المتهورأبيل فيرارامن البدايات يتناول الاغتصاب والانتقام فيالسيدة .45، ويعرف أيضا باسمملاك الانتقام. ولكن ليس هناك من شك في أنه يتملق غرائز الذكور الأساسية.
سفاح مسلح بنوع من الخفافيش، محاصر. ساقان طويلتان ورشيقتان، بالكاد ترتديان حزام رباط خفيف وكعب غير مريح بشكل واضح. في قمتهم، ثوب نوم مفتوح للرياح الأربعة. الملصق لالسيدة .45، معاد تسميتهاملاك الانتقامبالنسبة لنا، هذه هي سمة سينما الاستغلال في ذلك الوقت. شعاره،«لن يتكرر الأمر مرة أخرى»يأخذ منعطفا أكثر مفعم بالحيوية في الفرنسية:"لن ينجو أي ذكر".
أي شخص يدخل الغرفة بحثًا عن اغتصاب بذيء والانتقام يخاطر بالخروج بخيبة أمل، أو حتى منزعج قليلاً. لأنه كقرصان سينما جيد تحت الأرض ووغد من نيويورك،لم يتردد أبيل فيرارا في توجيه الاتهام مباشرة لجمهوره الأكثر بغيضًا عن طريق غرس أنوفهم في برازهم. وبعد مرور أكثر من أربعين عاماً، لا تزال رائحتها كريهة.
الراهبة المحاربة، الأصلية
عمليات اختطاف وانتقام
كل شيء في العنوان! يعتبر "الاغتصاب والانتقام" المسمى على نحو مناسب نوعًا فرعيًا من سينما الاستغلال التي كثيرًا ما أثارت الجدل وإعادة التخصيص. إن الإيحاء بأن هدفه كان دائمًا هو إطعام خيالات جمهور مسارح الشارع 42 هو تجاهل أنه ولد بشكل أو بآخر منالبيت الأخير على اليساروالفضيحة التي سببتها. ومع ذلك، فيلمويس كرافنيتبنى أسلوبًا واقعيًا للغاية ويركز قبل كل شيء على تحطيم معايير الأسرة البرجوازية الأمريكية إلى ألف قطعة.
ثم تطورت لاحقًا، بسبب كثرة مقلديها، على حساب أجساد النساء، الضحايا الأبديات لسينما لم تكن مخصصة لهن. إن المبدأ (يتم اغتصاب المرأة، ثم تشرع في الانتقام الدموي) سرعان ما أصبح بمثابة ذريعة لخدمة المكونات الثلاثة الرئيسية لسينما الاستغلال:العري الأنثوي والافتقار التام للموافقة والعنف. هناك العديد من الأمثلة:أبصق على قبرك,مذبحة,اغتصبها ملاكجانب هونج كونج ....
إنه مجرد فيلم، إنه مجرد فيلم...
خلال العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، نجا هذا النوع بشكل مدهش من الاختفاء الظاهري للظهور القذر. في البداية، تم تجريد أيقوناتها من قبل صانعي الأفلام الحنينين (كوينتين تارانتينو)، ثم تم تفكيكها بالكامل من خلال التجارب السردية (لا رجعة فيه)، حتى أنه تم قلبه بالكامل من خلال أفلام روائية مثلالعندليب,المرأة الشابة الواعدة، غير معروف، ولكن الرائعةانتهاكأو، على حد تعبير أسوأ،المرأةوآخرونانتقام. وقد اعتاد الآن على غموضه الأخلاقي (كل هذا يتوقف على الطريقة التي يتم بها تصوير الانتهاكات).عكس ميزان القوى تماماوأحيانًا بشكل جذري ممتع.
ولكن عندما يخرجملاك الانتقام، كل شيء يشير إلى أنه سوف يديم تقليد اللقطات المقربة المتلصصة ولقطات الثدي الفوضوية، خاصة أنه يقال إنه مستوحى إلى حد كبير منلا يوصفالجريمة الباردة، ربما يكون أحد المنتجات الثانوية الأكثر كبريتية والتي لا يمكن الدفاع عنها في Laالبيت الأخير على اليساروخاصة في نسختها الإباحية. لكن ذلك كان دون الاعتماد على مخرجه أبيل فيرارا، الذي كان آنذاك في طور تخريب حتى أصغر مسارح الأحياء.
جرائم باردة جداً
فيرارا، حدث فيرارا؟
بعيدًا عن الشخصية الملونة (نوصي بمقابلاته الفوضوية في كثير من الأحيان) لمؤلفها،ملاك الانتقامهو نتاج اجتماع القمة، أو بالأحرى المياه الضحلة. اللقاء بين فيرارا والممثلة التي سترافق الجزء الأكثر روعة من حياتها المهنية: زوي تاميرليس، المعروفة الآن باسمزوي لوند.
