دعوة سامية للمغامرة،غابة الزمردلجون بورمانهي قبل كل شيء حكاية بيئية عظيمة يبدو أنها كانت مصدر إلهامالصورة الرمزيةفي جوانب عديدة.
في فجر الثمانينات، أعاد عامة الناس اكتشاف روعة فيلم المغامرة بفضل ستيفن سبيلبرغ معغزاة السفينة المفقودة. يشهد هذا النوع طفرة جديدة وسيتعامل معه العديد من صانعي الأفلام، عمومًا بنفس الرغبة في عرض عائلي وموحد. ولكن إذا كان هناك بالفعل مخرجسوف تكون قادرة على تقديم منظور مختلف جذرياإنه بلا شك الموهوب جون بورمان.
في عام 1985، المخرج البريطاني الذي ندين له بالفعل بالكلاسيكيات مثلبريئةمُتَفَوِّقغابة الزمرد. تُظهر لوحاته الجدارية ذات الميزانية الكبيرة إحساسًا حقيقيًا بالمشهد والكرم. لكن بورمان يستبدل الخفة التقليدية لفيلم المغامرة ليقدم للجمهور عملاً أكثر تطلبًا وأكثر قتامة. ثم يخلقعمل بيئي واضح بشكل خاصوالطليعة. دعونا نرى كيف تمكن المخرج من الجمع بين قصة المغامرة والرسالة السياسية.
في المرة القادمة سوف أهدف إلى القلب
مملكة الجمجمة الزمردية
على المستوى الشكلي البحتغابة الزمرديبدو أنه يضع علامة في جميع مربعات فيلم المغامرة الرائع بسهولة. في البداية، يسعى جون بورمان إلى غمر مشاهديه في قلب رحلة غريبة. إنه يصور بعناية إعدادات غير عادية. يجعلنا المخرج نختبر اكتشاف الغابةتجربة رائعة وحسية. يرحب بنا الفيلم في مدينة مألوفة قبل أن نغوص في عالم جديد.
يمكننا أن نشعر بالفعل بافتتان المخرج بالمشاهد الطبيعية في أعماله السابقة، خاصة فيحجمحيث قام بتصوير أيرلندا بشغف معدي. وكان هناك أيضا فيزردوزهذا التعارض بين المباني المستقبلية غير المجسدة والطبيعة السخية التي لا تقهر. هذه المرة، يتحرك بشكل أسرع من خلال جعل الأشجار والشلالات هي النقاط المرجعية الرئيسية في سرده. من أجل فهم الشخصيات الرئيسية التي يتكون عالمها بأكمله من غابة، كان على المشاهد أن يفعل ذلكعادلجالرحلةالذي يتحول إلى ارتباك.
قانون الغاب
عنصر رئيسي آخر في فيلم المغامرة،غابة الزمردتقدم حصتها من التسلسلات المذهلة. دعونا نستشهد، على سبيل المثال، بالاشتباكات العديدة بين غير المرئيين والشرسة، وهما قبيلتان معاديتان تقعان في مركز السرد. لكنلسيبقى أبرز ما في العرضحسنا وحقيقةتدمير السدفي نهاية القصة. تسلسل يبدو أن عرضه الفوضوي يستبق انفجار فيلم الكارثة في هوليوود قبل عقد من الزمان.
ومع ذلك، لاحظ أن جون بورمان قد قام بالفعل بتخريب النوع في أسلوبه في العرض. خلافا لإنديانا جونزأوالنيل الماس، صدر أيضًا عام 1985،غابة الزمردلا يتعامل مع العمل باستخفاف. إن أسلوبه في التعامل مع العنف ليس مسلياً على الإطلاق. بدلاً من ذلك، يواجهنا المخرجالصراعات التي تكون وحشيتها ساحقة. إنه لا يتردد في الاستمرار في اللقطات الدموية الصريحة بواقعية تقشعر لها الأبدان.
صياد يعرف كيف يصطاد
تخريب كبير آخر، يعيد الفيلم اختراع الشخصية البطولية لقصة المغامرة بالكامل. لن يكون هناك شك في متابعة مستكشف شجاع، ولا حتى مراسل أبيض مرح جاء لمساعدة السكان المحليين المعوزين الذين يواجهون التهديد. على العكس من ذلك، سوف يجعل جون بورمان قبيلة غير المرئيين بمثابة المرساة العاطفية للقصة. قد يكون تومي الصغير طفلًا أمريكيًا في بداية الفيلم، لكنه سيفعل ذلكأظهر نفسك كبطل من خلال أن تصبح غير مرئيفي حد ذاتها. البطولة تغير جوانبها.
