ننسى قليلاجرسو (إعادة) اكتشافالمياه المظلمةالفيلم الجميل والحزين للمخرج هيديو ناكاتا سيد الرعب الياباني.
في عام 1998، فيجرس، المديرهيديو ناكاتاحولت فتاة صغيرة قتلها والدها إلى وحش متعطش للانتقام. ثم اكتشف المتفرجون من جميع أنحاء العالمالرعب الياباني وعالم الأشباح اليابانيةالذي استغله المخرج أكثر قليلاًالمياه المظلمة. يحكي هذا الفيلم الذي صدر عام 2002 قصة يوشيمي، وهي أم تمر بالطلاق، ويجب عليها البحث عن وظيفة وشقة لإعالة ابنتها إيكوكو. بينما تكافح من أجل الحفاظ على حضانة ابنتها، تحدث ظواهر غريبة في مبناهم، حيث تعاني من الرطوبة وشبح يطارد المكان المتهدم.
وجرس أ أرعب مشاهديه بمساعدة القفزات المرعبة والأساطير الحضرية القاتمة، إنه هنا توتر خبيث متواصل يؤسسه المخرج حتى ذروة الفيلم، الذي يعتبره الكثيرون بمثابة توتر خبيث.أتعس (وأجمل) في فيلموغرافيا هيديو ناكاتا.
يعزز المطر الذي يهطل طوال الفيلم الجانب الكئيب للقصة
الطلاق والسلطة الأبوية لا يجتمعان
وفي مقابلة عام 2013، أشار المخرج هيديو ناكاتا إلى ذلك"يستحضر Dark Water واقعًا اجتماعيًا، وهو واقع الأمهات العازبات اللاتي يكافحن من أجل كسب لقمة العيش وتعليم أطفالهن."والواقع أن فترة التسعينيات كانت فترة من الاضطراب الكبير في اليابان. لقد مكنت التنمية الاقتصادية المزيد والمزيد من النساء اليابانيات من الوصول إلى التعليمالابتعاد تدريجيا عن المفاهيم العائلية التقليديةموجودة في البلاد.
أدت الأزمة التي أعقبت فقاعة المضاربة عام 1986 إلى تسريع النزعة الفردية وزاد معدل الطلاق بسرعة كبيرة في التسعينيات، ليصل إلى ذروته في عام 2002، وهو العام الذي صدر فيه الفيلم. في الواقع، يلتقي الجمهور أولاً بيوشيمي في مكتب وساطة الطلاق، حيثإنها تقاتل من أجل الحفاظ على حضانة ابنتها، إيكوكو. إن واقع يوشيمي، الشخصية الرئيسية في الفيلم، يعكس واقع النساء الأخريات في البلاد.
مواجهة غير متوازنة
قلق يوشيمي وتصميمها يجعلها محببة للمشاهدين على الفور. على الرغم من أنها متأكدة من أن حضانة الأطفال تُمنح في أغلب الأحيان للأمهات،قدرة يوشيمي على رعاية ابنتها موضع تساؤلمن قبل الوسطاء ومحامي زوجها عدة مرات خلال الفيلم.
المياه المظلمةلا يعرض كفاح الأم فحسب، بل أيضًا كفاح المرأة في المجتمع التقليدي والأبوي الذي يجب أن تواجهه. من خلال الطلاق، تخلت يوشيمي عن العديد من "الامتيازات" التي مُنحت لها عندما تزوجت: فهي لم تفقد منزلها فحسب، بل اضطرت أيضًا إلى قبول عمل غير مربح لإعالة نفسها وابنتها.
يعيش يوشيمي في عالم يغلب عليه الذكوروالذي يُترجم في القصة وعلى الشاشة. يقضي الرجال في الفيلم وقتهم في تشويه سمعتها، بما يتجاوز التشكيك في دورها كأم. اضطرت إلى العثور على سكن جديد، وانتقلت إلى مبنى متهدم لعدم وجود أي شيء أفضل. عندما تظهر بقعة رطبة على السقف وتتحول إلى تسرب للمياه، تشتكي أولاً إلى حارس المبنى، ثم إلى وكيل العقارات الذي أجر لها الشقة، ولكن دون جدوى.
ترمز البقعة الرطبة المنتشرة إلى ذنب يوشيمي المتزايد
يتم أخذها على محمل الجد فقط عندما يقرر أحد أعضاء مجلس الوزراء، كيشيدا، أن يأخذها تحت جناحه ويدافع عنها أمام الشخصيتين الذكوريين الآخرين. من المثير للاشمئزاز أن نرى أنه حتى في هذا المشهد، حيث كلمات يوشيمي ضرورية مع ذلك،تظل الشخصية الأنثوية في الخلفية في معظم اللقطاتو(مرة أخرى) الرجال هم الذين يتحدثون عنها.
