بعيدا عنتوب غانأوأيام الرعدومن ساهم في نجاحهاتوني سكوتيفتح معرجل على النارجزء من حياته المهنية مخصص بالكامل لطموحاته الجمالية القصوى، بينما يقدمدينزل واشنطنأحد أدواره الأكثر شهرة.
مصير غريب للأخوة سكوت في السينما. بينما كان على ريدلي الأكبر الانتظار حتى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وإطلاق سراحهالمصارعلاكتشاف أفراح النجاح الذي لا يمكن إنكاره - سواء العام أو الأكاديمي - اتبعت رحلة الأخ الأصغر الديناميكية المعاكسة. وسرعان ما اكتشفه المنتجان دون سيمبسون وجيري بروكهايمر،حقق توني سكوت نجاحًا باهرًا من فيلمه الطويل الثاني: الدليلتوب غان.
موجة المد والجزر في شباك التذاكرتوب غانيدعو إلى نجاحات أخرى، مثلفليك دي بيفرلي هيلز 2أو منأيام الرعد.ولكن في حين يبدو أن مهنة ريدلي سكوت تجد استحسانًا لدى الجمهور أخيرًا، فإن مسيرة توني شابتها بعض الإخفاقات التجارية (على الرغم من أن لديهم صفات فنية واضحة، مثلالسامري الأخيرأو منالرومانسية الحقيقية).
ومع ذلك، فمن الواضح أن توني سكوت بعيد كل البعد عن صورة الفاعل الكفؤ التي يمكن للمرء أن ينسبها إليه في بداية حياته المهنية (وتجاهلالحيوانات المفترسة). عضو، مثل أخيه أو المخرجين أدريان لين وألان باركر، من فرقة من المخرجين الإنجليز تم الكشف عنهم من خلال الإعلانات ومقاطع الفيديو،يؤكد توني سكوت نفسه طوال حياته المهنية باعتباره جماليًا حقيقيًا، مع ذوق واضح للتجربة التصويرية.وفي عام 2003، حرر المخرج نفسه أخيراً من كل الاعتبارات المالية ليطلق العنان لإبداعهرجل على النار.
الوقت لأشياء خطيرة.
النار في الحفرة
مقتبس من الروايةرجل النارللروائي البريطاني فيليب نيكلسون (موقع بالاسم المستعار إيه جاي كوينيل)،رجل على الناريتعلق بمصير عميل وكالة المخابرات المركزية السابق جون دبليو كريسي. مدمن على الكحول ومنكسر بحياة الحرب،يتم تعيين كريسي من قبل رجل الأعمال صامويل راموس لضمان حماية ابنته، في أمريكا اللاتينية حيث تكثر عمليات اختطاف الأطفال.من خلال الاتصال مع بيتا الصغيرة، يستعيد جون تدريجيًا طعم الحياة ويطور عاطفة غير متوقعة تجاه الفتاة الصغيرة.
ولكن عندما يتم القبض عليها من قبل شبكة مافيا أمام أعين حاميها، تعود كريسي إلى مسار الحرب، وتحمل السلاح مرة أخرى وتعيد تنشيط شبكتها.عازمًا على بذل كل ما في وسعه للعثور على بيتا، لن يخجل قاتل وكالة المخابرات المركزية السابق من أي تطرف،حتى لو كان ذلك يعني إشعال النار في المكسيك.
لقد اخترت الهدف الخطأ.
خلال الثمانينيات، تعامل توني سكوت لأول مرة مع سيناريو مقتبس من فيلمرجل النار. لم يسمح له عدم الكشف عن هويته النسبية بالاستفادة من ثقة استوديوهات هوليوود الكبرى، فاختار المخرج في النهاية السيناريو الذي أصبحتوب غان: قرار ذو صلة إلى حد ما في ضوء تسلسل الأحداث. توقف المشروع لفترة قبل أن يستقر في أيدي إيلي شوراكي الذي أنتج النسخة الأولى منرجل على النارمع سكوت جلين في الدور الرئيسي عام 1987.
