منتج ديميورج ومدمر الأيقونات (تسوي هارك)، مخرج معجزة غارق في الإحباط (جون وو) ، وممثل ذو مهنة غير مؤكدة (تشاو يون فات): هذا هو المجمع المعجز الذي يؤدي إلىنقابة الجريمة، فيلم إثارة متفجر يفتح، بالدم والغضب، إحدى أجمل صفحات سينما هونج كونج.
عندما نتحدث عن أعظم ساعات روايات الجريمة في هونغ كونغ، فمن الصعب عدم ذكر اسم جون وو على الفور. في الواقع، المخرج الكانتوني، من الواضح أنه مزوّد بشعبية كبيرةالقاتلأومضمون، هو أيضًا الوحيد القادر على التفاخر بمهنة مرضية خارج حدوده.
لكن خلال صعوده غير المعتاد إلى ذروة القتال بالأسلحة النارية في بيئة حضرية، اعتمد جون وو على موهبة المتعاونين المرموقين، أو على الأقل أولئك الذين من المقدر لهم أن يصبحوا كذلك. على الخط الأمامي:المنتج تسوي هارك ونجم المستقبل تشاو يون فاتالذي يشكل مع وو الثلاثي المسؤول عن الشرارة التي أشعلت ثورة جديدة في الإنتاج المحلي:نقابة الجريمة.
رجال العصابات 2 المتاعب
عصا حادة، قبضتان متضررتان
هونج كونج، 1979. في نهاية عقدين مزدهرين إلى حد ما، تميل روعة صناعة السينما في المستعمرة الإنجليزية إلى التلاشي ببطء. في السؤال،الانخفاض المعلن للنوعين الفرعييناللاعبين الرئيسيين في سينما الحركة المحلية.لو وو شيا بيان(فيلم السيف الموروث من التقاليد الأدبية الصينية) ووالكونغ فو بيان(فيلم قتالي عاري الأيدي) يتورط في منطق الاستغلال مع هزات فنية أكثر ندرة.
ولكن كما هو الحال غالبًا عبر تاريخها، عندما تسند ظهرها إلى الحائط، تجد سينما هونج كونج نسمة غير متوقعة من الهواء النقي، سريعة زعزعة أسسها، فقط لإعادة بنائها بشكل أفضل بعد ذلك.الإعصار المعني له اسم: جرائم الفراشة.
علىكسر التوقعات
وجد طريقه إلى دور السينما في يوليو 1979، ويبدو للوهلة الأولى أنه كذلككل زخارف فيلم السيوف الكلاسيكي. ولكن عندما ينكشف، يتشقق الورنيش ويكشف النوايا الحقيقية للفيلم الروائي: أثبت الفرسان المشهورون أنهم أقل شجاعة بكثير مما كان متوقعًا، ولا يؤدي سعي الأبطال إلا إلىمذبحة سخيفة دون فائز. رسميًا، يتخلى الفيلم عن جماليات Wuxia التقليدية ليصب مجموعة من الإلهام مع إيحاءات غربية واضحة، ويدفع الصور إلى قلب الشرق الأقصى الذي قد يشك فيه المرء.من فيلم غربي إيطالي أو حتى فيلم رعب قوطي.
خلف الكاميرا، المهندس الأول لهذا الاندماج الغريب يُدعى تسوي هارك. هنا يضع المخرج، المولود في فيتنام عام 1950، أسس ما سيسميه التاريخالموجة الجديدة من سينما هونج كونج. هذا التيار، بقيادة هارك ولكن أيضًا من قبل صانعي الأفلام مثل كيرك وونغ أو آن هوي، سوف يسعد كثيرًا بالاستيلاء على التقليد السينمائي للأرخبيل لتخريب جميع رموزه، من خلال تطبيق منظور اجتماعي فريد إلى حد ما على النطاق المحلي.
