إذا أحدث جيمس كاميرون ثورة في استخدام تقنية 3D مع الأولالصورة الرمزية، ما هي الأفلام التي تمكنت من استغلال الإغاثة على أفضل وجه؟
تعد تقنية 3D في السينما موضة ظلت تعود لفترات قصيرة. في وقت مبكر من عام 1915، تمت ملاحظة التجارب الأولى، لكن التصوير المجسم نادرًا ما أقنع الجمهور بما يتجاوز الفضول. بالطبع، بعض الكلاسيكيات، مثلالمخلوق الغريب من البحيرة السوداءأوكانت الجريمة مثالية تقريبًا، أثبتت جدوى الأداة، لكن الموضة انتهت دائمًا إلى الانقراض.
ثم، في عام 2009،الصورة الرمزيةلم يقتصر الأمر على إعادة تقنية الأبعاد الثلاثية إلى الواجهة فحسب، بل فعلت ذلك باستخدام التقنية ثلاثية الأبعاد الرقمية (وليس الفيلمية). لا شك أن نجاح فيلم جيمس كاميرون أقنع هوليوود باستغلال هذه التكنولوجيا (بشكل مفرط)، حتى لو اختفى هذا الانجذاب مرة أخرى في نهاية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
ومع ذلك، فإن الحركة التي بدأهاالصورة الرمزيةقدم بعض المقترحات الرائعة والمبتكرة للغاية. لذلك اجتمع طاقم التحرير في Ecran Largeلمناقشة أفضل ما بعد 3Dالصورة الرمزية. ولهذا السبب أيضًا لا تظهر المغامرات الأولى لجيك سولي هناك، لأنها تمثل جوهر ثلاثية الأبعاد الحديثة على أي حال.
كو بواسطة الحزمة
سمكة البيرانا 3D
صدر: 2010 - المدة: 1س29
القتلة الطائرون في وجهك
لقد قام جيمس كاميرون بترقية الأبعاد الثلاثية باستخدامها قبل كل شيء لتشكيل أبعاد فيلمه كما يشاء، مما يمنح عمقًا لعالمه حرفيًا. من المؤكد أن رواد التكنولوجيا (جاك أرنولد على سبيل المثال) استخدموها أحيانًا بشكل مماثل، ولكن يجب الاعتراف بأنه قبله، كان الكثيرون راضين باستغلال جاذبيتها في أرض المعارض، أي إرسال الصور المُنشأة بواسطة الكمبيوتر إلى وجوه مستخدميها. المتفرجين. على نفس موديل إعلان هاريبو الشهير وما قبلهالصورة الرمزية خرج الأشراررحلة إلى مركز الأرض,الوجهة النهائية 4أوجرائم القتل في عيد الحب، مناطق جذب متعددة حقيقية.
استمر هذا النهج بين الموجة ثلاثية الأبعاد التي أعقبت فيلم كاميرون الطويل، وليس هناك سبب للندم على بساطته. خاصة عندما يحب الأطفال القذرونألكسندر أجااستمتعت بتدنيسها، وتلويث الخطب العظيمة عن مستقبل التكنولوجيا بإسقاط لترات من الدم والقيء والسوائل بجميع أنواعها بذوق سيئ معين ومفترض، كما لو أنها تعطي إصبعًا وسطًا مرفوعًا لرسل التقدم السينمائي العظماء.الانحدار هو جيد جدا.
أوي،سمكة البيرانا 3Dيتم تحويله بعد ذلك، وأحيانًا يكون أعلى قليلاً من الساق،ولكن يمكنك مشاهدة أسماك الضاري المفترسة وهي تتجشأ أعضاؤها المقطعة، المأخوذة حديثًا من بين عضوي منتج إباحي مثير للشفقة. وهذا في نهاية المطاف هو تكريم جميل لأفلام الدرجة الثانية المشهورة والمشهورة في ذلك الوقت. علاوة على ذلك، جاءت تقنية Blu-ray مصحوبة بالنظارات التقليدية ذات اللونين الأحمر والأزرق. الطراز القديم!
