قبل فيلم رولاند إمريش الإباحي المدمر،مكالمة طوارئقدم نفسًا رومانسيًا للغاية من الهواء النقي لفيلم الكارثة. وشعرت أنني بحالة جيدة حقا.
الزلازل وموجات التسونامي والأعاصير... نعم، الطبيعة الأم ليست لطيفة دائمًا عندما يتعلق الأمر بدعوة الإنسانية إلى النظام. لكننا نعرف أيضًا جيدًا كيف نعجل بانقراضنا بأنفسنا (امتياز الحكمة، كما يقولون) وسينما ما بعد الحرب الباردة - بشكل عشوائي.نقطة الحدوقبل كل شيءدكتور سترينجلوف– كان هناك لإقناعنا بذلك من خلال إثارة التهديد بالأسلحة النووية. أطلق سراحه بعد فترة وجيزة من المعركة ،مكالمة طوارئأصبح جزءًا من هذا التقليد وبصراحة ليس لديه ما يخجل منه في مواجهة شيوخه اللامعين.
لافتةستيف دي جارنات، الذي كان يفتقر إلى الخبرة في ذلك الوقت، استغرق المشروع حوالي عشر سنوات ليرى النور، وفشل في ضمان نجاح تجاري قوي. وفي الوقت نفسه، من الصعب طمأنة المنتجين، وخاصة شركة وارنر براذرز (الخيار الأول للمخرج)، عندما نريد الجمع بين فيلم مروع وقصة حب مثل حلقة من حلقات المسلسل.البعد الرابع. لا تهتم،مكالمة طوارئيجد أخيرًا مشتريًا بميزانية مخصصة قدرها 3.7 مليون دولار (لقد رأينا ما هو أسوأ من ذلك)، ويجلب حساسية جديدة لهذا النوع الذي غالبًا ما يكون مخدرًا بتأثيرات كبيرة.
"ما هو فيلم الكوارث المفضل لديك؟" »
لا للأبد
عند هاري (أنتوني إدواردز، اكتشف فيتوب غان) يلتقي جولي (ماري وينينجهام)، إنه الحب من النظرة الأولى. بعد قضاء اليوم معًا، يلتقيان في منتصف الليل أمام المطعم حيث تعمل جولي نادلة. لسوء الحظ، يصل هاري إلى هناك متأخرًا أكثر من ثلاث ساعات. بينما يحاول الاتصال بحبيبته من كشك الهاتف، يجيب على مكالمة مذعورة من شخص غريب ينبهه إلى ضربة نووية وشيكة على لوس أنجلوس، انتقاما لهجوم صاروخي أمريكي. لدى هاري فكرة واحدة فقط في ذهنه: العثور على جولي والبقاء على قيد الحياة معها في نهاية العالم.
يعد هذا بأن تكون تجربة زمنية مثيرة إلى حد ما، أليس كذلك؟ لكي يشعر المشاهد بضيق الوقت المتاح للشخصيات،وستكون لدى المخرج فكرة حصر الأحداث تدريجياً في بضعة بنايات، وتحديداً في منطقة "الميل المعجزة".(واسمه أيضًا هو العنوان الأصلي للفيلم). وبالتالي، كلما مرت الدقائق، أصبحت المسافات المقطوعة أقل بشكل واضح، وهذا التضييق المكاني والزماني هو الذي يخلق شعورًا متزايدًا بالطريق المسدود (وصدقنا، قلوبنا تؤلمنا).
الوقوف قبل نهاية العالم: لقد انتهى الأمر!
لذلك، لا يتعلق الأمر باستكشاف لوس أنجلوس من الأعلى إلى الأسفل، ولكن من خلال مجموعة من الإعدادات التي سيعرّفنا بها المخرج مع تقدم القصة. بين العشاء ومتحف التاريخ الطبيعي والبرج مع مهبط طائرات الهليكوبتر على السطح، نتعرف بسرعة على الأماكن، لدرجة أننا نعرف كيفية تقييم المسافات من معلم إلى آخر أو حتى تحديد موقع الشخصيات كما هو الحال على خريطة لعبة فيديو. قد يبدو هذا غير ضروري، ولكنالجودة الغامرة للفيلميعتمد إلى حد كبير على هذه التفاصيل الصغيرة.
