بيت التنين: كيف تجنبت السلسلة كل التحيز الجنسي في لعبة العروش

الموسم الأول منبيت التنينتفوق على شيخهلعبة العروشبأكثر من طريقة، لا سيما بسبب تعاملها الأكثر احترامًا مع الشخصيات النسائية.

في 10 حلقات فقطبيت التنين عالجت عدة عيوب فيلعبة العروش، سواء من خلال العودة إلى تنسيق تسلسلي حقيقي، أو من خلال تجسيد التوصيف الغائب حتى الآن للتنانين، أومن خلال تحسين معاملة الشخصيات النسائية. يجب أن أقول أنه فيما يتعلق بهذه النقطة الأخيرة، فإن السلسلة الأصلية لم تضع المعيار عاليًا جدًا. منذ الحلقة الأولى من الموسم الأول، أصبح العري وسفاح القربى والعنف الجنسي ضد المرأة نقاط بيع غير رسمية، حتى تم اعتبار الاغتصاب والنساء في ملابس حواء أحد مكونات الحمض النووي للمسلسل الخيالي، بالإضافة إلى جرعة فظة من المعجبين. خدمة.

كما وعد العارض رايان ج. كوندال،بيت التنينلذلك تولىاتجاه أقل توصف، ومنح مكانًا أكثر أهمية لشخصياته النسائية التي تتعرض لسوء المعاملة من قبل رجال الكون، ولكن أقل بكثير من الكاميرا وكتاب السيناريو.

تحذير: المفسدين المحتملين!

تحية للملكات

دينيريس تارجيريان، سيرسي لانيستر، آريا وسانسا ستارك، برين دي تورث، إيغريت، يارا جريجوي، مارجيري تيريل، ميليساندر…لعبة العروشعلى الرغم من أنها تحظى بنصيبها من النساء البدسات، وحتى العديد منهن في المقدمة، إلا أن المسلسل ظل من البداية إلى النهايةغير متوازن إلى حد كبير في توزيع وقت التحدث. وفقًا لدراسة أجرتها مجموعة أبحاث Ceretai، تم تخصيص حوالي 73% من الخطوط لشخصيات ذكورية خلال الفصول الثمانية، مقارنة بـ 27% فقط للنساء.

على العكس من ذلك، فيبيت التنين-والتي تتمتع في الوقت الحالي بميزة وجود خلفية أضيق وبالتالي عدد أقل من الشخصيات التي يمكن التلاعب بها - تم تسليط الضوء بشكل أساسي على نساء ويستروس، ولا سيما راينيرا تارجارين (إيما دارسي) وأليسينت هايتاور (أوليفيا كوك). هذه هيهم الذين وجدوا أنفسهم وسط المكائد والعقد السياسية، وبالتالي هم الذين، إلى حد ما، يقودون رقصة التنانين الشهيرة التي ستطير في الموسم الثاني.

صداقة ليس لها مكان في عالم الرجل

إن السماح للنساء بالوصول إلى السلطة هو حرفيًا نقطة البداية، في حين أن شرعية راينيرا في ارتداء التاج هي العمود الفقري لهذا الموسم الأول الذي يتميز بكراهية النساء وما يعادل قوانيننا الساليكية القديمة.قضايا قصة حقيقيةوليس ذريعة جيدة لخلع ملابسهم وإساءة معاملة الشخصيات من أجل "الواقعية".

وعلى الرغم من أن علاقاتهن مع الرجال تظل حاسمة في تطور الأحداث (سواء مع ديمون أو فيسيريس أو كريستون كول)، إلا أن النساء يتفاعلن أكثر مع بعضهن البعض، سواء كأصدقاء أو خصمات، لمواجهة أو دعم بعضهن البعض في مواجهة النظام الأبوي يعيقهم ويجبرهم على التحريض ضد بعضهم البعض.

