Meta slasher قبل وقته، الفشار لمارك هيريرهو إعلان حب لهذا النوع والتجربة الجماعية لمسرح السينما.
ينظم طلاب السينما ماراثون أفلام الرعب في سينما قديمة مهجورة، حيث يقوم قاتل غامض بقتل الشباب واحدًا تلو الآخر باستخدام الدعائم المقدمة لإضفاء الحيوية على المساء...
خلف هذا الملعب الأكثر كلاسيكية،الفشارهو المشرح المذهل، كتلة صلبة غير معروفة. صدر الفيلم عام 1991، في وقت غير مناسب لسينما الرعب، ولم يلاحظه أحد على الإطلاق في ذلك الوقت.ماذا إذاالفشاركان في الواقع أول لعبة Meta Slasher، قبل خمس سنواتالصراخ؟
قبلة الموت
الليلة الأخرى للأقنعة
للوهلة الأولى، الفيلم من تأليف آلان أورمبسيالمشرح التقليدي إلى حد ما.الفشاريتوافق مع قواعد هذا النوع ويحترم مكوناته النموذجية: قاتل مختل عقليا يجد جنونه القاتل أصله في صدمة قديمة، وهي شخصية منالفتاة النهائيةصلبة إلى حد ما، وهي الوحيدة التي ترى الخطر وتحذر (عبثًا) من حولها، وبعض جرائم القتل، ليست دموية حقًا، ولكنها أصلية في بعض الأحيان.
كان الصب أيضًا ناجحًا جدًا، مع بعض الأسماء المعروفة: دي والاس (زوجات ستيبفورد، التل له عيون، يعوي، كوجو، مخلوقات…)، توني روبرتس (اشتهر بأدواره في أفلام وودي آلن)،راي والتسون(الذي لعب دور البطولة فيقبلني أيها الأحمقوآخرونلا جارسونيير بواسطة بيلي وايلدر، والعديد من المسلسلات التلفزيونية في الثمانينات). توم فيلارد (الشحوم 2، صيف مجنون واحد) وجيل شولين (فئة القطع,زوج الأموآخرونعندما يتصل شخص غريب)تشكيل ثنائي قاتل جميل والفتاة النهائية.
الاختلاف الأصلي لقناع البعبع المشرح المعتاد،القاتل يغير وجهه ويأخذ شكل ضحاياه.وإذا لم تكن الفكرة بالضرورة واقعية أو ذات مصداقية، فإن تأثيراتها تكون كذلك. إن المشاهد التي يقوم فيها المريض النفسي بتركيبات الوجه، بينما يكشف عن خطته للبطلة، متقنة إلى حد ما، وتصميم وجهه المحترق بدون قناع يستذكر المظهر المحترق لفريدي كروجر.
تسقط الأقنعة
الفشار ومع ذلك، فهو ليس خاليًا من الأخطاء، بدءًا من الشخصيات الثانوية المكتوبة بشكل سيئ إلى حد ما، والتي تهدف بشكل أساسي إلى زيادةعدد الجثث.يتميز الفيلم أيضًامشهد رعب خارق للطبيعة لم يستمر في الفيلمحيث يمكن تفسير جميع الأحداث بشكل عقلاني. من المؤكد أن هذا التناقض يمكن تفسيره بتغيير المخرج الذي حدث في بداية الإنتاج.
بينما بدأ التصوير قبل ثلاثة أسابيع.تم استبدال كاتب السيناريو والمخرج آلان أورمسبي بمارك هيرير،مخرج مبتدئ وقبل كل شيء ممثل معروف بدوره في ثلاثية بوركي. من المؤكد أن الفيلم خسر بانفصاله عن آلان أورمسبي الأكثر خبرة (كاتب سيناريولا ينبغي للأطفال أن يلعبوا بالأشياء الميتةبواسطة بوب كلارك، وهو أيضًا ممثل ومصمم مؤثرات خاصة ومؤلف أيضًاأونددبواسطة بوب كلارك، و القططدي بول شريدر).
عندما لم يكن لديك الوقت لإنهاء الزي الخاص بك...
لم يكن لدى المخرج الأول الوقت الكافي لتصوير الكثير، باستثناء الأفلام الثلاثة الموجودة في الفيلموالتي يعرضها الطلاب خلال مهرجانهم. هذه الأفلام الثلاثة هي على وجه التحديد موضوع الخلاف وتستحق طرده من المشروع: يتهمه الإنتاج بالعناية المفرطة والتركيز كثيرًا على تفاصيل هذه الأفلام داخل الفيلم.
