تخيل عالماً هُزمت فيه ميريل ستريب في حفل توزيع جوائز الأوسكارسيمون، النجم الرقمي 100٪ للفيلم الذي يحمل نفس الاسمأندرو نيكول، معآل باتشينو.
دعونا لا نخاف من الكلمات ،منذ بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، حافظت السينما والتقنيات الجديدة على علاقة عاطفية ومثيرة بشكل متزايد. وحتى لو ظلت التأثيرات الاصطناعية أو الميكانيكية في صالحنا، فلا يمكننا أن نغض الطرف بشكل لائق عن النجاحات التقنية التي تقدمها الأدوات الرقمية. واحدة من أكثر العمليات ابتكارا في هذا المجال،التقاط الأداء، أنجبت بعض الشخصيات الأكثر تميزًا في العشرين عامًا الماضية (جولوم، ديفي جونز، وغيرهم الكثير).
بعد مكافأتنا بالفوز المزدوج بمرحبا بكم في جاتاكا، الذي صنعه، وعرض ترومانالذي كتبه، توقعه أندرو نيكولسيمونهذا الانجذاب المتزايد لهوليوود للصور المولدة بالكمبيوتر، كان يؤجج بالفعل الجدل حول استخدامها المثير للجدل. على الرغم من إيراداتها الضئيلة في شباك التذاكر (19 مليون دولار تم جمعها بميزانية قدرها 10 ملايين دولار)، فإن هذه الديستوبيا التي لعبها آل باتشينو (في أحد أدواره الرئيسية الأخيرة قبل عودته المظفرة بفضلالايرلندي) أمر لا بد منه ولا يعرفه إلا القليل في قسم الأفلام النبوية الجميلة.
وفي اليوم السابع، كان سيمون!
الجمال الافتراضي
لقد قرأنا أو سمعنا كثيرًا إلى أي مدى تم قياس أعظم صانعي الأفلام من خلال قدرتهم على الحصول على الأفضل من ممثليهم، بغض النظر عن أساليبهم الاستبدادية. خاضت شيلي دوفال تجربة مؤلمة عندما وافقت على الامتثال لمطالب ستانلي كوبريك في موقع التصويرساطع، وهذا مجرد مثال واحد من بين أمثلة أخرى. هذا المفهوم للفنان الخالق لا يزال أمامه مستقبل مشرق للأسف، وليس من قبيل الصدفة أن نيكول استلهم منه لخلق شخصية فيكتور تارانسكي (باتشينو، الطليق بشكل لذيذ)،نوع من إد وود في العصر الحديث.
بين رحيل نجمتها الممثلة (وينونا رايدر، في دور داعم لذيذ) وخرقه للعقد مع الاستوديوهات، فيكتور لا يعيش حقًا أفضل حياته. ولحسن حظه، فقد ورثه عبقري الكمبيوتر أحدث اختراعاته قبل وفاته، وهو ليس أكثر ولا أقل من برنامج قادر على تمثيل الممثلة المثالية (وأعني بذلك، سهلة الانقياد ومجتهدة حسب الرغبة). ثم أطلق عليها اسم سيمون، في إشارة إلى اسم البرنامج الثمين: “محاكاة واحدة". ولكن كيف يمكننا أن نجعل العالم كله يعتقد أن هذا حقيقي؟ نعم، نكون أو لا نكون، هذا هو السؤال.
من يضع القانون هنا؟ إنها وينونا!
«أبحث دائمًا عن الإنسان في التكنولوجيا (...) لا أحب ما هو أسود أو أبيض. الحياة ليست هكذا. عليك فقط التعامل مع الكثير من اللون الرمادي"، قال نيكول خلال مقابلة أجراها مع الموقعسلكعندما صدر الفيلم عام 2002. من خلال مواجهة حقيقية وافتراضية،ويطرح المخرج مسألة التلاعب بالصور، والحرص على الاختباء خلفها. في الأساس، فيكتور هو سيمون، وهذه اللعبة الدائمة المتمثلة في المضاعفة بين الفنان وملهمته هي التي تأسره على الفور. كلاهما يتحدثان بنفس الصوت ويظهران نفس المشاعر.
