مقتبس من روايةجين اوستن، ل'كبرياء وتحامللجو رايتيتحدى مفاهيم نظرات الذكور والإناث في السينما.
أي كلاسيكي جيد يحترم نفسه هومن المقدر دائمًا أن يتم تزيينها بعدد لا يحصى من التعديلات السمعية والبصرية. أيضا،كبرياء وتحامللم تكن رواية جين أوستن بأي حال من الأحوال استثناءً للقاعدة. من النقل الأول للشاشة الكبيرة بواسطة روبرت ز. ليونارد في عام 1940 إلى الأحدث (والسخرية)الكبرياء والتحيز والزومبيبقلم بور ستيرز، من خلال سلسلتين قصيرتين لهيئة الإذاعة البريطانية في عامي 1980 و1995 أو حتى إعادة التفسير الحديثة معيوميات بريدجيت جونز، الرواية الأصلية شهدت كل الألوان.
كاتبة واقعية تدربت على حكايات الأخلاق، تستخدم جين أوستن كتاباتها لتصويرها بشكل أفضلالصراعات الخاصة بوضع المرأة في فجر القرن التاسع عشر. لذلك لا فائدة من تقديم هذه الأخيرة على أنها نسوية وملتزمة مع مخاطر مغازلة الجنب. ومع ذلك، من بين جميع الإصدارات المذكورة أعلاه، كان يرتديها جو رايتكيرا نايتليربما هو الشخص الذيأفضل تكريم لقصة أوستن من خلال تصوير نظرة أنثوية بشكل أساسي.
بحثاً عن النظرة المفقودة
هذا هو عالم الرجل (wo).
قبل الوصول إلى لب الموضوع، من المحتمل أن يكون هناك تذكير موجز بمصطلحات وخصائص النظرة الأنثوية المذكورة موضع ترحيب. تهدف "النظرة الأنثوية"، التي افترضتها الناقدة والمخرجة لورا مولفي ردًا على النظرة الذكورية، إلى ذلكشكك في نظرة المشاهدعلى الشخصيات النسائية من أي محتوى ثقافي.
بحسب كلام الجهة المهتمة الرئيسية في مقالتها “المتعة البصرية والسينما الروائية» نشر عام 1975، «تتولى المرأة في السينما وظيفتين: وظيفة غرض إيروتيك لإحدى الشخصيات الخاصة بقصة الفيلم، ووظيفة غرض إيروتيكي مصمم للمتفرج الذي يشاهدها.". وبالتالي فإن المبدأ الأساسي للنظرة الأنثوية هو اتخاذ وجهة نظر معاكسة لهذا النهج التشييئي.
المتفرجون المنهكون من نظرة الذكور
من أجل تحقيق أفضل ما يمكن لشخصية أنثوية لا تقتصر على خيال بسيط خالٍ من الجوهر،الاحترام الكامل للمنظور النسائيومن الواضح أن يبدو مناسبا. مما تستفيد منه الروايةكبرياء وتحامل، نظرًا لأنه يضم مجموعة كاملة من الشخصيات النسائية الملونة - بما في ذلك بطلة الرواية إليزابيث بينيت - وبالطبع كتبها امرأة.
بالإضافة إلى قاعدة العمل الأنثوية الحازمة هذه، تم أيضًا نقل النص الأصلي إلى الشاشة الكبيرة بواسطة امرأتين: الكاتبةديبورا موغاشولكن أيضًا الممثلة والمنتجةإيما طومسون(العقل والعاطفة، آني) الذي كتب مشهدين للفيلم. ولكن في ظل كل هؤلاء النساء، هناك سؤال رئيسي:مقابل جو رايت ؟
ديبورا وإيما في السيناريو
إذا كان من غير المناسب جدًا تقليص المخرج إلىالثالوث المخيف "الرجل - المتوافق مع جنسه - من جنسين مختلفين"لن يكون الأمر بأي حال من الأحوال مسألة عدم التشكيك في هذا الواقع. في الواقع، ليس من غير المألوف أن نجد في المشهد السمعي البصري عددًا كبيرًا من الأعمال التي كتبتها مؤلفات والتي تحمل حبكاتها أيضًا شخصيات نسائية، ولكن لم يتم نقلها بعد إلى الشاشة من قبل الرجال.
نحن نفكر بشكل خاص في ثلاثية الشباب والبالغينالشفق(باستثناء العمل الأول الذي وقعه كاثرين هاردويك)،العاب الجوعوآخرونمتباعدة، إلى الرواية المصورةالأزرق هو لون دافئ(حياة أديلفي السينما)، أو حتى للعديد من التعديلات المسلسلة والسينمائية أربع بنات للدكتور مارس، على سبيل المثال لا الحصر.
الرجل بين النساء
ومع ذلك، فإن نظرة سريعة على فيلموغرافيا الشجاع جو رايت تكفي لإدراك أنه كذلكمنتظم من المنشور النسوي. وكبرياء وتحاملهو أول فيلم روائي طويل له، وقام المخرج بعد ذلك بإخراج عدد من الأفلام من بطولة النساء بشكل رئيسي، مثلعُد إلي في عام 2007،حنافي عام 2011،آنا كارينينفي العام التالي، أو مرة أخرى، الأحدث (والمثير للنقاش)المرأة عند النافذة لنتفليكس.
