ماذا لو كان وراء فيلم الأبطال الخارقين المزيفين؟جوش ترانكهل كانت هناك قصة رائعة عن قلق المراهقين؟
إذا كانت أصول اللقطات التي تم العثور عليها تتعلق في البداية بمزيج ذكي من الفن التجريبي والضرورات المالية، فقد تم تسميتها على نحو مناسبمحرقة آكلي لحوم البشربقلم روجيرو ديوداتو أننا ندين بشكل أساسي بتطبيق هذه التقنية لممارسة الخيال باستخدام صور غامضة دائمًا. ومع ذلك، فمن خلال منظور الفيلم الوثائقي الوهمي لدانيال ميريك وإدواردو سانشيز، فإن الرجل الجريءبروجيت بلير الساحرة، أن هذه الطريقة ستحقق شعبية كبيرة.
لقد أصبح منذ ذلك الحين من اختصاص نوع الرعب، وهو ارتباط تديمه بشكل ملحوظ الملاحم[تسجيل]وآخروننشاط خوارق.ومع ذلك، فمن المهم التأكيد على أن اللقطات التي تم العثور عليها - أو استعادة الصور - لا تنطوي على نوع في حد ذاتها أكثر من نوع ماجمالية تنطبق على أي بناء درامي.
أيضًا، عندما يتولى معالجة الشخصية الملحمية للبطل الخارق، والتي ترتبط غالبًا بإنتاجات كبيرة جدًا تمت معايرتها إلى أقصى الحدود، باستخدام اللقطات التي تم العثور عليها،كرونيكلورغم أنه يفاجئ المشاهد، إلا أنه لا يبدو أنه يقدم اقتراحًا ثوريًا أيضًا. ومع ذلك، فإن جوش ترانك لا يكتفي باستخدام جهاز سينمائي عن عمد لتصوير موضوعه؛فهو يعيد صياغة القواعد، ومن ذروة ينابيعه السبعة والعشرين، يجدد الصيغة بطريقة ماكرة.
ركز
"من الآن فصاعدا، قررت تصوير كل شيء"
ومع أن اللقطات التي تم العثور عليها تحظى بتقدير كبير من قبل صانعي الأفلام الشباب بسبب المزايا الاقتصادية التي تقدمها، إلا أنها تظل ممارسة محفوفة بالمخاطر يجب التعامل معها بذكاء وبراعة. لوكرونيكلهو أول فيلم روائي طويل لترانك، ومع ذلك فقد أتيحت له الفرصة بالفعل لتعلم هذه التقنية من خلال فيلمه القصير الساخر،طعن في عيد ميلاد ليا الثاني والعشرين. ثم سمحت التجربة للمخرج الشاب بذلكتطوير وعي حاد باتفاقياتها، والرغبة اللاحقة في التحرر منها.
في مقابلة ترويجية أعطيت لالترفيه الأسبوعيةفي يناير 2012، أراد جوش ترانك إنشاء "فيلم يتعلق بالجوانب الفنية الخاصة باللقطات التي تم العثور عليها دون أن يكون فيلمًالتم العثور على لقطات، نظرًا لأن القصة تسعى جاهدة إلى احترام بنية ثلاثية الفصول« .
أعرب المخرج بعد ذلك عن رغبته في الابتعاد عن هذا النوع لتجنيب عمله أي وصم محتمل: "جزء مما ينتقده الجمهور بشأن هذه الأفلام هو أنها تحاكي الكثير، وأنها غير هواة، وأنه من الصعب جدًا مشاهدتها. ومع ذلك، مع Chronicle، يتمتع الجمهور بفرصة مشاهدة الفيلم ونسيان أنها لقطة ذاتية.[…] وبعد ذلك أردنا أيضًا الاستمتاع بالرموز.
"هل هذا هو طريق غابة بلير؟" »
ومع ذلك، قبل أن يحاول هز المشاهد، قام جوش ترانك أولاً بتطبيق نفسه عليهتبرير من افتتاح اللقطات الخاصة بك استخدام المنظور الشخصي لجهازك. تكشف الصورة الأولى للفيلم بعد ذلك، في انعكاس المرآة، غرفة نوم الشخصية الرئيسية وكذلك الكاميرا التي سيتم من خلالها توجيه المشاهد لاكتشاف أحداث القصة. ولإضافة طبقة أخرى فقط، أندرو (الممتازدان ديهان) لا يضيع أي وقت في إبلاغ والده المخمور أنه يسمع "قم بتصوير كل ما يحدث من الآن فصاعدا« .
كائن حقيقي لتوثيق الواقع للشخصية وليس لالتقاط سينمائي،ومن ثم يتم تصميم الكاميرا ليتم حملها على الكتف، بينما تُظهر مقاييس اللقطات وتركيباتها حماقة واضحة.. وبالتالي، فإن الدقائق العشر الأولى من الفيلم تحترم التقنية التي تم العثور عليها في اللقطات التي تم العثور عليها حرفيًا، حتى الثلاثي الرئيسي (الذي أكملهمايكل ب. جوردانوآخروناليكس راسل) يطور فجأة قوى التحريك الذهني بعد ملامسته لقطعة أثرية غامضة.
