قبل وقت طويلكاميلوت، كان سعي بيرسيفال للحصول على الكأس موضوعًا لفيلم فروسية فرنسي مذهل:بيرسيفال الويلزيد'إريك رومر.
في عام 1979، وجدت إحدى أبرز روايات القرن الثاني عشر واحدة من أكثر التعديلات الفريدة مع السينما الفرنسية.بيرسيفال أو حكاية الكأسبقلم كريتيان دي تروا قام بإضفاء الطابع الفرنسي على أسطورة بيريدور (بيرسيفال فيما بعد) وظلت واحدة من أهم ركائز الأساطير الأرثرية كما تظهر في أدبنا. مثل العديد من قصص فرسان المائدة المستديرة، نجت القصة المتعلقة بالشاب بيرسيفال من اختبار الزمن لتستحق عرضها في دور السينما اليوم.
ليس من السهل أبدًا التعامل مع النصوص الكلاسيكية والقديمة لنقلها إلى الأجيال الجديدة عبر وسيلة أكثر حداثة. ولكن بفضل التنسيق الجديد منه وعمل إعادة التفسير، فمن الممكن جعل مثل هذه الحكايات في العصور الوسطى متاحة مرة أخرى. ووهذا هو بالضبط ما قرر إريك رومر عدم القيام به عندما أدرك ذلك بيرسيفال الويلزي.
جسم غامض حقيقي في بانوراما الفن السابع بأكملها، هذا الفيلم الروائي الطويل عن الفروسية، المهلوس والخارج عن الزمن، هو تعديل جذري لنصوص Chrétiens de Troyes وصولاً إلى إعادة البناء الأكثر تطرفًا (ولكنها مبهجة حقًا).
"سأخبركم عن فيلم لإريك رومر..."
زائدة عن الحاجة، عار عليك
لذلك نحن في عام 1979 وإريك رومير، مخرج أفلام الموجة الجديدة، يجري بعض التجارب. حتى الآن، كان قد ميز نفسه بأفلام الماريفوداج (وسوف يصنع المزيد)، ولا سيما بأفلامهست حكايات أخلاقية. إنه منتبه جدًا للحوارات والمزاح، ولكن أيضًا للتأملات الميتافيزيقية للشخصيات الراسخة في الواقع. لا نستطيع أن نقول إننا كنا نعتقد حينها أننا سنجد رومير يهاجم الأفلام التاريخية أو الفروسية.
ومع ذلك، نحن هنا. خاصة وأن معبيرسيفال الويلزي، هذه ليست محاولته الأولى بالضبط. في عام 1976، أنتج رومرالمركيزة O..,تعديل نص من قبل هاينريش فون كلايست الذي تم الاستهانة به كثيرًا. ثم يضع نفسه في مهمة مماثلة (ولكنها أقل تشددًا) لما سيفعله بعد ذلك برواية كريتيان دي تروا. ثم يسند إليهموندالذي يتمناه بهذا الفيلم "لعرض (وليس تكييف، تفسير) نص مميز.» المصطلحات المستخدمة مهمة، لأنها مع هذا النهج"المرحلة وعدم التكيف"أنه سيخطط بعد ذلك لرعاية قضية بيرسيفال.
إذن، هذه هي قصة... وليس هو
ولتوضيح الأمر منذ البداية،إن رومر مخلص بلا كلل للرواية التي ينقلها إلى السينما– ولكنه يزيل ما لا لزوم له. أي شيء يمكن أن يحبط سيولة السرد السينمائي، فهو ينفصل عنه. هدفها الوحيد هو إعادة البناء السينمائي للشعر البصري واللفظي الذي يميز لغة كريتيان دي تروا. هذا هو ما يجعل العالم غريبًا جدًا ولكنه مثير للذكرياتبيرسيفال الويلزيأن تكون موجودة، وقبل كل شيء، أن يكون لها معنى.
من اللقطات الأولى للفيلم، نتفاجأ على الفور، ولو من خلال هذه الجوقة الغنائية الخرقاء المزروعة فينا.مكان غريب ومصطنع لا يبذل سوى القليل من الجهد ليبدو حقيقيًا. تذكرنا بسرعة العروض من سنوات الدراسة الابتدائية حيث كانت القلاع مصنوعة من الورق المقوى والأفق مرسوم على الجدران. ومع ذلك، بمجرد انتهاء السخرية السهلة، هناك الكثير مما يجب فهمه حول التحيز الجمالي للفيلم. مرة أخرى، نهج المخرج هنا دقيق بشكل لا يصدق.
هنا بيرسيفال لدينا ...