يومًا ما أصدقاء، وأعداء آخرون

توصيف المرأة

فيما يبدو،لعبة العروشقدمت العديد من الملفات الشخصية النسائية، لكن كلاهما احترم النماذج الأصلية. فمن ناحية، فإن الشخصيات النسائية التي تطمع في السلطة، مثل دينيريس أو سيرسي أو ميليساندر أو مارجيري، يتم اختزالها بشكل منهجي في مظهرها الجسدي (دائمًا ما تكون مفيدة ومكشوفة في أي لحظة). وهكذا، فإن قوتهم في الإغواء تسير دائمًا جنبًا إلى جنب مع طموحهم السياسي. وهم أيضا الذين همالضحايا الرئيسيون للاعتداء الجنسي أو التلصص أمام الكاميرا، وبالتالي الجمهور.

التوازن بين الأميرة والمحارب

ومن ناحية أخرى، يتم تقديم شخصيات مثل آريا أو برين أو يارا أو ليانا مورمونت - اللاتي لا يسعين إلى اعتلاء العرش الحديدي - على أنهن نساء قويات لأنهن يعارضن الأعراف المتعلقة بالجنسين. تكمن سماتهم الأساسية في سماتهم الذكورية ورفض ما يعتبر أنثويًا وبالتالي ضعيفًا. وهذا ما يجعل جودتها، من وجهة نظر المؤلفين، وما يغنيها عن نفس المعاملة التي ذكرناها أعلاه.

هنا مرة أخرى،بيت التنينيأخذ وجهة النظر المعاكسة لهذا النموذج مع الشخصيات النسائية الأقل نمطيةاتبع المعايير الجنسانية بقدر ما تعارضها(خاصة في حالة راينيرا). وعلى عكس سانسا أو دينيريس، اللتين أصبحتا شخصيتين قويتين جزئيًا بسبب تعرضهما للإيذاء، فإن ابنة فيسيريس الكبرى تتمتع على الفور بشخصية حازمة، بسبب ثقتها الفطرية ومكانتها الاجتماعية العالية. من جانبها، يحق لأليسنت الحصول على كتابة أكثر دقة من كتابة سيرسي وتفلت من تصنيف الخصم بفضل وضعها الأكثر غموضًا، مثل وضع جايمي أو تيريون لانيستر.

امرأة، على عكس سيرسي، تعتقد حقًا أنها تفعل الصواب.

العنف الجنسي...

بالتأكيد،بيت التنينهدأ من العري غير المبرر والإثارة الجنسية المفرطة (وهو ما لا يمنع السيناريو من الاهتمام بحياة راينيرا الجنسية)، ولكنولم يختف العنف الجنسي بعد. إنه يترجم بشكل مختلف على الشاشة. كما أوضح لمتنوع، كاتبة السيناريو والمنتجة التنفيذية سارة هيس، بدلاً من عرض اغتصاب خادمة مباشرة على يد إيغون كما كان الحال مع دينيريس وسيرسي وسانسا، اختار المسلسل أن يعرض اغتصاب خادمة على يد إيغون.اترك هذا العدوان بعيدًا عن الكاميرا للتركيز على العواقب، على الضحية نفسها وعلى أليسنت، من خلال تبادل رهيب يقول الكثير عن تطور السيدة السابقة.

لذلك لا "يحتاج" إيغون إلى تعذيب امرأة أو أكثر جسديًا و/أو نفسيًا أمام المشاهدين ليتم وصفها بأنها لقيطة سادية ومنحرفة (لكي أكون مهذبًا). إن مجرد ذكر جريمة الاغتصاب - اغفروا تكرار الكلمة - الذي ارتكبه أو انحرافه تجاه الأطفال يكفي لجعلهنسل حقير مثل سيرسي وجايمي. وبنفس الطريقة، فإن الحقيقة البسيطة المتمثلة في أن أوتو يأمر ابنته بارتداء أحد فساتين والدتها المتوفاة لتذهب و"تريح" الملك، تليها لقطة لأليسين وهي تقضم أظافرها، تكفي لتسليط الضوء على انزعاجه ورعب الملك. الموقف.

