طرد الأرواح الشريرة من إميلي روز: لماذا هو واحد من أفلام الحيازة الجيدة القليلة

الإصدار المسرحي الوشيك لـطارد الأرواح الشريرة الفاتيكانفيلم رعب آخر يعتمد على المواجهة بين رجل الكنيسة وخادم الشيطان الذي استولى على شخص بريء، هو فرصة للعودة إلى نوع فيلم طرد الأرواح الشريرة. منذ فيلم العبادةوليام فريدكينصدر في عام 1973 ودعا بوقاحةالتعويذي، حاولت العديد من الإنتاجات أن تحذو حذوه، وكسر الكثيرون صليبهم. ومن بين هذه الاستثناءات النادرة، مثل المفاجأة التي كانتطرد الأرواح الشريرة من إميلي روزلسكوت ديريكسون.

عندما تمشي حافي القدمين على ليغو

أنيليز ميشيلرايزر

صدر في دور السينما في عام 2005،طرد الأرواح الشريرة من إميلي روزهو الفيلم الطويل الثاني لسكوت ديريكسون، مدير DTV سابقًاHellraiser 5: جحيم، ومن سيقدم لاحقًا، من بين أمور أخرى، ما هو مرعبشرير، فضلا عن أقل من ذلك بكثير جيدةنجنا من الشروالطريقةالهاتف الأسود(ناهيك عن الوقت الذي قضاه في Marvel معدكتور غريب).

معإميلي روزيتناول ديريكسون المفهوم المثير والمخادع والأساسي لهذا النوع من الأفلام: الفيلم مستوحى من قصة حقيقية. بالفعل،قصتها مستوحاة بحرية من الحالة المأساوية لامرأة ألمانية شابة، أنيليس ميشيل، التي توفيت عام 1976 بعد سلسلة من عمليات طرد الأرواح الشريرة (67 في 10 أشهر!) ومرض تم تفسيره على أنه حيازة من قبل الأشخاص الذين اعتنوا بها.

جرعة إميلي

هذه واحدة من أكثر قصص طرد الأرواح الشريرة شهرة، خاصة وأن هناك تسجيلات صوتية مزعجة بشكل خاص لأزمات أنيليز. فيلم ديريكسون، إذا كان عبارة عن تعديل حر للغاية للحقائق (المرأة الشابة ليست حتى ألمانية في هذه النسخة)،تبرز لعدة أسباب في محيط أفلام طرد الأرواح الشريرة الشاسع والراكد في كثير من الأحيان. لاحظ أولاً أنه حتى لو لم تكن إيميلي الشخصية الرئيسية الوحيدة في الفيلم، فإن العديد من المشاهد تُروى من وجهة نظرها ويركز السرد على تطورها النفسي.

لمرة واحدة، ضحية الحيازة ليست مجرد دعم لخيال القيء والندوب على الوجه، ولكنها شخصية محببة، موجودة لذاتها، وتجد نفسها تمر بتجربة مروعة. من خلال الرؤى (التي يمكن انتقادها لافتقارها إلى البراعة)،تتمتع إميلي بإرادة حرة في حوزتها وتظل، إلى حد ما، مسيطرة على قصتها. لكن الميزة الرئيسية للفيلم تكمن في المسافة التي يأخذها من عنصره الرائع، وبالتالي يتجنب النبرة الغزلية المفرطة.

تشكل إميلي

تشريح جثة جريمة قتل قريبة

يحدد سكوت ديريكسون هذه المسافة من خلال صنعإميلي روزفيلم تجريبي بدلاً من فيلم طرد الأرواح الشريرة البسيط. وفي عهدها، أرجعت وفاة أنيليس ميشيل إلى العلاج الذي قدمه لها والداها والكهنة المشعوذان، وحكم عليهما بالسجن لعدة أشهر بعد وفاة الفتاة الصغيرة التي ماتت بسبب سوء التغذية والجفاف.

يروي ديريكسون محنة إميلي خلال محاكمة القس ريتشارد مور بتهمة القتل المتهور.. وبهذه الطريقة، يتساءل طوال القصة عن الظروف التي يمكن أن تؤدي إلى عبثية امرأة شابة ينتهي بها الأمر بالموت بسبب نقص الرعاية.