مع انطلاق مسيرته المهنية تدريجيًا، نحنسوف يطلق عليه بعد ذلك "سبيلبرج الصيني"ومع ذلك، فإنه يواجه مشكلة ثابتة: وهي الاضطرار إلى الامتثال للرغبات والروابط الفنية للشركات الكبيرة التي تصنع المطر والتألق داخل صناعة هونج كونج. ارتفاع الإلكترون الحر، المصمم على دفع حدود فنه إلى أبعد من ذلك.
ولذلك فمن منطق التحرر المطلق ذلكأسس هارك شركته الخاصة عام 1984: Film Workshop.. يصف المخرج والمنتج الآن مشروعه الكبير بأنه ورشة عمل لصانعي الأفلام، ومساحة من الحرية تبعدهم عن تدخلات صناع القرار في الاستوديوهات الكبيرة. الوعود الكبيرة التي للأسف لن يتم الوفاء بها دائمًا. من بين طموحاته الأساسية، هارك هو وضع الفيلم البوليسي، وهو النوع الذي يحبه ولكن مع إمكانات تجارية قليلة، على قمة شباك التذاكر في هونغ كونغ.
في عام 1985، التقى رئيس ورشة الأفلام مع أمخرج سينمائي يتمتع بمهنة مربحة ولكن الدافع يتراجع: جون وو. مفتونًا بإنتاجية المخرج وعينه الثاقبة، قرر هارك أن يعرض عليه المشروع الذي سيكشف أخيرًا عن موهبته.
فجر يوم جديد في هونغ كونغ
ماذا فعلنا لجون الطيب؟
بحلول الوقت الذي التقى فيه تسوي هارك في عام 1985، كان جون وو في نهاية حبله. بعد بضع سنوات من التدريب المهني كمساعد شخصي للأسطوري تشانغ تشيه لدى Shaw Brothers، انغمس وو في نفق طويل من التجارب غير المُرضية، سواءتحت رعاية الحصاد الذهبي ومدينة السينما، شركتان رئيسيتان في هذه الصناعة. على الرغم من أن أفلامه تدر إيرادات في كثير من الأحيان، إلا أن طموحات وو الشخصية بعيدة كل البعد عن التحقيق.
شغوفًا بأفلام السيف لمعلمه تشانغ تشيه، يضطر وو إلى التألق في سجل الكوميديا، وهو النوع الذي يزدهر فيه قليلاً نسبيًا. قبل أن يلتقي هارك، فكر مواطن كانتون في إنهاء حياته المهنية، بعد أن سئم مناللقب الفخري "ملك الكوميديا" الذي بالكاد يناسبه. إن تأسيس ورشة الأفلام والفرصة التي أتاحتها تسوي هارك هي نعمة إلهية للكاثوليكي جون وو، الذي لن يفوته القارب.
لرفع مستوى فيلم الإثارة (وهو نوع له تاريخ تجاري معقد في هونغ كونغ) إلى مرتبة النجاح المحتمل، طور الثنائي المشكل حديثًا حيلة بسيطة:نسخ رموز السينما التاريخية التي استوعبها الجمهور(في هذه الحالة وو شيا بيان) في البيئة الحضرية للمستعمرة. يتعاون Hark and Woo في الكتابة أيضًاقصة سجين مفرج عنه، فيلم إثارة كانتوني منسي، أخرجه باتريك لونج عام 1967.
الوصفة المثالية
هونج كونج أيدول
لكن لكي تكتمل الصورة، وتتحقق المعجزة، لا بد من مشاركة شخصية ثالثة، ذات مشاركة حاسمة. على الرغم من صعوبة تصور ذلك اليوم،لقد اتخذت مهنة Chow Yun-Fat منذ فترة طويلة شكل مسار مفاجئ للصليب. نجم سابق لتلفزيون هونغ كونغ ومنتج خالص لمدرسة الدراما TVB (فرع التلفزيون لاستوديوهات Shaw Brothers)، انضم الممثل إلى قطاع الشاشة الكبيرة في عام 1976.