ولكن في بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كان بريان هيلجلاند - كاتب السيناريو الشهيرلوس انجليس سريومديرالاسترداد- يتولى قصة كريسي بهدف كتابة نسخة جديدة منها. بينما يتم ذكر أسماء من الجيل الجديد من كليبرز - مايكل باي وأنطوان فوكوا - بشكل خفي -،في النهاية، تتجه شركة Regency Enterprises نحو أحد رواد الحركة: لقد عاد توني سكوت إلى المشروع.
رجل النار، لقد تم التحقق من صحته.
لذلك، فقد مرت 20 عامًا بين النهج الأول الذي اتبعه توني سكوت في صياغة المسودةرجل على الناروإنجازها.عقدين من الزمن كان لدى المخرج خلالهما متسع من الوقت لتحسين أسلوبه، وصياغة هوية راسخة،مرة أخرى بعيدا عن الظل الأخوي. في حين يفترض ريدلي نفسه في السراء والضراء باعتباره شكليًا عبقريًا، ولكن ربما يكون مرتبطًا جدًا بكمال شخصي معين، فإن توني لا ينسى أبدًا مكانته كفنان، بما في ذلك في أكثر أعماله تحطيمًا للأيقونات.
رجل على النارلذلك فهو يعتمد على تطور سردي كلاسيكي ولكن قوي، تم تحسينه من خلال وجود مجموعة كبيرة من المستشارين المتنوعين والمستعدين لتقديم خبراتهم: عملاء فيدراليين سابقين، ومتخصصين أمنيين وثيقين وحتى مجرمين مرخصين، كل شيء موجود. ولكن خلف واجهتها الواقعية - تعتبر مكسيكو سيتي واحدة من عواصم الاختطاف في العالم وقت التصوير -يخفي سكوت الرحلة الحقيقية: الرحلة التي تعيد كريسي من الجحيم، لتعيده إليه مرة أخرى بعد ذلك.
نظرة في الرجعية.
وللقيام بذلك، ينشر المخرج، المسلح بخلفيته الحادة، ترسانة رسمية مثيرة للإعجاب إلى حد ما.بعد أن تخلص سكوت من أي رغبة في الواقعية المصطنعة، قام بمضاعفة المؤثرات البصرية،تمارين التحرير التجريبية والتنوعات، سواء في الإضاءة أو في مقياس اللقطة، لتجسيد الممرات النفسية التي سلكها عقل كريسي المضطرب. تائهًا في مهمة مهووسة، يرى المرتزق صوره الذهنية مطبوعة بشكل واضح على الفيلم، مع إضاءة خلفية مبهرة وقطع أكثر دلالة من أي حوار.
في حين تم انتقاد المخرج لالرومانسية الحقيقيةبسبب الاختباء كثيرًا وراء كتابة تارانتينو، ينتقم سكوت الأصغر هنا من خلال مشروع عالق في ذهنه لسنوات، من خلال تجسيد ذكاء الدولة بطريقة واضحة - وبالقوة الوحيدة لصوره المفرطة بشكل لا يصدق - شخصية لا يجب أن تثقل كاهلها بكلمات كثيرة. امتدت على مدار ساعتين و40 دقيقة تقريبًا،رجل على النارلا يبدو أنها تعاني من أي حدود جمالية، وتبرز كنموذج للترفيه الباروكي، من أولئك الذين حاول الكثيرون الاقتراب منهم دون أن ينجحوا أبدًا.
رحلة إلى نهاية الجحيم
بما في ذلك في هذه العملية، توني سكوت ومدير التصوير بول كاميرون (الذي يمكن العثور عليه في نفس العام على موقعضماناتدي مايكل مان)فرض جحيم شخصي على أنفسهم، وتغيير تقنيات ووسائل الالتقاط باستمرار،لجعلرجل على النارعرض للحرفية الهجينة، الأساسية بقدر ما هي طليعية.
لذلك لا تتفاجأ عندما تشاهد في عدة مناسبات (خاصة خلال مشهد الاختطاف) مونتاجًا سرياليًا يتضمن استخدام كاميرات عالية السرعة تفسح المجال للقطات جوية مليئة بالتركيبات، وكلها تتخللها لقطات من المناظر التي تم التقاطها باستخدام ذراع تدوير الدليل. الكاميرا (ممارسة موروثة من الخلفية الإعلانية لسكوت).والنتيجة هي كومة من القطع المهلوسة،حيث تبدو التكبيرات التقريبية على ما يبدو وكأنها تتشابك مع انعكاسات الفيلم بالإضافة إلى لقطات التتبع الدائرية الأكثر صقلًا.