ترون: تراث
صدر: 2011 - المدة: 2h06
عجلات المحنة
العالم الحقيقي ثنائي الأبعاد، والعالم الافتراضي ثلاثي الأبعاد. الفكرة بسيطة ولكنها رائعة، وتناسب تمامًا أشكال عالم الخيالترون: تراث، عرض الصوت والضوء الرائع. عندما يتم إرسال Sam Flynn إلى "The Grid"، فإن الجمهور هو الذي يتم اصطحابه معه، كما هو الحال في أفضل جاذبية. والأمر أكثر جمالا لأنه في هذه المرحلة، بعد 20 دقيقة في البعد الثنائي، يظهر البعد الثلاثي كمفاجأة تقريبا، كما لو أن هذه النظارات التي على أنفك أخذت فجأة معنى سحريا تقريبا.
بوسائل ديزني (ميزانية 170 مليون دولار) وإرث الأولترون، مإرث يمكن الرهان فقط علىتجربة تكنولوجية من الدرجة الأولى.ترون: تراثوهكذا تم اعتباره فيلمًا ثنائي الأبعاد (حوالي 1/4) وآخر ثلاثي الأبعاد (والباقي هو الأفضل)؛ وفي 3D صحيح، دون تحويل. من غير المستغرب أن يكون الفيلم الرائج طفلاًالصورة الرمزية حيث استخدم جوزيف كوسينسكي كاميرات Sony F35 المزودة بتقنية PACE، من الشركة التي أنشأها جيمس كاميرون ومدير التصوير فينس بيس (مع سيرة ذاتية تتضمنالمحولات 3,قراصنة الكاريبي 4وآخرونأوديسي باي).
وبصورة ثلاثية الأبعادترون: تراثهو عظيم جدا، لأنه كذلكموجود بشكل كامل وحصري في عالم ألعاب الفيديو. بعيدًا عن قوانين الواقع التي تحميها جميع الأفلام للحفاظ على الوهم، فإن الفيلم الروائي عبارة عن ملعب هائل، حيث الألوان والأضواء ووجهات النظر والحركات تتحدى كل الفطرة السليمة. وبما أن جوزيف كوسينسكي ليس بول دبليو إس أندرسون، فهولا يستخدم 3D كوسيلة للتحايل قليلالإرسال التسجيلات بغباء نحو الكاميرا ووجه الجمهور. مثل موسيقى Daft Punk الرائعة، تعد تقنية 3D أداة للإبداعدوخة في أبعاد ترون: تراث. الجمال هائل، والتجربة المسرحية فريدة من نوعها.
تان تان وسر يونيكورن
صدر: 2011 - المدة: 1س47
ألف مليون ألف علامة
الفيلممغامرات تان تان: سر وحيد القرنمن إخراجستيفن سبيلبرجهو مشروع طويل الأمد تم تحقيقه بعد سبع سنوات من الإنتاج والذي من أجلهلقد وضع المخرج (مرة أخرى) لنفسه تحديات تقنية كبيرة. وكان هناك الكثير للقيام به، لأنه كان من الضروري إعادة تصور عالم هيرجي، الذي كان الجمهور يعرفه دائمًا بتقنية ثنائية الأبعاد (على الورق، ثم في الرسوم المتحركة التقليدية). ولكن قبل كل شيء، كان من الضروري أن تنبض الشخصيات بالحياة في ثلاثة أبعاد، دون أن تخون الصورة الواقعية خصائصها الجسدية الأقل واقعية، مثل أنف الكابتن هادوك الضخم أو نفخة تان تان المضادة للجاذبية.
تعتبر الاعتمادات، التي تستحوذ على جمالية الرسومات ثنائية الأبعاد، بمثابة انتقال ذكي يعد المشاهد لرؤية العمل يتحول أمام أعينهم. وكان التحدي الآخر هوتمريرة بعد جيمس كاميرون في التقاط الأداء(التي قام بتجربتها لأول مرة في هذه المناسبة)، كما استعانت شركة 3D أيضًا بشركة المؤثرات الخاصة Weta، التي شارك في تأسيسها بيتر جاكسون، أحد منتجيسر وحيد القرن.
