مع أو ضد الصورة الرمزية؟ دليل سريع للنجاة من أصعب نقاش في العقد

يعشقه البعض ويكرهه البعض الآخرالصورة الرمزيةهو واحد من تلك الأفلام الرائجة التي لا تزال تثير المعارك بين رواد السينما بعد مرور أكثر من 10 سنوات على صدورها. في اليوم السابق للإفراج عنطريق الماءومن منظور أكثر قليلاً، نعود إلى الانتقادات التي تلتصق بسطح الفيلمجيمس كاميرون.

يسبقها هذيان صحفي، وترويج هائل، وسمعة مديرها، وإثارة عامة تعتبر مشبوهة من قبل الأكثر تشككا،الصورة الرمزيةلقد دخل بلا شك تاريخ السينما السائدة، وذلك فقط بسبب نتيجة شباك التذاكر أو هكتوليترات الحبر التي انسكبت، ناهيك عن عدد الصداقات التي كسرها، وحتى الأنوف التي كسرها.

هل يستحق نجاحه الهائل؟ ما عليك سوى تصفح أحد أقسام التعليقات لدينا لترى أن المناقشات لا تزال شرسة، إن لم تكن شرسة. خاصة وأن التكملة التي طال انتظارها - الزهرة في البندقية أو السكين بين الأسنان، هذا يتوقف - ستحييها حتماً. وفي قسم التحرير أيضًا، ينقسم الموضوع.لذلك كان الوقت المثالي لمواجهة بعضنا البعض، مع الانتقادات الأكثر شيوعا كمرجع، تقريبا إلى حد أن تصبح جزءا من اللغة المشتركة من الآن فصاعدا.

"الصورة الرمزية يمكن التنبؤ بها"

واجهة المستخدم التقليدية…واحدة من الانتقادات التي يمكن تقديمهاالصورة الرمزية هو القدرة على التنبؤ بمؤامرة لها، نظرا لذلكالملخص وحده يكفي لفهم إلى أين تريد القصة أن تذهبورسم خطوطها العريضة . دون الحاجة إلى الاستعانة بأي رؤية غير عادية، فمن الواضح أن الجندي السابق المصاب بشلل نصفي جيك سولي يفضل المرح في غابة باندورا بدلاً من التجول في قاعدة عسكرية على كرسي متحرك. لقد كان متأكدًا تمامًا من أنه سيقع في حب Neytiri ويقاتل من أجل Na'vi، وسيفوز حتماً في نهاية الصراع.

ولكن وراء هذا التسلسل المنطقي للأحداث، هناك مخاوف أكثر فظاظةكتابة وتوصيف الشخصيات، كلها رسوم كاريكاتورية تقريبًا، بدءًا من جيك، النموذج الأصلي للبطل السلس والفاضل للغاية. العقيد مايلز كواريتش (الذي يلعب دوره ستيفن لانج) هو خصم له نفس القدر من المانوية المقلقة. بالإضافة إلى تقديمه كجندي عنصري يحب العنف ورؤية العالم يحترق، لديه ندوب ضخمة على جمجمته ووجهه، وهو دليل على أنه مزعج وشرير للغاية. في هذه المرحلة، جعله يشرب دماء نافي على الإفطار لا يمكن أن يكون أكثر وقاحة.

دون أن ننسى البندقية الكبيرة لإكمال الزي

نعم ولكن…الصورة الرمزيةقبل كل شيء، يأخذ أنماطًا سردية معروفة، بين المواجهة بين ثقافتين يستحيل التوفيق بينهما، وقصة الحب الموروثة من إطار سردي قديم قدم العالم، ولكن الذيفهو يحول رموزًا معينة بطرق غير متوقعةبدءاً بمصير البطلين. سواء كانوا روميو وجولييت، أو توني وماريا، أو جاك وروز، فمن المعتاد أن تنتهي هذه الأنواع من الرومانسية بحمام دم (أو حمام جليدي في حالة ليوناردو دي كابريو)، وهو ما لا يحدث فيالصورة الرمزية,الذي يفضل أن يعطينهاية سعيدة لشخصياتهالاستخدام كليشيهات سردية أخرى، الشهيرة “لقد عاشوا بسعادة وأنجبوا العديد من الأطفال« .

