بعدرجل على النار، وجد توني سكوت دينزل واشنطن لرأى بالفعل. مرة أخرى على فيلم تم التقليل من تقديره وانعكاس على قوة الصور.
غالبًا ما تم تخفيضه إلى مخرج له لهجات إعلانية أقل موهبة من شقيقه ريدلي ،توني سكوتومع ذلكواحدة من أهم شركات هوليوود في جيله. لم يقتصر الأمر على مهدها المفرط في الثمانينات من القرن الماضي إلى مديري مثل ديفيد فينشر أو مايكل باي ، لكنها واصلت التشكيك في فراغها.
لقول الحقيقة ، يمكننا أن نتصور فترتين في سينما توني سكوت. ساذج إلى حد ما ، حتى أولًا في مواجهة قوة الأيقونات (مسدس أعلىوأيام الرعد) وآخر أكثر انعكاسية وتجريبية وحاسمة في هذه الصور نفسها ، بدأت مععدو الدولة. استمرارًا لهذا الإثارة بجنون العظمة ، امتد المخرج دائمًاتكاثر مصادر الصور، إلى حد جعلها الموضوع الرئيسي لـرأى بالفعل، واحدة من آخر هروبه في حظيرة الحركة ، وأحد أكثر أفلامه المتساينة.
«لقد كنت للتو في هذا المكان من قبل ...»
Timecop
منمسدس أعلى، اعتاد توني سكوت على العمل مع المنتج ناباب جيري بروكهايمر. وإذا كان هناك شيء واحد يتم موهبة الرجل من أجله ، فإن رائحة مفهوم عالي للبهجة (على الرغم من أنه في كثير من الأحيان معتوه) ، يجب أن نعرف كيف نلاحظ الشخص المناسب.رأى بالفعلأكمل بشكل مثالي في هذه الفئة ، حيث يعرّف نفسها كفيلم شرطة خيال للشرطة حول السفر عبر الزمن.
في حين أن الهجوم الإرهابي على العبارة يصنع عدة مئات من القتلى ، العميل دوغ كارلين (دينزل واشنطن، دائمًا في الجزء العلوي) من ATF مدعو للانضمام إلى وحدة حكومية. هذا الأخير في حوزتهاآلة تسمح لك برؤية في الوقت الفعلي(على الرغم من مرة واحدة فقط)أربعة أيام ونصف في الماضي.
«... وأنا أعلم أن الوقت قد حان للذهاب»
للتعويض عن البساطة الواضحة لفرضه ،رأى بالفعلاستمتع بتعقيد التفاصيل الفنية بأكملها مثل الشخصية التي يتمتع بها المتفرج ، خاصة وأن الفيلم يسمح لنفسه بمثال ورقة الورق المطوية لشرح الوقت الآخر الذي يتشوه فيه "وقت الفضاء". نشعر بالحد من نظام Bruckheimer ورغبته في جعلها ذكية ما ليس بالضرورة ، ولكن في كثير من الأحيان مع المنتج ،إن عينها للمديرين تجعل من الممكن تجاوز النهج إلى حد كبير.
لقول الحقيقة ، من الواضح أن توني سكوت ولد ليدركرأى بالفعل، منذ أن تطورت سينماه بشكل كبير في تحريره ليصبح أكثر حماسة وليأس. منعدو الدولة، انطلاقها ضروريفي الفسيفساء الحقيقية ، التي تعيد تنظيم المساحات وإعادة تنسيقهاكما لو كان من الضروري ملء جميع الفواصل الممكنة. تبحث الصورة وأدوات التقاطها عن أدنى مقتطف من المعلومات ، والتي جعلت في حالة الفيلم الروائي مع ويل سميث من الممكن التشكيك في حالة السيطرة والحدود الأخلاقية والأخلاقية للوصول الفائقة.
لكن،عدو الدولةتم تنفيذها في عام 1998 ، قبل صدمة 11 سبتمبر 2001 أدت إلى إضفاء الشرعية على هذه المجموعة المتميزة إلى حد ما لسينما هوليوود في فترة الأدغال. إذا كان من الضروري انتظار انتخاب أوباما تلك أفلام مثلالفارس المظلمينتقد باتمان لاستخدام سونار عملاق ،رأى بالفعل(صدر في عام 2006) من جانبهمريح للغاية لفكرة أن الجهاز في الماضي يمكن أن يتجسس على أي شخص على الإطلاق.
المتلصص
بصمة الصورة
ومع ذلك ، يمكن للمرء أن يجادل بأن هذا هو موضوع الفيلم الروائي ، الذي يقبله توني سكوت لبعدها المتلصص. أثناء التحقيق ، يكتشف دوغ كارلين أن جثة كلير كوتشيفر (بولا باتون) تم صياغتها قبل الانفجار. من خلال تحليل حياته اليومية ، يتأكد من العثور على القطع المفقودة من اللغز. من هناك ،رأى بالفعلتفرض نفسها في جزءها الأولغزل وكيل، اقتحام تام في العلاقة الحميمة للشابة ، وفي هذه الحياة سرقت مبكرًا.
الآن ، هذا هو المكانتصبح فكرة التدريج ضرورية، لأن توني سكوت يحب وضعه في الهاوية. سواء أكان الأقمار الصناعية أو تجميع كاميرات المراقبة ، فإن سينماها تتطلب الإطار الحقيقي ، أو بالأحرى منفردة ، ويمثلها هنا هذه الحركات الحيوية على وحدات التحكم التي تتحكم في الماكينة. حتى عندما يقدم شقة كلير ، فإن المخرج سامي من قبل زبيب الضوء المخترق ، وعناصره المفرطة التعرض للفرد وظلاله المعتادة الصفراء البرتقالية.