وللعلم، فهو أيضًا مدير ثلاثة إعلانات لعطر Coco Mademoiselle من شانيل، والذي كانت كيرا نايتلي مصدر إلهامه لأكثر من عقد من الزمن. في نهاية حملته الثانية في عام 2011، انتهز رايت الفرصة ليعلن ذلكمجلة فوج:
«أشعر وكأن كيرا [نايتلي، ملاحظة المحرر] سيطرت على صورتها. ما حاولنا القيام به هنا هو أن نأخذ هذه القصة التي ركزت على نظرة الرجل ونحولها إلى شيء يتعلق بنظرة الأنثى. الفكرة الرئيسية مبنية على حيلة الحياة الجنسية المسقطة بشكل خاطئ« .
امرأة قوية ومستقلة تجري عبر العشب الطويل
«لقد سحرتني بالجسد والروح»
ومن الممكن بطريقة أو بأخرى ربط النهج المذكور بفيلم 2005. وبالنظر إلى السياق الاجتماعي التاريخي، فإن العلاقات المختلفة بين الرجل والمرأة لم تعكس بالضبط مفاهيم الجرأة أو الإهمال. في الواقع، هذه النسخة منكبرياء وتحاملبل يتميزضبط النفس والإحباط واضح بين الشخصيات الرئيسية.
الأولى هي الابنة الثانية لخمس أخوات، وتتميز بشكل خاص بالحيوية والاستقلالية. والثاني هو سيد ملكية بيمبرلي في ديربيشاير، بشخصية قليلة الكلام ومقتضبة وحتى متعجرفة. هناك العديد من الصفات التي تثير أولاً عداء إليزابيث تجاه فيتويليام دارسي (ماثيو ماكفادين). وأفعاله ضد أخته جين (التي يتعمد إبعادها عن صديقه تشارلز بينجلي)، لا يمكن إلا أن تؤجج غضبه لاحقًا.
أعداء للعشاق
مع تقدم القصة، تجد الشخصيات نفسها تستسلم لسحر بعضها البعض - وهو إدراك سرعان ما يزعزع استقرارهما.وبالتالي فإن التطور البطيء والمحبط لمشاعرهم الخاصة مدعوم بالكامل بجهاز رايت السينمائي.. ولكن بدلاً من تصوير الانجذاب الناشئ بين إليزابيث ودارسي بشكل مباشر، يأخذ المخرج الوقت الكافي لتركيز كاميرته على النظرات والإيماءات السرية التي يتبادلونها.
هذه العملية فاسقة بقدر ما هي مؤلمة، وتتميز بشكل خاص بدقتها. كما أن المشاهد لديه متسع من الوقت لملاحظة التراخي المتزايد بين الشخصيات، حتى قبل أن يدرك ذلك. هذا الإصدار من'كبرياء وتحامليشرق في الواقع بواسطةانطلاقها من الرغبة الأنثوية والفروق الدقيقة المتعددة. جنسيون بالتأكيد، ولكن أيضًا رومانسيون أو روحيون أو حتى رفاق.
صداقة أم إخوة؟
ومن المهم أيضًا التأكيد على أن إليزابيث كذلكأقل شهرة لأصولها الجسدية من ذكائهاوهذه الحدة نفسها هي التي ستغري دارسي في النهاية. إن حقيقة أن البطلة الأنثوية لا تقتصر على شريعة الجمال التي يتودد إليها نظيرها الذكر بشهوة هي ضمان لمشاركة المتفرجات. خاصة وأن جو رايت يجعل من نقطة الشرف أن النساء المختلفات اللاتي يظهرن في القصة لا يتم النظر إليهن فقط،ولكن يمكنهم أيضًا الاستمتاع بتقدير وجهات نظرهم واعتباراتهم.
أيضًا، عندما يطلب دارسي، غارقًا في المطر الغزير، يد إليزابيث وترفض الأخيرة (مشهد بارع بالمناسبة)، يحرص على تبرير الأفعال التي انتقدتها الشابة قبل أن يبذل نفسه للتكفير مع عائلة بينيتس. وبصراحة،فهل هناك ما يجذب المرأة أكثر من الرجل الذي يستمع إليها ويسأل نفسه؟غير.
المشهد
في الكتاب الأصلي، ترافق إليزابيث عمها السيد غاردينر وزوجته إلى ديربيشاير خلال فصل الصيف. وبالتالي تتاح لهم الفرصة لزيارة منزل عائلة دارسي، وهو مفتوح للزوار في غيابهم. ثم تجد المرأة الشابة نفسها، طوعًا أو كرها، داخل حدود معرض للصور. ومع ذلك، في فيلم رايت، تم استبدال الصور بتماثيل رخامية رائعة.
