زلزالأحدثت ثورة في صوت السينما مع تقنية Sensurround، إلى درجة أنها تشكل خطورة على سلامة المشاهدين.
بعد ظهور التلفزيون، حاولت صناعة هوليوود تحديث تجربة السينما بعدد من الأدوات. والطريقة من الناحية النظرية هي عدم فقدان الجاذبية وإحياء الاهتمام بالوسيلة بين المشاهدين. وهكذا، في أوائل الستينيات، انطلقت هوليوودرؤية الرائحة معرائحة الغموض، كوميديا بوليسية صغيرة يمكن الشعور بها. فكرة لم تدم طويلاً نظرًا لفشل الفيلم نقديًا وتجاريًا.
ومن الواضح أن هذا لم يمنع هوليوود من سعيها لإيجاد مفهوم جديد للأفلام المعروضة على الشاشة الكبيرة. وهذه هي الطريقة التي حدثت خلال السبعينيات، قبل وقت طويل من ولادة Dolby Surround، أو Dolby Digital، أو Dolby Atmos، أو Dolby Cinema المذهلة.Sensurround، نظام صوت محسّن لتجربة غامرة أكثر في السينما. عملية تستخدم لأول مرة مع فيلم الكارثةزلزالمن إخراجمارك روبسونوبقيادةتشارلتون هيستونللحصول على نتيجة ثورية، لكنها كانت تقريبًا مأساوية مثل الفيلم.
مغامرة الكارثة
في عام 1970، معينمطاريضرب شاشات السينما. يروي الفيلم الأحداث المختلفة التي تجري في أحد المطارات الأمريكية وسط عاصفة ثلجية، وعلى وجه الخصوص رحلة طائرة بوينج حيث يريد أحد الركاب تفجير الطائرة بقنبلة. من خلال فريق التمثيل المرموق للغاية (بيرت لانكستر، جاكلين بيسيت، دين مارتن...) وسيناريو مستوحى من أحد الكتب الأكثر مبيعًا،مطارثم حقق نجاحًا حقيقيًا مع المتفرجين. تجاوز شباك التذاكر حاجز 100 مليون دولار في الولايات المتحدة وحدها، محطمًا الميزانية الصغيرة التي كانت تبلغ 10 ملايين دولار فقط في ذلك الوقت.
بالضرورة،مثل هذا النجاح يعطي أفكارًا لهوليوود وعلى وجه الخصوص لشركة Universal منتجة الأفلاممطار, الذي يأمل في تكرار هذا العمل الفذ بسرعة في السينما.ومثل الاستوديوهات المنافسة، قررت شركة يونيفرسال البحث عن سيناريو فيلم كارثي لركوب الظاهرة بمساعدة المنتججينينغز لانج. بحسب كتابات مايك ديفيس في المقالإيكولوجيا الخوف: لوس أنجلوس وخيال الكوارثكان زلزال سان فرناندو المميت عام 1971 هو الذي ألهم الاستوديو لإنتاج فيلم عن زلزال.
المطار، الفيلم الذي أطلق نوع أفلام الكوارث
بعد بضعة أسابيع، كان جينينغز لانغ والمخرج مارك روبسون يفكران في سيناريو حول زلزال في لوس أنجلوس. ولأداء أفضل من بقية هوليوود،يقدم لانغ لنفسه خدمات ماريو بوزو، الكاتب وكاتب السيناريوالعراب,فاز للتو بجائزة الأوسكار في فئتي أفضل فيلم وأفضل سيناريو مقتبس. يقدم ماريو بوزو بسرعة سيناريو غنيًا وفيرًا. كثير جدًا بالنسبة لشركة Universal، التي يتعين عليها للأسف أن تختار: قطع نص Puzo أو زيادة ميزانية الفيلم (7 ملايين دولار فقط) حتى تتمكن من تحقيق ذلك.
لذلك قامت شركة Universal بتعليق الفيلم لبضعة أشهر حتىمغامرة بوسيدونحقق فيلم Fox نجاحًا كبيرًا في السينما عام 1972. عاقدة العزم على عدم تجاوزه، لذلك أعادت Universal إطلاق المشروعزلزال،يستأجر كاتب سيناريو جديد (جورج فوكس) لتعويض رحيل بوزوالعراب الثانيوبدأ الإنتاج في أوائل عام 1974.