"سأقوم بمهمة: مستحيلة. لا ، واحد فقط ، شكرا لك. »»
يعطي تألق مخططاتها الملتهبةورنيش سريالي بشكل عام، حتى نفهم لماذا لا يمكن أن تقع كارلين في حب كلير. ولكن هل يقع في حب كلير ، أو فقط من صورته ، انعكاسه المصنّع ، الذي يستمتع سكوت بما في ذلك في إطاراته من خلال التراكب ، مثل الطيف؟
في الأيام الأولى للتصوير الفوتوغرافي ، يريد Legend من Amerindians أن يخافوا من الجهاز ، خوفًا من أن التقاط صورة سيحصل على روحهم. بعد ذلك ، قدم المنظر العظيم أندريه بازين فكرة"مجمع مومياء"، شرح أن التصوير الفوتوغرافي ، وبالتالي السينما لم تعد راضية عن تمثيل لحظة T كما تفعل اللوحة ،ولكن لالتقاطها ، لتخليدها بكل الحقيقة.
صورة الوقت
هل هناك بصمة للعيش في ما تم تصويره؟ هذا هو السؤال الرائع في قلبرأى بالفعل، الذي يثبت بسرعة الطبيعة الحقيقية للفيلم في يد سكوت:انعكاس قوي على طبيعة السينما، في حين أن صورًا جديدة للصور ، دائمًا ما تكون أكثر توغلاً ، ضرورية في حياتنا.
على أي حال ، يسمح الفيلم الروائي بهذا الانعكاس بفضل التطور الذكي الذي يتدخل في ثلثه الأول: يدرك كارلين أنه لا يراقب الماضي فقط. يمكنه التفاعل معها ، وبالتالي منع الجريمة بطريقة أتقرير الأقلية (انتقادات أقل على مخاطر هذا الوقاية).حدود الشاشة لم تعد، لأنها لم تعد دليلًا ملموسًا على وفاة كلير التي لا مفر منها. لا يزال بإمكان Carlin حفظه من خلال العودة إلى الماضي بفضل الجهاز ، كما لو كان في حد ذاته يدخل الصورة.
يسوع الثاني ، العودة
2 مرات 2 غاضب
هناك يكمن كل ما يسيء فهمهرأى بالفعل، والتي تشجع حرفيًا شخصياتها على الحصول على قراءة مزدوجة للبيئة من حولهم من خلال النظارات التي تسمح لك برؤية الماضي على الهواء مباشرة أثناء السفر. إن الانطلاق المنفجر على المستوى المكاني والزماني من Scott ، مع تسريعه ، وميضه وتراكباته من الخطط ، يجد هنا كل ما يسبب في تجريبي.
في الفسيفساء التي تجعل حقائقتين متزامنين تتعايش في عرض شخصي ، يغتنم سكوت الفرصة لتنظيم قطعة حقيقية من الشجاعة:مطاردة نحو الماضي، في حين أن مركبات الحاضر تشكل عقبة. لا يتطابق الجانب المرح للتسلسل إلا من خلال الشرط الذي ينفذه ، مما يجعلنا دائمًا نفهم مشكلاتها ومكان وجودنا ، في حين أن التجميع على واجب ربط مساحين زمنيين مفكين.
توني سكوت باختصار
علاوة على ذلك ، هناك نوع من الخيال النهائي لمخرج أفلام مثل توني سكوت ، الذي اضطر إلى جعل بعض رفاقه مثل Bay Salivate. في مواجهة ديكتاتورية معينة لتقسيم واضح (وخاصة في هوليوود) ، والتي بطريقة طبيعية الإيماءات والإجراءات للشخصيات ، يمكن للمخرجاسمح لنفسك بتجميع أكثر تجريدًا، بفضل المفهوم الذي يشجع على جمع الصور مسبقًا غير متجانسة وغير قابلة للامتصاص.
في الوقت الذي تقودنا فيه التمرير البسيط على Tiktok أو Twitter إلى ربط مقاطع الفيديو والخطط العقلية التي لا علاقة لها ببعضنا البعض ، يمكننا أن نرى تقريبًا في مقاربة Scott حداثة مزعجة ، بالإضافة إلى فوضى في كل مكان. لا عجب في هذه النقطة ، سعى المخرجيعرضرأى بالفعلتسلسل غير منشور، لا سيما عندما يتعلق الأمر بتصوير كلي العلم من آلة السفر الزمنية.
عندما تمكنت كاميرا Tim Track Track من الحصول على حركات الإطار على الرغم من التباطؤ أو الإجراءات المجمدة ، تم استخدام كاميرا LiDar لمسح الهياكل بالكامل ، مثل الشقة من كلير ، حيث يمكن للهدف أن يمر عبر الجدران . يحرر توني سكوت نفسه من الحواجز الجسدية وهو يحرر نفسه في فيلمه بجدار رابع ، الذي كسره بطل الرواية الذي يربط الماضي والحاضر والمستقبل. في القيام بذلك ،تصبح كارلين بدورها طيف سينما، صورة فقدت في تدفق الوقت ، خدعة في تجميد نهائي ، ثقيل مع المعنى.