بدأ الأول بفيلم إباحي أصيل تم تصويره تحت اسم مستعار، الأنيق9 حياة كس الرطب، مع صديقته في فريق التمثيل ... ونفسه. وأتبعه في نهاية السبعينيات بفيلم رعب كبير وهو:القاتل الحفار، على رأس قائمة مقاطع الفيديو الإنجليزية السيئة. باختصار، تظهر الضربة القاضية الكبرى للزقاق، باستثناء أن هذا المشرح الزائف ينضح بالضيق من شوارع نيويورك سيئة السمعة التي تهاجمها التحسين الجامح، ويتبع بشكل وثيق جدًا قاتلًا دهنيًا، في تقليدسائق سيارة أجرةوقبل ذلك بقليلمهووس. لقد أصبح العنف بالفعل أقل شفاءً من الاختناق، حيث أن وجهة النظر الخاصة للغاية تورّط المتفرجين في الدوامة المميتة.بالفعل يضرب فيرارا حيث يؤلمه.
عندما تنظر إليك بهذه الطريقة، تفقد كل شيء
والثاني هو موسيقي شاب يصل إلى تجربة أداء إنتاج كبير يسمىتايم سكويرعلى نزوة. ومن الصور الملتقطة بهذه المناسبة، رصدها المخرج، وكان عمرها حينها بالكاد 17 عامًا.الشخصية فخورة بالفعل وحرةأصبحت شغوفة بالدور واستثمرت نفسها إلى درجة أنها حملت الفيلم بالكامل على كتفيها. سوف يعترف فيرارا بذلك بنفسه: بدونها، سيكون مختلفًا تمامًا. ومن خلال تعريف نفسها كناشطة سياسية، فإنها تشعر براحة أكبر على الهامش، كما أثبت تعاطيها العلني للمخدرات لاحقًا.
من غير الوارد أن يرضي الثنائي ببساطة مشاهدي الأفلام الإباحية. كل شيء تجاري وفقًا للمخرج، لذلك قد تزين نفسك أيضًا بزينة من الترفيه الغبي لتهز الأشخاص المعنيين أولاً بعنف.السيدة .45والنص الموقع عليهنيكولاس سانت جونليست مثل اغتصاب لامدا والانتقام:إنها صرخة ثورة البكم، الذين يدمرون الذكر في حالة حرارة مع بعضهم البعض، ومن يهتم إذا كان جنون العظمة الذي يثيرونه مختلطًا بجرائمهم الحقيقية.
رمز مأساوي للتعبير الرهيب "من لا يقول شيئا يوافق"
امرأة الثمانينات
نسوية،ملاك الانتقام؟ تؤكد طبعة ESC التي استوحت منها هذه المقالة جزئيًا ذلك. لكن لوند أقل صرامة.ومع ذلك، فإن الفيلم يواجه المشاهد عمدًا بالعنف الجنسي الخاص به.. أولاً، تم تكرار الفعل نفسه (تتعرض ثانا المسكينة للاغتصاب الأول قبل تفكيك مهاجمها الثاني بمكواة) وتم تصويره على الرغم من القواعد المعمول بها آنذاك في الصناعة. الصورة المقربة الحقيقية الوحيدة هي فتحة الذبابة. يصف المشهد محنة أكثر إيلاما من الجنسية. علاوة على ذلك، في وقت لاحق، لن تتعرض الممثلة أبدًا، إلى فزع كبير من المتخلفين في الغرفة.
يضيف تطور السرد طبقة أخرى: أولاً، تقوم بطلتنا بتفكيك المغتصب المتكرر، قبل مهاجمة مهاجمين أكثر دهاءً، حتى لا تسترشد إلا بحملتها الصليبية القاتلة، كما لو أن رجال العالم كله ينسقون لاستحقاق مصيرهم. خليط بين وهم الاضطهاد ذو أسس حقيقية للغاية والوسطية المطلقة للذكور الذين يحيطون به،تغطي كامل نطاق كراهية النساء، من الشرير الذي يصنف النساء فيما بينهم إلى الوغد الذي دمرته قوته. هذا المشهد الأخير، مثل الآخرين، يتناسب بشكل معتدل مع شرائع الترفيه في نيويورك في ذلك الوقت.
تحت القناع المخرج
ولكن بفضل العرض المسرحي، توقف المخرج عن الاكتفاء بتوحيد جميع الشخصيات الذكورية في انحرافهم من أجلدعوة المتفرجين إلى الاحتفال الكبير بالبطريركية، بالضرورة بالنسبة لغالبية الرجال الذين يأتون للاستمتاع بمحنة الجنس الآخر، سواء شاءوا ذلك أم لا. وبينما نرى ثانيًا تتعرى لتقدم لنا رؤية لصدرها، تخرج يد من خارج الكاميرا على الجانب العام لتمسك بها، وتضعنا وجهًا لوجه أمام نظرتنا الخاصة، التي تصل إلى حد انتهاك رمزي أو وليس الأجساد التي تريد الانتقام فقط. الخطة النهائية لن تكون صعبة.
وكما لو أن المخرج يضع نفسه مكان المغتصب الأول (الذي يفلت من العقاب...)، فإن ذلك يعني ربط شخصه، بالإضافة إلى الشخصيات وجمهوره، بدائرة التهديد التي تحيط به. ثانيًا لدرجة أنه يفقد أعصابه.لا أحد بريء هناواللجوء إلى العنف ليس سوى خيار عابر. اليوم، هذه البادرة الراديكالية من شأنها أن ترسل نصف كتاب الافتتاحيات العصريين إلى العناية المركزة، تخيل ذلك في عام 1981. تعريف جيد للاستفزاز، التعريف الحقيقي، في نهاية المطاف.