إن قوة ومثابرة شخصية يوشيمي، التي ستبذل قصارى جهدها للتوفيق بين حياتها الجديدة كأم عاملة ومطلقة وتعليم ابنتها، هي القاسم المشترك في الفيلم. كل هذا يظل بعيدًا نسبيًا عن الشخصيات النسائية المبتذلة في أفلام الرعب التي يمكن العثور عليها في ذلك الوقت: كما فيجرسالشخصية الرئيسية ليست فتاة أخيرة ولا فتاة صراخ، بل أم عازبة تقاتل من أجل بقاء طفلها.
واحدة من نقاط القوة فيالمياه المظلمة هو أيضا الأداء المتحرك للممثلةهيتومي كوروكيالذي يتمكن من نقل ضعف وقوة شخصيته بعمق. هذا الشعور بالاضطرار إلى معارضة مجتمع غير مبال، وحتى معادٍ، يؤدي إلى عزلة يوشيمي.العزلة التي تتعزز عندما تواجه البطلة ماضيها.
أهلا أم بوبو
أشباح الماضي
في أحد الأيام، يأخذ مدير المدرسة يوشيمي جانبًا ليخبره أن ابنته تتصرف بشكل غريب لبعض الوقت وأن طلاقها بالتأكيد لم يكن هباءً. أثناء مرورها عبر ممرات المدرسة، تتوقف يوشيمي أمام الملصق المفقود لميتسوكو كاواي، التي كانت تعيش في المبنى الذي تحاول هي وابنتها بناء حياتهما الجديدة فيه. ثم مباشرة يرسم التوازي بينها وبين إيكوكو: "وكانت تتصرف أيضًا بغرابة.".
لذلك فإن شخصية ميتسوكو تأخذ مكانهاشكل تحذير ليوشيمي: مصيبة مشابهة لاختفاء صديقتها تخاطر بحدوث ابنتها إذا لم تقم بدورها كأم. ويأتي هذا التحذير عدة مرات.
الممرات المظلمة للمبنى المسكون
إن ذنب الأمهات المطلقات الذي أثاره المجتمع الياباني ينتهي به الأمر إلى الوصول إلى يوشيمي وإعادة تنشيط الصدمات المدفونة. بعد أن تخلت عنها والدتها وأهملها والديها المطلقان، تخشى أن ترى ابنتها تعاني من نفس مصيرها. يصبح شبح ميتسوكو استعارة للطفل المهجور، مما يجبر يوشيمي على مواجهة ماضيه. على عكس الأشباح الأخرى الموجودة في J-Horror، فإن روحميتسوكو أقل تشبعًا بالشعور بالانتقام من الحاجة إلى العثور على أم– أمه – مهما كلف الأمر. هذا الخوف العالمي من الهجر يجعل الفيلم واحدًا من أكثر أفلام هيديو ناكاتا مأساوية.
ثم يصبح المبنى الذي يأوي شبح الفتاة الصغيرة الغارقة في الصهريجوعاء مخاوف يوشيميمما يعزله أكثر فأكثر مع تطور المؤامرة. يبدو أن حالة يوشيمي تتدهور مع ظهور ميتسوكو: فهي تهاجم زوجها السابق جسديًا، مقتنعة بأنه قام باختلاق الشبح لزعزعة استقرارها. لا يسعنا إلا أن ننأى بأنفسنا مؤقتًا عن يوشيمي في مواجهة هذا المشهد المخيف، الذي تفقد فيه يوشيمي رباطة جأشها للمرة الأولى، على الرغم من تقديمها كشخص متحفظ وهادئ.
مكان غير صحي بكل معنى الكلمة
يتم تعزيز عزلة يوشيمي من قبل المتفرج نفسهحيث يبدأ في الشك فيما تقوله الشخصية الرئيسية عن تجربته. على سبيل المثال، عندما سألها الوسطاء عن العلاج النفسي الذي اتبعته قبل بضع سنوات، تفاجأت يوشيمي بالمقابل، وأوضحت أن وظيفتها الأخيرة كمدققة لغوية قادتها إلى العمل على كتب مظلمة بشكل خاص، بما في ذلك أوصاف العنف السادي، والتي أثرت بشكل كبير في عملها. أزعجتها. هذه الصعوبة في فصل الخيال عن الواقع يمكن أن تثير الشك لدى المشاهد حول مصداقية الشخصية وتجعل الفيلم يتأرجح بين الرعب والفانتازيا.