كما سيحدث أيضًا لاحقًا في كتابهيحب أستريا وسيلادون(هذه المرة نسخة مقتبسة منأستريابواسطة أونوريه دورفي، في عام 2007)يميل إريك رومر إلى التقاط أنقى جوهر حكاية العصور الوسطىبدلاً من القيام بإعادة بناء تاريخية زائفة. الإبداع الملحمي لا يثير اهتمامه أيضًا، ولا يصور موضوعه أبدًا بسخرية أو خفة. إنه من الدرجة الأولى الكاملة هو الذي يبني بيئة فيلمه، في التصاق كامل بهاأيقونية قريبة من زخارف العصور الوسطى.
ولهذا السبب فإن جميع وجهات النظر والأبعاد غير محتملة في هذا العالم السخيف.تتوافق مصطنعة الإعدادات مع الانفصال الطوعي عن الواقعنحو صور أكثر طفولية وأكثر شبهاً بالحلم. كما هو الحال في كتاب قديم، مصمم للصغار، نرى صورًا بسيطة ولكنها مؤثرة جدًا لحكاية خيالية مصغرة. هذه هي بالفعل النتيجة التي يسعى إليها عرض رومر المسرحي الذي يلغي بالتالي ما لا فائدة منه (وكل ما يمكن أن يعيدنا إلى عصرنا أو إلى الواقع) ليكشف عن الجوهري.
…الذي هو في ورطة عميقة
لكل أحمق الكلمة تنطلق مثل الرمح
إذا كانت جمالية الفيلم تتناقض تمامًا مع ما يمكننا رؤيته في مكان آخر، فهو نفسه بالنسبة لكل شيء آخر. لقد ذكرنا ذلك سابقًا: يتم نقل نص كريتيان دي تروا كما هو في أفواه الممثلين على شكل نثر وأغنية، فيالصوت الفرنسي القديم الأصيل. يتمتع الممثلون بمتعة كبيرة، وفي الوقت نفسه يسعون جاهدين لتلاوة حواراتهم كما لو كانوا ينزلون من مادة حمضية، وتتجاوزهم النعمة الغنائية - وفي النهاية يحلون مكانهم تمامًا في كل هذه الأوهام.
من الواضح أن فابريس لوتشيني يأتي أولاً، تم الكشف عنها هنا في أول دور قيادي له. يستخدم رومر الصراحة الكاملة للممثل الشاب في التصويربيرسيفال مؤثر وقاس في براءته.وهو دور يتفوق فيه هذا المبتدئ لوتشيني وهو يتنفس فرحة مزعجة طوال الفيلم، حتى في أفعاله الفظيعة وجرائمه الأكثر إثارة للشكوك. وهذا حتى النهاية اللاذعة حقا. ويرافقه أيضًا وجوه أخرى معروفة مثل تلكبواسطة أندريه دوسولييه أو أرييل دومباسلوالتي لا تشير أيضًا إلى القسم العام.
ليست قلعة سيئة، أليس كذلك؟ إنها فرنسية.
حتى في نهايته شبه غير المكتملة (مثل العمل الأصلي)،بيرسيفال الويلزيوبالتالي يسعى جاهداً إلى عدم المبالغة وعدم ممارسة أي حريات فيما يقوله. يخرج مثل هذارواية بالتأكيد صادقة جدًا، ولكنها محيرة تمامًا،سواء في الشكل أو المحتوى. جميع الشخصيات هم رواة قصص ومراقبون وممثلون في القصة، مما يسبب ارتباكًا مستمرًا فيما يتعلق بالمستويات المختلفة للقصة في الفيلم. لذا فهو يفيد الطبيعة الغامضة لما ننظر إليه، لكنمن الواضح أنه يكلف سهولة قراءة القصة، وبالتالي يخاطر بسرعة كبيرة بإرهاق غالبية المتفرجين.
وبنفس الطريقة، لا يتم الحفاظ على إيقاع الفيلم وقطعه. تتبع المغامرات بعضها البعض كما في رواية كريتيان دي تروا، لكن لا شيء في المسرح يساعد على ربطها معًا بطريقة واضحة. تندمج استطرادات الفيلم (والمغامرات الثانوية للشخصيات الأخرى) مع أحداث الفيلمالحبكة الرئيسية التي في حد ذاتها ليست الأكثر وضوحًا للمتابعة. لا شيء يمكن أن يكون أكثر طبيعية: إن طريقة سرد القصة في القرن الثاني عشر تختلف تمامًا عن تلك التي نعرفها اليوم، واللغة الفرنسية في ذلك الوقت لم تكن ذات فائدة كبيرة.
