تم إطلاق صيحات الاستهجان في نهاية بثه في مهرجان كان السينمائي عام 2006 ماري أنطوانيتلصوفيا كوبولالكنه يخفي وراء فراغه الظاهري مادة جميلة.
بعد عشر سنوات من جين كامبيون معها درس البيانوأصبحت صوفيا كوبولا في عام 2003 ثالث امرأة تترشح لجائزة الأوسكار في فئة أفضل مخرج. وإذا تم منح التمثال الشهير أخيرا لبيتر جاكسون، وريثة فرانسيس فورد كوبولالا يزال يفوز بجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو أصلي…بالإضافة إلى ثلاث جوائز غولدن غلوب، وعدد كبير من الجوائز الأخرى لهضاع في الترجمة.
مع هذا النجاح الباهر السابق، لم يكن من المفاجئ أن قرر مهرجان كان السينمائي الترحيب بفيلم صوفيا كوبولا الجديد في المنافسة الرسمية بعد ثلاث سنوات. وفي اللغة هناك تعبير لهذا النوع من المواقف: بداية النهاية.صيحات الاستهجان بعد عرضه ،ماري أنطوانيتيتلقى استقبالا كارثيا- لوضعها بأدب. جادل العديد من النقاد بشكل خاص بأن جماليات المشروع لا يضاهيها إلا فراغه. من خلال تقديم فيلم سطحي، قدم المخرج رغم ذلكواحدة من أعماله الأكثر تعقيدا ورائعة.
أكثر تعقيدا من نسيج
الجريمة والعقاب
مستوحاة في الأصل من الروايةماري أنطوانيت: الملكة الأخيرة للمؤرخة الفرنسية إيفلين ليفر، وهي في نهاية المطاف للسيدة البريطانية أنطونيا فريزر،ماري أنطوانيت: الرحلةالذي اختارت صوفيا كوبولا نقله إلى الشاشة. ثم يتم إغراءها بتوصيف الملكة الراحلة، وليس فقطيوصف بأنه شخص وليس شخصية تاريخيةولكن قبل كل شيء، كانت ماري أنطوانيت من النمسا، مثل مراهقتها، في الرابعة عشرة من عمرها فقط عندما دخلت البلاط الملكي في فرنسا.
وفقا للمؤلفة ومقدمتها الخاصة، كان الأمر يتعلق بـ "أعد سرد دراما ماري أنطوانيت دون التسرع في نتائجها الصعبة كثيرًا. […] كان على المرثية أن تشغل نفس المساحة التي تشغلها المأساة؛ الزهور والموسيقى، بقدر الثورة« .
سيدة القلعة العالية
وهو نهج من الواضح أن كوبولا أراد إعادة استخدامه، مرتبطًا بفكرة رد الجميل لـ “مدام ديفيسيت”.مظهر من البراءة، حتى من الشباب. خلال مقابلة أجريت معمجلة فوجفي عام 2021، أكد المخرج:
«شعرت بأنني مضطر لأن أنقل مدى تشويه قصته بمرور الوقت. كانت فكرتي هي تصوير حياتها بطريقة جديدة وأنثوية، وليست أكاديمية. […] أردت التركيز على شبابها في قصر فرساي، وكيف تركت بصمتها هناك. بمجرد اندلاع الثورة، يبدو الأمر وكأن الحفلة تنتهي، ويضطر الجميع إلى العودة إلى منازلهم. »
مساء صعب بعد
إذا كانت ملكة فرنسا لا تزال مفتونة بعد أكثر من قرنين من وفاتها، فإن اهتمام صوفيا كوبولا بها يتجاوز الجاذبية التاريخية البسيطة، علاوة على ذلك يبدو الأمر كذلك.مدعومًا بشيء أكثر فطرية وأكثر عضوية. تكفي نظرة سريعة على عمل المخرج لتمييز وفرة من الفتيات الصغيرات اللاتي يشعرن بالإحباط لأنهن غارقات في امتيازات مختلفة. كما أنه ليس من الصعب جدًا الكشف بين لوكس (انتحار العذراء)، شارلوت (ضاع في الترجمة) وماري أنطوانيت نوع من الترابط الروحي.
ساذجة، تتأرجح دائمًا بين الفرح والتقصير، غنية لدرجة أنها لا تعرف ماذا تفعل بها، يساء فهمها من قبل أقرانها وتضطر إلى ملء ضجرها بألف تافهة،تتمتع ماري أنطوانيت بكل الصفات المتوقعة من الشخصية الكوبيلية. ولكن حتى أكثر من مجرد مراهقة صغيرة حزينة بشكل مرضي، فإن الملكة الشابة هي قبل كل شيء بطلة مأساوية، محكوم عليها بالفشل مقدمًا بنتيجة معروفة للجميع.
