الأعاصيرنيكول كيدمانيدمر كل شيء في طريقهجاهز لأي شيء، الكوميديا السوداء غير السائدةجوس فان سانت. وأنت غير مستعد!
في جوس فان سانت، ليس لدينا حقًا الريح في أشرعتنا أو الشعبية في صالحنا. على العكس من ذلك، تعتبر أفلامه السينمائية ملجأ مثاليًا لـ "الغرباء" من جميع المشارب، بدءًا من البدو المنعزلين وحتى الطالب الذي يشعر بالسوء تجاه نفسه. الجميع يجرون روحهم مثل شاعر ملعون مثل آرثر رامبو أو بول فيرلين. عندما يوافق المخرج على الإخراججاهز لأي شيءتحت حظيرة شركة كولومبيا بيكتشرز، من الصعب تصديق أن روحها المستقلة بشدة، هي أصل أفلام مثلصيدلية كاوبويوآخرونأيداهو الخاصة بي، سوف يتوافق مع إملاءات الاستوديو.
ومع ذلك، فإن الكسب غير المشروع يعمل، حيث يعرف فان سانت كيف يفرض نفسه بحرية رائعة مثل حرية شخصياته. لجاهز لأي شيءإنه مقتبس من كتاب جويس ماينارد الذي يحمل نفس الاسم، وهو مستوحى من خبر قذر، ويكشف عن نيكول كيدمان في دور قيادي بالإضافة إلى مجموعة من الممثلين الشباب بما في ذلكخواكين فينيكسوآخرونكيسي أفليك. ويبدو بعد ذلك أن كل شيء قد تم تجميعه معًا، بما في ذلك الميزانية (20 مليون دولار)، لإنتاج منتج معاير تمامًا. ولكن كما هو الحال،ربما تكون واحدة من أكثر الأعمال الهجائية شراسةً حول الدخان والمرايا في هوليوود.
الآنسة ستون وسائقها
ملكة جمال البلدوزر
في بضع لقطات فقط، يقدم لنا المخرج ملاذًا صغيرًا من السلام مغطى بالثلج يسمى "الأمل الصغير". ثم نخشى حكاية عيد الميلاد الجميلة عندما تسوء الأمور فجأة. عناوين الصحافة الفاضحة تملأ الشاشة بالتكبير والتصغير، وسرعان ما نفهم أن الشخص المسؤول عن كل هذا الهيجان هي سوزان ستون (كيدمان بالطبع)، المتهمة بقتل زوجها لاري ماريتو (مات ديلون). ودعنا نختصر التشويق (تلزم القصة الإخبارية): إنها مذنبة للغاية.
إن تمجيد مزايا فان سانت وحده هنا سيكون بمثابة حذف المساهمة الواضحة لكاتب السيناريو باك هنري، الذي عرف نفسه من خلال التوقيع على سيناريو الفيلم.الفائزبواسطة مايك نيكولز (قوي إلى حد ما كمقدمة)، والنبرة اللاذعة للفيلمجاهز لأي شيءمدين له بالكثير. لكن نجم الفيلم، الذي تألق حقاً لأول مرة، هو كيدمان. "لقد رأيت نيكول في فيلم Calme Blanc […] والأفلام التي صنعتها مع توم كروز. لا شيء يشير حقًا إلى أنها تم قطعها للفيلم. لكنها كانت متحمسة وصريحة للغاية خلال محادثتنا الهاتفية؛ قالت إنها مقدر لها أن تلعب هذا الدور"، قال فان سانت في مقابلة مع الموقعإندي واير.
لا، أنت لا تريد أن تعرف ما الذي تنوي فعله
ساذجة كاذبة (ملابسها الوردية الجميلة وسبيتزها القزم بمثابة دخان ومرايا) ومناورة حقيقية (عليك أن تسمع شعاراتها المعاد تكييفها والتي تستحق حملة انتخابية)،سوزان هي المحفز للانتباه وباعتبارها مركز الجاذبية، فهي تتحكم في عرض فان سانت.أحيانًا تكون مصقولة وفية لصور البطاقات البريدية للمجموعات، وأحيانًا أكثر تجريبية، تستحضر الجذور السرية للمخرج، تجمع الجمالية بشكل جيد وحقيقي بين المزاج الأنيق والصادم للشخصية، الملقبة بـ "الآنسة البلدوزر" من قبل رئيسها، مديرة قناة إخبارية محلية صغيرة.