أخيرًا، يعطي المخرج مزيدًا من العمق لهذا النوع الذي يزدهر بشكل عام على النماذج الأولية التي يمكن التنبؤ بها. يفعل هذا على وجه الخصوص من خلال- الاهتمام بالجانب العاطفي في السيناريو. وهكذا تركز الحبكة بأكملها على العلاقة بين الأب وابنه. يمكننا أيضًا العثور على تأثير مرآة رائع إلى حد ما بينغابة الزمردوآخرونالمدينة المفقودة Zبواسطة جيمس جراي. فيلمان يدعوان المشاهد إلى الضياع. فيلمان عن الارتباط بالأبوة. في الأول، الأب على استعداد للضياع للعثور على ابنه. وفي الثانية، يخسر الابن نفسه ليبقى إلى جانب أبيه.
أزمة مراهقة لا مثيل لها
الطريق المائي
إذا كان فيلم مغامرة ممتاز،غابة الزمردتظل قبل كل شيء مشهورة برسالتها البيئية المذهلة. ولسبب وجيه، يمكن النظر إلى الفيلم الروائي بأكمله على أنهحكاية تهدف إلى رفع مستوى الوعي العاملمختلف القضايا البيئية، ولا سيما إزالة الغابات. بعد كل شيء، تبدأ القصة حرفيًا في موقع بناء يقوم بتدمير الغابة تدريجيًا لبناء سد ضخم. من الصور الأولى، يتم ضبط النغمة.
وبعد بضع دقائق فقط، ستُذكر شخصية ثانوية بيل بأهمية غابات الأمازون المطيرة في تنقية الأكسجين. سيلاحظ الرجل الحكيم ونادي، وهو شخصية أب مهمة أخرى في القصة، في منتصف القصة أن الغابة التي يعتبرها "حافة العالم" تتضاءل من سنة إلى أخرى. وسوف ينتهي الفيلم حتىلوحة تواجهنا مباشرة بأرقام العصرعلى عدد الهكتارات من الغابات التي يتم تدميرها كل عام. من الصعب شرح النقطة بشكل أكثر وضوحا.
العودة إلى الأرض
مثل هذا النهج المباشر للقضايا البيئية يمكن أن يمنح الفيلم مظهر فيلم وثائقي ناشط. ومع ذلك، ليس هذا هو الحال. ليس فقط لأن جون بورمان يضمن التنفيذ الفني الرائع، ولكن أيضًا بسبب ذلكغابة الزمرديمكن الاعتماد على العديد من طبقات القراءة والخطاب السياسي. سيتناول الفيلم ما هو أكثر من مجرد إزالة الغابات بحد ذاتهاالعواقب المباشرة وغير المباشرةالتي تنشأ منه.
على سبيل المثال، ينقلنا المخرج إلى قلب مدينة الصفيح التي كانت تؤوي قبائل قديمة اضطرت إلى مغادرة الغابة. نكتشف إلى أي مدىهذا التدمير المنظم يحكم عليهم بحياة البؤس والعنف. وبسبب إزالة الغابات أيضًا، يغادر الشرسون أراضيهم وينتهي بهم الأمر إلى خوض حرب مع غير المرئيين. وفي وقت لاحق، سيظهر لنا الفيلم وجهاً لوجه الدعارة القسرية لنساء هذه القبائل المشردة. لذلك فإن كل آليات المواجهة والعنف في الفيلم لها أصل واحد فقط: الفعل الكارثي للإنسان الحديث على الطبيعة.
الحقيقة في مكان آخر
في ضوء مفاتيح القراءة هذه، يبدو من الصعب عدم رؤية اتصال مباشر بينغابة الزمردوآخرونالصورة الرمزيةبواسطة جيمس كاميرون. وفي الحالتين، تدعونا هذه الخرافات إلى حماية الطبيعة، وتواجهنا باختفاء شعوب سحقتها الحداثة. لكن لاحظ أن جون بورمانلا يعارض بسذاجة التقليد والحداثةكما لو كانت معضلة مانوية بسيطة. إنها مسألة توازن بالنسبة للمخرج.