مغامرة بوسيدون، تلك التي أكدت إمكانات هذا النوع من الكوارث
زلزال هوليوود
على الورق، لا يوجد شيء غير عادي من حيث القصة، لأن الفيلم يتتبع عدة شخصيات أثناء الزلزال وبعده مباشرة، وهم يكافحون من أجل البقاء. من المؤكد أن الفيلم يتمتع بميزة أن يقوده طاقم عمل رئيسي، بما في ذلك تشارلتون هيستون في الدور الرئيسي، وآفا جاردنر، وجورج كينيدي، وحتى والتر ماثاو (في دور بسيط وهو مخمور). إلا أن هذا لا يكفي لتمييز نفسها عن المنافس الكبير،البرج الجهنمي,يحمله فريق عمل مرموق بنفس القدر (ستيف ماكوين، بول نيومان، فريد أستير، ويليام هولدن فاي دوناواي...) وفوق كل شيء ميزانيته البالغة 14 مليون دولار (أو ضعف ميزانيةزلزال).
ورغم هذه الميزانية المحدودة،لا يزال جينينغز لانغ يريد أن يترك بصمة في تاريخ السينمازلزال.لذلك يتم إجراء جلسة تصوير واسعة النطاق. بالإضافة إلى إحداث تغيير جذري في استوديوهات Universal وخاصة شارع نيويورك للحصول على أماكن أكبر من الحياة، يعتمد إنتاج الفيلم بشكل كبير على مصداقية التسلسلات الزلزالية.
مشهد قصير، لكنه لا يزال واقعيًا بشكل مثير للإعجاب (بعد مرور 50 عامًا)
يحدث هذا أولاً من خلالعمل رائع على النماذج (مشهد الشاحنة) واللوحات غير اللامعة(لقطة عامة للوس أنجلوس من بين أماكن أخرى) بواسطة ألبرت ويتلوك. والأكثر من ذلك هو مصداقية الأعمال المثيرةزلزالمن يستطيع أن يصنع الفارق. في ذلك الوقت، بحسب ما ذكره درو كاسبر في كتابهفيلم هوليوود 1963-1976: سنوات الثورة ورد الفعل, يسجل الفيلم رقماً قياسياً باستخدام ما لا يقل عن 141 رجلاً مجازفًا طوال فترة إنتاجه. إن حقيقة قيام بعض المشاهير، بما في ذلك آفا جاردنر، بأداء أعمالهم المثيرة بأنفسهم تعزز أيضًا واقعية التسلسل (حتى لو كان الزلزال الذي بلغت قوته 9.9 على مقياس ريختر غير واقعي تمامًا).
عند المشاهدة، تكون النتيجة أكثر من مساوية بين الحطام المتساقط الذي يسحق السيارات، والأشخاص الذين يسقطون من عدة طوابق، ومشاهد الفيضانات (التي تركت للأسف شخصًا مصابًا بجروح خطيرة قيد التحرير) أو مشهد المصعد (والذي سيؤدي أيضًا إلى تسببت في عدة إصابات، حيث كاد أن يتم تصويره في ظروف حقيقية). لكن،لكي يكون الفيلم حدثًا حقيقيًا، يريد جينينغز لانغ ويونيفرسال المضي قدمًا.
لوس أنجلوس في النيران
«كان [جينينغز] يبحث دائمًا عن طرق لتوسيع تجربة مشاهدة الأفلام. مصطلح الحدث، الذي يستخدم الآن لكل شيء في العالم، تم استخدامه لأول مرة للزلزاللأن فكرته كانت أن صناعة السينما يجب أن تتغير وتجرب أشياء جديدة. […] كان يعلم أن الناس بحاجة إلى أكثر من سبب واحد للخروج من منزلهم.وأوضح روكي لانج، ابن جينينغز، لأكاديمية ريد بول للموسيقى.
في البداية، فكر المنتج والاستوديو في إسقاط حطام البوليسترين في الغرفة، قبل أن يتراجعوا لحسن الحظ. وأخيرًا، سيأتي الحل بفضل قسم الصوت: إنشاء Sensurround. يجعل Sensurround كل الأصالةزلزالعندما يخرج لأنه لم يستخدم أحد هذه التكنولوجيا من قبل. الهدف واضح ودقيق:جعل المشاهدين يشعرون بما تعيشه الشخصيات، أي الآثار الملموسة للزلزال.
الأعمال المثيرة التي يمكن تصديقها للغاية
تأثير الصوت
في ذلك الوقت، كان من الصعب (إن لم يكن من المستحيل) دمج صوت أعلى بمقدار 35 ديسيبل من الحوار في الموسيقى التصويرية للفيلم، مما يجعل من المستحيل توليد تأثير اهتزاز. وبالتالي تمكنت شركة MCA Universal، بمساعدة Cerwin-Vega، من إنشاء نظام كامل يسمح بتفجير العدادات.
