بارتون فينكالاخوةجويلوآخرونإيثان كوينإنها قصة كاتب سيناريو يفقد الإلهام في فيلم إثارة نفسية حيث يندمج الواقع مع الخيال.
في عام 1991، أصدر الأخوان كوين فيلمهما الرابع،بارتون فينك,حكاية سينمائية عن السينما حققت نجاحًا نقديًا لا جدال فيه. وكدليل على ذلك، فاز في مهرجان كان السينمائي عام 1991 بجائزة السعفة الذهبية، وهي جائزة المخرج وجائزة الممثل عن فيلمه.جون تورتورو.سيكون هذا العمل الفذ هو الوحيد في تاريخ المهرجان.وبعد ذلك ستمنع المنظمة تراكم أكثر من جائزتين للفيلم الواحد حتى لا تتضرر الأفلام الروائية الأخرى.
السيناريوبارتون فينك وُلِد بينما كان الأخوان عالقين في كتابة فيلمهما الطويل الثالثمعبر ميلر. للتنفيس عن البخار، سوف يتطورون بالتاليمؤامرة متاهة حول عقل كاتب السيناريو في منتصف متلازمة الصفحة الفارغة. بناءً على هذه الفرضية، سيستمتع الزوجان كوين بفقداننا في قصة تختفي فيها الحدود بين الحقائق لتقديم خطاب حول مبدأ السينما ذاته.
نذهب إلى مزاج الإخوة كوين
في المصفوفة
ما يبرز في فيلموغرافيا الأخوين كوين هو استعدادهما لتجربة أنواع مختلفة تمامًا، إلى درجة إرباكهما. مثل كيميائيي الأفلام، سيفعلون ذلكقم بتحريف أجواء أفلامهم من خلال تغيير النغمات والسجلات.حصى صحيحيلعب الفيلم بالأسلوب الغربي المزخرف بحوارات شاذة نموذجية للمخرجينليبوسكي الكبيريهدف إلى أن يكون محاكاة ساخرة لفيلم نوير. معبارتون فينكيصل هذا الخلط بين الأنواع إلى مستوى نادرًا ما يضاهيه كوينز.يجمع الفيلم بين فيلم نوير من الأربعينيات والكوميديا الساخرة اللاذعة والإثارة النفسية والرعب.
تتجسد هذه التغييرات في التسجيل في التدريج الدقيق للإخوة. بمجرد دخولك الفندق، تضفي ألوانه الصفراء وأجوائه اللزجة جوًا من الغرابة بفضل صورة روجر ديكينز (أول تعاون له في اثني عشر فيلمًا مع كوينز)، والتي لن تتخلى عن القصة أبدًا. السفر من قبل على صفحة فينك الفارغةقم بتصوير الانغماس في العملية الإبداعية عند توقف المؤلفما الفيلم سوف يجعلنا نختبر. يتم تشغيل تأثير الكاميرا هذا أيضًا عندما يتأمل فينك سقف غرفته، وهو أبيض أيضًاكان من الممكن أن يخرج الضجيج الموجود في الطابق العلوي من جمجمته المعذبة.
كاتب سيناريو عاقل
كان ذلك أثناء الاكتشاف الدموي لجثة أودري تايلورتمتزج الأنواع أكثر من غيرها. ويتحول الحلم الهوليودي فجأة إلى كابوس، لدرجة أن البطل، مثل المتفرج، لا يستطيع أن يصدق أن هذه الجريمة غير المبررة حدثت بالفعل. يحدث هذا العنف فجأة لدرجة أنه أقرب إلى ذلكحلم سيء أكثر من حقيقة مرعبة للغاية بحيث لا يمكن قبولها. على الرغم من رعب المشهد، تصطدم جمجمة المتوفاة أودري بقطعة أثاث عندما يحملها تشارلي (جون جودمان المتميز دائمًا) إلى داخل المنزل.هفوة قصيرة نموذجية للمخرجين. في مواجهة هذا، يضع كاتب السيناريو الشاب في اعتباره دائمًا الوفاء بعقده مع الاستوديو الذي وظفه.
لذلك، تماما مثل الأنواع، فإن مشاعر الشخصية الرئيسية مشوشة. فهل يستمر في عمله ويتصرف وكأن شيئاً لم يكن؟ هل يجب عليه أن يستسلم؟ أليس من المنطقي الذعر؟اختياراته تجعل طبيعة القصة أكثر غموضالأنه سيظل يذهب إلى اجتماعه مع المنتج ليبنيك. بالإضافة إلى عواطفه الحرة، فإن دوره في القصة مفتوح للتساؤل. هل هو ضحية تحت تأثير جار مختل عقليا؟هل قتل أودري؟هل هو متفرج بسيط؟ بعد كل شيء، فينك غالبًا ما يكون سلبيًا، بينما تشارلي ممثل في الأحداث. الدليل:لن يفتح كاتب السيناريو الصندوق اللعين أبدًا.
