أن تصوير الفعل الجنسي في حد ذاته لا يهمه. قبل كل شيء، يريد تصوير الجسد دون غش أو غش. لوالمسرات التركيةخام جدًا، فهو قبل كل شيء من أجلبمثابة مرآة لوقته. يهز المخرج الأخلاق الحميدة لمجتمع شهد تصاعد النزعة المحافظة.
يجسد فيلمه بشكل رائع القلق الذي خلقهصراع الثقافات الذي هز المجتمع الهولنديمن الوقت. من ناحية، كانت آخر بقايا الثورة الجنسية وثقافة الهيبيز، ومن ناحية أخرى، كانت الأخلاق الدينية والقومية تتولى زمام الأمور. إريك وأولجا يرمزان إلى هذه المواجهة. إنه فنان غير ملتزم وتحرري، وهي تنحدر من برجوازية منظمة بشكل جيد.
بين الحداثة والتقاليد
في ظل العنف الاجتماعي..المسرات التركيةيعيد لنا قصة حب محكوم عليها بالفشل حتى قبل أن تكون موجودة بسبب البيئات المختلفة والمكيفة. هذه العشائر الاجتماعية غير القابلة للتوفيق تصنع الأفلامنوع منروميو وجولييتحديث، حب شديد وسريع الزوال، تضحي به الوحشية السياسيةمن عصر. كل ذلك مع القسوة المبهجة لسينما بول فيرهوفن، التي أعلنت بالفعل عن شر إنسان.جنود المركبة الفضائية.
وخاصة منذ ذلك الحينالسخرية ليست بعيدة أبدا. إن نفاق الأخلاق البرجوازية الحميدة يتم الاستهزاء به إلى حد العبث. وبعيدًا عن الأخلاق والمادية، فإن علاقة الطبقات المهيمنة بالموت موضع تساؤل أيضًا. ويتجلى ذلك من خلال تسلسل جنازة والد الزوج الذي يشاهد خلاله إريك بازدراء بينما تقوم حماته بتحويل التابوت إلى كشك تصوير مثير للسخرية. من جانبه، يتخيل بطلنا الرجل العجوز وهو يغني ليرشد موكب الجنازة.
يتساءل فيرهوفن ببساطة عنالحاجة المرضية إلى البحث عن الكرامة حتى فيلديه تفاهةاِعتِباطِيّالقوانين الطبيعية، مرارا وتكرارا رسم موازية بين الإنسان والحيوان. على هذا النحو، غالبًا ما يكون كلب الأصهار في مركز المقارنة للتسلسلات المضحكة.
الشر المتجسد
أصل الشر
ما الذي يجعلالمسرات التركيةوالأكثر خصوصية هو العلاقة الحميمة الصريحة التي يحافظ عليها المخرج مع فيلمه. من الصعب عدم رؤية إريكالأنا المجازية للمخرج.فنان شاب حر، لديه عمل شاق، يتقيأ (بكل معنى الكلمة في القصة) على البرجوازية ولا يعرف كيف يفعل الأشياء بنصف المقاييس. حتى قبل أن يفرض أسلوبه ورؤيته التأليفية، يشكك فيرهوفن بالفعل في منهجه بمنظور رائع.
بالإضافة إلى ذلك، يعكس الفيلم الروائي أيضًاالعلاقة المعقدة والمتضاربة التي يمكن أن تربط بين الفن والدين. خلال أحد التسلسلات، تعرض إريك لانتقادات شديدة بعد تمثيل قيامة لعازر. هنا مرة أخرى، يمكننا أن ننظر إلى الأمر على أنه بيان نبوي من مخرج سينمائي شاب يتوقع كل الهجمات التي سيعاني منها في المستقبل بسبب طريقته في التعامل مع المقدس على الشاشة. والأمر الأكثر حزناً هو أنالمسرات التركيةلديهمبروك، الانتقادات لم تتطور.
إلى الحصة!
يقدم لنا الفيلم الروائيشاب محبط، في حالة من الاضمحلال بالفعل. ولا يمكن تفسير الصورة بشكل أوضح خلال هذا المشهد حيث تمر الديدان من باقة الزهور إلى الجذع العاري للشابة أولجا. وسرعان ما أصيبت هي أيضًا بالمرض، وأُدينت بنوع من اللعنة الوراثية. وفي النهاية تمر أجيال وتدور حول نفس الصراعات، بلا أمل.
يمكننا بالتأكيد أن نجد قلقًا وجوديًا في بول فيرهوفن في هذا العصر. مخرج شاب كان للتو يسلم فيلمه الطويل الثاني. ولكن أيضًا رجل يبلغ من العمر 35 عامًالقد رأى بالفعل أن جيله يمر ويستسلم لأخطاء الماضي. يساعد هذا في جعل الفيلم حساسًا ومؤثرًا للغاية.
رؤية الشباب يرحلون
في النهاية، يمكننا أن نلخص بسرعةالمسرات التركيةرؤيتها فقط على أنها ملخص فوضوي لهواجس مؤلفها. لكن هذا يعني إنكار وحشية الشباب التي تنبثق من الفيلم. إن إخلاصه الذي ينزع السلاح يجعله ذا قيمة خاصة في فيلموغرافيا فيرهوفن. والأكثر إثارة للإعجاب،لم يفقد العمل ذرة من التخريببعد سنوات عديدة. لا تنظر إلى أبعد من ذلك، هذه هي التحفة الأولى لـ "الهولندي العنيف".