و مثل المخرجالصورة الرمزية، ستيفن سبيلبرج ألقد فكرت بالكامل في تصميم فيلمها ثلاثي الأبعاد، عرض الكون بأكمله (مجموعات وأزياء وإكسسوارات مختلفة) قبل التصوير الذي انتهى بعد 32 يومًا فقط. والنتيجة هي فيلم مغامرة حقيقي حيث تتجرأ الكاميرا الافتراضية على جميع الحركات الأكثر جرأة، كما حدث أثناء المعركة البحرية الملحمية التي رواها هادوك، والتي ليس لديها ما يحسد عليه على الإطلاق في التسلسل النهائي لفيلمقراصنة الكاريبي: في نهاية العالم.يعد عمق الصورة ثلاثية الأبعاد أكثر إثارة، ناهيك عن التأثيرات المتدفقة التي تدفع الشخصيات حرفيًا خارج الإطار، وبالتالي خارج شخصيتها الأصلية كأشكال ورقية.
المحولات: الجانب المظلم من القمر
صدر: 2011 - المدة: 2h34
يوهو!
بعد نجاحالصورة الرمزية، سرعان ما أدرك جيمس كاميرون أن هوليوود ستتبع الاتجاه ثلاثي الأبعاد دون أن تفهم جوهره، إلى حد إثارة اشمئزاز الجمهور بسرعة. لذلك كان هدفه هو الرحيلإقناع بعض زملائه باستخدام الجهازلدفعها إلى حدودها وإبرازها. وكان على رأس قائمتهمايكل باي، ثم في مرحلة ما قبل الإنتاج الكامل لثالثهمحولات. في البداية، لم يكن ملك الكابوم متحمسًا جدًا للفكرة، خاصة وأن القيود الفنية الناتجة عن تقنية 3D لم يكن من الممكن إلا أن تبطئ وتيرة التصوير، والتي كانت قريبة من وضع حرب العصابات.
ومع ذلك، كان لدى كاميرون أنف حاد (أو بالأحرى عين)، نظرًا لأن أسلوب باي المنمق كان مخصصًا دائمًا للقطات الديناميكية التي تخدم التراكيب حيث يمكن تمييز المقدمة والخلفية بشكل مثالي.عمله على خطوط الطيران والعمقوهو أمر مبهج بشكل خاص في هذه الحالة، حيث أن مدينة شيكاغو ومبانيها المتعددة تخفف من هذا الأمرسقوط الصقر الأسودمع الروبوتات العملاقة.
تم التصوير بشكل عام بتقنية ثلاثية الأبعاد أصلية (باستثناء اللقطات المقربة وتسلسلات الحوار، حيث كان باي يفضل الفيلم بعد التحويل)،المحولات 3: الجانب المظلم من القمريظل عرضًا تكنولوجيًا مثيرًا للإعجاب،الذي يملأ كل المساحة، الأفقية والعمودية، لملعبها المذهل. بين مشهد البدلة المجنحة وانهيار المبنى الذي هاجمته دودة معدنية عملاقة، يعيدنا باي إلى بساطة الجاذبية، ويجعل الأشياء تنفجر في كل الاتجاهات بتقنية ثلاثية الأبعاد مثالية. جولة تجريبية جميلة جدًا، أتقنها الرجلالمحولات 4وآخرون5.
المحقق دي
الإصدار: 2010 و2013 و2018 - المدة: 2h02، 2h14 و2h12
سيد السيف
اتخذت السينما الصينية أيضًا تقنية ثلاثية الأبعاد بعد تطور التكنولوجيا، ولم يكن هناك سوى المتميزينتسوي هارك، تم تحويله مرة أخرى إلى فيلم خيالي شقي للغاية، من أجلقم بتكبيرها بالكامل في ثلاثية ممتعة للغاية. مثل نظرائه الأمريكيين إلى حد ما، يستمتع السيد بجعل الإغاثة ناقلًا للخيال والعجب في عالم تاريخي زائف، أي سلالة تانغ، التي كانت على وشك أن تهيمن عليها إمبراطورة ستصبح أول امرأة تشغل هذا المنصب في الصين. وعندما تظهر عناصر خارقة للطبيعة، خاصة في العملين الثاني والثالث، يكون ذلك عبر تجاوز الشاشة وحدود عمق المجال.
طريقة لإعطاء قيمة لـ CGI والتي هي بالضرورة أقل تطوراً من أبناء عمومتهم اليانكيين، ولكنها أيضًا طريقة للعطاء - بالمعنى الحرفي للكلمة -بُعدًا إضافيًا لمسرح تسوي هارك. لقد حرر المخرج بالفعل خلال مسيرته المهنية من الإطارات والجاذبية وحتى من مفهوم التماسك خلال مسيرته المهنية التي بلغت ذروتها حتى الآن بفوضى السينما.الوقت والمد والجزر(حيث كان يقوم بالفعل بتجربة المؤثرات الرقمية الخاصة).