ما الذي يمكن أن يحدث بشكل خاطئ؟
منذ ذلك الحين، أدى هذا الانقطاع في القصة إلى تحول في تعامل الشخصيات مع الجهاز السينمائي. بينما يتعلم الثلاثي تدريجيًا كيفية استخدام قوتهم، يأتي أندرو بفكرة رفع الكاميرا من حولهم. في القيام بذلك،كرونيكل يفصل نفسه بمهارة عن الرموز المحدودة تقنيًا للقطات التي تم العثور عليها مع الحفاظ على قيده الرئيسي: بعد أن تحررت من يدي الشخصية التي لعبها ديهان، استمرت الكاميرا مع ذلك في نقل وجهة نظره.
لا يسمح هذا الاستخدام الجديد للكاميرا للمخرج بمعالجة أكثر مرونة وجمالية لصورته فحسب، بل يضفي الشرعية أيضًا على وجود الأبطال الثلاثة في نفس الإطار. ومن هناك يخرجتصور شخصي جديد، أقرب إلى الرموز السينمائية التقليدية للخيال، دون التسجيل فعليا.
حتى الان جيدة جدا
مع القوى العظمى لا تأتي مسؤولية كبيرة
بعد لقاء النوع الثالث الذي يدين له الثلاثي بمهاراتهم الجديدة، كان من الممكن أن تسلك اللقطات الطريق بسهولةقصة الأصلالوحش البطولي والشرير. ولكن مرة أخرى،يحب المخرج تغيير القواعد المحددة مسبقًا لهذا النوعحيث يبدو أن لقطاته تتناسب تدريجيًا.
بدلاً من تعذيب أنفسهم بقول العم بن الشهير، يفضل طلاب المدرسة الثانوية الثلاثة استخدام قوتهم لخدمة مصالحهم الخاصة، وليس مصالح جيرانهم. المراهقون العاديون يتمتعون بشكل غير متوقع بقدرات خارقة للطبيعة، شخصياتكرونيكلوبالتالي فهي تذكرنا أكثر بتلك الموجودة في السلسلةغير الأسوياءأو تلك من المانجاأكيرامثل المنتقمون الشباب في طور التكوين.
إعادة تعريف الحفلات على السطح
في هذا الصدد، فإن المشهد الذي لا يجد فيه أندرو شيئًا أفضل ليفعله بقواه من تقطيع أوصال العنكبوت يمثل رمزية مثيرة للاهتمام. بالإضافة إلى التنبؤ الواضح بميول الشخصية الجنونية، يمكن أيضًا قراءة الإجراء على أنه رفض المخرج تطوير قصة Spider-Men 2.0 الشاب، حيث يصبح العنكبوت قادرًا بعد ذلك على تمثيل Weaver الشهير بالإضافة إلى القانون الأخلاقي الذي يميزه .
وفقا لجوش ترانك خلال مقابلة معGamesRadarفي مايو 2012، لم يكن هناك أي شك في ذلككرونيكلإنه حقًا فيلم خارق: "أعتقد أنها قصة شخصية تدور حول كيفية تأثير اكتساب القوى الخارقة على الحياة اليومية للمراهقين العاديين.". وفي الواقع، فإن تصوير طالب في المدرسة الثانوية يستخدم مهاراته الجديدة لتعلم لعب كرة القدم في طبقة الستراتوسفير، وبناء أبراج من الليجو ورفع عقليًا مجموعة من رقائق برينجلز ليدفعها مباشرة إلى حلقه، يبدو أكثر تماسكًا من الرغبة الفظة في إنقاذ العالم.
الأولاد سيكونون أولادًا
على الرغم من عزلتها عن طريق التحريك الذهني للشخصيات، فإن اللقطات التي تم العثور عليها تستمر في الحفاظ على عرض مسرحي على نطاق بشري حازم، وتكثف عملية التعرف على المشاهد مع أندرو ومات وستيف. مثل الآلة السينمائية، تقدم القصة أيضًا رؤية للأحداث المرتكزة على الواقعيصور الحياة اليومية لشخصياته من خلال استبدال نظرة المخرج بمنظورهم الخاص.
ومع ذلك، اختار جوش ترانك أن يجعل بطل الرواية الرئيسي مراهقًا غير متأقلم اجتماعيًا ويتعرض للإيذاء من قبل والده المدمن على الكحول.رمزية للقلق الخاص بمرحلة المراهقة. إذا كانت جماليته بشكل عام أعلى من أفلام اللقطات التقليدية الأخرى، فإن اللقطات تبقى مع ذلكيوميات الفيديو لشاب يشعر بعدم الارتياح الشديد في جلده ويميل بشكل متزايد إلى العنف. ثم يحوم ظل التوتر الكامن فوق القصة. السؤال ليس الكثير لنعرفهو، أكثرمتىهل سيسيء أندرو استخدام صلاحياته؟
لا يوجد سبيدي هنا
وقائع مراهقة عابرة
من خلال عنوانها،كرونيكليدعو إلى تفسيرين مختلفين، يمكن أن يكونا مرتبطين بأندرو ومن باب أولى ينذران بدوافعه طوال القصة. المعنى الأساسي بالطبع يدعو إلى جمع الحقائق؛ نظرًا لأن اللقطات تقدم نفسها من حيث الجوهر وكذلك الشكل باعتبارها أرشيفًا للحياة اليومية، فقد تم تصنيعهاتاريخ المراهقين. أما المعنى الثاني فيتعلق بالمصطلح الإنجليزيمزمن، والتي تشترك في نفس الجذر الاشتقاقي لـوقائع، ويحدد الشذوذ الذي يمتد ويتفاقم مع مرور الوقت.