تلاوة اللغة الفرنسية القديمة على اللون الأزرق = لحظة سينمائية خالصة
في النهاية،التطرفبيرسيفال الويلزييجعل التكيف رائعة(في بعض الجوانب على الأقل) لوسيطها الأصلي، مع الإشادة الكاملة بالتراث الثقافي في العصور الوسطى. هذا أمر مؤكد. ولكن بنفس الطريقة،اختياراته الجمالية والسردية تجعله غير محبوب على الإطلاقللرجل العادي. لذلك ليس من المستغرب أنه على الرغم من كل ما يجرؤ عليه، فإن هذا الفيلم الروائي الجريء لم يبقى في الذاكرة، ولا يعتبر حتى اليوم فيلمًا لا يمكن تفويته في فيلموغرافيا إريك رومر.
تساهم جميع تفرداته بلا شك في سحر العمل وشعره الغنائي الفريد، ولكنها في الوقت نفسه، تصوغ أيضًا عدم نفاذه إلى جمهور مبتدئ. من الصعب جدًا الوصول إليه،فهو يفتقد البعد التعليمي بأكمله الذي كان رومر حريصًا عليه بشدة(لقد عرض الفيلم في المدارس كأولوية عند صدوره). من الصعب اليوم على تلميذ أن يظل جادًا في مواجهة المناقشات غير المفهومة بين الفرسان والمهرجين والمغنيين العذراء.
صاحب العود أحسن خلقا
هل القصة الجيدة كافية للترفيه؟
وأخيرا، هناك قلق كبير آخر يثيره التحيزبيرسيفال الويلزي. قوتها الأسطورية تتضاءل حتما. حتى لو لم يكن رومر يقصد أي هجاء في الطريقة التي يروي بها فيلمه،إنه يستحضر نثرًا حقيقيًا عندما يتعلق الأمر بتمثيل الشخصيات الأسطوريةأو ليقدم لنا مشاهد مذهلة. لا يبدو الملك آرثر كثيرًا في جوف قلعته المصغرة وفرسانه ذوي المظهر المنخفض. كما أن أعمال الشجاعة أو حتى العار أصبحت تافهة.
إذا كان الشعر محفوظًا ثمينًا،تم جرف البطولة جانبا. وللأسف، هي التي تجسد محور الترفيه عندما نتحدث عن الحكايات الأرثورية الآن. هذه هي النتيجة الحتمية لجميع اختيارات رومر:التخلي عن الجانب الترفيهي لأسطورتها، لتحتضن كل أليافها الجمالية. نتائج السباق:بيرسيفال الويلزييضحي بجزء كبير من الأساطير التي يقدسها ليقوده إلى طريق مسدود فني. الذي يقود غالبية المتفرجين إلى العودة.
بيرسيفال الويلزي، ضحى من أجل خطايانا
لنفترض أن فيلم رومر رائع. في نفس الوقتمحفزة جداً لما ينجح وأيضاً لما يفوته. إنه مثال متطرف وفريد من نوعه، من الناحية الأسلوبية، للتكيف الأدبي، لدرجة أنه يصبح مفيدًا للغاية.بيرسيفال الويلزييمكن أن نسميهاعمل رائع سرا. ومن خلال فتح الأبواب أمام الشعر الغنائي اللامتناهي وإعادة التشكيل المثالي لكلمات العصور الوسطى، أغلق جميع الأبواب الأخرى تقريبًا. يتناول الفيلم حساسيات نادرة جدًا وتخصصات لعشاق العصور الوسطى محددة جدًا بحيث لا يمكن اعتبارها فيلمًا قادرًا على البقاء على قيد الحياة مع الزمن، كما فعلت قصص كريتيان دي تروا. وهذا استنتاج مؤسف..
مع ذلك،عليك أن تراه تمامًا.من باب الحب لرومر، من باب الشغف بأفلام الفروسية أو من باب الفضول البسيط، عليك أن تمنحه فرصة.بيرسيفال الويلزييملأ الفراغ في الفن السابع بوجوده البسيط. من الضروري أن يبقى إرثه ومشاهدته ضرورية لأي شخص يرغب في استكشاف جميع الطرق الممكنةأساطير المسرح في السينما.
تمتلك أساطير آرثر مجموعة رائعة من الأفلام، حيث يقدم كل منها طريقة جديدة لترجمتها إلى الشاشة الكبيرة. يمكننا أن نذكرساميةبريئةوالأحدث (والرائعة)الفارس الأخضر,وكلاهما توصيات دافئة.كاميلوتكما يجسد رؤية أخرى للبحث عن الكأس، حديثة ومنعشة. على أية حال، إذا كانت الرحلة الخالدة نحو كأس الخلود تلهمك، فسيكون من الجيد أن تكون قد ألهمتكبيرسيفال الويلزيكنقطة انطلاق... أو نقطة وصول.
