ينقسم العالم إلى فئتين من الأفلام:الجيد والسيئ والقبيحوالآخرين. بعد نجاحمقابل حفنة من الدولاراتومنوبضعة دولارات أكثر، سيرجيو ليون الصعودكلينت ايستوود,لي فان كليفوآخرونإيلي والاشسعياً وراء صندوق الدولارات والأجيال السينمائية.
كانت السباغيتي ويسترن آنذاك في أوجها: وقد مهد تراجع الغرب الأمريكي في أوائل الستينيات الطريق لظهور الغرب الأمريكي.هذه القراءة الأوروبية الوقحةالذي يطور الرموز. لا ينفصل عن هذا النوع منذ نشأته (مقابل حفنة من الدولاراتصدر عام 1964)، ولم يكن سيرجيو ليون يخطط لإنتاج ثلاثة أفلام، لكن مديري United Artist وجدوا الحجج المالية لإقناعه.
لكاتب سيناريو أول عملين، لوتشيانو فينتشنزوني، نحن مدينون بفكرة المصفوفة للبحث عن الكنز في منتصف الحرب الأهلية. يعود إيستوود وفان كليف، ويكمل والاش الثلاثية، ويختتم أصدقاؤنا الثلاثية في عام 1966 بـكلاسيكية فوريةوالذي يعد علامة بارزة في تاريخ الغرب... والسينما.
بحثاً عن الكتائب المفقودة
السباغيتي الغربية آل دينتي
إيقاع قوي، وآلات غير متجانسة، وصفارات قريبة من اليودل التي يقدمها أليساندرو أليساندروني، وطلقات نارية وموضوع مستوحى من صرخة الضبع: من المبالغة القول إن الدخول إلى الموضوع السمعي للموسيقىالجيد والسيئ والقبيحمؤثر. كم عدد الأفلام التي يمكن أن تتباهى بهافتح مثل هذا الكون الباروكيمن الثواني الأولى من الاعتمادات الخاصة بهم؟ ولكن كم من الناس، بالتأكيد، يمكنهم الاستفادة من التنسيقإنيو موريكوني…
يختتم سيرجيو ليون ثلاثيته من الدولارات بعمل تلخيصي يجمع عددًا من العناصر والعناصر المميزةيعطي التفرد النبيل لهذا النوع الغربي من السباغيتي: الدافع المرتشي للبحث عن الكنز، والتصفية الوحشية للحسابات، والفكاهة المزعجة مثل الضرب بالعصا على أنغام الموسيقى.
الصغير يقاوم مرة أخرى
الأمر كله مسألةالتوازن بين التناقض الكبير والجاذبية المأساوية. تصاب الوجوه بالعطش ولا تحتوي الضربات دائمًا على مؤثرات صوتية زائدة.تهريجية. يأخذ الظلام نصيبه من عمليات الإعدام بإجراءات موجزة والانتهاكات القاسية.
إنه شكل من أشكال التناقض بالنسبة لفيلم يحتوي على موسيقى تصويرية مشهورة: هذا الفيلم يتألق كثيرًا من خلال صمته. يتم نطق الكلمة الأولى بعد عشر دقائقتوتر لذيذ بين التعليق والوحشية. الهدوء الذي تطارده الوجوه في لقطة قريبة للغاية يتبعه تحطم نافذة اجتازها جسد.
بميزانية مريحة للغاية، أطلق ليون العنان لرغبته في الكمال.للحصول على تفاصيل الحافز، قام بحشد 300 شخص إضافيوالعديد من الملحقات للعناية بخلفيته. تم بناء الجسر الذي يعيق مسار الأبطال بالكامل وتدميره مرتين: أطلق فني الألعاب النارية الشحنة الأولى في وقت مبكر جدًا...
شعب مدخن جيد معلق في المخزن
بعد فشله في العثور على موقع يتوافق مع رؤيته للنهاية، قام بحفر 10000 قبر لـ 250 جنديًا فرانكويًا شاركوا في التصوير. ومن ناحية أخرى، فإن أحد الهياكل العظمية الظاهرة في الصورة لا يمكن أن يكون أكثر أصالة. وإنه أمر سيء للغاية إذا كان علينا التقليل من سلامة الممثلين: يصر إيستوود (وإلا فلن يكون بالضرورة موجودًا ليشهد ذلك) على الابتعاد عن الانفجار، ويكاد يتم قطع رأس والاش بواسطة عربة.