قبل الطفرة الكبيرة في الشبكات الاجتماعية وانتشار الملفات الشخصية المزيفة، كان نيكول قد استولى بالفعل على هذا الأمرالطبيعة الإدمانية للصورة الرمزيةباعتبارها الأنا الرقمية المتغيرة، وكذلك قيمتها العلاجية. عندما يدمج فيكتور تعبيرات الوجه المسجلة مسبقًا لجريس كيلي أو جين فوندا أو أودري هيبورن في خوارزمية سيمون، يتمكن من إنشاء وهم من الصفر، ويجد طريقة ليفقد نفسه في هذه العملية. سيكون من الضروري الانتظار حتى يذرف النجم الإلكتروني دمعة أولى، ثم ثانية، حتى تدرك الشخصية إلى أي مدى تعكسه الآلة.
المايسترو باتشينو على رأس القيادة
كوكب هوليوود
ما هو المكان الأفضل من هوليوود للانغماس في الأوهام؟ باختياره وضع حبكته في مكانة عالية في السينما العالمية،يصور نيكول مجتمعًا صغيرًا يغذيه الإثارةحيث يصبح أدنى ظهور علني لمصدر إلهام اللحظة حدثًا على الفور. والفيلم يعرف كيف يكون مضحكًا ومدمرًا بشكل خاص على هذا المستوى. في البداية، هناك حشد من المصورين ينتظرون مرور S1m0ne عند نافذة الفندق، ثم حشد هذيان ينقض على شخص فقير مجهول يخطئ في أنه النجم.
كل هذه الإثارة تصل إلى حدود العبث بالطبع، وتثير ضجة إعلامية حول الممثلين الذين يحتكرون كل الاهتمام لصالح العمل. وينتهز المخرج الفرصة ليتسلل إلى فم سيمون، الذي أجرى مقابلة تلفزيونية، ردا أكثر من بليغ حول هذا الموضوع: "كما ترى، بعد هذه الليلة، سأكون قد أمضيت وقتًا في عرضك يعادل الوقت الذي أمضيته في الأفلام التي صنعتها. هل تعتقد أن هذا صحي جدًا بالنسبة للفنان؟". في بضع كلمات، نتعرف على خلفية المخرج المناهضة للمؤسسة، والمتفائل دائمًا في مواجهة نظام ينكر الأساسيات.
ليس هناك شك في أن جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة سوف تفلت من سيمون!
ظاهرة هوليوودية أخرى لا يفشل الفيلم في تسليط الضوء عليها قبل وقتها: نجوم البوب بارعون في التنوع، مرتاحون في السينما كما في الموسيقى أو الموضة، ناهيك عن التزامهم بالإنسانية. نحن نفكر في مادونا وبيونسيه من بين أخريات، وسيمون هي نسخة "محدثة" منهن.وهذا السباق على المشاهير المفرطين هو ما يستنكره المخرج أيضًاوهو ما يجعل المعبود غير واقعي ومراوغ أكثر بفضل وجوده على جميع الجبهات.
المفارقة الكبرى في هذا الوضع تتلخص في معادلة بسيطة للغاية:كلما كانت الحيلة أكبر، كلما كان السحر أكثر فعالية. عندما يجسد فيكتور سيمون في بلد بعيد من العالم الثالث، فهو ببساطة يدمجها في بيئة افتراضية، ولا يرى الجميع سوى النار (باستثناء مراسل مشبوه، الشخصية الوحيدة واضحة بعض الشيء). لذلك يمكن أن ننزعج من مثل هذه الحيل الكبيرة، لكن نيكول يتدبر أمره من خلال لعب بطاقة الحكاية الأخلاقية، ومن ثم ظهور صدأ برونزي موجود في كل مكان على الشاشة وموسيقى تصويرية أصلية مع لهجات سحرية لكارتر بورويل.
