معفيشر كينغ، لإحباطروبن ويليامزيلبي ذلكتيري جيليامخلال مهمة فروسية غير محتملة ولا تُنسى في مانهاتن.
من بين جميع صانعي الأفلام غير المحظوظين في هذا العالم، وهناك عدد قليل منهم، يحتل تيري جيليام المركز الأول. بعدمغامرات البارون مونشاوزن، إحدى تجاربه الأكثر إيلاما، إلى درجة أنه تصالح مع فكرة الانسحاب من الصناعة، يعود المخرج من الباب الأمامي، باب هوليوود الجبارة، رغم أنه وعد نفسه عدم الاقتراب منه وأقل من ذلك عبوره. كثيرون كسروا أسنانهم هناك أمامه، وعادوا نحو آفاق أكثر تساهلاً، وقبل كل شيء، نحو آفاق مستقلة.
ولكن معفيشر كينغينتقم غيليام من أسلافه الذين أحرقتهم مغامرة هوليوود ويستغل الفرصة لدرء لعنته لبعض الوقت على الأقل. متحمس جدًا لقراءة السيناريوريتشارد لاجرافانيز، الذي كتب بعد فترة وجيزةعلى الطريق إلى ماديسون(كانت لدينا سير ذاتية أسوأ)، تمكن من تجميعها معًاجيف بريدجزوروبن ويليامز، الممثلان النجمان، وخاصة الثاني، اللذان خرجا حديثًاصباح الخير فيتناموآخروندائرة الشعراء الموتى.
باختصار، كل الأضواء خضراء، لدرجة أن الفيلم حصل على خمس ترشيحات لجوائز الأوسكار، من بينها ترشيح فازت به مرسيدس رويل، الشريكة التمثيلية للنصبين المذكورين، عن فئة «أفضل ممثلة مساعدة».فيشر كينغثم أصبح أكبر نجاح نقدي وعام للمخرج، قبل أن يحسن درجاته بفيلمه الطويل التالي،جيش القرود الاثني عشر. عند هذه النقطة يتساءل المرء: ماذا لو كانت هوليوود قد فعلت الخير الأعظم لجيليام الشجاع؟
عندما يعيد روبن ويليامز زيارة فيلم "الصرخة" لمونك
جاك والصعلوك
ربما لم يصدمك هذا، ولكن هناك شيء مافيشر كينغقصة عيد الميلاد التي تمر دون أن يلاحظها أحد.بالإضافة إلى أن أحداث الفيلم تجري خلال عطلة نهاية العام، فإنه يعيد التواصل مع مسار معروف لهذا النوع من القصص: لقاء عالمين متعارضين جذريًا.يمكننا بالطبع أن نفكر في رواية مارك توين،الأمير والفقير، أو على جانب السينما فيكرسي لشخصينبقلم جون لانديس، حيث يتمكن شخصان، أحدهما متميز والآخر معدم، من الانسجام بعد أن تذوقا أفراح وفساد أسلوب حياتهما.
وهكذا يرسم غيليام صورة جاك لوكاس، مذيع الراديو الممتلئ بنفسه، والذي يبتسم له كل شيء، حتى اليوم الذي يأخذ فيه أحد مستمعيه المخلصين نصيحته ويقتل ببرود العديد من الأفراد في حانة بنيويورك. مرت ثلاث سنوات، ويستمر جاك في إغراق ذنبه في الكحول. في إحدى الأمسيات، بينما كان يتجول مثل البائس الفقير في الأحياء الفقيرة في مانهاتن، مستعدًا لإنهاء الأمور، يأتي باري، وهو رجل بلا مأوى، لمساعدته. المشكلة هي أن منقذه فقد زوجته في المأساة التي تسبب فيها بشكل غير مباشر.