إيكوكو
في المياه العكرة
معالمياه المظلمةيعيد هيديو ناكاتا نوع الرعب إلى حالته البدائية. أولاً، من خلال استخدام المياه كعنصر رعب، وهو تصور يشير بشكل خاص إلى الخوف الثقافي الياباني، كما أوضح المخرج في مقابلة معمخصصفي عام 2003: "إن اليابان عبارة عن أرخبيل، وقد وقعت على مدى أجيال حوادث ووفيات في البحر وقرى مغمورة وأمواج مد. في اللاوعي الجماعي الياباني، أصبح الماء عنصرًا يمكنه إبعاد البشر."
كما فيجرسيلعب الماء دورًا مركزيًا في القصة. الشبحان محاصران في خزانات المياه، والتي يبدو أنهما يدوران من خلالها، مما يؤدي إلى تلويث المياه في منازل الأبطال. رمز الميلاد من جديد،يفقد الماء نقائه هناوجانبها الدوري. تتسرب المياه الملوثة من الصهريج تدريجيًا إلى كل ركن من أركان الشقة. فهو لا يصل إلى السقف فحسب، بل يزعج أيضًا ماء الصنبور، ويزعج أيضًا الروتين ويقمع الشخصية بقدر ما يزعج المشاهد.
تنتشر المياه الغائمة في جميع أنحاء المبنى
وبنفس الطريقة التي يغزو بها الماء تدريجياً بيئة المرأتين، فإن الرعبالمياه المظلمةلا يتكون من مخاوف القفز أو لترات الهيموجلوبين المنسكبة. إنه يلمح إلى نفسه تدريجيًا وبشكل خبيث، ويعتمد بشكل خاص على التصوير الفوتوغرافي لجونيشيرو هاياشي، الذي عمل أيضًا علىجرس. وركز على خلق التباين بين النور والظلام، وبالتالي تعزيزأجواء الفيلم الخانقة. يتناقض المظهر الخارجي للمبنى والألوان غير المشبعة للممرات مع الضوء الدافئ لشقة يوشيمي، الذي يحاول قدر المستطاع جلب الدفء إلى مكان الإقامة هذا.
تمت إضافة عمل صوتي رائع إلى مسرحية الظل والضوء هذه: الموسيقى التصويرية من تأليف كينجي كاواي (الذي كتب أيضًا الموسيقى لـجرس). وتؤكد الموسيقى الجانب المؤلم للفيلم من خلال مزج أصوات تذكرنا بأجواء المبنى وموضوعات لحنية على آلة الكمان، مما يعزز الجانب المتحرك للفيلم.
كما أن اللقطات الخارجية لضواحي طوكيو مشبعة بالمياه،يضيف المطر إلى الجانب الكئيب للفيلم. التناقض بين الضوء والظل، الجو اللزج، الجو الحضري الممطر والثقيل للفيلم... كل هذه العناصر تقرب جماليات الفيلم من جماليات فيلم النوار. كما هو الحال مع أي فيلم خيالي، يمكن تقديم تفسيرات متعددة لهذه القصة. يمكن قراءة قصة هيديو ناكاتا على وجه الخصوص باعتبارها قصة تنويرية، ودعوة لعدم السماح للماضي باللحاق بنا، وإلا فإننا سنبقى مسجونين هناك.
عزاء شبح الطفل المقتول
وعلى الرغم من التشابه بينهما،المياه المظلمة كما يزرع اختلافه مع جرسوخاصة فيما يتعلق بنتائجه. الشخصيتان الأنثويتانجرس وآخرونالمياه المظلمةيجدون أنفسهم في نفس الوضع. محاصرتان أمام الجثة الوهمية لفتاة صغيرة غارقة، لدى الأمتين نفس رد الفعل، وهو أخذها بين ذراعيهما لهز الطفل المهجور. ولكن فيجرسينتهي الأمر بشخصية ريكو بالصعود – حرفيًا – إلى السطح.
ليس هذا هو الحال بالنسبة ليوشيمي، الذي انتهى به الأمر بالقول "أنا والدتك"إلى شبح ميتسوكو، قبل أن يختفي معها، في مواجهة النظرة المذهولة لابنتها والمتفرج المصدوم من هذه النهاية المأساوية. الشخصية، التي لم تتمكن أبدًا من حل صدمات طفولتها، اختارت أن تُدفن معهم إلى الأبد.هذه هي الفكرة التي تجعلالمياه المظلمةالنظير المأساوي لجرس.