هنا ينتهز الفرصة ليجعل بطله يدور بين طبقات الإغاثة المختلفة ويحقق أقصى استفادة من إعداداته المثيرة للإعجاب، دائمًا في خدمة التجربة البصرية. وبطبيعة الحال، فإنه لا يصل أبدا إلى البراعةالنصلوآخرون، ولكنه ترفيه من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين على نطاق واسع، وعلى هذا النحو،لقد وضع المعيار عاليًا جدًا.
علاوة على ذلك، فهو يعتمد أكثر فأكثر على العملية مع تقدم الفيلم، مع رحلة التنين المجنونة في ذروة الفيلم.المحقق دي 2والكيانات العملاقةأسطورة ملوك السماءناهيك عن الاستخدام الجريء بشكل متزايد للسيف الذي يعمل بمثابة MacGuffin. لو تمكنا فقط من رؤيتهم مرة أخرى في المسارح، في الظروف المثالية ...
مطلة على المحيط الهادي
صدر: 2013 - المدة: 2س11
هل تريد رؤية روبوتي الكبير؟
مطلة على المحيط الهاديليست مجرد فرحة ذكية وسخية.غييرمو ديل توروجعلها رسالة حب حقيقية إلى Kaiju eiga وTokusatsu، كما لو أنه حقق خيالات طفولته وهو سعيد جدًا بعرض ألعابه. ومن خلال هذا المنظور، نفهم بشكل أفضل الحاجة إلى التصميم ثلاثي الأبعاد بشكل أساسيتعزز، من خلال التدفق والعمق، الحجم الهائل لعملاقهامن اللحم والمعدن. بفضل البادئات، أو العناصر التي تحجب المقدمة، يعطي الفيلم دائمًا مرجعًا للحجم، مما يبرز تأثير التضاريس.
الأمر الأكثر إثارة للإعجاب هو أن ديل تورو كان عليه أن يتعامل مع الأبعاد الثلاثية التي فُرضت عليه، كما كان الحال مع معظم وسائل الترفيه الكبرى في هوليوود في هذه الفترة. لذلك،مطلة على المحيط الهاديلم يتم تصويره بتقنية ثلاثية الأبعاد أصلية، ولكن تم تحويله لاحقًا.إذا رأى العديد من المتخصصين أن هذه الطريقة أقل فعالية في تقديم الإغاثة، فذلك يرجع أساسًا إلى أن معظم الإنتاجات المتواضعة استخدمتها لإضافة ثلاثية الأبعاد بسرعة إلى الأفلام التي لا تناسب هذا التنسيق على الإطلاق.
كما،مطلة على المحيط الهاديهو دليل على أن ما بعد التحول ليس شرا في حد ذاتهمنذ أن فكر ديل تورو في عرضه المسرحي ووجهة نظر كاميرته فيما يتعلق بإمكانيات هذه اللعبة الجديدة. يبدو الأمر برمته أكثر ضخامة، خاصة وأن المخرج كان يتمتع بالذكاء اللازم لتنفيذ عناصر معينة، مثل المطر، لإنشاء رابط بين طبقات الإطار، وإنشاء تفاعلات أفضل بين المواد الرقمية. نموذج من نوعه.
جاذبية
صدر: 2013 - المدة: 1h30
الثور بولوك
فيجاذبية، ثلاثي الأبعاد ليس موجودًا لتغذية المقدمة بالكائنات العائمة (حتى لو حدث ذلك). إنها موجودة بشكل أساسيقم بإنشاء الخلفية: ضخامة الفضاء المجنونة والمذهلة. كانت هذه هي الخطة منذ البداية للمخرجألفونسو كوارونوالمصور السينمائي إيمانويل لوبيزكي، الذي أراد التصوير ثلاثي الأبعاد للانغماس التام. باستثناء أن الأذرع الميكانيكية كانت ضرورية لتحقيق دقة الحركات التي كانت في ذهنها، وأصبحت الكاميرات ثلاثية الأبعاد غير واردة – بسبب الوزن، أو المساحة المحدودة.
