كتب بواسطةكوينتين تارانتينو، من إخراجأوليفر ستون,قتلة ولدواهو عمل تافه وملفت للنظر بقدر ما هو سياسي.
وإذا كان من المعروف أن كوينتن تارانتينو هو من كتب السيناريو، بالإضافة إلى قيامه بأحد الأدوار الرئيسية،ليلة في الجحيمبواسطة روبرت رودريغيز صدر في عام 1996، مديراقتل بيلكتب سيناريوهات جميع أفلامه، لكنه لم يخرج كل السيناريوهات التي كتبها. بين الافراج عنكلاب الخزانوهذا منلب الخيالكتب تارانتينو فيلمين عن الطريق،الرومانسية الحقيقيةوآخرونقتلة ولدوا، تم إصداره بفارق عام. على عكس سيناريو فيلم توني سكوتقتلة ولدواتم إعادة صياغته على نطاق واسع بواسطة أوليفر ستون واثنين من كتاب السيناريو الآخرين، ريتشارد روتوفسكي وديفيد فيلوز.
غير راضٍ عن الدور الذي اتخذته القصة ،وتبرأ تارانتينو من فيلم الأكشن الذي حوله أوليفر ستون إلى فيلم إعلامي ساخر. معقتلة ولدوا، أوالقتلة بالفطرةفي النسخة الأصلية مديرفصيلة وآخرونجون كنيدي يقدم عملاً سياسيًا رهيبًا. خلف فيلم الطريق العنيف والمؤثر جمالياً الذي يحمله الثنائيوودي هارلسون-جولييت لويسيقدم نقدًا لاذعًا لوسائل الإعلام وهوس المجتمع الأمريكي المروع بالعنفوالقتل.
أمريكيون عاديون تمامًا
عشاق المواليد الطبيعيين
فيلم الطريق، وهو نوع سينمائي اكتسب زخمًا في السبعينيات في الولايات المتحدة بعد الحرب العالمية الثانيةبوني وكلايدبواسطة آرثر بن، الثنائي هو التكوين الأكثر انتشارًا. في بعض الأحيان ودودان، وفي أحيان أخرى عائليان، يكون الثنائي، في غالبية أفلام الطريق التي ظهرت في التسعينيات، زوجًا رومانسيًا في أغلب الأحيان. بحار ولولا من فيلم ديفيد لينش، كلارنس وألاباما منالرومانسية الحقيقيةومالوري وميكي منقتلة ولدوا، جميع الأزواج الهاربين يتعاملون بطريقة أو بأخرى مع الجريمة والعنف في العالم الذي يعيشون فيه. لكنإن هروب مالوري وميكي لا يشبه أي شيء آخر.
على عكس الأبطالالرومانسية الحقيقيةوآخرونبحار ولولا، الذين يفرون من العنف ويجدون أنفسهم مجبرين على الرغم من أنفسهم على استخدام القوة في لحظة معينة للهروب من مهاجميهم، فإن الشخصيتين اللتين يصورهما أوليفر ستون ليس لديهما أي حس أخلاقي. ليس على طيور الحب أن تحمل السلاح،يقتلون من أجل المتعة الخالصة.
بطل تارانتينو
في حين أن مقتل والدي مالوري، والتحرش بها والاعتداء عليها جنسيًا من قبل والدها، ربما يكون بداية رحلة نحو التحرير بعد سنوات من الحبس، إلا أنها مجرد بداية صعود جنائزي نحو حياة مليئة بالعنف.قتلة ولدوالا يبرر أبدًا الجنون القاتل للشخصيتين. يفعلون ذلك بمحض إرادتهم. يتحد الزوجان في إجرامهما ويزرعان الرعب في أعقابهما.
كما هو الحال في نماذج هذا النوع من أفلام الطريق في السبعينيات، مثلمن السهل رايدر بقلم دينيس هوبر، يتيح السير على الطريق للبطلين تحرير نفسيهما من الهروب من الاضطهاد، وهو ما يظهر بشكل مثالي من خلال تسلسل وضع المسرحية الهزلية في عائلة مالوري البغيضة. لكن هنا الطريق لا يبعدهم عن المجتمع. إنهم ليسوا هيبيين هامشيين، بل أصبحوا كذلكشعارات جيل جديد منحرف، لمجتمع فاسد حتى النخاع، من يقتل، من يغتصب، من يجعل اثنين من القتلة المتسلسلين نجومًا.