وبالتالي يمكن اعتبار المشهد الذي تجد فيه شخصية كيرا نايتلي نفسها في مواجهة التمثال النصفي المنحوت لفيتزويليام بمثابة مشهدثانية« لقاء لطيف«(مصطلح إنجليزي يستخدم لتعريف تقليد خاص بالمؤامرات الرومانسية التي يلتقي من خلالها طائرا حب محتملان لأول مرة) بين الشخصيات. من الواضح خلال هذا التسلسل أن مشاعر إليزابيث تجاه دارسي قد تطورت. وعندما تلاحظ مدبرة المنزل جمال سيد المنزل بجانبها، لا تستطيع الشابة إلا أن ترد بالإيجاب، متأثرة بشكل واضح.
الحياة باللون الأبيض
وجه وسيم
أحد المقاطع الأكثر شهرة، ومن باب أولى، الذي يمثل النظرة الأنثوية في الفيلم، هو المقطع الختامي لزيارة إليزابيث إلى نيذرفيلد. بينما ترافق شخصية ماكفادين الأختين إلى عربتهما، يجد نفسه ممسكًا بيد المرأة الشابة لمساعدتها على الصعود. مرتبكة من هذه الإيماءة، المصنوعة بدون قفازات لمنع أي ملامسة للجلد، تنظر إلى يد دارسي، ثم إلى وجهه.حركة يحتضنها الجهاز السينمائي للمخرج عن علم.
بعد ذلك، عندما تستدير الشخصية لتترك الموقف، تظل الكاميرا على يده. يقبض ويفتح أصابعه بشكل قسري. بالطبع، هذه البادرة مفتوحة لتفسيرات متعددة، ولكن قبل كل شيء تعني أن كلاهما فوجئ بهذا القرب المفاجئ، مهما كان قصيرًا.
المشهد الآخر
إن تأثير هذه التفاصيل على القصة وبالتالي على المشاهد يكون أكثر بروزًا لأنه ناتج عن ارتجال ماثيو ماكفادين. خلال مقابلة أجريت معالإذاعة الوطنية العامةفي عام 2022، أكد الممثل:"جو [رايت، نلد] لا يفوت أي شيء أبدًا، لديه علاقة يقظة مع كل شيء. لقد رآني أقوم بهذه الإيماءة بينما كنت أتدرب على المشهد. وأتذكر أنه أراد الاستيلاء عليها. لذلك قام بهذه اللقطة الإضافية على يدي. »
تترجم هذه الإيماءة عيبًا في الصدفة التي أقامتها الشخصية بذكاء بينه وبين بقية العالم. والممثل نفسه يعترف بذلك خلال نفس المقابلة،"إن دارسي متوتر للغاية ورواقي، ولا يستطيع إظهار أي شيء. »ومع ذلك، من خلال إنتاج ملحق لهذه الصدمة اللحظية، لا يعكس جو رايت وجهة نظر إليزابيث للشخصية فحسب، بل يدعم أيضًامدى التداعيات الحميمة على الأخير. وبالتالي فإن أي خيانة جسدية تأتي من فرد يتميز صراحةً بتقشفه، يُقصد بها أن تكون مشحونة بالمعنى، وخاصة في نظر شخصية كيرا نايتلي.
”رواقي ومعلق“
ليس من المبالغة بأي حال من الأحوال أن نقول إن فيتزويليام دارسي هو الشخصية الذكورية الأكثر تعقيدًا في جسد جين أوستن الأدبي. حيث تمكن جو رايت من جعله أكثر جاذبية لجمهورهمن خلال التمثيل المباشر لضعف هذه الشخصية، حتى لو كان ذلك يعني تقديم رؤية للأخيرة تتعارض مع المُثُل الرجولية التقليدية.. وهكذا يتجاوز المخرج أي عرف للذكورة الأدائية من أجل التشكيك بشكل أفضل في مفاهيم النوع الاجتماعي داخل المجتمعات الحديثة.
في ظل عدم تعاطفه الواضح، كان دارسي في الواقع حساسًا ومتعلقًا بشدة بأخته الصغرى ومستبطنا. كما أنه منفتح ويحترم الرفض المحتمل للمرأة التي يرغب في إغواءها بطريقة خرقاء، ولا يسعى بأي حال من الأحوال إلى إزعاجها في حالة عدم الرد على مشاعره بالمثل. الكل في الكل،الشخصية عبارة عن رجل كتبته امرأة ومصممة لجذب القراء الإناث- ما يسعى رايت لتصويره.
الآن... قبلة!
هناك عدة طرق لعرض العمل على الشاشة: الطريقة الملتزمة بشدة بأن تكون وفية للعمل الأصلي، والطريقة التي تعيد استخدام الخطوط الرئيسية فقط، وأخيرًا، الطريقة التي تستخدم العمل المعني بحرية أكبر لإلهام قصة أخرى. ومن المعروف جيدًا لعشاق جين أوستن أن هذا الإصداركبرياء وتحاملالذي اقترحه جو رايت ليس بالضبط الأكثر احتراما في الرواية. مع ذلك،ربما تكون هي من قامت بنسخ فكرة الرواية بشكل أفضلأي المنظور الأنثوي لمؤلفتها وشخصياتها.