جاذبية لذلك كان يعتقدللتحويل إلى 3D.ومع ذلك، فهذه حالة خاصة جدًا حيث تم تصوير كل شيء تقريبًا في الاستوديو، مع ساندرا بولوك في صندوق إضاءة ضخم مع آلاف مصابيح LED حولها. تم إنشاء حوالي 70% من الفيلم، وبالتالي الفيلم ثلاثي الأبعاد، من الصفر حول الممثلة، مما يضمن التماسك والإتقان المذهل."كان كوارون سعيدًا بالتحويل، مما منحه المزيد من الحرية الإبداعية في التصوير"يقول ماثيو بريستو، رئيس View-D، وهو فرع متخصص في التحويل ثنائي الأبعاد وثلاثي الأبعاد لصندوق Prime Focus World.
وهذا هو الفرق الكبير:تحويلجاذبيةكان اختيارًا مدروسًا بعنايةمنذ البداية، مثل كل شيء آخر. إن ما يهم هو منطق الاختيارات واتساقها، والطريقة التي يتم بها تنفيذها من البداية إلى النهاية. إن الأبعاد الثلاثية هي أداة وليست عصا سحرية. إن الأداة ثلاثية الأبعاد الحقيقية ليست أفضل من التحويل القسري في مرحلة ما بعد الإنتاج، والتي لم يتم دمجها في العرض أثناء التصوير (لم يخف كوارون ازدرائه للأداة ثلاثية الأبعاد منذ ذلك الحين). باختصار:جاذبيةيمثل فكرة معينة عن 3D المثالي، نظرًا لأنه يخدم التجربة والمسرح بشكل مثالي، ولا يبدو أبدًا وكأنه ترقيع ما بعد الإنتاج.
الممشى: نهر زائد أوت
صدر: 2015 - المدة: 2h03
معلقة بخيط
المشي – حلم أعلىهذا أبعد ما يكون عن العمل الأكثر تميزًا في هذه القائمة إذا أردنا أن نكون صادقين تمامًا.روبرت زيميكيسيحكي الفيلم قصة الإنجاز الذي أنجزه فيليب بيتي، وهو لاعب فرنسي يمشي على حبل مشدود، وصل إلى برجي مركز التجارة العالمي على سلك معلق فوق الفراغ، في السبعينيات، وهو إنجاز استغرقه الفيلم وقتًا طويلاً جدًا حان الوقت لإنجازه للجمهور بعد عرض لا نهاية له للشخصية، وقضايا هذا العبور ورومانسيته الضعيفة مع شخصية شارلوت لوبون، الأمر الذي أكسبه استقبالًا مخيبًا للآمال إلى حد ما من الجمهور والنقاد.
ومع ذلك، من الواضح أن الفيلم يستحق شيئًا واحدًا: قال عبور برجي مركز التجارة العالمي بتقنية ثلاثية الأبعاد (وIMAX في السينما).لقد كان روبرت زيميكيس دائمًا مجربًا عظيمًاخلال مسيرته واستخدامه ثلاثي الأبعاد فيالمشيلا يزال أداء الطيران العالي (والطيران العالي).. يتيح لنا عمله الرائع في مجال المنظور تقديم انغماس غير مسبوق في الثلث الأخير. جولة سردية تغمر المشاهد في هذا العمل الفذ الذي يحدث في الوقت الفعلي تقريبًا، حيث تصبح تجربة الدوار حقيقية، حيث يكسر Zemeckis حواجز الوسيط كما لم يحدث من قبل.
التجربة أكثر روعة كما يرويها Zemeckisالمشيتطور الترفيه مع العودة إلى قاعدته الأصلية: عرض السيرك. من خلال إعادة النظر في هذا الترفيه القديم، يتمكن المخرج من خلق إحساس مؤثر بالحنين ولكن قبل كل شيء يزيده عشرة أضعاف من خلال تحويل صيغة العرض هذه إلى شيء هائل،أصبح فن السيرك الصغير المحفوف بالمخاطر موضوعًا لمشهد مذهل على مستوى هوليوود.