بعد كل شيء، سيحتاج تومي إلى الأسلحة الحديثة التي يمتلكها والده البيولوجي لإنقاذ زوجته وهزيمة الشرسين. يبدو الفيلم بالأحرىالتفكير في العلاقة المعقدة بين التقدم والدمار. وبهذا المعنى، فإن التسلسل النهائي أقل بطولية بكثير مما يبدو للوهلة الأولى. قام بيل بتدمير السد وبالتأكيد يمنح غير المرئيين بضع سنوات من الراحة. ولكن إلى متى؟ كل وضوح القصة يمنعنا من الإيمان بالمعجزة.
رؤية نادرة للسعادة وسط قصة كئيبة
في الأسطورة
لا يكتفي جون بورمان بتخريب نوع معقد وتقديم رسالة سياسية ذات صلة، بل يذهب إلى أبعد من ذلكغابة الزمرد. كما سوف تفعل هناك مرة أخرىالصورة الرمزيةبعد سنوات،ينسج الفيلم رابطًا بين الطبيعة والصوفية. وغني عن القول، مدير ساميةبريئةشغوف بمفاهيم الخرافات والأساطير. هنا يستخدم هذا الانبهار لتحويل فخ الفيلم الوثائقي المزيف تمامًا بينما يخدم وجهة نظره البيئية.
في وقت مبكر من القصة، نشهد حفل قبول بطلنا الشاب، والذي يرمز إلى انتقاله إلى مرحلة البلوغ من خلال نشوة. وستكون العلاقة بالغيبوبة والمؤثرات العقلية ذات أهمية خاصة في السرد،حتى ذروة النشوة الجماعيةالذي يختتم الفيلم الروائي. وبعيدًا عن تصوير هذه الطقوس كمصور وثائقي فضولي، يلقي جون بورمان ظلالًا من الشك على الواقع الملموس لهذه القوى الغامضة.
على الرغم من أنني في الصباح الباكر، إلا أنني أشعر بالألم
أصبح علم الشك هذا أكثر حضورًا من أي وقت مضى خلال النهاية الكبرى. إذا رأينا بوضوح أن بيل يقوم بتخريب السد، أليس الفيضان سببه طقوس غير المرئيين؟ وبدلاً من معارضة العلم الحديث والعقلاني لمعتقدات الأجداد،غابة الزمرديخلق منطقة غامضةالسماح للفكرتين بالتعايش. طريقة رمزية للدعوة مرة أخرى إلى ظهور توازن يسمح للتقدم بألا يكون مدمرا فقط.
لاحظ في تمرير ذلكيرتبط سحر الفيلم ارتباطًا وثيقًا بالحفاظ على الطبيعة. وبدون هذا التواصل مع الغابة والعناصر التي تتكون منها، يفقد غير المرئيين هذه القوى الغريبة التي تميزهم عن القبائل الأخرى. هذا الترابط بين الطبيعة والسحر يردد مرة أخرى صدىبريئةبواسطة بورمان حيث وجد آرثر نفسه ملعونًا بعد أن دمر الأرض المقدسة.
إعادة اكتشاف العالم
حتى عندما لا توحي القصة بأي شيء خارق للطبيعة في حد ذاته، فإن الرؤية التي يمتلكها غير المرئيين حول العالمهي دائمًا مادة الأسطورة. حافة الغابة تصبح حافة العالم. يصبح الزمرد الموجود في النهر أحجارًا سحرية يُعتقد أنها تمنح القبيلة اختفاءها الشهير. إن الانتقال إلى مرحلة البلوغ يرمز إليه بالموت، ثم بالولادة المعجزة. من خلال هذا، يبدو أن جون بورمان يشكك في علاقتنا بالواقع.
إنه في الواقع كل هذا التعقيد هو ما يجعلغابة الزمردمثل هذا العمل الفريد. لوحة جدارية رائعة من المغامرات التي تعيد اختراع هذا النوع وتخريبه باستمرار. حكاية بيئية كانت قبل 24 عامًاالصورة الرمزية. وتأمل رائع في العقلانية الحديثة التي تقتل ببطء أي فكرة عن العظمة، وأي قدرة على خلق أساطير جديدة. من المستحيل عدم الرؤيةتألق فني خالد.