سائق التاكسي: ليس سهلاً كل يوم.
كريه، غبي، الحب
لا تخطئ:في أي وقت من الأوقاترجل على النارلا يقع في فخ المقاربة الجمالية التوضيحية، بل العبثية.لأنه وراء ألعابه النارية التصويرية المزعزعة للاستقرار، لا ينحرف توني سكوت أبدًا عن هدفه الحقيقي: عدم التضحية بالترفيه - وفي نفس الوقت التأثير العاطفي - على مذبح الشكليات البعيدة.
بالفعل،بعيدًا عن كونه مقصورًا على وضعه الوحيد كتجربة حسية مكثفة، فإن الفيلم يحتوي على عاطفة يجب توفيرها.وهذا يرجع بشكل أساسي إلى الأداء الإمبراطوري لثنائيه من كبار الفنانين. عند وصوله إلى موقع التصوير منهكًا، شعر دينزل واشنطن بالملل من الأداء المفرط الذي طلب منه منذ ذلك الحينيوم التدريب، يعيد اكتشاف ذوق التمثيل من خلال الاتصال بسكوت، ويظهر ضبطًا مذهلاً لضبط النفس في قلب العربدة البصرية المحيطة.
دموع كبيرة.
قبل كل شيء، يستفيد الممثل من ارتباطه شبه السحري مع داكوتا فانينغ.في سن التاسعة، تفاجئ مترجمة بيتا الصغيرة الجميع وتأخذ شخصيتها إلى ما هو أبعد من الوظائف البسيطة.المركز الجديد لعالم كريسي، ولكنه قبل كل شيء شخصية محببة بشكل لا يصدق، يجسد فانينغ بشكل مثالي سبب حاميه للعيش، وكلاهما رمز للطريق إلى الخلاص، ولكن أيضًا للتجاوزات المهووسة للقاتل الذي لم يكن بحاجة إلى أكثر الأشياء عابرة. من الشرر لإعادة تنشيط.
ومن الغريب أنومن خلال أحد أفلامه الروائية الأكثر تمردًا، يستعيد توني سكوت اهتمام الجمهور،على الرغم من الاستقبال النقدي المختلط.رجل على النارفي الواقع يستفيد من نجاح تجاري معين، ولكنه غير كافٍ للسماح بعرض استمرار تجوال جون كريسي على الشاشة (وهو خيار اعتبره فوكس لبعض الوقت، حتى لو كان فيلم سكوت مزينًا بنتيجة حتمية). على الأقل حتى اليوم، منذ وقت كتابة هذه السطور، دخلت سلسلة Netflix مرحلة الإنتاج، مع طموح التكيف خلال موسمها الأول مع أول روايتين من ملحمة نيكولسون، من بين الخمس الموجودة.
في الطريق إلى SVOD.
بعد مرور أكثر من 10 سنوات على الوفاة المأساوية لتوني سكوت - بينما لدينا رؤية عالمية (مجبرة للأسف) لمسيرته المهنية - رؤيةرجل على الناريأخذ حجمًا أكبر من أي وقت مضى،باعتباره فيلمًا شاهدًا مبدعًا وفريدًا تقريبًا لرؤية المخرج في حالة من النعمة الكاملة.في الواقع، حتى لو كان (بحق) لديه المدافعين عنه،الدومينو، وهو تمرين أسلوبي آخر هذه المرة مستوحى من صور تلفزيون الواقع وتم إصداره بعد عامين، سيواجه صعوبة في تخليص نفسه من وضعه باعتباره فشلًا تجاريًا ونقديًا هائلاً.
بقية نهاية رحلة سكوت الأصغر هي المباراة، بين الاستهانةرأيت بالفعلوغير المتكافئينالهجوم على مترو 123وآخرونلا يمكن وقفها.رجل على الناروبالتالي يبقى مجمداكالوصية الأخيرة لمخرج سينمائي مكتمل،تجمع كل قدراتها لتحقيق المجموع المطلق لطموحاتها.في عام 2004، كان توني سكوت مشتعلًا حقًا، ولن ننسى ذلك قريبًا.