بعد رحيل آلان أورمسبي، انتهز المنتجون الفرصة للقيام بذلكقم أيضًا بتغيير الممثلة الرئيسية، لتحل محل إيمي أونيل بجيل شولين، مما يجبر الفريق على إجراء سلسلة من عمليات إعادة التصوير.بوب كلارك، مديرعيد الميلاد الأسود، الذي يعمل كمنتج (غير معتمد) في الفيلم، يتدخل أيضًا كمخرج للوحدة الثانية للتعويض عن التأخير الناجم عن هذه التغييرات.
أخيرًا، يمكن تفسير الموسيقى التصويرية المذهلة ومجموعة الريغي غير المحتملة التي تأتي للترفيه عن المشاهدين على مسرح السينما بحقيقة أنتم تصوير الفيلم في جامايكا، في مسرح دريم لاند الرائع في كينغستون، والذي يوفر بيئة جميلة للفيلمالفشار.
في الكرة المقنعة، أوه، أوه...
تحية لسينما الرعب
أبعد من مجرد أداة تقطيع بسيطة ومصممة بشكل جيد،الفشارهو أيضًا تحية نابضة بالحياة لسينما الرعب والاستغلال في الخمسينيات من القرن الماضي،من خلال أفلام الرعب والخيال العلمي الثلاثة التي عرضها الطلاب خلال مهرجانهم والتي تبشر بالتألقالذعر على شاطئ فلوريدا بواسطة جو دانتي.
إذا كان المخرج الأول، آلان أورمسبي، قد طُرد من المشروع بسبب اهتمامه واهتمامه الزائد بهذه الأفلام داخل الفيلم، فإن النتيجة تظهر على الشاشة.هذه الأفلام الخيالية الثلاثة التي شوهدت فيالفشارتكاد تكون أكثر إثارة للاهتمام من الفيلم نفسهووقع تحية جميلة لأعمال جاك أرنولد وويليام كاميرون منزي وأفلام الخيال العلمي اليابانية بالإضافة إلى أدوات ويليام كاسل ملك سلسلة الرعب بي.
الأول،البعوض، يعرض هجمات البعوض العملاق ثلاثية الأبعاد. وهي مستوحاة من أفلام الحشرات العملاقة مثلالرتيلاء، السرعوف القاتلةأو حتىالوحوش تهاجم المدينة. ولمرافقة عرض الفيلم، يقوم الطلاب بتأرجح بعوضة عملاقة معلقة بكابل عبر الغرفة. يذكر هذا الجهازEmergo، وهو مفهوم ابتكره William Castle لمرافقة عروض فيلمهليلة كل الأسرار,تم خلالها تأرجح هيكل عظمي على الحبال البريدية لتخويف الجمهور.
"عزيزتي، ألا تعتقدين أن البعوض كبير قليلاً هذا العام؟ »
الفيلم الثاني,هجوم الرجل المكهرب المذهل,يشير إلىالرجل الهائل المذهلوهوالمتوقعة في نطاق الصدمة.يتم نقل المقاعد إلى غرفة التحكم، حيث يمكن للفني إرسال صدمات كهربائية لجعل الجمهور يتفاعل في الوقت الفعلي. هذه مرة أخرى إشارة إلى أداة William Castle، Percepto، التي رافقت بونر الجثة، صدر عام 1959.
اللقطات الاخيرة ,الرائحة الكريهةمستوحى من الأفلام اليابانية المستوردة إلى الولايات المتحدة بعد ذلكجودزيلا، شرقيظهر في أروما راما، جهاز مستوحى من رائحة الرؤيةرائحة الغموض أو رائحة جون ووترز، مع إسقاطات لـالبوليستر والتي كانت مصحوبة ببطاقة خدش لتحرير الروائح.
انها كهربة ...
مالكهو فيلم اكتشفه الطلاب، وأخرجه شخص اسمه لانيارد جيتس، والذي يلعب دورًا مركزيًا فيهالفشار.يقع هذا الفيلم التجريبي في منتصف الطريق بين فيلم مخدر وفيلم سعوط.منذ أن أنهى المخرج عمله على المسرح خلال العرض الأول والوحيد بقتل عائلته أمام الجمهور قبل إحراق السينما.
وأخيرا، فإن المهرجان الذي نظمه الطلاب هو في حد ذاتهتحية جميلة للأجواء الاحتفالية لعروض منتصف الليل والتجربة الجماعية للسينمامع جميع الأزياء والأدوات الخاصة بالفريق لإغراق الجمهور في الأفلام.
جمهور متقبل
سلف المشرح الجديد
وفي إعادة قراءة بأثر رجعي للفيلم،الفشار إنه أمر رائع أيضًا عندما ننظر إلى مكانه في سينما الرعب. تم إصداره في وقت كانت فيه لعبة slasher ميتة، وتوقعت موجة من ألعاب slasher الجديدة التي سترتفع بعد ذلك. الصراخ، صدر في عيد الميلاد عام 1996 في الولايات المتحدة. مثل ملحمة ويس كرافن، الفشارعبارة عن لعبة مشرحة مصممة لهواة الأفلام ومحبي سينما الرعب، من قبل فرق ذات منظور حول تاريخ السينما.
