دينيس كويدوآخرونجيم كافيزيلإحباط الموت والوقت فيالتردد المحظور، طبعة جديدة من الصواب والخطأ لـالعودة إلى المستقبل. والجو حار جدًا.
من بين جميع آلات الزمن في سينما الخيال العلمي، هناك عدد قليل منها يبرز بسهولة من بين الحشود.إن عدم ذكر DeLorean الشهير الخاص بـ Doc Brown أو كشك هاتف طبيب مشهور آخر (لديك، أليس كذلك؟) سيكون بالطبع جريمة إهانة الذات الملكية.، ولكننا نحب البحث في الصناديق القديمة، وفي قسم الأشياء المنسية قليلاً، من الراديو القديمالتردد المحظورينشأ هناك. وكن مطمئنًا، فهو لا يزال يعمل بشكل جيد جدًا، كما هو الحال في الفيلم في الواقع.
صنع بواسطةغريغوري هوبليت، حرفي موهوب إلى حد ما إذا كان هناك واحد (نحن مدينون له بالكثير من الاهتمامالخوف البدائي)، لسوء الحظ، لم تترك سلسلة B هذه انطباعًا حقيقيًا عند صدورها، على الرغم من ما يقرب من 70 مليون دولار تم جمعها في شباك التذاكر. بالكاد كان لها الحق في الاستغلال المناسب على الفيديو ثم أثناء إعادة بثها على شاشة التلفزيون. حتى الآن،التردد المحظوريجمع أفضل وسائل الترفيه العائلية من الثمانينيات (بشكل رئيسي إنتاجات أمبلين) ويشكل بلا شك واحدة من آخر اللحظات في هذا العصر الذهبي.
خمسون ظلال من اللون الأزرق والبنفسجي، فقط لعينيك
العودة إلى الأساسيات
ضاحية هادئة في الضواحي، وأسرة موحدة وخالية من المشاكل، وحي ودود للغاية... هل يمكنك تخيل الصورة؟ هذه الصورة لإبينال، التي اشتهرت في السينما بواسطة ستيفن سبيلبرج وروبرت زيميكيس وعدد قليل من الآخرين، تعمل مرة أخرى كإطار مثالي لفيلم هوبليت.ومرة أخرى، كما تملي التقاليد، حدث غير عادي سيهز هذا العالم الصغير السعيد.من ناحية، يعيش فرانك (دينيس كويد) حياة سلمية مع زوجته وطفله في عام 1969، ومن ناحية أخرى، يمر ابنه جون (جيم كافيزيل)، الذي نشأ جيدًا، بفترة أزمة في عام 1999.
هذا هو المكان الذي يلعب فيه الراديو القديم. بعد العثور عليه وربطه مع صديقه غوردو، يلتقط جون الإشارة من مستخدم آخر، وهو في هذه الحالة والده، ويتواصل معه بفارق ثلاثين عامًا. ولتفسير هذه المعجزة، يستحضر المخرج التوهجات الشمسية والمجال الكهرومغناطيسي الذي تخلقه، ومن هنا ظهور الأضواء الشمالية في السماء. حتى أننا نرى الفيزيائي برايان جرين يظهر خلال تقرير تلفزيوني ويتحدث بجدية شديدة عن هذه الظاهرة.لكنهم لا يفعلون ذلك بنا، فالسحر هو موضع التساؤل قبل كل شيء.
"جون... أنا والدك"
بعيدًا عن الفرضية الوحيدة للفيلم، هناك أولاً وقبل كل شيء شيء سحري في ملاحظة أن حوارًا بسيطًا من مسافة بعيدة يكفي لجذب الانتباه. ويقطع هوبليت هذه المشاهد الفردية بين الأب والابن بإبداع كبير نظرًا لقيود المساحة والحركة التي يفرضها نظام الراديو. لذا بالطبع، اللقطات العكسية كثيرة، لكن تموضع الممثلين في الإطار دائمًا ما يكون مهمًا ويعمل على تكامل حقيقي. فعندما يشغل الأب الجانب الأيمن من الصورة، يقف الابن على الجانب الأيسر، والعكس، مما يؤدي إلى تأثير التماثل الواضح.