«سوزان تتحرك الآن ولا شيء يمكن أن يوقفها"، يبتهج لاري، الذي لا يزال على قيد الحياة، بينما ترتسم على زوجته ابتسامة مفترسة. وبهذا المعنى، فإننا نشهد ظهور شخص معتل اجتماعيًا يتبع نموذج هوليوود ذاته لقصة النجاح، بدءًا من البدايات المهنية المتواضعة وحتى التغطية الإعلامية المفرطة، باستثناء أنه في هذه الحالة، تأتي نقطة التحول على حساب الدم (بعد ذلك). كل شيء، فإنه يأخذ ما يلزم) وليس من خلال أي موهبة.هذا هو المكان الذي يصبح فيه الفيلم مخادعًا ومبهجًا بشكل خاص، في ظل الغياب التام للذنب لدى الشخصية، التي تتصرف دون أدنى وعي بغرورها وخواءها.
لقد حان وقت العقاب للأولاد الأشقياء
ابتسم، أنت على التلفاز
تنبأ من قبلعرض ترومانتجاوزات تلفزيون الواقع,جاهز لأي شيءيضاعف التدخلات التي تم تصويرها أمام الكاميرا، حيث يقدم كل بطل نسخته من الأحداث بأثر رجعي.وهكذا يوضح المخرج كيف تتصرف الشخصيات بمجرد تعرضها لعدسة الكاميرا والملاحظة واضحة: جميعهم يحاولون تمويه طبيعتهم الحقيقية.وفي هذه اللعبة، لا يزال النفاق هو الخيار الأفضل، خاصة بالنسبة لسوزان، التي تقول شيئًا واحدًا عندما لا تقصد كلمة واحدة منه، ومونتاج الفيلم نفسه يسخر منه (عندما تقدم أخت زوجها على أنها متزلجة فنية رائعة وهي تتمرغ بشكل بائس على الجليد في اللقطة التالية).
يؤدي تجاور وجهات النظر هذا إلى تحول ساخر دائم، إلى صورة تبطل النسخة المتماثلة أو العكس. وهكذا يخلق فان سانت حوارًا بين الشخصيات من خلال الشاشات المتداخلة ويقودهم إلى التعليق على أقواسهم السردية الخاصة بهم، ومن ثم المسافة الفوقية التي تعطي حداثة حقيقية للكل (في بعض الأحيان يبدو الأمر وكأنه فترة وودي آلن المشعرة للغاية).خذ الحميض واخرج). لذلك، عندما يتم تضمين مشاهد البرامج الحوارية أيضًا في النظام، يأخذ الفيلم شكلًا تلفزيونيًا أكبر.
إفساح المجال لدارك سوزان
«معرفة أنه يتم النظر إليك يجعلك شخصًا أفضل"، تقول سوزان وهي تتبسم أمامنا. من خلال هذا الرد البسيط، يصف فان سانت كيف أن السباق من أجل الشهرة، وهو صدر سيرك هوليوود، بمثابة حصن ضد العزلة.في الأساس، لا يتعلق الأمر برسم صورة أحادية الجانب لباربي المكيافيلية والمهنية، بل يتعلق باستكشاف العقل المضطرب لامرأة تحتاج إلى الاعتراف.خلال جنازة زوجها اختارت سوزان بث الأغنيةكل ذلك بنفسي، وهي ليست تافهة بالطبع، فالكلمات تحكي عذاب الشخصية.
ولكن حتى في حالة الحداد، يجب عليك دائمًا الاستمرار في سحب البساط على نفسك، وهذا الموقف الفاحش يوضحه المخرج تمامًا، والذي يعكس قوة جاذبية وسائل الإعلام. بمجرد أن تضاء أضواء جهاز العرض أو يصدر وميض الكاميرا، تشرق سوزان مرة أخرى، ويبتسم الجميع.إنها هذه القشرة السطحية، التي يقدمها التلفزيون ووسائل الترفيه الجماهيرية على نطاق أوسع، التي يستمتع فان سانت بخدشها من خلال السخرية، وإيجاد طريقة لتذكر علاقاته مع سينما أكثر مباشرة وأصالة.