وينطبق الشيء نفسه على الدكتورة جريس أوغسطين. لقد كان من الصعب بالفعل التنبؤ بوفاة العالم عندما بدا أن سيغورني ويفر مقدر لها البقاء على قيد الحياة، على عكس نورم سبيلمان (جويل ديفيد مور)، الذي ركلها جانبًا، والذي كان مقدرًا له أن يموت ببطولة حتى نتذكره على الأقل.

القليل من السعادة غير المتوقعة في عالم المتوحشين هذا

"الصورة الرمزية هي سرقة أدبية

لا، ليس حقا...سرعان ما أصبحت البساطة الواضحة للبنية السردية للفيلم الهدف المفضل لمنتقديه، الذين لم يترددوا في مقارنته بأي شيء وكل شيء تقريبًا. من المستحيل دحض كل شيء بالترتيب: لدينا أشياء أخرى للقيام بها (مثل فرز جواربنا، على سبيل المثال). لكن معظم هذه المقارنات تكتفي بالإشارة بشكل غامض إلى الجانب الاستعماري (بوكاهونتاس، بعيدًا جدًا جدًا عن كلمات خليفته المفترض) أو مغامرات معينة (رقصات مع الذئاب، بالفعل أكثر صلة بقليل)، دون الأخذ في الاعتبار العلاقة بالتكنولوجيا والطبيعة الخاصة للغاية على ما يبدوالصورة الرمزية.

على أية حال، على الرغم من أن الفيلم الطويل يستعير بكل سرور قيود كتابة السيناريو التي أثبتت فعاليتها إلى حد كبير في هوليوود، فمن الصعب أن ننتقده. لقد اعتمد كاميرون نفسه في كثير من الأحيان بكل صدق على نفس النماذج الأصلية، حيث غرسها هنا في استكشاف لأمومة بطلته (الأجانب)، هناك صداقة (المنهي 2). لن نذكر قرائنا، عشاق الثقافة الشعبية، بأن سينما هوليود تعود دائمًا إلى نفس الشيء.كل هذا يتوقف على كيفية استخدامه لهم.

في حالةالصورة الرمزية,وتعتمد الأصالة على تطبيق الأداة التقنية في السردوهي فكرة ترافق معظم أعمال كاميرون، لكنها تصل إلى ذروتها هنا. إن الانغماس في تأثيرات السينما هو إما اكتشاف التعاطف واكتساب التفكير النقدي، أو الانغماس في المانوية وتدمير كل شيء أثناء الجلوس بشكل مريح في الميتا/المروحية/السفينة الخاصة بك. زاوية رائعة (يبدو أن كل مشهد يسلط الضوء على مؤثراته الخاصة)، والتي غالبًا ما تُستخدم ضده مرة أخرى...

في بوكاهونتاس، في إيوا

"الصورة الرمزية هي عرض تقني"

نعم، وهذا كل شيء.بين الاستخدام المذهل للتقنية ثلاثية الأبعاد في السينما، والثورة التكنولوجية وراء هذا الإنجاز في التقاط الأداء وسلاسة الصورة بشكل واضح (سواء كان ذلك يتعلق بالملمس أو الألوان أو عمق المجال، وما إلى ذلك) بفضل العرض المسرحي المذهل لجيمس كاميرون،الصورة الرمزيةهي بلا شك جولة فنية.

وحتى لو كان بإمكاننا انتقاد بعض المشاهد لأنها فقدت جمالها قليلاً على مر السنين (بعض الصور المولدة بواسطة الكمبيوتر تبدو وكأنها عروض توضيحية لألعاب الفيديو)،احتفظ الفيلم الروائي بمظهر بصري رائع. على أية حال، فإن الجمالية التي تتفوق كثيرًا على تلك الأفلام القياسية التي تعج بدور العرض بعد أكثر من عشر سنوات من صدورها (مرحبًا Marvel، DC وشركائهم) ومع ذلك تستفيد من كل المعرفة المتراكمة منذ استكشاف Pandora.