بن بيرت، أحد أعظم مصممي ومهندسي الصوت في هوليود، الذي عمل عليهحرب النجوم,غزو المفسدين ، كائن فضائي ،مصمم صوتإت وحصل على أربع جوائز أوسكار (بما في ذلك جائزتان لمساهمته الخاصة وتطوراته الملحوظة في مجال الصوت)، ويشرح ذلك بشكل مثالي في مكافآت Blu-rayزلزال:
"لم تكن عملية الاستشعار المحيطي عبارة عن عملية استريو. لم يكن الأمر يتعلق بوضع الصوت في أجزاء من الغرفة، بل يتعلق بملء الغرفة باهتزازات كبيرة منخفضة التردد، والتي تأتي من كل مكان.[…] كان الاقتراح هو أن يذهب الناس إلى السينما ويشعروا بالزلزال. لذلك قاموا بتطوير حاويات خاصة ومكبرات صوت مصممة للدخول إلى هذه العبوات بحيث تكون تركيبًا محددًا في المسرح نفسه.
مشهد السد الذي سيبتلع أكثر من واحد
لذلك تم تركيب مكبرات صوت خاصة في المسارح وكان عليها التعامل مع الطاقة اللازمة لتشغيل مكبر الصوت. لكنكان المفتاح هو الحصول على الإشارة الصوتية الفعلية، "الدمدمة" نفسها. لذلك كان هناك صندوق إلكتروني صغير، يصدر ما نسميه بالضوضاء البيضاء. إذا استمعت إليه، سيكون نوعًا من صوت الهسهسة. ومرت عبر مرشح أزال جميع الترددات العالية وتم تضخيمه بشكل كبير. وكانت النتيجة تلك الدمدمة الشهيرة.
لم يكن صوت الزلزال الفعلي أو الصوت المحيطي موجودًا على طباعة الفيلم نفسه. وهكذا تم توليدها في السينما بواسطة مركب خاص وتم تشغيلها بواسطة إشارة كانت موجودة في الفيلم. إشارة إضافية لم يتمكن الجمهور من سماعها، لكن المعدات الموجودة في الغرفة اكتشفت مضخم الصوت هذا وأرسلته، بحيث يرتفع صوت صندوق الاستشعار المحيطي بصوت عالٍ.»
مع هذا النظام،تمكنت MCA Universal بعد ذلك من إعادة إنشاء قعقعة تشبه الزلزال بسرعة 120 ديسيبل(يعادل تقريباً صوت طائرة نفاثة وهي تقلع على بعد أقل من 50 متراً). هناك ثورة جارية.
لقد كان جون ويليامز هو من اهتم بالموسيقى لتعزيزها كلها (نعم نعم)
للعيش والهز في لوس أنجلوس
وبطبيعة الحال، يتساءل المتفرجون عما إذا كانزلزاليستحق كل هذا العناء مع Sensurround، بعد بضعة أسابيع747 في خطر(استمرارمطار) وقبل شهر واحدالبرج الجهنمي.ولذلك تقوم شركة Universal بسحب كل ما في وسعها في مجال التسويق. يقرأ الملصق التحذيري:"اعلم أنك ستشعر وترى وتسمع تأثيرات واقعية مثل تلك التي قد تشعر بها أثناء زلزال حقيقي.لا تتحمل الإدارة أي مسؤولية عن ردود الفعل الجسدية أو العاطفية الفردية للمشاهدين«.
وهذه ليست كذبة. أخيرًا أقنعت Sensurround الجمهور وأثارت كلامًا شفهيًا."تشعر بشيء يحدث في جسدك وتستجيب الأعصاب السمعية أيضًا للإحساس. يشعر المشاهد أن المبنى يهتز. هذا ليس هو الحال حقا، ولكن هذا هو الحال. إذا لمست جدارًا رقيقًا من الجبس في المسرح، أو إذا لمست مقعدًا يحتوي على معدن، تجد أن المقاعد تهتز بالفعل.وأوضح وو واتسون، أحد مصممي Sensurround مع يوجين جيه. تشيروينسكي، وريتشارد جيه. شتومبف، وروبرت جيه. ليونارد، فيأكاديمية ريد بول للموسيقى.
كن حذرا، فإنك تخاطر بنوبة قلق
على الرغم من القصة الخرقاء والكثير من الحبكات الفرعية غير الضرورية (قصة الجندي الاحتياطي)،زلزالولذلك يضرب العلامة خلال مشهد الزلزال الكبير في منتصف الفيلم (بداية في السينما، والانغماس في النهاية).يشعر المشاهدون فعليًا بالاهتزازات في صدورهم أثناء تسلسل الزلزال، وهذه التجربة مذهلة، بحسب غالبية التقارير في ذلك الوقت.