ومن خلال سيفه نتعرف على الفارس الشجاع
وبالتالي فإن القسوة واللطف يسيران جنبًا إلى جنب هنا، كما هو الحال في ذروة كلاسيكيات والت ديزني، والتي يمكن أن تسلي وتصدم الجماهير الشابة في نفس الوقت (سنبذل الكثير لإحياء هذا العصر الذهبي، ولكن دعونا نمضي قدمًا). ليس هناك أيضًا شك في أن يقوم المدير بتخفيف لمسته البصرية الخاصة جدًا وراء الأمر الزجري لإرضاء أكبر عدد ممكن من الناس.لدى المعجبين الأوائل لمونتي بايثون السابق سبب للابتهاج: اللقطات التي تم التقاطها بعين السمكة (العدسة التي تنتج تأثير التشويه وانحناء المنظور) أو "غير الفقاعية"، أي ملتوية، موجودة مرة أخرى هناك.
إخراج الحيل التي تسمح له بكسر أغلال الفيلم المكلف به، مع احترام النهج الواقعي والدرامي للسيناريو. حل وسط مفيد للمخرج الذي أخبر الموقع في عام 2015إندي واير: «(…) لكان المنتجون امرأتين، وقد كتب السيناريو كاتب سيناريو مبتدئ. لقد كنت أنا، الذي ذهب إلى هوليوود، بدافع الانحراف المحض، لكسر كل قواعدي. ثم أدى إلى شيء رائع". من الصعب عدم رؤية تشابه بين التجربة السحرية التي عاشها غيليام ورحلة جاك وباري، بين الخلاص واستعادة الذات.
ليلة الصعاليك الحية
كرة الهامش
مع تيم بيرتون وغييرمو ديل تورو، تمكن غيليام من إكمال شكل من أشكال الثالوث المقدس للسينما "الغريب والمهوس". منذ بداياته، عانت أعماله من النزوات من جميع الأنواع، عندما لا تكون ظواهر أرض المعارض، وفيشر كينغلديه كل شيءإعلان الحب للمنبوذين. بين باري، الأستاذ الذي سقط والذي أصبح متجولًا يرتدي الأسمال، وحشد كامل مشبوه، يخرج منه مايكل جيتر، متنكرًا في زي مغنية هربت من ملهى، تشبه مانهاتن عالمًا آخر حيث الحلم بحياتك هو الطريقة الوحيدة لعدم الاستسلام. الخضوع لها.
وهذا الخيال الهامشي هو الذي يلوث الأماكن العامة تدريجياً ويرفع من سلسلة الحياة اليومية. ويعد مشهد الرقص الشهير في محطة غراند سنترال أفضل مثال على ذلك. فجأة، يتحول التقاطع المجهول لسكان نيويورك إلى رقصة باليه على طراز الفالس في فيينا، وتتحد الراهبات وضباط الشرطة والتجار والحاخامات للحظة في نفس الزخم.في الأساس، يقدس غيليام الخيال كقوة موحدةأو محو عدم المساواة الاجتماعية أو الانتماءات الثقافية أو على نطاق أوسع اهتمامات الجميع.
"تعال كما أنت"
من هذا التحول الشعري، وحتى الهزلي، يستمد غيليام لحظات رومانسية لا متناهية من النعمة والصنعفيشر كينغكوميديا عاطفية قبل كل شيء. عندما يسعى باري إلى جذب ليديا (أماندا بلامر) الخرقاء للغاية، وهي موظفة مكتب ضائعة مثله على الأقل، نشهد سلسلة من التمثيليات السريالية الصغيرة حيث يتحول كلاهما إلى مدرسة "قديمة" بصراحة، ناهيك عن العصور الوسطى . "أنت أفضل شيء قمنا به منذ اكتشاف القرفة"، يعترف باري مخاطبًا ليديا (أفضل مجاملة على الإطلاق، بالطبع).