لذلك لا مزيد من المونتاج المتوازي حيث نرى تسلسلات الخروج تتبع بعضها البعض مثل العديد من المقالات القصيرة التي تقاطع الحبكة الرئيسية.هنا، تظل الكاميرا مركزة على وجهة نظر هاري، على الرغم من أن الخطر الذي ينطوي عليه الأمر عالمي.ويكفي أن نسمع أحد المفاوضين يتواصل مع كافة النخب السياسية والإدارية، أو أن نرى تقارير تلفزيونية تنقل تحركات الذعر في المدينة، لفهم حجم الحدث. وهذه الكاميرا البعيدة عن الكاميرا، والتي ظلت لفترة طويلة، هي التي تفرض نفسها أكثر فأكثر في مساحة معيشة الشخصيات.
كيفية إظهار بيانات الاعتماد الخاصة بك، حتى في ورطة
إلى الفوضى
إذا كان هناك فيلم نفكر فيه أثناء مشاهدتهمكالمة طوارئ، عليهبعد ساعاتبواسطة مارتن سكورسيزي. لا يوجد تشابه واضح على الورق، ومع ذلك فإن المشروعين يدوران حول رحلة ليلية لبطل يواجه تدريجياً حيوانات مشبوهة. في حالة هاري، يلتقي بتاجر بضائع شاب، وطيار مروحية قوي البنية، وسائق غاضب ومستعد لإطلاق النار... باختصار، مجانين جادون في الغالب، يشارك كل منهم بطريقته الخاصة في حلم مزعج غامض. من الفيلم.
هذا هو منطق الكابوس الذي لا يتوقف دي جارنات عن طاعته.لا يكتفي بإلقاء وجوه مستحيلة في الأدوار الداعمة، فهو يستفيد إلى أقصى حد من روعة هذه المدينة الهادئة، وفي لعبة المقارنات، نفكر أيضًا في عمل مايكل مان، مع أخذ كل الأشياء في الاعتبار بالطبع. يوجد في هذه الشوارع المهجورة وهذا الضباب الذي يبدو أنه يزداد كثافة عند كل تقاطع نذير خاتمة حزينة للإنسانية.الموسيقى التصويرية حلم اليوسفي، كلها في طبقات اصطناعية، تدعم بشكل مثالي الحزن الخاص بهذا المشهد (نحثك على الاستماع إلى القطعةارتجالا، نعم هو أمر).
"من يريد اختبار قدرتي؟ »
إن مدة الفيلم القصيرة نسبيًا (ساعة ونصف فقط)، المصممة على غرار العد التنازلي قبل الانفجار الأخير، تكثف الأحداث بطريقة تجعل كل مواجهة، وكل حادثة تتبع بعضها البعض في فوضى كاملة. في غضون خمسة عشر دقيقة، نرى هاري يركب شاحنة، ويقفز منها، ويركب سيارة، ثم يهرب من محطة وقود مشتعلة. وما يلي هو المزيد من نفس الشيء، إن لم يكن أسوأ، مع تفاقم الأمور بمعدل أسي.
وبالتالي فإن المذهل هنا لا يرجع إلى تأثيرات الألعاب النارية(من يريد أن يقول كلمة لرولاند إمريش؟) ولكن بتصعيد درامي يؤدي إلى تصعيد التوتر إلى مشهد من الذعر الجماعي الخالص، حيث يمزق السكان بعضهم البعض وسط ازدحام مروري. إنها لعبة تقشعر لها الأبدان وتذهب إلى ما هو أبعد من اللقطات المالية المعتادة التي تعتمد على المباني والطرق المنهارة، على الرغم من أننا لسنا آخر من يسيل لعابنا أمامها. ومع ذلك، لا شيء يفوق فقدان الجمهور لعقله، وفي هذه الحالة تحديدًا، يبدو أننا نرى العالم يظلم.طوف ميدوسا.