"أخيرًا، لقد وصلت لحظة المجد! »
كانت الجريمة مثالية تقريبًا
ليس من المستحيل أن نرى ثباتاً في عمل المخرج، ويمكننا أن نلخص ذلك في البؤس العاطفي لشخصياته. بالإضافة إلى أحلام سوزان في أن تصبح نجمة شاشة صغيرة، يقدم الفيلم ثلاثة طلاب صغار في المدرسة الثانوية، جيمي (جواكين فينيكس، مرة أخرى اكتشاف)، راسل (كيسي أفليك) وليديا (أليسون فولاند)، الذين لديهم جميعًا إعجاب في حياتهم. طريقك الخاص على حجر الإعصار. إنهم الممثلون الحقيقيون لسينما فان سانت، "النزوات" القمرية التي سيعيد تقديمها في أفلامه التالية،الفيلوآخرونبارك بجنون العظمةفي الاعتبار.
إذا كان الاستهتارجاهز لأي شيءنظرًا لسخرية بطلته، فإن هذا الثلاثي من الجانحين يساهم أيضًا بشكل كبير في الطبيعة غير النقية للفيلم. وهذا ليس كل شيء. بين الرحلات الجوية السحرية لداني إلفمان، الذي هرب من تعاونه مع تيم بيرتون، ونغمات الجيتار العدوانية في وضع موسيقى الروك، فإن أسلوب الحياة الأمريكي المثالي في ضواحي الضواحي هو الذي يلتقي بغيتو الأحياء الفقيرة، والتي منها يزعج قليلاً الجمال الواضح للوحة. إن الصدام بين هذين الكونين على وجه التحديد هو الذي يدفع القصة إلى جانبها الأكثر قتامة والأكثر كبريتًا.
بمجرد أن تضع يديها عليك، يضيع كل شيء
بغض النظر عن البيئة التي نأتي منها، فإن الرذيلة، سواء كانت جنسية أو إجرامية، هي خطأ يتقاسمه الجميع.وهنا مرة أخرى، يحرص المخرج على عدم إعطاء الدروس، على الرغم من أننا نتخيله يتماهى مع الشباب الثلاثة المحرومين أكثر من ارتباطه بـ "الآنسة البلدوزر" وامتيازاتها. وإذا ضحكنا (باللون الأصفر) على هذا الارتباط غير المحتمل بين المجرمين، فإن الخوف يدعو نفسه أيضًا دون سابق إنذار، ولا سيما خلال المشهد المركزي الذي يبلور التحول الذهاني لسوزان.
بينما يعرض عليها زوجها ترتيبًا، تتجمد وتحدق به حرفيًا، في دائرة متراكبة على الصورة وتحدده كهدفها التالي. التأثير، عتيق بالتأكيد، ولكنه متسق مع السحر القديم لـ Little Hope، هو أكثر إثارة للإعجاب لأنه يضعنا مباشرة في ذاتية الشخصية ويتيح لنا إلقاء نظرة على طريقة تفكيره. ربما يكون هذا هو جوهر السخرية: استكشاف سخافة الموقف إلى حد الرعب. وجاهز لأي شيءيحقق ذلك بسهولة مثيرة للقلق.
"رقصة أخيرة أيتها السمراء الوسيمة؟ »
بفضل أداء نيكول كيدمان المذهل وذكاء مخرجها،جاهز لأي شيءيتجاوز أسلوب هوليوود الخاص به من خلال اعتماد حرية النغمة والأسلوب من السينما الأمريكية المستقلة. أول غزوة كبيرة في حظيرة الشركات الكبرى التي سيوسعها جوس فان سانت بسلسلة من الأفلام الناجحة إلى حد ما، منويل هانتينغ(نتحقق) لمريض نفسي(نتساءل دائما). وإذا كانت بقية حياته المهنية قد أكدت موهبته كمخرج سينمائي "هامشي" (بعض النصائح، انظرجيري)، نود أن نراه يدغدغ مصنع الأحلام العظيم مرة أخرى بمثل هذا الحقد والانحراف.