عندما انضم إلى فريق الممثليننقابة الجريمة، لدى تشاو أكثر من ثلاثين فيلمًا في رصيده، بما في ذلك الأعمال التي نالت استحسان النقاد بالإجماع (مثلقصة وو فيتبقلم آن هوي)، ولكن لم يحقق أي نجاح تجاري على الإطلاق. النكات ضده منتشرة حتى أن الممثل يرى نفسه مزخرفًا بالصناعةلقب غير رسمي "سم شباك التذاكر".
السم في الماء
فينقابة الجريمة، فهو لا يرث حتى دورًا رئيسيًا. لأن حبكة الفيلم، التي تدور حول مصير شقيقين تفصلهما حدود القانون (أحدهما عضو في الثالوث والآخر ضابط شرطة)، يحملها ممثلان يتمتعان بمهنة أكثر صلابة. تم إسناد دور Sung Tze-Ho، رجل العصابات في عملية التوبة، إلى Ti Lung، وهو أسطورة Shaw Brothers يُنسب إليه الفضل بانتظام في اعتمادات أفلام Changh Cheh الطويلة. في مقابله، يلعب الأخ الصغير كيت، ضابط الشرطة المثالي، دور ليزلي تشيونغ، نجم كانتوبوب الذي له مصير مأساوي في المستقبل. من جانبه، يقع تشاو يون فات في مكانمارك جور، رجل عصابات معاق بعد إطلاق النار، ورفضه زملاؤه السابقون.
ومن المثير للاهتمام أن نلاحظ أن الحياة المهنية للممثلين الثلاثة ستهتز بإصدار فيلم جون وو. Ti Lung، الذي كان على منحدر منحدر منذ أوائل الثمانينيات، حصل على ريح ثانية باعتباره أحد رواد روايات الجريمة في هونج كونج. أعجبت ليزلي تشيونغ بـ Tsui Hark، وفي العام التالي حصلت على الدور الرئيسي في النجاحقصص الأشباح الصينية، من إخراج Ching Tsiu-Tung وإنتاج Hark، مما أدى في النهاية إلى تعزيز شعبيته.
قصة الشبح الصينية الرائعة
ولكن من بين هذه الدفعة المجهزة جيدًا من فناني الأداء،إن تشاو يون فات هو بالفعل الذي حصل على أغلبية الثناء. تتألق موهبته لأول مرة في وجه عامة الناس في الأرخبيل، الذين يكتشفون تفسيره، وكل ذلك في حالة من الغضب المكبوت، لمقاتل مشلول في العصر الحديث. كن وريثًا جديرًا للأساطير الأدبية والسينمائية الصينية. ولكن حتى أكثر من المتفرجين، فإن لقاءه مع جون وو هو الذي ينتهي به الأمر إلى إلقاء الضوء على طريق أيقونة المستقبل تشاو يون فات. يرى المخرج في تشاو أكثر بكثير من مجرد ممثل: فهو كذلكعرض لنفسه أمام الكاميرا، شخصية بديلة حقيقية، صورة الممثل الراقي ولكن المؤذي الذي كان يود أن يكون عليه.
بقية القصة معروفة جيداً: التعاون التالي للثنائي جون وو-تشو يون-فات، سواءالقاتل، التابعشركاء أومضمون، سيستمر في دفع الممثل نحو مكانة النجم، مع الموهبة التي تحظى بتقدير كبير في الشرق كما في الغرب؛ ونحو سفير كبير لسينما هونج كونج، من عيار بروس لي، أو جاكي شان، أو حتى توني ليونج تشيو واي.
ل"لا يمكن تفويته"، مضمون
ضع (ليس) بندقيتك
لكن ماذا كان يحدث عام 1986 ليبلغ الفيلم البوليسي بقيادة هذا الثلاثي المعجزة قلوب وعقول المشاهدين في هونج كونج إلى هذا الحد؟ هناك تفسيرات متعددة، ولكن الأكثر وضوحا هو الفضل في الفضل للمخرج. تحت رعاية Film Workshop، تم أخيرًا Wooمتحررة من إملاءات الصناعة القمعية- وهو الوضع الذي لن يدوم للأسف - ويمكن أن يطلق العنان أخيرًا لإبداعه اللامحدود. وكان آخر لقب فارس حصل عليه في عام 1979، عبارة عن مسودة على شكل تكريم.نقابة الجريمةهو الامتداد المثالي، والشكل النهائي للغة السينمائية التي يحتضنها المخرج المتحرر من قيوده الفنية.