وإذا كان التحرير يجعل كل انتقال سلسًا للغاية، فذلك لأن التصوير نفسه جعل من الممكن الحفاظ على هذه الاستمرارية من لقطة إلى أخرى، كما روى جيم كافيزيل للموقعدن المهوسفي عام 2010: «أتذكر تلك اللحظة عندما كان علينا الركض والتصوير، وبعبارة أخرى، لم يكن هناك مجال للقطع (...) كان الطاقم يعيد ضبط الكاميرات بسرعة بينما كان الآخرون يصورون، وبمجرد الانتهاء من المشهد، استخدمنا ذلك الطاقة وبدأت في اليوم التالي« .
“أبي… عمري 36 عامًا ولا أزال أملك كل أسناني، هل هذا طبيعي؟ »
على عدة طاولات
القليل من الأفلام تمكنت من الانحراف عن مسارها الأولي على طول الطريق وفي نفس الوقت تطور وعودها الأولية. وبطبيعة الحال، يسمى رولز رويس في هذه المنطقةذهان. في الآونة الأخيرة،طفيليلقد ضرب أيضًا ضربة عظيمة، ولنبتهج،التردد المحظورولا يتخلف في هذا الصدد أيضا. إذا ظل الفيلم على قدم واحدة في الخيال العلمي من البداية إلى النهاية، فإنه يتحول دون سابق إنذار إلى أسلوب الإثارة البوليسيةسبعةمع قاتل متسلسل لتحييده.
قد نخشى من gloubi-boulga القذرة للوهلة الأولى،لكن السفر عبر الزمن والتحقيق الجنائي نادرًا ما يسيران معًا بشكل جيد.ولسبب وجيه، سواء حاولوا الحفاظ على اتصال لاسلكي لأطول فترة ممكنة أو القبض على القاتل قبل أن يرتكب جريمة قتل جديدة، يجب أن يكون الأب والابن قادرين على الاستجابة لمدى إلحاح الوضع في الحالتين. فمنحهم مهنًا ميدانية - الأب رجل إطفاء، والابن شرطي - ليس بريئًا أيضًا، فكل منهما يخضع بالفعل للحاجة إلى التصرف بسرعة من خلال ممارسة وظائفه.
لذا عليك الحذر منه (نصيحة ودية)
ولكن إذا كان مزيج الأنواع يعمل إلى هذا الحد، فذلك لأنه يحتضن تمامًا منطق السيناريو الذي تتم إعادة كتابته في الوقت الفعلي للشخصيات.من خلال تغيير الماضي، يقوم فرانك وجون بتعديل مسار الأحداث وإعادة تشكيل الحاضر والمستقبل. وهكذا يصبح كل تطور في الحبكة نتيجة لمبادرة محظوظة أو غير موفقة للأبطال، وكمتفرج، هناك شيء محفز حقًا في محاولة توقع تأثير هذا الإجراء أو ذاك، حتى لو كان ذلك يعني الخوف من الأسوأ.
إحدى أفكار الفيلم الجميلة جدًا هي فرض ذكريات على وعي الابن من واقعين بديلين، أحدهما نشأ مع والده، والآخر بدونه. "يبدو الأمر كما لو كنت تستيقظ للتو ولا تعرف ما هو الحقيقي بعد الآن."، يشرح جون. لتجسيد هذه الذاكرة "المنقسمة"، ينشئ هوبليت تسلسلات حيث يتم فرض لحظات مختلفة من الحياة، ويضيف تأثيرًا سينمائيًا، بالتأكيد قديم بعض الشيء، ولكن يمكن رؤيته جيدًا من الناحية الرمزية (في الأساس، نحن نتأمل وجودنا عندما نخلق صورًا سينمائية).