الوحدة تصنع الجريمة
وسائل الإعلام (والقتلة)
نشأ ميكي ومالوري في الثمانينيات والتسعينيات. ولذلك فهي منتجات مثالية لجيل MTV، الشباب الذي هدأ من خلال التلفزيون والإعلانات وصحافة المشاهير. يعتبر هوس الشخصيتين بالتلفزيون ووسائل الإعلام أمراً مركزياً. الفيلم عن الزوجين القاتلين المتسلسلين هو في الحقيقةعمل نقدي لوسائل الإعلام والجيل الجديد يتغذى على شاشة التلفزيونونظام النجوم .
التلفزيون ممثل بشكل زائد فيقتلة ولدوا. يتابع المجرمون شعبيتهم من خلال مشاهدة التلفاز،يجدون متعة في رؤية أنفسهم ممثلين على الشاشات، تغذي هذا الاهتمام المفاجئ والمستمر. هذا الهوس بوسائل الإعلام ليس حكرا على ميكي ومالوري، بل هو مشترك في المجتمع كله. القتلة يشربون الاهتمام الذي يوليه لهم الأشخاص الذين، في نهاية المطاف، ليسوا أفضل منهم.
تم التعرف عليه أخيرًا
المذيع التلفزيوني الذي يلعب دوره روبرت داوني جونيور،المتشوق للسبق الصحفي والإثارة، يجسد هذا الانبهار غير الصحيالمجتمع، وبالتالي الأفراد الأكثر طبيعية، بالنسبة للقتلة. علاوة على ذلك، يُشتبه في أن بعض الجرائم التي حدثت بعد الإصدار مستوحاة من الفيلم. يأتي الصحفي لإجراء مقابلة مع القاتلين في برنامجه قبل أن يتم استئصالهما، ويشعر بإثارة لا مثيل لها عندما يتمكن السجناء من الهروب وينحدر السجن إلى حالة من الفوضى. وأي شخص يكسب رزقه من خلال فضح الجريمة سينتهي به الأمر، مثل الآخرين، ضحية لهؤلاء "القتلة بالفطرة".
وعد المجد
تركز جميع الكاميرات، حتى كاميرات المراقبة، على القاتلين المتدربين اللذين يتابع الأمريكيون مطاردتهما مباشرة من قبل الشرطة. هدف يونغ ميكي بسيط كما يريدأصبح أكثر شهرة من تشارلز مانسون، المجرم الأكثر شعبية في العالم. يريد هؤلاء المنفيون الهاربون معرفة الشهرة، وهو مفهوم غريب جدًا للتهميش.
يخبرنا ستون بذلكلم تعد هناك ثقافة مضادة، ولم تعد هناك هامشية. لم يعد من الممكن لأبطال أفلام الطريق أن يكونوا موجودين كما كانوا قبل عشرين عامًا. من الآن فصاعدًا، يسعى الجميع إلى المجد، حتى القتلة الذين لم يعودوا مستبعدين من المجتمع، بل مندمجين فيه تمامًا، موضع إعجاب. وبعد أن أصبحوا من المشاهير، فهم جزء من النظام.
تلفزيون الواقع الحقيقي
جيل جديد
وقتلة ولدوالا يزال الفيلم لا يُنسى، ويعتبر الآن فيلمًا يجب مشاهدته، ليس فقط لوجهة نظره السياسية حول أمريكا في التسعينيات.قتلة ولدواهو الفيلم الذي يمثل شبكية العينقبل أن نترك انطباعًا، لكن هذين الجانبين ليسا متناقضين على الإطلاق، بل إنهما مرتبطان تمامًا.