يكفي أن نقول إن التناقض صارخ مع العلاقة الأكثر حداثة بين جاك وآن (مرسيدس رويل)، القائمة على الصراخ والمصالحات التي ليست بريئة على الإطلاق. رؤيتان لزوجين على خلاف مع بعضهما البعض ولكنهما متكاملان، إذ إن حرج البعض تثريه عفوية البعض الآخر، والعكس صحيح. لنفكر في الأمر، ربما لم نر المخرج أبدًا بهذه الحدة والراحة مع مسألة الشعور بالحب، حتى لو كانت قصة حبالبرازيلتحملت بالفعل جرثومة مافيشر كينغانتهى بالإنجاز.
الأمم المتحدة أربعة أون أو
بشرط أن نكون سكارى
ومع ذلك، يعيد الفيلم اختراع أسطورة آرثر وسعيه الشهير للحصول على الكأس بطريقته الخاصة.انطلق باري بحثًا عن الكأس المقدسة، وأصبح تجسيدًا في نفسه لفرسان المائدة المستديرة، ولا سيما بيرسيفال، ويجب عليه مواجهة شيطانه الداخلي، وهو في هذه الحالة فارس أحمر ينفث جبله النار مثل التنين. عندما نعلم أن المخلوقات الشرسة في الأساطير آرثر شكلت طقوس مرور للأبطال الذين اضطروا إلى محاربتهم، يمكننا بالطبع تطبيق شبكة القراءة هذه على باري ومطارده الشيطاني.
كما نجد في صناعة الفارس الأحمر كل ما يجعل حرفية غيليام مميزة للغاية، بين لوح لصقثرثرةو الرسوم المتحركةالاخوة جريم. أسلوب يدوي قديم الطراز يواصل باري تجسيده من خلال جمع الحلي على طول الطريق، كما يتضح من مخبأه الموجود في أسفل القبو، المصمم من أشياء صغيرة. وهكذا تتلخص عقيدته في مشهد بسيط للغاية حيث يلتقط الغطاء المعدني لفلينة الشمبانيا ويحولها إلى كرسي. أو كيفية صنع الجمال باستخدام شيء يمكن التخلص منه.
يتبع... ويحترق
ولا يمنع رؤيته في مكان آخرفيشر كينغهناك اختلاف آخر لجيليام حول معبوده الرومانسي دون كيشوت. سواء كان جاك أو حتى باري، كلاهما يشتركان في العديد من السمات المشتركة مع بطل سرفانتس، المعروف بشخصيته الحالمة والوسواسية والذهانية. لكن المخرج يضع في اعتباره دائمًا أن يرشدهم نحو الأمل، الذي يتبلور في قصة «ملك الصياد»، التي تكون بمثابة بوصلة أخلاقية للشخصيات، تقودهم إلى التخلي، إلى الإيمان بمصير يتجاوزهم.
مرة أخرى، لا يمكننا أن نقدم ما يكفي من الشكر لروبن ويليامز، وهو طفل كبير قبل الأبدية، يومئ هنا في ضوء القمر بملابس آدم (نعم، كان هذا الرجل مجنونًا ببراعة). وعندما تحدث غيليام عن الممثل، دائمًاإندي وايرفي عام 2015، هذا ما قاله: "سوف يبقى روبن على قيد الحياة إلى الأبد مع هذا الفيلم. هذه الشخصية، باري، تشبهه كثيرًا، فهو التقاطع الدقيق مع شخصية روبن". ونحن نؤيد هذا البيان بسهولة، حيث يتألق الممثل في هذا الدور الذي قطعه بالتأكيد.
بقية الشجعان
من خلال موافقته على تصوير فيلمه الأول في هوليوود، حقق غيليام إنجازًا يتمثل في مطابقة أسلوبه الغريب مع قصة تبدو أكثر تقليدية. يستفيد كل انفجار سحري للفيلم من الخيال الفطري للمخرج وخيال الراحل روبن ويليامز.فيشر كينغيظل على هذا النحو مثالًا نادرًا لتجربة هوليوود المثالية، وقبل كل شيء، أحد أكثر الاختلافات غير النمطية والناجحة حول الأسطورة آرثر، مثلمونتي بايثون: الكأس المقدسة!في وقته. يحيا الملك جيليام!