هذه الملاحظة تزيد من تعطيل الحدودبين المتفرج على العمل الروائي الذي نحن عليه والبطل الذي يعيش فيه. في كثير من الأحيان، يتم وضع الكاميرا بحيث تضعنا في أعين فينك. من خلال لغة العرض،يأخذنا الأخوان كوين بمهارة إلى مكان كاتب السيناريو الذي نفد أفكاره، وكذلك إلى مصفوفة الفيلمفمن الأفضل أن نفقد أنفسنا هناك.
رؤية كابوسية
واقعها (بالصورة).
بارتون فينكيشبه السيرة الذاتية،بطل العنوان مستوحى من كاتب مسرحي حقيقي، كليفورد أوديتس. الأدوار الداعمة الأخرى تمثل شخصيات موجودة مثل الكاتب ويليام فولكنر (تم اختيار الممثل جون ماهوني لشبهه)، وجاك ليبنيك هو مزيج من المنتجين هاري كوهن ولويس بي ماير وجاك إل وارنر. هذه القواعد في الواقع هي مجرد أفكار أوليةأن كوينز سوف يشوهون لتمثيل عالم آخر غير عالمنا، بارتون فينك. هذه اللعبة ذات القوة المثيرة للواقع ضمن قصة خيالية، سيفعلها الأخوان كوين مرة أخرى، من بين أمور أخرى، فيفارجومع إعلان افتتاحيتها عن الحقيقة الكاذبة لقصة مأخوذة من قصة حقيقية.
هذا الواقع هو واقعفينك، المؤلف الذي يبالغ في تقدير نفسه باعتباره شهيدًا يعاني بسبب عمله. كما يصف أيضًا عمليته الإبداعية السادية المازوخية لأودري و دبليو بي مايهيو. في الجزء الثاني من الفيلم، الاقتباس من الكتاب المقدس الذي قرأه فينك يلومه على وفاة أودري لأنه فشل في إنهاء عمله. جنون العظمة الذي يعاني منه، سوف تعبر عنه الشخصية بوضوح شديدمن خلال تعريف نفسه بأنه الخالقخلال أمسية يفسد فيها الجو، ولهذا يظهر السيناريو الخاص به أيضًا في مقطع من الكتاب المقدس. وهما المخرجين وكتاب السيناريويلعبون بطاقة الاستنكار الذاتي من خلال الاستهزاء بوضعهم كفنانينتقديس عمل يكون أدنى تعديل فيه تعذيباً.
عندما تدرك أنك حقيقي، ولكن ليس حقيقيًا جدًا على أي حال
تشرح هذه المعالجة الثاقبة لغرور المؤلفين هذا التمثيل لهوليوود تستحق الجحيم حيث يهيمن النفاق (لم يعد مايهيو يكتب نصوصه بمفرده، لكنه لا يزال يوقع عليها) وفقًا لفينك المتحذلق. الوصول إلى لوس أنجلوس هو بالنسبة لكاتب السيناريو غطسة في مملكة الشيطان، وهو ما توحي به لقطات المصعد وهو يهبط - والذي لا نرى صعوده أبدًا.تبدو هذه الرحلة بين نيويورك ولوس أنجلوس وكأنها صدمة مثل موجة تضرب صخرةكما توضح خطة الانتقال بين الوجهتين. في هذا الجحيم، المنتج هو الملك وقد باعه بارتون للتو عقله - بدلاً من روحه - وهو ما يعترف به رئيس الاستوديو بحرية.
لكن هذه الصورة لهوليوود ليست هي الصورة التي يمتلكها الأخوان كوين.، ما شرحوا عنهإيجابيفي عام 1991. ومع ذلك، فإننا نعلم تاريخيا أن معاملة المؤلفين في خدمة استوديوهات الأربعينيات لم تكن سهلة وفي عدة نقاط،بارتون فينكليس هذا الشذوذ. وبالتالي فإن الفيلم الروائي يتأرجح بينرؤية خيالية ساخرة لمهنة كاتب السيناريو وواقعية معينةسواء تم ذلك بوعي أو بغير وعي من قبل الإخوة.
سجادة تبدو رائعة في الغرفة
فندق ميتا
الفندق، الموقع المركزي للقطات، هو المفتاح لفهم اللغز بشكل أفضلبارتون فينك. قبل أن يتم كتابة الفيلم، كان الأخوان كوين كذلكمستوحاة من فكرة الفندق المتهالك ذو المجد الماضي الذي أضافوا إليه الطابع المسمى. وبالتالي فإن المبنى والبطل مرتبطان ارتباطًا جوهريًا. فغرفة كاتب السيناريو التي لا تطل على الخارج ترمز، على سبيل المثال، إلى حصار عقله بسبب نخبويته التأليفية فيما يتعلق بالموضوع الذي يكتب عنه. إذا بدا الفندق خاليا، على الرغم من كثرة الأحذية أمام الغرف التي تشهد على وجود العملاء، فربما يكون ذلك بسببفينك مهووس بالسيناريو الخاص به لدرجة أن العالم من حوله يتكون من أشباح.