ومع ذلك، لا يسعنا إلا أن نرى قليلاالصورة الرمزيةكمظاهرة فنية بسيطة وغبية، لأنخلف الروعة يختبئ سيناريو عادي للغاية. وهذا جزء من المشكلة: ما الفائدة من تطوير التقنيات إلى ذروتها من أجل سرد قصة محسوبة جيدًا عن جمهور هوليوود اليومي؟ بصراحة، ما زلنا نسأل أنفسنا السؤال ومازلنا لا نملك الإجابة.

عند اخراج المدفعية الثقيلة ليس كثيرا

بالتأكيد، ولكن...نجاحالصورة الرمزيةغالبًا ما يتم اختزاله في حقيقة أن المتفرجين انجذبوا إلى وعده بتقديم مشهد ثوري عظيم، لكن جيمس كاميرون لم يقم فقط بإلقاء عرض تكنولوجي في وجه العالم. فمن ناحية، عرف المخرج كيف ينتظر اللحظة المناسبة ليجعل من طاغوته الفيلم الذي من شأنه أن يزعزع العلاقة معالرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد الواقعية والتقاط الأداء، تم اختباره من قبل أقرانهم الذين تخلفوا عن الركب بشكل أو بآخر (لوكاس، جاكسون، زيميكيس، وما إلى ذلك).

ولكن قبل كل شيء،الصورة الرمزيةيتطور من خلال قصتهدعوة لدخول هذا البعد الجديد. من خلال احتكار وجهة نظر جيك ونقل عقله إلى جسد جديد، كان كاميرون ذكيًا بما يكفي لجعل مفهومه البوابة المنطقية إلى عالمه الاصطناعي، تمامًا مثلما برر وصول دوروثي إلى أرض أوز ثوران اللون.

أخيرًا، متطلبات الفيلم الروائي من حيث الجودة ثلاثية الأبعاد، وتركيبات CGI (عرض الماء، في سبيل الله!) والتقاط أدائه لا تزال معايير لا تقبل المنافسة اليوم... حتىالصورة الرمزية 2 ؟

"مرحبا، أنا الباب الأمامي"

"الصورة الرمزية، إنها ليست ملحمة"

هيو...ماذا؟إذا كان هناك عنصر واحد يحدد أسلوب كاميرون بشكل مثالي،إنها علاقتها بالحجم. بمجرد وصول جيك إلى باندورا، يعرف المخرج كيفية الجمع بين صغر جسده والبيئة المحيطة به (والتي تتكون أيضًا من جزء من آلات مصممة لزيادة غلاف الجسم، مثل هذه الميكا منمصفوفة).

ومن هنا، يرتكز كل شيء على الدهشة التي يقدمها هذا التناقض الدائم بين المغامرة الإنسانية التي وعد بها الفيلم وضخامة عالم باندورا. وبعيداً عن الفخامة التي يصور بها كاميرون الجبال العائمة، فإنه يتمكن من احتضان تناغم هذا النظام البيئي، الذي يبدو أن جماله يفوقنا، كما يوحي المعنى الأصلي لكلمة "سامي". سواء أكان باقيًا بزاوية منخفضة على الشجرة الأم، أو ما إذا كان يلتقط الأفق حول جيك مثل لوحة كاسبار فريدريش،الصورة الرمزيةيستخدم بيئته كشخصية في حد ذاتهاوأحد المشاركين في ملحمته.

لأنه يأخذ هذا الوقت لتنفيذ هذا الملعب، فإن مشاهد الحركة (وخاصة الذروة) تبدو مرضية للغاية. إنها ليست سوى إنجاز لهذا المنطق، الذي تم تجاوزه بسلسلة من اللقطات الواسعة المذهلة التي تتصل دائمًا بأبطالها (لا سيما هذا التكبير/التصغير الذي يكشف المدى الكامل للجيش الجوي البشري).

هواء الريح

ولكن في نفس الوقت…تماشيًا مع بنيتها السردية النمطية، يمكن انتقادهاالصورة الرمزيةلضع مشاهد الحركة الخاصة بك في أماكن استراتيجية جدًا (جدًا).، بحيث يفتقرون إلى المفاجأة. في الواقع، يستغرق كاميرون وقتًا طويلاً في تقديم القضايا والقوى في مشهد الآكشن الأخير الخاص به بحيث يبدو كل شيء غير مستغل قليلاً (خاصة مروحية ترودي، بمجرد وصولها، بمجرد تدميرها). ربما يرجع ذلك إلى بعض القيود التكنولوجية، لكننا نشعر أن كاميرون مجبر أحيانًا على تقليل مدة مشاهده، وبالتالي مستوى التشويق.