حزن، لارس فون ترير (2011)
الفيلم الطويل الثالث في فيلموغرافيا صوفيا كوبولا،ماري أنطوانيتيجب أن يُنظر إليه على أنه الفصل الأخير من الدراما التي افتتحها المشهود لهم قبل سبع سنواتانتحار العذراء. معضاع في الترجمة، تتعامل الأفلام الثلاثة وجهاً لوجهالتفكك التدريجي للمرأة داخل المجتمعات التي تعترف باستخداماتها بدلاً من قيمتها. في مقابلة أعطيت لتيليراماوفي عام 2005، أكد المخرج والمؤلف:
"هناك صلة واضحة بين هذا الفيلم والفيلمين السابقين"قبل الإضافة:'ولكن حان الوقت بالنسبة لي لكي أوقف قصص الفتيات الصغيرات الكئيبات والوحيدات اللاتي يدفعن سن البلوغ إلى الوراء".. فليكن.
«أشياء أنثوية فقط»
فقدت في الاستقبال
ما هو الجنس الذي ينتمي إليه في الواقعماري أنطوانيت؟ وفقشجونهأومخصصإنها دراما تاريخية وسيرة ذاتية. لكن، ونظراً للحريات السردية التي يتخذها المخرج، يحق للمشاهد أن يتساءل عن صحة هذا التصنيف.ما لم يولي الفيلم اهتمامًا أقل بتتبع رحلة الوصيفة والملكة مقارنة بصوفيا كوبولا نفسها.
فإذا اتفق على ذلك أكثر أو أقلانتحار العذراء,ضاع في الترجمةوآخرونماري أنطوانيتتشكل نفس الثلاثية،كما أن طبيعة السيرة الذاتية لهذه الأفلام واضحة أيضًا. من المؤكد أن كل مؤلف يميل إلى ضخ جزء من جوهره في عمله (وهذا هو السبب في أنه من الصعب للغاية "فصل الرجل عن الفنان"، لكن هذا لا يهم). وبعيدًا عن كونها استثناءً للقاعدة، تميل صوفيا كوبولا إلى نشر عدد لا يحصى من العناصر الحميمية في قصصها بسخاء.ماري أنطوانيتربما يكون المثال الأكثر إقناعا.
البطولات الكبرى دون جهد
إذا كانت ماري أنطوانيت من النمسا تنتمي إلى واحدة من أكثر السلالات الملكية في التاريخ، فلن يكون من المبالغة القول بذلكينتمي المخرج إلى شكل مختلف تمامًا من الملوك. ابنة مديرعرابأو حتىنهاية العالم الآن- على سبيل المثال لا الحصر اثنين من أفلامها الأكثر شهرة - عانت صوفيا كوبولا أيضًا من الملل والإفراط والوحدة وغيرها من الامتيازات المصاحبة للشهرة. كما أن أوجه التشابه بين ترف تجربة طفولته المميزة في هوليوود وتلك المتأصلة في بلاط فرساي كثيرة.
من الطبيعي أن يؤدي هذا الخلط بين المخرج والموضوع إلى إرباك الجمهور عند إصدار الفيلم.بعيدًا عن كونها القصة التاريخية التي قد يتوقعها المتفرجون،ماري أنطوانيتهو أقرب إلى بلوغ سن الرشد. ولكن هنا مرة أخرى، وليس أي شخص آخر، فقد تم الآن رفع بطل الرواية الملكي إلى رتبة أيقونة شعبية محشوة بالسكر ويستمتع دون تحفظ بملذات البلاط (وأحيانًا الكونت فيرسن).
معكرونة أم إكلير؟
بعد أن فضحهم غياب أي فكرة سياسية، مهما كانت عزيزة على ماري أنطوانيت الحقيقية، بدا أن النقاد مجمعون في نهاية العرض في مهرجان كان:فيلم صوفيا كوبولا مهزلة واسعة، قصة بائسة، شخصيتها لا طعم لها ومدللة. وتتضاعف المقارنات بين باريس هيلتون ــ التي تراجعت سمعتها في ذلك الوقت إلى مجرد فتاة بلا عقل دون أن يرف له جفن بسبب كراهية النساء ــ والدور الذي لعبته كيرستن دونست.
بالطبع، سيكون من السهل القول بأن الفتيات البيضاوات الفقيرات والغنيات لا يستحقن المزيد من التعاطف الذي حظين به على مر العصور. ولكن هذه واحدة من العديد من المفاهيم القادمة على وجه التحديدلإطعام المفارقات التي لا تعد ولا تحصى في سينما صوفيا كوبولا. مع ذكرياتها الخاصة التي تتخللها الامتيازات النخبوية والقيود الخاصة بالأقفاص المذهبة،ينجح المخرج في إضفاء الطابع الإنساني على الشخصيات التي يصعب الشفقة عليها، بل والأكثر صعوبة في حبها.