الفندق بأكمله هو امتداد لالجار كلي العلم تشارلي. يعترف بسماع كل شيء عبر الأنابيب لدرجة معرفة ما يحدث في الغرف الأخرى. مثل تعرق تشارلي أو نزح القيح أو الغضب، يتعرق المبنى أو يشتعل فيه النيران. يعترف بارتون بهذا خلال النهاية:"لقد عاد تشارلي. الحرارة... لقد عاد. »لكن المبنى يعكس أيضًا نهاية العالم القادمة، الحرب العالمية الثانية (تدور أحداث الفيلم في عام 1941، قبل معركة بيرل هاربور مباشرة). معاداة السامية، "تحية هتلر" لتشارلي هيالكثير من القرائن حول عالم منخرط في الفوضى. في الواقع، الفندق متعفن بشكل واضح. يثير لون المفروشات الجلد المتعفن ويبدو الجدار خلفه مثل اللحم المكشوف.
جودمان، رجل سيء
بالنسبة لبارتون فينك، فإن معاناة الفندق هذه تمثل إزعاجًا، لكن بالنسبة لتشارلي، فهي حياته اليومية. تم التأكيد على هذا التمييز بينهما من قبل عامل الجرس شيت (ستيف بوسيمي) الذي يميز بين السائحين العابرين ومقيمي الفندق. ويتدخل كاتب السيناريو مع «رجل الشارع» كما يسميه، ليرسم منه قصة. لذلك عندما يقول تشارلي أن دوره هو تلبية حاجة أساسية. بطريقة ما،يعطي المفاتيح لفينك لكتابة السيناريو الخاص بهبدعوته للدردشة معه وهو رجل في الشارع. ومع ذلك، في تلك اللحظة، لم يكن تشارلي على علم بمهنة جاره. هل يعبر عن فكرة ذلكإنه مجرد شخصية خياليةيخدم بارتون؟ هل تشارلي حقيقي؟
يمكن اعتبار فيلم الأخوين كوين بمثابة تمثيل رعب خارق لعمل كاتب السيناريو. عمل فينك موجود في كل مكان وفينك موجود في كل مكان في عمله،يتشابك الاثنان إلى النقطة التي يندمجان فيها. يبدأ الفيلم، على سبيل المثال، بسطور نهاية مسرحية بارتون فينك، والتي تتشابه فيها أسماء الشخصيات مع أسماء عائلته. الواقع في السينما أصبح أيضًا موضع تساؤل، خاصة مع لوحة المرأة في غرفتها.هذا التمثيل لواقع معين ينتهي بابتلاع فينكلدرجة أن الاستنتاج يضعه إلى جانب ما لاحظه. هل هو مستغرق في العمل أم أن المرأة تركت الإطار؟
إلا إذا كان يوضح فكرة الإيمان المطلق بقوة السرد القصصي؟ ربما يوضح الأخوان كوين هذاقوة الأعمال الروائية كوسيلة للهروب أو الحل أو غيرها. بينما نجا بارتون فينك من الموت للتو ويرغب في الهروب من قبضة المنتج الذي يمتلكه،يبدو أن الضياع في الصورة هو المخرج الجيدللهروب من الواقع الفوضوي.
ماذا يوجد في الصندوق ؟
ليست هذه هي المرة الوحيدة التي سيتعامل فيها جويل وإيثان كوين مع السينما وما وراء الكواليس. في عام 2016،سوف يقومون بتقليد هوليوود في الخمسينياتمع الكوميديا الساخرةمرحباً يا قيصر!.هذه العقود ذات أهمية خاصة للأخوة منذ ذلك الحينالحلاق: الرجل الذي لم يكن هناكوفي عام 2001، أعادوا إنتاج جماليات الأفلام بالأبيض والأسود في سنوات ما بعد الحرب العالمية الثانية. قبل عام، مع الرائعةيا أخيلقد أعادوا اختراع ملحمة يوليسيس في المسيسيبي في الثلاثينيات.
معبارتون فينكومع ذلك، أظهر جويل وإيثان كوين إتقانهما لرموز السينماإعطاء عمل السريالية الكاملة. الفيلم الروائي عبارة عن ألف ورقة من الرموز والتفسيرات التي يستمتع بها الأخوان دون تقديم أي تفسير لها، حتى اليوم.تتحدى هذه المتاهة السردية تصورنا للعالم الخياليوعلاقتها بنا. ينتهي الأمر بالفوضى الناجمة عن هذه الأسئلة إلى إقحامنا في العمل مثل فينك في لوحته، مع المخاطرة بعدم تركه مرة أخرى أبدًا.