المغتصب، من الأب إلى الابن

Viserys، الذي يعد مع ذلك أحد أكثر الشخصيات شعبية في الموسم، يطلب من زوجته الوفاء بواجبها الزوجي وتجسيدها لتلبية احتياجاته، دون مراعاة مشاعرها أو رغباتها. حقيقة أن المشهد يبدأ في منتصف الفعل، وأن Viserys يظهر فقط في البداية وأن الكاميرا تظل ثابتة على وجه أليسنت السلبي والمستسلم، هي طريقة أقل فظًا لتمثيل الاغتصاب، في حالة الاغتصاب الزوجي. هذا يسمح لنا ألا نجعل الأمر من صلاحيات الشخصيات المتناقضة أو الوحشية بشكل واضح مثل خال دروغو أو رمزي بولتون الذين استخدموا العنف، ومزقوا ملابس ضحاياهم، وأخضعوهم جسديًا وجعلوهم يبكون أو يصرخون.

وهو أيضًا نهج سردي آخر مقارنة بـلعبة العروشحيث كانت حالات الاغتصاب بدلاً من ذلك فرصًا لتعزيز توصيف الشخصيات الذكورية. كان اغتصاب سانسا المثير للجدل، على سبيل المثال، أداة نصية للتركيز على ازدواجية ثيون وتشويه صورة رامزي أكثر قليلاً (في حالة لم يكن ذلك كافيًا)، وكانت اغتصابات دينيريس وسيلة لإبراز براءة تارغيريان الشاب بقدر ما كانت وسيلة لإبراز براءة تارغيريان الشاب. وكذلك وحشية الرجل الذي بيعت له.

ثقافة الاغتصاب بأكملها في عدد قليل من المشاهد

…ولكن ليس هذا

بيت التنينيختبر شخصياته النسائية، ولكن ليس فقط من خلال منظور جنسي. وبشكل أعم، تؤكد الحلقات العشر على حقيقة ذلكيستخدم الرجال النساء كبيادق بسيطة ويتخلصون منهن كما يرونه مناسبًا. قدم أوتو ابنته إلى الملك لتحقيق طموحاته، وتم طرد الأميرة راينيس من عرشها الشرعي ثم قام زوجها بتكميم أفواهها، وقتل ديمون زوجته الأولى بدافع المصلحة الذاتية. من جانبهم، قام اللورد لاريس بابتزاز أليسنت وفيسيريس بالتوقيع على مذكرة وفاة زوجته الأولى من خلال السماح للمايسترز بإجراء عملية قيصرية غير موافقة عليها والتي كانوا يعلمون أنها ستكون قاتلة.

الولادة هي أيضًا فكرة متكررة لهذا الموسم. تمثل كل ولادة محورًا في السرد وتعيد توزيع الأوراق، بينما يتم استغلال موت الأمهات أثناء الولادة بشكل أكبر في السيناريو، ولا يترك خارج الشاشة كما هو الحال غالبًا فيلعبة العروش. فيبيت التنينكما أن الأمومة مقيدة ومسيطر عليها من قبل الرجال الذين يمنحون حق الحياة أو الموت على المرأة التي لم تعد تعتبر سوى حاضنة.

تُجبر راينيرا على الالتزام بقواعد اللعبة والولادة

إذا كان إنجاب الأطفال يتعارض مع رغبات راينيرا وواجباتها (فهي تحب الأطفال الذين لا تريدهم)، فإن أهمية الأمومة هي أيضًا فرصة لتناولهاكراهية النساء الداخلية، خاصة عندما تتحدث الملكة إيما عنها وعن ابنتها على أنهما "أرحام ملكية"ومن سرير ولادتها كما من ساحة المعركة الخاصة بهم.

هذا هو السببوفاة لينا فيلاريون، وهي شخصية ثانوية، هي أيضًا رمزية وهامة، زوجة ديمون الثانية فضلت أن تموت بنبل من لهيب فاغار بدلاً من أن تعاني من نفس المصير اللاإنساني مثل الملك السابق. لذلك نأمل أن يحافظ الموسم الثاني على نفس المسار في تمثيله للمرأة والمعاملة العادلة على قدم المساواة للعنف الذي سيستمرون في معاناتهم بطريقة أو بأخرى.