حسنًا، لم يكن النجاح الفني خاليًا من الأخطاء نظرًا لأن نظام الصوت كان قويًا جدًا لدرجة أنه كاد أن يؤدي إلى بعض الكوارث في المسارح. حدث الموقف الخطير الأول أثناء عرض اختباري للفيلم في مسرح غرومان الصيني في لوس أنجلوس، عندما تم عرضهتصدع جص السقف أثناء الجلسة بسبب Sensurround.
علاقة لا تؤمن بها أبدًا
للجلسات العامةولذلك أضافت السينما شبكة أمان تحت السقف لمنع سقوط الحطام الحقيقي على المتفرجين. ويبدو أن دور السينما الأخرى اضطرت إلى إيقاف العملية بسبب انعكاسات ذلك على المباني المجاورة للسينما، على العروض الأخرى (المنزعجة من صوت عرض الفيلم).زلزال) أو كإجراء للسلامة (نظرًا لتدهور بعض المباني التي كان من الممكن أن تتعرض لأضرار جسيمة بسبب هذه العملية).
وفقًا لذكريات كبير خبراء العرض بيل طومسون من City Screen في يورك بإنجلترا، فإن مديري السينما التي اكتشف فيها الفيلم"كان لا بد من إزالةكل الأكواب الموجودة في الحانة المجاورة للغرفة لأنها كانت تسقط وتنكسر".حتى أن الأسطورة تقول إنه تم إخلاء فندق في لوكسمبورغ بالقرب من السينما وقت بث الفيلم.، حيث يعتقد الضيوف بالفعل أن زلزالًا قد حدث. يكفي أن نقول إن Sensurround كان من الممكن أن يتسبب في أضرار (مادية أو بشرية) وهذا هو ما أدى إلى سقوطه بسرعة كبيرة.
وبصرف النظر عن الكارثة، فإن السيناريو بشكل عام غير مثير للاهتمام في الحقيقة.
منطقة الكوارث: السينما في محيطها
بالضرورة،كان النجاح هناكزلزالمع ما يقرب من 90 مليون دولار تم جمعها في جميع أنحاء العالم، ما يقرب من 13 ضعف ميزانيتها. وفي عام 1975، حصل الفيلم أيضًا على جائزتي الأوسكار (للمؤثرات الصوتية والمرئية) تحت أنفالبرج الجهنمي(حصل على جائزة الأوسكار لأفضل تصوير ومونتاج وأغنية)، وهو العام الذيالعراب الثانيتوج بستة جوائز بما في ذلك أفضل فيلم وأفضل مخرج وسيناريو (لكوبولا وبوزو، الدائرة تكتمل).
قال ذلك،كان Sensurround مكلفًا بالنسبة لمشغلي دور السينما ولم يتمكن الجميع من استخدامه لأسباب أمنية(نعم حقا، كان النظام قويا جدا). ومن خلال كونها مقيدة أيضًا من حيث الأمان والتكاليف والتركيب - تتطلب Sensurround مساحة كبيرة، وكان من الضروري أحيانًا التضحية بعدة صفوف من المقاعد لتركيبها وبالتالي إيرادات الدخول - سرعان ما فقد ثوري الابتكار الاهتمام بالصناعة.
مشكلة الأنابيب في السينما تظهر الزلزال
وفي النهاية، استخدمت أربعة أفلام أخرى فقط هذه التكنولوجيا. أولا كان هناكمعركةمنتصف الطريقفي عام 1976، ولا سيما بالنسبة لمحركات الطائرات، وشريحة الموتعام 1978 عن مشاهد الجذب. منذ تلك اللحظة فصاعدًا، بدأ نظام Sensurround في الانحدار منذ ذلك الحينلقد سقطت بالفعل قطعة من السقف خلال جلسةشريحة الموت، مما أدى إلى سحق حوالي عشرة مقاعد، ولحسن الحظ دون أن يتسبب في أي إصابات (بحسب عازف الإسقاط توماس هورسليف، فيin70mm.com).
ثم توقف عرض الفيلم في عدد من دور السينما خشية وقوع مأساة. وهكذا، كادت قصة Sensurround تنتهي بالسرعة التي ولدت بها. الفيلمينباتلستار غالاكتيكا(جلاكتيكا، المعركة من أجل الفضاءوآخرونجلاكتيكا: هجوم السيلونز) في 1978-1979 استخدمت أيضًا تقنية ضوضاء السفن الفضائية، لكنها كانت الأخيرة، وسرعان ما تولى Dolby Stereo المسؤولية (بعد روعةحرب النجوم: أمل جديدفي عام 1977).