لكن أبعد من هذه الاعتبارات،الصورة الرمزيةأحيانًا ما تكون موسيقى جيمس هورنر معاقة في بعدها الملحمي. ليس هذا هو الملحنشجاع القلب وآخرونتيتانيك ليس كفؤًا، لكن نتيجته للفيلم تعيد تدوير عدد لا بأس به من تأثيراته الأسلوبية من الموسيقى الكلاسيكية، مثل نوع من التلقائية التي تتصادم بانتظام مع الجانب الثوري للفيلم الذي يخدمه.

من الجيد أن نتذكر أن هورنر عمل في الأصل على المزيد من الموسيقى الغريبة، بمساعدة عالمة الموسيقى العرقية واندا براينت، من بين آخرين. في نهاية المطاف، كان كاميرون هو من رفض الاقتراح، مفضلاً موسيقى تصويرية أقل غرابة، وقادرة على جمع المشاهدين معًا من خلال لحن معين. والنتيجة ليست فظيعة (كما نوضح في مكان آخر من هذا الملف)، أكثرالصورة الرمزيةتفقد خصوصيتها إلى درجة استعارة غرابتها ببعض الأغاني القبلية بأسلوب حانة أوشوايا.

جيمس كاميرون معذب جيمس هورنر

"الصورة الرمزية غبية"

أوه نعم!ومن المستحيل الوقوع في الانتقادات الشهيرة التي تؤكد ذلكالصورة الرمزيةهي نسخة شاحبة منبوكاهونتاس نظرًا لأن ملفنا أثبت أن الفيلمين كانا مختلفين تمامًا، فقد تناولا موضوعات متشابهة من خلال تطوير وجهات نظر متعارضة. ومع ذلك، فمن الصعب ألا نستمر في التأكيد على أنه وراء كل ذلك، قدم عزيزنا جيمس كاميرون فيلمًا غبيًا للغاية مع فريقه.الصورة الرمزية.من الواضح أن هناك هذه الرسالة البيئية (في الوقت الحالي مبتكرة إلى حد ما، هذا صحيح) تم إيصالها إلى المنزل بـ "الطبيعة، إنها مهمة، يجب علينا حمايتها" مما يجعل الناس يديرون أعينهم قليلاً إلى السماء، لكن هذا ليس هو الحال أسوأ،

لا، مع قرار جيشها الأمريكي بمهاجمة كوكب تسكنه أنواع محلية تعتبر معادية وبدائية، يهدف الفيلم قبل كل شيء إلى أن يكونكناية عن الاستعمار وخاصة الفظائع التي سببهاللشعوب المستعمرة. إدانة لاستعمار الأمس تشير أيضًا بأصابع الاتهام إلى الإمبريالية الأمريكية (جزئيًا) كما أكد كاميرون أيضًا، ومن غير المستغرب أن نأخذ مثال الحرب في العراق. وعلى الورق لماذا لا. ولكن في أنفسهم،هذه الأفكار متعمقة جدًا، وتكرر كل الملاحظات المعتادة حول هذا الموضوعأنه من الصعب رؤية القيمة المضافة لهذا الاقتراح.

وذلك دون الأخذ بعين الاعتبار ما يأمل الفيلم أن يحكيه مع شخصياته، حيث أن القصة بأكملها مبنية عليه أيضاًالمانوية محرجة للغاية(خاصة سيئة كبيرة مشهورة لستيفن لانج، سيئة للغاية لمجرد أنه ... سيئة). ويكفي أن نقول أن قصةالصورة الرمزية ليس غبيًا فحسب، بل يبدو أيضًا أن جيمس كاميرون يعتبرنا بلهاء بقوله مثل هذه الكليشيهات في قلبمؤامرة يمكن التنبؤ بها مثل أي إنتاج متوسط ​​في هوليوود.