وبعيدًا عن إشاراتها إلى نوع الرعب،الفشار يلعب على عدة مستويات من القراءة ويمرر تسلسلات مرآة بين ما يحدث على الشاشة وما يحدث في السينما.وهكذا، من خلال ميز أون أبيمي الذكي، فإن الأفلام المعروضة في السينما وأحداث الفيلم تردد بعضها البعض: يتم تحويل الملحقات التي تم إنشاؤها لغمر مشاهدي المهرجانات وتصبح أسلحة القاتل.
لكن،الفشار لا يتبع نهج ما بعد الحداثة والانعكاس الذاتي للملحمةالصراخ. على الرغم من طلاب السينما، شخصياتالفشارلم نحدد بعد قواعد النوع الذي يستخدمه سيدني وأصدقاؤه لمحاولة الهروب من Ghostface والبقاء على قيد الحياة. ولكن، مرة أخرى،الفشار يصل قبل خمس سنواتالصراخ، وقبل ثلاث سنوات من الجزء الأخير من الملحمةفريدي (هاه؟ ماذا؟ ماذا تقصد، ما طبعة جديدة؟).
""الموت على المسرح""
فيفريدي يخرج من الليل، الذي تم إصداره في عام 1994، جرب ويس كرافن بالفعل يده في ميتا من خلال تمثيل هيذر لانجينكامب وروبرت إنجلند ونفسه في أدوارهم كممثلين ومخرج يطارده قاتل يشبه فريدي كروجر بشكل غريب في مجموعة جزء من الملحمة. وبعد مرور عامين، يدفع المخرج بالتأمل الذاتي إلى أبعد من ذلكالصراخبقلم كيفن ويليامسون.
من الصعب أن نتصور أن كاتب السيناريو الذي أحيا المشرح من رماده لم يرىالفشارعندما كتبالصراخ وتوابعها، وخاصة الجزء الثاني من الملحمة الذي يحتوي على بعض أوجه التشابه.
الصراخ 2 يبدأ الفيلم بمقتل شخصية لعبت دورها جادا بينكيت سميث أمام شاشة السينما المزدحمة، ظناً منها أنها رسوم متحركة لإطلاق الفيلم الخيالي.طعنة. فيالفشارذروة الفيلم هي محاولة قتلالفتاة النهائيةماجي من القاتل أمام الجمهور المجنون، الذي يؤمن أيضًا بالمسرح الجديد الذي يقدمه الفريق المنظم للمهرجان.
مشاهد مرآة، حرفيا
نقطة أخرى مشتركة بين الفيلمين:مناقشات للطلاب المحبين للسينما. فيالفشاريتحدث الأبطال مع معلمهم عن الأهمية الاجتماعية للملحمةأكاديمية الشرطةالذي يدفن أفلام إنجمار بيرجمان. في مشهد مشابه نسبيًا منالصراخ 2، يناقش الطلاب حالة الجناح في الفصل الدراسي، بينما هم أنفسهم في جناح.
أخيراً،الفشار وربما تتوقع أيضًا، دون قصد، ما يبدو أنه الحل الذي اختارته العديد من دور السينما التي تنظم اليوم مهرجانات ونوادي سينمائية وعروض خاصة أخرى لجذب الجمهور إلى السينما. عندما المعلمالفشار أول من خطرت له فكرة تنظيم مهرجان، سأله أحد طلابه"لماذا يدفع الناس ستة دولارات لمشاهدة أفلام قديمة سيئة لا يمكنهم حتى استئجارها مقابل 99 سنتًا".
سؤال أصبح أكثر أهمية اليوم، مع ظهور المنصات والتحميل وسخط الجمهور المفترض على السينما.رد الأستاذ: ما وراء الأفلام نفسها، هو التجربة الجماعية للغرفة والأنشطة المحيطة بالأفلام.
لا شيء يضاهي تجربة الغرفة…
مع إصدار Blu-ray في الولايات المتحدة الأمريكية بواسطة Synapse Films في عام 2017 وعدد قليل من العروض في المهرجانات والعروض الخاصة، وحتى في فرنسا في السنوات الأخيرة،الفشارويبدو أخيرا على طريق إعادة التأهيل. حتى لو لم يكن الفيلم مثاليًا، فإنه يستحق استعادة مكانته كالحلقة المفقودة بين الأفلام الكلاسيكية في الثمانينات وموجة الأفلام الفوقية الجديدة في الجزء الثاني من التسعينيات، والأهم من ذلك كله أن يتم عرضه في قاعة السينما. صدى، في الميزان النهائي، حماسة الشخصيات وحب النوع الذي يطمح إلى نقله.