ولتجسيد انتقاداته الإعلامية وتصريحاته السياسية، يستخدم أوليفر ستون رموز الجيل الذي يستهدفه، الجيل المفتون بالتلفزيون. كما لووكان المشاهد نفسه أمام شاشته الصغيرة ينطلقيجد نفسه في مواجهة صور مختلفة تمامًا تتراوح من المسرحية الهزلية العائلية وضحكها المسجل مسبقًا إلى تسلسلات الرسوم المتحركة شديدة الأسلوب (من إخراج رسام الرسوم المتحركة مايك سميث). كما هو الحال على شاشة التلفزيون، هناك خطوة واحدة فقط من الغرب إلى الدراما، ومن الرسوم المتحركة إلى المسرحية الهزلية، ومن الكوميديا الرومانسية إلى عرض الجريمة الحقيقية.
في رأس ميكي؟
إدراج مقتطفات من البرامج، مقابلات حول العالم، أغلفة المجلات، صور مموهة...قتلة ولدواهي مجففات بصرية حقيقية. في عملهأثناء العمل تبقى السينما مفتوحةويقدم الناقد تييري جوسيه شرحا لما يسميه بثقافة الشبابقتلة ولدوا:"ثقافة تقوم على مخزون هائل من الصور، والعلامات، والأوثان، والأشياء المتاحة للجميع، كما هو الحال في السوبر ماركت، أو ذاكرة الكمبيوتر، أو متجر الفيديو أو قناة تلفزيونية تفاعلية. وبالتالي يمكننا أن نجمع، ونلعب، ونتلاعب، ونحول، ونعين، ونحرر، ونتلسكوب، ونركب، وننهار، وندمر، ونذري..."
يستمتع أوليفر ستون بعمله، سواء في طريقة التصوير أو في الفيلمالتحرير، صرع تماماوالتي لا تتوقف أبدًا عن الانتقال من صورة إلى أخرى، صورة مختلفة تمامًا. في منتصف تسلسل الألوان، يمكن أن تظهر لقطة بالأبيض والأسود، تمامًا مثل التسلسل المتحرك بين لقطتين مباشرتين.
من الرقمي إلى الفيلم
قتلة ولدوافي صورة هؤلاء الشباب الذين نشأوا وأعينهم ملتصقة بمقاطع الفيديو، فهو يقدم هذه الأنواع الجديدة من التمثيل. لكن الفيلم الروائي ليس أكثر من مجرد تمرين بسيط في الأسلوب. المتفرج هولقد انغمست في نوع من الهيجان البصري المقلق، في هذا العالم الذي يقطر بالثقافة الشعبية. الكاميرا، التي تتحرك دائمًا، غير مستقرة مثل شخصيات مالوري وميكي. اللقطات الفقاعية، في زاوية عالية جدًا أو في زاوية منخفضة تمامًا، تؤدي إلى زعزعة الاستقرار، والدوار، والغثيان، مثل موضوع الفيلمقتلة ولدوا.
المصنف الأول NC-17 (ممنوع للأطفال دون سن 17 عامًا) في الولايات المتحدة،قتلة ولدواتم إصداره أخيرًا في دور العرض بتصنيف R (يجب أن يكون الأطفال أقل من 17 عامًا برفقة شخص بالغ) بعد حذف عدة مشاهد، ثم تمت إضافته إلى النسخة المقطوعة للمخرج.بتهمة التحريض على العنفغالبًا ما تم ربط الفيلم بجرائم قتل حقيقية، بما في ذلك قضية راي موبين في فرنسا عام 1994.
"كيف حال آني؟"
الفضيحة التي سببهاقتلة ولدوالم يضر تقديسه، وبقدر ما هو عنيف وغير صحي، فهو الآن أحد الأفلام المشهورة في التسعينيات. يتناسب العمل السياسي تمامًا مع سلسلة الأفلام الأخرى لمخرجه، الذي أثار فضيحة أيضًانيكسون وآخرونجون كنيديومن يحب أيضًا الحديث عن الفضائح كما هو الحال معسنودنآخر فيلم روائي طويل له صدر عام 2016. بعدقتلة ولدواوفي التسعينيات، لم يعد نوع أفلام الطريق سياسيًا ونقديًا. القتلة ولدوالقد أفسحت المجال لنماذج أخرى، بما في ذلكليتل ميس صن شاين، وهو فيلم درامي كوميدي أمريكي بارز وفيلم طريق في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