السكان الأصليين الطيبين

ليس كثيرا.ومن المؤكد أن البعد البيئيالصورة الرمزيةقد يبدو الأمر فظا بعض الشيء (على الرغم من أن أدلته على الاستغلال المفرط للموارد لم تكن مقنعة في عام 2009). ومع ذلك، من الاختزالي رؤية هذا الجانب فقط في الفيلم، بينما يذكر كاميرون في العنوان- الانفتاح على المفاهيم الروحية والدينيةبدءًا من الهندوسية، حيث يشير مفهوم الصورة الرمزية إلى التناسخ، الآلهة الذين جاءوا إلى الأرض لإنقاذ العالم من الفوضى الكونية.

ضمن هذا التأمل في فكرة النظام البيئي وانسجام الطبيعة، يطور كاميرون انزعاج البطل الذي لم يعد يشعر بأنه في منزله في نظامه، إلى درجة تحمل مسؤولية جعل جنسنا البشري خصمًا للتاريخ. وفي مواجهة حتمية الليبرالية التي تدمر الجنس البشري،الصورة الرمزيةيتعامل جوهريًا مع التحرر، أمل ممكن من خلال إمكانية تحرير أنفسنا من هويتنا الجسدية (مما يجعله بالمناسبة أحد أفضل الأفلام المرتبطة بمفاهيم خاصة بألعاب الفيديو).

هنا مرة أخرى، لا يمكن أن يكون هذا البيان أكثر اتساقًا مع مقاربة الفيلم الذي يأخذنا إلى مستقبل السينما، في حقيقة قبول حيوية عالم مصنوع بالكامل من الصور المولدة بالكمبيوتر. سواء كنا نلتزم بهذه الفرضية أم لا,لا يمكننا أن ننتزع من كاميرونالتوازن والمنطق الكلي لنهجه، والتي تعطيالصورة الرمزيةالشعور بأن جميع عناصرها متوافقة تمامًا مع بعضها البعض... تشبه إلى حد ما طبيعة باندورا.

كن حذرا، خطر القرش وحيد القرن

"الصورة الرمزية تفتقر إلى العاطفة"

واجهة المستخدم العالمية.يحظى المخرج جيمس كاميرون بالتبجيل، لكن كاتب السيناريو يستحق نفس القدر من الثناء. مع سارة كونور وإلين ريبلي وحدهما، أثبت إلى أي مدى كان قادرًا على كتابة بطلات عظيمات ضمن قصة مدفوعة بالأحداث. كاميرونلا ينسى أبدًا قلوب وأسباب شخصياتهولهذا السبب فإن أفلامه قوية جدًا ولا تُنسى. إن فوضى العرض (البنادق، والمطاردات، والأشكال الغريبة) منطقية فقط لأنها مبنية حول مشاكل البشر.

في بعض الأحيان يكون ذلك بقباقيب كبيرة (ريبلي، الأم الحزينة والبديلة لنيوت، تواجه الملكة الأم للزينو)، وأحيانًا، بلمسات صغيرة رائعة (خاتم بود، الذي يرفض التخلص منه... والذي سينقذ حياته) لاحقاً). إنها أساسيات الدراماتورجيا، نعم، لكن الأفلام الرائجة تذكرنا كل عام بمدى ندرة ذلك.يظل جيمس كاميرون واحدًا من أعظم رواة هوليوودقادر على التحكم في إيقاع القصة لمواءمة جميع المشاعر مثل الموسيقي.

وآخرونالصورة الرمزية؟ إنها نفس الشيء، ولكنها ليست جيدة. القصة كلاسيكية تمامًا، ولكنالإعدام (بوحشية) يفتقر إلى القلب. ربما لأن جيك سولي يتمتع بشخصية متجهة أكثر من اللازم، ويكاد يكون لوحًا فارغًا على الرغم من صدماته الأرضية. ربما لأن نيتيري، البطلة النموذجية، تكافح من أجل البقاء خارج دورها. نفس الشيء بالنسبة للأدوار الداعمة، فهي باردة جدًا وميكانيكية بحيث لا يمكنها العثور على مكانها (فقط قارن ترودي بفاسكيز، وخاصة موتهما).