رحلة عظيمة في الليل
الإصدار: 2018 - المدة: 2س18
الغوص في العمق
إن ما يسمى بسينما "المؤلف" (حتى لو كان العديد من الأفلام في هذه المجموعة يمكن أن تطالب بهذا التصنيف) تناولت أيضًا السينما ثلاثية الأبعاد على نطاقها الخاص، للتشكيك في مضامينها الفنية والعاطفية وحتى الفلسفية. من الواضح أنه كان من الممكن أن نستشهد بـوداعاً للغةبقلم جودار، رحلة تجريبية في الإغاثة، ولكن بما أنه لم يكن لدينا الفرصة/الجرأة/الإيمان (احذف كما هو مناسب) لتجربة التجربة في ذلك الوقت، فإننا نفضل الرحلة المذهلة والمنومة تمامًارحلة عظيمة في الليل، حيث تتم دعوة المشاهد بمهارة إلى ارتداء نظارته في منتصف اللقطاتلدخول بعدا آخر.
في حين أنه ليس الفيلم الوحيد الذي يطلب من المشاهدين الانتقال من ثنائي الأبعاد إلى ثلاثي الأبعاد من تلقاء أنفسهم (مثلترون المذكورة أعلاه)، مذكرة نواياه رائعة للغاية. قالها المخرج بنفسه في مهرجان كان بتعليقات رددهاالجارديان:"لقد أعجبتني فكرة أن يكون الجزء الأول ثنائي الأبعاد، لأنني أردت أن يبدو مجزأً مثل الزمن، مع بعض الأجزاء الصغيرة من الذاكرة. في النصف الثاني، أردت أن يكون الوقت الفعلي وكانت ثلاثية الأبعاد هي أفضل طريقة لإنشاء تجربة مكانية لذلك.
طريقة لتحويل تصور هذه الجولة الافتتاحية الطويلة والرائعة، وبالتالي التشكيك في القوة الاستفزازية لصور السينما التي، كلما حاولت صبغ نفسها بالواقع، فإنها تحيط بالمشاهد في زمانيتها الخاصة. والشعور بالانغماس يختلف تمامًا عن شعور الانغماسالصورة الرمزيةأوجاذبية، هو بالتأكيد هناك، لدرجة أنرحلة عظيمة في الليلميز معظم رواد السينما الذين اختاروا مرافقة شخصيته في المسارح.إذا كنت منهم، فأنت تعرف ما نريد أن نتحدث عنه.
رجل الجوزاء
الإصدار: 2019 - المدة: 1س57
360 لا يوجد نطاق
ورجل الجوزاءكانت ثورة تكنولوجية حقيقية، فذلك لأنليجعلها ذروة تجاربه مع الأبعاد الثلاثية التي بدأهاأوديسي بايوآخرونيوم في حياة بيلي لين. ومع هذا الأخير، حاول المخرج فرض معدل HFR على العالم، أي زيادة عدد الإطارات في الثانية لضمان مرونة أكبر، وبالتالي راحة أفضل ثلاثية الأبعاد.
وآخرونرجل الجوزاءذهب إلى أبعد من ذلك. وَرَاءَالشعور بالانغماس التام في قلب الحدثبفضل دقة الصورة (حتى عندما تكون مؤثرة جدًا)، تم قطع العملية لهذه القصة غير المحتملة حيث يرى ويل سميث نفسه مطاردًا من قبل مستنسخه الأصغر سنًا. حيث كان من الممكن أن تدعم حيل القطع والتحرير مثل هذا المفهوم والوجود في نفس المساحة لجسم منقسم، فإن معدل ضربات القلب يسمح لـ Ang Lee بإظهار بوضوح، في لقطة واحدة، اثنين من ويل سميث في عملية الإيقاع، دون " الغش".
مدرعة بمناظر ذاتية ولقطات تتبع مذهلة للغاية (هذه الدراجة النارية التي تم إلقاؤها في وجه ويل سميث)،رجل الجوزاءشرقثورة حقيقية في 3D، والذي دعمه آنج لي بمشهده التمهيدي البارع. في وضع القناص، يجب على الشخصية أن تقتل رجلاً على متن قطار فائق السرعة، وهو التطور المثالي لـدخول القطار إلى محطة La Ciotatمن الاخوة لوميير. تمت إعادة تشغيل السينما بالكامل، وأصبحت أكثر حيوية وتوترًا بفضل الأدوات التي تعيد تعريف معاييرها. نقطة انطلاق جديدة خدمت جيمس كاميرون بلا شك في تكملة الفيلمالصورة الرمزية.
معرفة كل شيء عنالصورة الرمزية