الجميع يقول: "أنا أحبك سيمون"
النهضة
كما فيعرض ترومان,سيمونيسلط الضوء على مشهد العمر من خلال قصة نجاح غير محتملة.إذا كان ترومان حقيقيًا بالفعل، على عكس النجم الإلكتروني الذي ابتكره فيكتور، فإن كل واحد منهم يعمل كأداة مميزة للترفيه "الأكبر من الحياة"، وهناك شيء يتحرك في متابعة هذه الشخصيات، التي يتم التحكم فيها عن بعد في الظل، ودخولها إلى العالم، والارتفاع ثم الاختفاء. لكي تولد من جديد بشكل أفضل في النهاية. هذا المشهور"صعود وهبوط» السير الذاتية التي تحبها هوليود، إلا أن الأمر يتعلق بصعود مزدوج وسقوط مزدوج لنيكول.
وليس هناك أيضًا من قبيل الصدفة (أو هكذا نعتقد) أن اختار المخرج أن يطلق على بطله فيكتور، مثل دكتور فرانكنشتاين. إن القرابة بين الاثنين واضحة ويتم التعبير عنها طوال الفيلم، بدءًا من تهميشهم المقيد والقسري إلى شغفهم بالأحياء، بما في ذلك واجبهم المحبط كسلف. تكريم مقنع بالكاد يسمح للمخرج بإثراء عالمه البائس بنطاق أسطوري تقريبًا.
وبين الاثنين، لم يعد التيار يتدفق
مثل العالم المجنون في رواية ماري شيلي، يسعى فيكتور إلى خداع الموت، لترك علامة لا تمحى في التاريخ (أحد مشاريعه يسمىالخلود إلى الأبديجعلك تبتسم بلطف)، وسيمون، بطبيعتها المتقلبة، مخلوق يتجدد حسب الرغبة. وهكذا يذكرنا نيكول أنه لا يوجد شيء رائع أو خارق للطبيعة في هذا الأمر. إذا كانت السينما تهدف بالفعل إلى تخليد أيقونات محكوم عليها بالانقراض، فقد خطت خطوة أخرى إلى الأمام في السنوات الأخيرة من خلال السعي إلى تجديد شباب الممثلين المسنين. هذه هي التقنية "إزالة الشيخوخة"، والنتيجة يمكن أن تكون مذهلة في بعض الأحيان (المراهق براد بيت منالحالة الغريبة لبنجامين باتون، كان شيئًا).
ومع ذلك، تستمر هذه التطورات التكنولوجية في الازدهار، للأفضل وربما للأسوأ، حيث يدور الآن حديث عن إحياء الممثلين المتوفين مثل بيتر كوشينغ في فيلمالمارقة واحد: قصة حرب النجوم. معسيمونتوقع نيكول هذا الأفق مغريًا بقدر ما كان مقلقًا دون الوقوع في الخطاب الرجعي أو الحماسة التقدمية. وليس بالأمر الهين أن تجعل المشاهد يتساءل باستمرار عن أخلاقياته.لذلك، لا يمكننا أن نقول ذلك بما فيه الكفاية، ولكن لا شيء يتفوق على المنطقة الرمادية، خاصة على الشاشة الكبيرة.
هذا هو الخروج
نعم، نادرًا ما تكون الأفلام التي نجحت في تحقيق ذلكسيمون، لأخذ نبض سينما الغد. في الوقت الذي أصبحت فيه المؤثرات الرقمية الخاصة أكثر واقعية (الإصدارد'الصورة الرمزية 2: طريق الماءوعمله الأكثر تعقيدًا في التقاط الأداء موجود لإثبات ذلك)، كان أندرو نيكول على حق ووصف هذا الانبهار بالواقع الافتراضي بنفس العين النقدية التي احتفظ بها في أفلامه التالية،نفذ الوقتوآخرونقتل جيدفي الاعتبار. وحتى لو بدا الآن أقل إلهامًا مما كان عليه في بداياته، فليس لدينا أدنى شك في أن المستقبل وتجاوزاته سيكون قادرًا على إعادته إلى سحره.