أو ربما لأن حاجز المؤثرات البصرية يظل حاجزًا للعواطف. قصة الحب تفي بالمهمة، وتحدد المربعات الصحيحة، لكنها تبقىسنوات ضوئية مما كتبه كاميرون من قبل. ومن ثم فهي مغامرة جيدة الإعداد، ولكن مع المزيد من المعرفة الرياضية بشكل ملحوظ.

هذه هي الشخصية التي لا نهتم بها

غير.من الواضح أن المشاركة العاطفية في مثل هذا الفيلم فريدة لكل شخص.ولكن من الصعب أن نلوم كاميرون على ميله إلى المأساة البحتة، بحكم تعريفه مقنن للغاية (والذي أثبت نفسه بالفعل إلى حد كبير أمام الكاميرا) ، فقد تم دفعه هنا إلى حدود نادرة جدًا بالنسبة لفيلم من هذا العيار.

إن تسلسل تدمير الشجرة الأم مثير للغاية لدرجة أنه من الصعب مشاهدته مرة أخرى، خاصة وأن هورنر يرافقه بخطبة جنازة حربية مفجعة للغاية، وهي الأغنية الأكثر حماسًا في الألبوم. الفيلم سادي إلى حد ما، حيث يغمرنا لأكثر من ساعة في ثقافة نافي، قبل أن يدمرها في انفجار من الألم أصبح أكثر قسوة بسبب خيانة جيك الحتمية.

أما بالنسبة للأبطال، فإذا لم يتم وصفهم جميعًا بعناية (ميشيل رودريغيز وتحولها غير المحتمل)، فإن ارتباطهم بطبيعة باندورا وشجاعة سكانها الأصليين هو أمر صادق إلى حد نزع السلاح. حيث يكون جيك لوحًا فارغًا خصصه المشاهد،جريس هي الشخصية الثانوية المحبوبةإن إخلاصه وشدته جعلاه رمزًا للعالم الذي أهلكه العنف السياسي للاستعمار.

المشهد الذي وصلت فيه أخيرًا إلى الشجرة، والتحقق عند نقطة الموت من نظريتها حول التآزر بين معتقدات نافي والطوبولوجيا البيولوجية لبيئتهم، تسبب في ذرف الكثير من الدموع، وتم محوها على الفور دون مقابل انها تتألق من خلال. عشاق السينما الحقيقيون لا يبكون أمامهمالصورة الرمزية.

"الصورة الرمزية مبالغ فيها"

نعم، هذا أمر طبيعي.هذا هو مصير كل أفلام الظاهرة: أن يتم التشكيك فيها، بشكل أسرع وأقوى بكثير من الأفلام "العادية". منذ اللحظة التي يتحدث فيها الجميع عن ذلك، عندما يذهب الجميع (يعيدون) (يعيدون) رؤيته، ولا يمكن لأحد الهروب منه،نتائج عكسية أمر لا مفر منه.إنها غريزة البقاء مكتوبة في جيناتنا (وفي شروط خدمة تويتر).

يبدأ الأمر عند المخرج، عندما ينتهي الأمر بالأكثر عنادًا إلى الاستسلام ("كل ذلك من أجل ذلك؟")، ويستمر لسنوات، وينقشع الغبار (""نعم، عندما نراها مرة أخرى، لن يزعج توروك كثيرًا"). إن رد الفعل البشري المتمثل في رفض ما هو شعبي (يعمل أيضًا مع: الدفاع عما ليس شعبيًا) هو الذي يتولى زمام الأمور، وهذا أفضل بكثير. مع 2.7 مليار دولار في شباك التذاكر، بما في ذلك 14 مليون دخول في فرنسا،الصورة الرمزيةلذلك تسببوهو تحدٍ يساوي تقريبًا نجاحه الهائل. كلما كثرنا، كلما جادلنا أكثر.