القليل من الحنان في هذا العالم من المتوحشين
رئيس الطهاة العظيم
ستكون قد فهمت ذلك،التردد المحظورتواصل بدقة إرث نموذجها اللامع،العودة إلى المستقبل. ومع ذلك، لا يوجد عالم مجنون أو سيارة تعمل بوقود البلوتونيوم، ولكن نفس التعلم من الأب إلى الابن. حيث قام مارتي ماكفلي بتعليم والده أساسيات المغازلة، يرشد جون والده على خطى القاتل، وفي كل مرة، يتعلق الأمر بإنقاذ شرنقة الأسرة، مع وضع شخصية الأم في نظره كحلقة وصل أساسية بين الرجلين من المنزل.
ومع ذلك، فإن فيلم هوبليت يتمكن من إيجاد طريقته الخاصة من خلال تقديم موسيقى أكثر حزنًا(موسيقى تصويرية جميلة جدًا للراحل مايكل كامين بالمناسبة). لقد ولت برودة مارتي، على سبيل المثال، أصبح جون مكتئبًا وحمىته تلوثت تدريجيًا مزاج والده الدافئ. هذا هو أيضًا المكان الذي يستغل فيه هوبليت على أفضل وجه مؤقتي قصته، عام 1969 يجسد البهجة والتفاؤل (مثال الهيبي)، في حين أن عام 1999 يحمل نصيبه من القلق (علة عام 2000 الشهيرة). وهكذا تظهر الشخصيات وكأنها نتاج عصرها، وإذا كان هناك انتقام يجب القيام به، خاصة بالنسبة للابن، فهو يتمثل في كسر هذه الحتمية.
إنها "الثمانينات" عندما ننظر إلى السماء (لكننا نحبها)
مثل فيلم زيميكيس،التردد المحظوريعرف كيف يكون كريمًا عندما يكون من الضروري اتخاذ إجراء.ومرة أخرى، يعود للأب قبل كل شيء أن يبلل قميصه للهروب من حريق أو من شقة القاتل الذي يتعقبه. الابن يعطي الأولوية للتعليمات. هذه المشاهد الأكثر عصبية وإثارة هي بمثابة نقطة مقابلة مثالية للاعترافات الليلية للشخصيتين، ومن المثير للاهتمام أن نلاحظ أن علاقتهما تتطور أكثر فأكثر نحو الثنائي التقليدي لزملاء الفريق العزيزين على "فيلم الأصدقاء".
ولكن سيكون من الخطأ التقليل من المشاعر التي يقدمها الفيلم، حيث تمكن من ضرب العلامة عدة مرات (فقط الخاتمة في وضع "النهاية السعيدة للرجل الفقير" تتعارض مع الباقي). دعونا نشكر كويد وكافيزيل، المتميزين في أدوارهما، وهوبليت، الذي لا يفتقر إلى الموهبة لإعطاء مضمون لهذه القصة. وإذا كان علينا أن نختار لقطة أكثر رمزية من غيرها، فستكون بلا شك تلك التي يدور فيها الابن، وهو لا يزال صغيرًا، حول والده على دراجة. ثم يُقال كل شيء عن قوة الجذب بين الاثنين، وعدم قدرة أي منهما على التطور بشكل منفصل.
معًا، إلى الأبد
ولذلك فإن التواضع والكفاءة هي الكلمات الرئيسية التي تفسر نجاحالتردد المحظور. بصفته حرفيًا نزيهًا، يقدم هوبليت سلسلة B التي ليست فقط أصلية ومؤثرة، متجنبة الفيلم الذكي، وهو مأزق يمكن أن تقع فيه مشاريع أخرى مماثلة مثلتأثير الفراشة، ودية رغم ذلك. لذا، نعم، تلاشت بقية مهنة المخرج بعد ذلك بقليل (مع ذلك، سننقذ الفيلم).الصدعمع أنتوني هوبكنز وريان جوسلينج)، لكننا لن نقلل من اعتزازنا بهذه الجوهرة غير المعروفة. تلك السلسلة بعنوان رصينتكرار، تم اقتباسه من الفيلم بعد سنوات ولا يزال يطمئننا قليلاً عن تأثيره، ولو بشكل متواضع.