بحجم جنوني،الجيد والسيئ والقبيحيطور الصيغة الناشئة للسباغيتي ويسترن لتجنب التصلب المبكر. التاريخ يتدخل، معالحرب الأهلية في الخلفية. ونتيجة لبحث متعمق، تم تقديمها بطريقة واقعية بما فيه الكفاية لتسليط الضوء على حماقتها. هؤلاء الجنود المحبطون يكملون الانفصال عن الغرب التقليدي، المرتبط ارتباطًا وثيقًا بتمجيد القيم الأمريكية المؤسسة.
عيون الملاك، الروح الشريرة
علامة الثلاثة
النور النقيهذا الغرب الأسطوري الناتج عن الحيود عند ثلاثة أطوال موجية متكاملة: رجل كلينت إيستوود بدون اسم ولي فان كليف المخيف لعبا ضد بعضهما البعض في العمل السابق. وانضم إليهم إيلي والاش الذي لا يقدر بثمن.
افترض سيرجيو ليون بحق أن هذا الأخير سيحظى بالتفضيل من قبل الجمهور بنفس القدرإن مكره وضعفه الذي لا يصدق يجعله إنسانًا بعمق. مع غياب وازعه الهائل، لهpunchlinesلا يقاوم ("عندما يتوجب عليك إطلاق النار: أطلق النار، لا تتحدث!") ووجهه المغري المنسحق يجذب تعاطفه بشكل طبيعي، خاصة عندما يكون على وشك أن يعاني من مصير مشابه لمصير الأفعى في يدي الجبل (حرفيًا).لعبة العروش.
وردة الصحراء الموشومة
لأنه إذا كان العنوان يشير إلى نموذجهم الأصلي، فإن ذلك بطريقة ساخرة: ليون يلعب بهذه التسميات المقيدة. من خلال جعل الشخصيات تتصرف وفقًا لدوافعها العميقة،السباغيتي الغربية ذرت التبسيط النفسيمن ابن عمه التقليدي وسمح بظهور أبطال كثيفين وجوهريين ودقيقين.
حتى لو كان ذلك يعني طمس الخطوط: فمن المؤكد أن سينتينزا المتوحش يتوافق بشكل عام مع كليشيهاته من خلال ربط جرائم القتل بدم بارد، والعنف ضد المرأة، واللجوء إلى التعذيب. لكن إخلاص الرجل الطيب للقانون هو أمر مصطنع فقط: فإذا سلم الرجل الشرير، فإن ذلك يكون من أجل المال فقط. إن أنانيته وافتقاره إلى التأثير واضحان في عدة مناسبات، عندما يبدو توكو، على العكس من ذلك، مؤثرًا تقريبًا. ولا يمكن أن نحلم بفعل فاشل يرمز بشكل أفضل إلى هذا الخلط بين الأدوار:مقطورة عكست رصيد الرجل السيئ والقبيح…
لقد كان في أحد الأزقة...
تكشف هذه الشخصيات الرمزية الثلاث عن نفسها بأنها مترابطة: أحدهما يحمل اسم القبر، والآخر يحمل اسم المقبرة، والثالث يحمل اسم المرافق للوصول إلى هناك، مثل قطع اللغز التي لا يمكن أن يكون لها معنى إلا عندما يتم جمعها معًا. من المؤكد أن الكيمياء متقلبة وتحالفاتهم سريعة الزوال. إنهم يخونون بعضهم البعض كلما كانوا مرتبطين، ويحاولون أحيانًا قتل بعضهم البعض، لكن الرابط الذي يوحدهم ليس أقل قوة:ولا يمكن أن يكون هناك خير بدون شر، والعكس صحيح، ولا أي محتال تتخللها.
اضطر إلى الانضمام إلى فريقشكل من أشكالفيلم الصديقvachardحتى أن الطيبين والقبيح قد خففوا من حذرهم قليلاً، إلى درجة أنهم أكدوا عند سفح الجسر أنهم على وشك الانهيار. من المؤكد أن التقارب بينهما في المستوصف هو محاولة للتلاعب من جانب توكو، لكن الاعتراف بالعزلة ربما لا يقل أهمية. وينتهي الفيلم أيضًا بفعل التعاطف (النسبي).