مراهق منعزل، يتعرض أحيانًا لسوء المعاملة من قبل أقرانه وضحية لحياة أسرية لا يحسد عليها (باستثناء الأب المتعاطف، والدة المراهق مريضة بشدة)، يستخدم أندرو كاميرته في نفس الوقت ككاميراأداة لفهم العالم، ولكنها أيضًا حاجز وقائي ضده.
أالمفترس بيكس
ومع ذلك، فإن العلاقة التي تحافظ عليها الشخصية مع أجهزتها تعكس ذلكطبيعة مهووسة تقترب من النرجسية.وهكذا يتحول النهج الأولي لدافعه السينمائي تدريجيًا إلى آلية إنتاج روائي بينما يصور أندرو نفسه شيئًا فشيئًا كبطل قصته.والأخير لم يعد مجرد مخرج أفلام وثائقية، بل أصبح مخرجًا سينمائيًاباستخدام صلاحياته لإنشاء زوايا وحركات كاميرا متطورة بشكل متزايد.
العصاب التدريجي الذي يعاني منه أندرو له أيضًا تداعيات على تعامله مع الأداة. تصبح حركاته غير منتظمة وغير مستقرة عندما يجمع مونولوجات شريرة أمام الكاميرا. ومن المفارقة،عندما تكتسب الشخصية السيطرة على قواها وتسمح لنفسها بأن تستهلك من خلال نموذج التفوق المطلق، فإنها تفقد تدريجيًا قوة الكاميرا،مما يؤدي لاحقًا إلى تدهور لا يمكن علاجه في القرب من المشاهد.
مثل يوم الاثنين
وفي الواقع فإن الشخصية تفقد إنسانيتها تدريجياً حتى تصبح شخصية غير شخصية،مما يتطلب استخدام طرق الالتقاط الأخرى من أجل الاستمرار في متابعة أحداث القصة. بعيدًا عن الجهاز الرخيص الذي يدين به المشاهد للصور الأولى للفيلم، يكتشف الأخير الآن الهيجان القاتل للمراهق من خلال كاميرا صديقة مات، أو الهواتف المحمولة للمدنيين المرعوبين أو حتى العديد من آليات المراقبة بالفيديو.
ولم يعد يُنظر إلى الكاميرا كامتداد للشخصية، بل كشاهد على سقوطه الحتمي.فقط التسلسل النهائي يعيد الأداة إلى وظيفتها الأصلية. بعد قول بضع كلمات تكريمًا لابن عمه وصديقه الراحل، يترك مات الكاميرا في جبال الهيمالايا؛ إن الثبات الجديد للصورة، الذي يتميز حتى الآن بحركة عضوية دائمة، يعيد البعد الحميم للجهاز ويعطي خاتمة القصة الصفاء الذي افتقر إليه أندرو.
تدخل الشرطة بعد عرض الصوت والضوء
بعد النجاح النقدي والتجاري الكبير الذي حققتهكرونيكل(أي 126.6 مليون دولار من الإيرادات التي تم جمعها حول العالم لميزانية أولية قدرها 12 مليون دولار)، قررت شركة فوكس تكليف جوش ترانك بزمام عملية إعادة التشغيل (سيئة السمعة) لـ 4 رائع.بمعنى ما، هذا المشروع الجديد يحمله مايلز تيلر وكيت مارا وجيمي بيل ومايكل بي جوردان.يمكن اعتباره النقيض التام لـ كرونيكل. وهكذا، فإن اللقطات المرتبطة بعالم Marvel تتخلى تمامًا عن مفهومقصة الأصل –والتي كانت بالأحرى بمثابة مقدمة زائفة في سابقتها - وأصبح أبطالها في الواقع أبطالًا خارقين.
تم تجنيده من قبل الاستوديوهات على أساس أول فيلم شخصي، متواضع اقتصاديًا، وأصيل في معالجته للرموز السردية والسينمائية.، يُحرم جوش ترانك بعد ذلك من أي شكل من أشكال الاستقلال الإبداعي (المتطلبات الرائجة) بينما يتم الشعور بافتقاره إلى الخبرة على جبهات متعددة. بعد أن طغت عليه آلة هوليوود القاسية (وربما تم تأجيله بسبب إنتاجات الامتياز ذات الميزانية الكبيرة)، قرر المخرج التخلي عن المشروع مبكرًاحرب النجومالذي كان مسؤولا عنه، والانسحاب مؤقتا من الصناعة.