كوتيدجكور
”دعهم يصورون البريوش“
إن الإفراط في جمالية الفيلم، وبالتالي صوفيا كوبولا، كان بالطبع النقد الرئيسي الذي وجهه العديد من منتقديه. الصفات البلاستيكية التي لا يمكن إنكارها والتي أبرزهاماري أنطوانيتعلى الرغم من أنهم يحولون كل لقطة إلى صورة مركبة بدقة من قبل الجهاز الفني المعني، إلا أنهم مع ذلك متهمون بإخفاء فراغ سردي مؤلم. وببساطة أكبر،كوبولا متهم بإخفاء غياب الجوهر بشكل متفاقم– من الواضح أنها جريمة يعاقب عليها بالإعدام في عام 2006.
ومع ذلك، لا يوجد شيء ثوري للغاية في الاعتراض على ذلكيمكن أن يكون الأسلوب مادة في حد ذاته.إن موضوع الفيلم هو قبل كل شيء وسيلة، ومنشور يتم من خلاله إيصال القصة، والعاطفة، والحساسية تجاه المشاهد. في هذا الأسلوب المفرطماري أنطوانيتوحده يروي الحالة المزاجية لبطل الرواية ويضخم صدى الذرائع الخاصة بالبلاط الملكي.
V للثأر
وبالتالي فإن الجودة البلاستيكية للفيلم هي جزء لا يتجزأ من الجهاز السينمائي للمخرج. وهذا يمنح شخصية كيرستن دونست مظهرًا من السيطرة على عالمها الخاصيثير الشعور من خلال الفائض.
سواء أكان ذلك الموسيقى التصويرية الأصلية مع نغمات موسيقى البوب روك (مرة أخرى، انتقدها النقاد بشدة)، أو مئات الأزياء التي صممتها ميلينا كانونيرو (الحائزة على جائزة الأوسكار لأفضل أزياء أربع مرات)، أو أحذية مانولو بلانيك (نعم، حذاء مانولو بلانيك).الجنس والمدينة)، قصر فرساي، حيث سُمح لكوبولا بالتصوير بشكل استثنائي، وجميع المجموعات الفاخرة الأخرى التي قامت فيرونيك ميليري بتكبيرها (الخيط الوهمي، لا وقت للموت)، وصولاً إلى الزوج الشهير من Converse الذي تم نسيانه خطأً في موقع التصوير... لقد تم التفكير في كل التفاصيل بعناية بهدف جعل الحياة اليومية لهذه الشخصية الفاسدة واضحة قدر الإمكان.
غي بوردين لتشارلز جوردان، خريف 1977
المؤرخة إيفلين ليفر، التي كان من المفترض في البداية أن يتكيف المخرج مع أعمالها قبل تفضيل أعمال السيدة فريزر، اعترفت بذلك بسهولة خلال مقابلة معمستخدم الإنترنتفي عام 2006:"إنها نسخة من ماري أنطوانيت تم تنقيحها وتصحيحها من قبل هوليوود. »ولتوضيح بضعة أسطر سابقًا:"أنا وصوفيا كوبولا لا نقوم بنفس الوظيفة. إنها مبدعة. لديها رؤيتها الخاصة لماري أنطوانيت. هذه الرؤية ليست مثل رؤيتي. »
وهو بالفعل حول رؤية مفصلية ماري أنطوانيت. رؤية فتاة صغيرة من خلالها اكتشف المخرج نصف خيالها ونصف خيالها. كما أنه ليس من المفاجئ أن نعلم أن كوبولا أخذ من سيناريو فيلمه السابق،ضاع في الترجمةلحل المشاكل التي واجهتها أثناء الكتابة بشكل أفضل.
نهاية العالم الآن (النسخة الفرنسية)
معماري أنطوانيت، لم تكن صوفيا كوبولا تنوي أبدًا الإبلاغ عن أي حقيقة تاريخية. وبدلاً من تقديم القصة السياسية لإنجاز الملكة، سعى المخرج إلى إعطاء النمساوية المنزوعة جنسيتها شكلاً من أشكال الصراحة ــ حتى لو كان ذلك يعني التعويض عن المبالغة.ولذلك فإن فهم هذا النهج وتبنيه ضروري لقراءة جيدة للفيلم.وهذا ما افتقرت إليه في النهاية عندما صدرت عام 2006.
ومن ثم يصبح العام ملائمًا لقصص أكثر جدية وأكثر عمقًا، مثلكازينو رويال,الراحلون,الهيبة، أو حتىV للثأر. خاصة وأن معانهيار الرهن العقاري والمقدمات الدائمة للأزمة المالية لعام 2008ربما لم يكن للمشاهدين أي علاقة بخيبة الأمل التي أصابت الملكة الشابة التي تم الاستهانة بها بسبب إنفاقها المفرط، وتم إعدامها بالمقصلة من قبل المحكمة الثورية.
لكن اليوم حصل الفيلماستمتع بالريح الثانيةوذلك بفضل ظهور جمهور مستعد لتحية التأنيث المفرط في جماليته، والتعرف على مأساة قصته... بشكل مستقل عن المصير الكارثي لشخصيته.