ما وراء الأنهار الغامضة
المواجهة المكسيكية التي يخرج منها السباغيتي الغربي منتصرا
لا يُمنع اكتشاف رمزية خلف الإطار الأسطوري الذي من شأنه أن يضعفي دور الرجل الطيب في السباغيتي الغربية(أكثر تعقيدًا ودقة مما توحي حالته)،الغربي التقليدي تحت ستار الغاشمة(شخصية الماضي)والمتفرج كرجل عصاباتإلى ولاءات تتأرجح حسب الظروف.
الاتجاه النهائي للمسدسات مؤشر ممتاز لتوازن القوى،على الرغم من أن نرد المأزق المكسيكي قد تم تحميله: تظل السينما حيلة، والإطاحة بـ "الوحش السينمائي" أمر مفروغ منه.
توكو الاستخفاف
يجب على الأبطال أن يتنقلوا في طريقهم بين الماضي، الذي يعرفون مع ذلك كيف يعتمدون عليه (في الواقع يجب عليهم استخراج السر الذي سيضمن أبديتهم من القبر) والمستقبل. فمن ناحية، يتدفق الموتى بالآلاف على مشهد الحساب النهائي، مثل ضحايا الغرب التقليدي الذين ينتظرون التعويض. هم أيضا بمثابةتذكار موري، لدرجة أننا نتساءل عما إذا كانيهدف السباق المحموم للشخصيات في المقبرة إلى العثور على قبر... أو الهروب من قبرهم.
ومن ناحية أخرى فإن الحرب التي تأتي بنتائج عكسية تعبر عن مصيرهم عدة مرات.يحاول اللصوص الثلاثة مقاومة مسيرة العالموأن يشقوا طريقهم دون أن يبتعدوا، لكن التاريخ يهتم بتذكرهم بالخسارة والضجيج وأحيانًا العناية الإلهية (هذا المدفع غير المتوقع الذي ينقذ الخير من موقف خطير للغاية).
دمية طفل بمليون دولار
ولا نهرب إلا من الغموض الأيديولوجي على حسابه. إذا قامت سينتينزا بإضفاء الشرعية على العنف الذي تمارسه من خلال وضعه ضمن إطار مؤسسي،الأبطال يتخذون موقفًا بعيدًا عن الانتهازيةأو محاولة المرور بين قطرات الطوفان القوية. يتم أحيانًا معاقبة استهزائهم: لأنهما تنكرا كجنود كونفدراليين، وجد توكو وبلوندين نفسيهما أسرى من قبل الاتحاد، وقد خدعهما غبار الزي الرسمي...
الجيد والسيئ والقبيحالمستحثالنمط الدوري الذي سيقوده إلى زواله: مثل أي نوع، فإن السباغيتي الغربية ستصبح ذات يوم عتيقة، وستأكلها المحاكاة الساخرة. تتجسد الدائرة مكانيًا، من خلال شكل الساحة في النهاية، والتي تتوج صورها الظلية المتساوية التماثل. نقاء القواعد السينمائية: المعلومات الموضوعة في مركز ثقلها، ثلاثة أبطال مستعدون للقتال للحصول عليها.
دائرة الحياة والموت والخلود
الدائرة زمنية أيضًا: في نهاية الفيلم،يؤكد مظهر المعطف، الزي التقليدي للخير، على مكانته باعتباره مقدمة. غمزة إضافية: مبلغ 200 ألف دولار الذي يركض بعده المجانين الثلاثة يشكل ميزانيةمقابل حفنة من الدولارات: اكتملت حلقة البكرة السينمائية.
ازدهرت السباغيتي ويسترن حتى نهاية الثمانينات مع أكثر من 450 فيلما روائيا. ثالوث سرجيوس (سوليما، كوربوتشي وطبعا ليون) سيمنحه روائع أخرى،كولورادولديهالصمت العظيمتمر عبرذات مرة في الغرب. مع الأخير، يغوص ليون مرة أخرى في النوع الذي كان يعتقد أنه قد قام بتغطيته، ويقدم عنصرًا أساسيًا جديدًا. وتظل الحقيقة أنه على الرغم من شجاعتهم، فلن يتم نزع سلاح أي من هذه المراجعالشعبية الوقحة ولا التفرد الباروكيلالجيد والسيئ والقبيح.