كنقطة مقابلة لموجة جديدة دمرت بشكل منهجي إنجازات إنتاج الأرخبيل، يُظهر فيلم جون وو المثير قدرًا كبيرًا من الاحترام للتقاليد بقدر ما يقلبها لتكييفها مع وقتها، ومع واقع جميع سكان هونغ كونغ. الفرسان ذوي القيم النبيلة موجودون ولكنفي سياق مستعمرة في حالة اضطراب. تفسح السيوف المجال أمام الأسلحة نصف الآلية لأفراد العصابات، ويتردد صدى الانفجارات الرسومية لوو شيا في كل تأثير للرصاص الذي أطلقه تشاو يون فات وآخرون.
صورة مارك جور، وهو يتدحرج على ضفاف الأقاليم الجديدة ليرش خصومه برصاصاته وهو يتجاوز ضعفه،يشير مباشرة إلى المبارز ذو الذراع الواحدة، قام بمفرده بتقطيع جحافل كاملة من الأعداء على الرغم من إعاقته الواضحة. من خلال استخدام جميع رموز وينابيع السينما الكلاسيكية في جنوب شرق آسيا، تمكن هارك ومخرجه أخيرًا من جعل فيلم الإثارة نوعًا مخصصًا للسيطرة على المشهد السينمائي في المنطقة، وهذا لمدة عقد كامل.
فيلم إثارة قديم الطراز الحديث
النتائج ليست أفضل بكثير
وأخيرا، يجب ألا نتجنب ذلكالسياق الجيوسياسي المحيط بإصدار الفيلم. متىنقابة الجريمةيجد طريقه إلى المسارح، وقد تم الإعلان عن تسليم هونج كونج إلى البر الرئيسي للصين لمدة عام. مخاوف سكان المستعمرة الإنجليزية بلغت ذروتها، وأفق الديمقراطية والاستقلال المالي يضيق. ليس هناك شك في أن الفيلم الروائي، العنيف بالتأكيد، ولكن مع وجود قيم الأخوة القديمة والبطولة المتصاعدة في قلب رسالته، سيكون قادرًا على تدفئة قلوب السكان القلقين لمدة ساعة ونصف.
سيقوم كاتب التحرير ريك بيكر بعد ذلك بتعريف هذا المزيج من المعارك المسلحة والبطولة والفروسية المعاصرةتحت اسم سفك الدماء البطولية(أو المذبحة البطولية بالفرنسية). مصطلح يلتصق حرفيًا بجلد هذا النوع الفرعي من روايات الجريمة، والذي يمكن أن يُنسب إليه الفضل في تأليف جون وو.
رؤية هونج كونج
النجاح المذهل لنقابة الجريمة(عند صدوره، تشير التقديرات إلى أن واحدًا من كل ثلاثة من سكان هونج كونج شاهد الفيلم) سوف يدفعبداية البناء على جناحين. الأول، اسمه ببساطةنقابة الجريمة 2، سيتم إنتاجه في عام 1987 بواسطة Woo بإصرار من Tsui Hark. من المؤكد أن الاثنين سيختلفان، ورئيس ورشة الأفلام نفسه هو الذي سيخرج الفيلمنقابة الجريمة 3، ختام الثلاثية، هذه المرة على شكل مقدمة مسبقة.
عمل طموح يغازل ما بعد الحداثة، كما يمثل تحية صادقة للتراث السينمائي البائد،نقابة الجريمة هو قبل كل شيء ثمرة مجموعة من المواهب المعجزية، التي لن تجد هذه الديناميكية مرة أخرى.ومع ذلك، فإن هذا الاتفاق الاستثنائي يمثل بداية الفترة الأخيرة العظيمة لسينما الحركة في هونغ كونغ، وهي النفس الأخير قبل تراجعها الذي لا يرحم.