محور إميلي

كما أنه يشكك في ثقل الإيمان في مواجهة العلم، مع احترام إيمان إميلي من خلال عرض تجاربها الغامضة. لذا،إميلي روزيقدم مشاهد ملفتة للنظر لمظاهر خوارق (مثل هذه الصورة للوجه الشيطاني الذي يظهر لثانية واحدة في سحاب العاصفة)، بينماويشكك باستمرار في صحة هذه التظاهرات في كواليس المحاكمة. للعب على الحدود بين التفسيرات الخيالية أو الطبية، يتم وصف محنة إميلي بشكل أساسي، في البداية، بأزمات مثيرة للإعجاب، ولكن يمكن أن يكون لها تفسير عقلاني.

بين أوهام شلل النوم ونوبات الجمود (اللحظة الرهيبة عندما وجدها صديق إيميلي ملتوية ولا تتحرك عند سفح السرير، وعيناها مثبتتان عليه)،الرائع موجود دائمًا تقريبًا، وليس بشكل كامل أبدًا. تحيز ذكي يسمح للفيلم بالبقاء ذا مصداقية من البداية إلى النهاية دون الوقوع في فخ أقرانه.

محاكمة الشيطان

ليني قابلة للحياة

ومن الواضح أن الفيلم ما زال يتضمن نصيبه من مشاهد الصراخ الهستيري والصراخ باللاتينية والتلويح بالصلبان. ومن الواضح أنها ليست ناجحة تمامًا: الجانب الهاتفي والمرهق لكثير من التسلسلات، وكذلكإن المجموعة غير المتكافئة إلى حد ما بين اللحظات المذهلة والمقاطع السخيفة تقريبًا تجعله فيلمًا جيدًا بالكاد. لكن عناصرها الإيجابية، بالنسبة للكثيرين منهم، ممتازة حقًا. هذا على سبيل المثال هو حالة اختيار الممثلين: جنبًا إلى جنب مع جنيفر كاربنتر النادرة جدًا التي أعطت ميزاتها لإميلي، هذه هيالعبقريان توم ويلكنسون ولورا ليني اللذان يلعبان دور الأب مور ومحاميه.

تتقن ليني (كالعادة) دور هذه المرأة الواقعية التي تجد نفسها تدافع عن كاهن يريد إقناعها بوجود الشيطان.فالمتفرج الذي يتبنى وجهة نظره ينجذب إلى اهتزاز قناعاته، وسوف تخاطر بالاستيقاظ، مثلها تمامًا، كل ليلة عند الساعة الثالثة صباحًا في الأيام التالية لمشاهدة الفيلم (الشخص الذي يكتب هذه السطور يتحدث عن تجربة). هذا الصب الثمين والنوعي بشكل خاص يكمل الارتقاءإميلي روزفوق الجانب الناعم لأفلام طرد الأرواح الشريرة، من خلال إضفاء القوة والمصداقية على حواراتها (وهو عنصر غالبًا ما يتم إهماله كثيرًا في نوع فرعي يفضل التركيز على إسقاط الكهنة من خلال المسرحيات).

تبن في الله

كلاهما فيلم حيازة حقيقي وفيلم محاكمة حقيقي،طرد الأرواح الشريرة من إميلي روزينجح في التخويف مع تقديم خطاب جيد وفعال إلى حد ما حول موضوعه، دون أن يتطلب من المشاهد التمسك بوجود الشيطان (أو الله)، أو رفضه بشكل مطلق. السرد مشترك بين عصرين وكذلك الكتابة المحترمة والمثيرة للاهتمام لشخصية إميلي (لاحظ ذلكمن الملاحظ أن ديريكسون لا يتظاهر بسرد القصة الحقيقية لأنيليز ميشيل ليحولها إلى تمرين في التلصص اللعين) اجعلها واحدة من أفضل الأشكال التي يمكن أن يتخذها التمرين المشفر لفيلم طرد الأرواح الشريرة.

لرؤية أو إعادة المشاهدة إذاطارد الأرواح الشريرة الفاتيكانلم يقنعك ووجدت نفسك تفتقر إلى تلاوات الأبانا.