النهاية قريبة (نعم، من الصعب سماع ذلك، ولكن ها هي)
المهم هو الحب
«قبل كل عرض، عادةً ما أقول إن الفيلم عبارة عن نوع من الكوميديا الرومانسية الجميلة التي تعود إلى الثمانينيات على غرار جون هيوز والتي تصبح أقل جمالًا."، قال دي جارنات للبودكاست60 دقيقة مع. لا شك في ذلك، رغم ذلكمكالمة طوارئيفلت من معايير هذا النوع، وهو أيضًا وقبل كل شيء بفضل طابعه الرومانسي المأساوي. يمكن لأولئك الذين يعانون من حساسية تجاه الخطمي أن يطمئنوا، فالمقدمة فقط هي التي تجرؤ على أسوأ الكليشيهات حول هذا الموضوع: التعليق الصوتي الصريح، والحركة البطيئة التوضيحية، وألعاب العين الوفيرة... باختصار، القائمة طويلة.
لحسن الحظ،إن اختيار الممثلين الرئيسيين، بعيداً عن معايير الجمال في الوقت الحالي، يساعد على إعطاء مصداقية لما نراه على الشاشة.. "هاري وجولي يشبهاننا، بحماقاتهما، وعيوبهما، وكل تألق المخرج هو دفع شخصيات غير معصومة من الخطأ - وبهذا المعنى، بشكل مثالي في مكانها في الكوميديا الرومانسية - في قلب قصة كارثية لـ " قطع عادي للأبطال دون خوف ودون عتاب. لا شك أن هذا هو الذكاء الأسمى للفيلم الذي يفضل الأصالة على السهولة (نحن نقول ذلك، ولا نقول شيئًا).
الجاذبية تجسد
ومع ذلك، تصور النسخة الأولى من السيناريو هاري كرجل أكبر سنًا، يعود إلى لوس أنجلوس لرؤية أطفاله بعد 15 عامًا من الغياب. تم بعد ذلك اختيار بول نيومان وجين هاكمان لهذا الدور، لكن دي جارنات فضل تعديل الفرضية لصالح قصة حب. وإذا كانت فكرته الأولية ذات إمكانات واضحة، فإننا نؤيد تمامًا إعادة كتابة المشروع بشكل أكثر ميلودرامية، خاصة منذ ذلك الحيننضارة الزوجين النجمين، اللذين لا يزالان في مقتبل حياتهما، تتناقض بشكل رائع مع خطورة هذه النهاية المتوقعة للعالم.
يشبه هاري وجولي في كثير من النواحي عشاق المأساة القديمة.وكما هو الحال معهم، يبدو مصيرهم واضح المعالم، ويوضحه المخرج من خلال أسلوب إخراجي بسيط ورائع، يستخدمه في بداية الفيلم ونهايته. خلال لقائهما في متحف التاريخ الطبيعي، تم تأطير البطلين بطريقة تبدو وكأنها منقوشة في اللوحات المختلفة وإعدادات ما قبل التاريخ التي تمر خلفهما، وعندما تأتي الخاتمة، فإنهما أخيرًا يدمجان هذا العالم من قبل بشكل نهائي. . من المؤسف للغاية أنه إذا كانت الاستعارة سميكة بعض الشيء (تندمج القصة الصغيرة مع القصة الكبيرة)، فسوف ينتهي بنا الأمر إلى الركوع على ركبنا، وهذا يعني الكثير بالنسبة لنا.
الحب هو الماراثون
فيلم نهاية العالم الحقيقية,مكالمة طوارئومن ثم، فهو يؤدي إلى تفتيت المنافسة بشكل فعال من خلال تفضيل النهج الحميم على النهج المذهل بغباء. رؤيته مرة أخرى اليوم، بعد عقود من الأفلام المروعة الفاشلة في كثير من الأحيان (مرحبًا2012)، يفعل الكثير من الخير، ونحن نأسف أكثر لغياب دي جارنات عن المشهد منذ ذلك الحين. ولكن لم نفقد كل شيء، فالسينما الأكثر استقلالية تنجح دائمًا في إنتاج بعض الجواهر: على سبيل المثال، نوصي بالسينما غير المعروفةهذه الساعات الأخيرة. لذا، حتى لو كانت نهاية العالم قادمة، فلنحافظ على الأمل!