هل هذا يعني أن فيلم جيمس كاميرون مبالغ فيه حقًا؟ لا. بالفعل لأن هذه الصيغة، على الرغم من أنها مسلية، ليس لها معنى كبير. إنه يفتح الطريق للنقاش أكثر من الوعد بأي دليل. النقد نسبي، بل وأكثر من ذلك في مثل هذه الحالة، حيثلقد تجاوزت الظاهرة الفيلم نفسه. لأن الأمر كله يتعلق بالتوقيت: إذاالصورة الرمزيةربما يبدو الأمر مبالغًا فيه لأولئك الذين شاهدوه بعد أسابيع أو سنوات من صدوره،من المؤكد أن سحره كان له تأثير أكبر على أولئك الذين رأوه في البداية، قبل أن يكون Na'Vis في كل مكان، طوال الوقت، حتى ظهور أخبار TF1.

هذا الصديق الذي طلب منك إعادة مشاهدة الصورة الرمزية للمرة الرابعة

ليس كثيرا.سخرية القدر : عدا عن غباء هذا المصطلح ( فمن يستطيع تقدير درجة تقديرهالصورة الرمزيةأو أي عمل سينمائي آخر؟) غالباً ما يستخدم لجعل الشخص الذي يستخدمه زبداً، من أتباع المشهورين"إنها بوكاهونتاس مع السنافر"انتهى الأمر بأكثر من مجرد تعويض الضجيج في ذلك الوقت.

باستثناء أنها قاعدة معروفة جيدًا لأي شخص أدار قسم تعليقات مضطربًا إلى حد ما (في Ecran Large، نسميها لحظة الاسترخاء):الأقلية صاخبة، والأغلبية صامتة. منذ كل فرد الذي لم يعجبهالصورة الرمزية على هذا الكوكب قد جعله معروفًا بالفعل عبر الإنترنت، إنه رهان آمن أن جزءًا كبيرًا من المشاهدين يقدرون الفيلم لما هو عليه قبل كل شيء: الترفيه الفعال، والذي، بفضل نطاقه غير المسبوق، اعتاد على الاندفاع في هوليوود صناعة قليلا، ولا تخلو من بعض العيوب. على الإنترنت، إنها مجرد أسطورة، لكننا نصدقها: ليس من الضروري الجدال حول كل موضوع.

قسم التعليقات عند النشر على الصورة الرمزية

"أفاتار هو أسوأ فيلم لجيمس كاميرون"

ليس الأسوأ، فقط الأقل الأفضل.دون احتساب العواقبالصورة الرمزية(والتي يجب أن تشغل نسلك على مدى ثلاثة أجيال)سمكة البيرانا الثانية(الذي طُرد منه) والأفلام الوثائقية، أخرج جيمس كاميرون سبعة أفلام. سبعة أفلام مهمة.

المنهي؟ فكرة رائعة (وبالتالي ملحمة غير قابلة للتدمير)، وتكملة مذهلة على الأقل.الأجانب، العودة؟ تحفة مكملة تماما لكائن فضائي.هاوية؟ ملحمة الحداثة والجمال المجنون. حتىالأكاذيب الحقيقية، أبسط أفلامه، يظل نموذجًا صغيرًا لهذا النوع. الوحشتيتانيكبالتأكيد سحق كل شيء في نظر الإنسانية، لكن كاميرون انتصر في كل معاركه.ومن هنا القول بأنه لا تشوبه شائبة،ولا يوجد حتى نصف خطوة.

بحاجة دائما لرؤية الهاوية مرة أخرى

الصورة الرمزيةجاء بعد كل ذلك، وبقي في ظل كل تلك الأفلام. أبعد من النجاح التكنولوجي، والعالم الذي تم إنشاؤه من الصفر (من خلال مزج الكثير من المراجع، مثل جورج لوكاس معحرب النجوم)، جيمس كاميرون لم يعيد خلق السحر. فلا الشخصيات المثيرة، ولا الوتيرة المحمومة، ولا قوة الحميمية في مواجهة الملحمة.

وبطبيعة الحال، فإن المخرج وكاتب السيناريو ليس البطريق الأعمى، ومعبأةالصورة الرمزيةمع ما يكفي من الموهبة والدراية لجعل كل ذلك يأتي معًا. لكن هناك شرارة مفقودة لكي تكون Avatar هائلةهاويةأوالأجانب(للبقاء في أ) أوتيتانيك(للبقاء في الفيلم الضخم الذي يجمع الجميع). ربماالصورة الرمزية 2، أو3، أو25سوف تصحيح الوضع.