نصب سينما الأكشن في التسعينيات,نقطة استراحة - الحد الأقصىلكاثرين بيجلولقد غيرت هوليوود، ولكنها غيرت أيضًا مسيرة الشباب المهنيةكيانو ريفز.
في عام 1991، استفادت كاثرين بيجلو منأول نجاح كبير له في شباك التذاكرمعنقطة استراحة - الحد الأقصى. وقد لاحظ النقاد بالفعل المخرج بفضل الممتازبلو ستيلوآخرونعلى حدود الفجر. ومع ذلك، كان فيلم الحركة الخاص بها الذي يضم عصابة من متصفحي اللصوص هو الذي دفعها إلى المقدمة.
بيعت لعامة الناس باعتبارها عملاً رائجًا خالصًا،نقطة استراحةكان ينظر إليه العديد من رواد السينما في البداية على أنه إنتاج آخر يعتمد على الأسلحة الكبيرة والانفجارات. ومع ذلك، بعد فوات الأوان، يبدو من الواضح أنتخترق كاثرين بيجلو نوعًا شعبيًا للتشكيك في المثل الذكوريةالتي دافعت عنها هوليوود في فجر التسعينات بين انتقادات الرجولة السامة والإثارة الجنسية المثلية المبتهجة،نقطة استراحةهو حصان طروادة مثير لمخرجه.
بحثا عن الموجة الجديدة
الأبطال الجدد
السيناريونقطة استراحةلقد كان منذ فترة طويلة أحد تلك المشاريع الملعونة التي تنتقل من يد إلى يد دون أن تتحقق على الإطلاق. اقترب ريدلي سكوت من تحقيق النجاح في عام 1986 قبل أن يستسلم بعد مشاكل عديدة في الإنتاج. لذلك، عندما تولت كاثرين بيجلو المشروع في عام 1990، سمحت لنفسها بذلكتعديل التاريخ الموكل إليه إلى حد كبير. تشير الأسطورة إلى أن جيمس كاميرون، زوجها في ذلك الوقت، ساهم أيضًا في الكتابة، على الرغم من أنه لا يُنسب إليه الفضل.
بدءًا من مشروع نموذجي ومتفق عليه، يسعى المخرج جاهدًا لتحقيقهنقطة استراحةانتقاد لاذع للصور النمطية التي نقلتها سينما الحركة في هوليوود في ذلك الوقت. بينما شهدت الثمانينيات انفجارًا في أفلام الحركة التي تحتوي على هرمون التستوستيرون، قرر بيجلو القيام بذلكتخريب جميع توقعات الجمهور بذكاء.
حملة انتخابية مضطربة
التخريب الأول سيكون على جانب الصب. حتى لو كان قد ظهر بالفعل في عدد قليل من أفلام الحركة، بما في ذلك الوديةبيت الطريقفي عام 1989،باتريك سويزييُنظر إليه قبل كل شيء على أنه البطل الرومانسيالرقص القذروآخرونشبح. مقابله، كان الشاب كيانو ريفز معروفًا بشكل رئيسي بأدواره المراهقة في الأفلام الكوميدية والأفلام المستقلة. من الصعب أن تكون بعيدًا عن النموذج الأصلي للبطل العضلي في الثمانينيات مثل سيلفستر ستالون أو أرنولد شوارزنيجر. البطليننقطة استراحةسوف يمثلوجه بطل هوليود الجديد.
للدخول إلى عصر سينمائي جديد، من المنطقي أن يعرض الفيلم الجيل الجديد. هنا مرة أخرى، نترك تمامًا خيال الثمانينيات وقدامى المحاربين أو غيرهم من رجال الشرطة ذوي الخبرة. كاثرين بيجلو تتعرض لكدمة ضد خصم يدعي خلال القصة أنه لن يعيش حتى يبلغ من العمر 30 عامًا.نقطة استراحةأفلام مع سحرشاب لا يتناسب مع الإطارويجد الحرية في الفوضى. نوع من النسخ على الشاشة لحركة الجرونج التي غزت بعد ذلك أجهزة الراديو الأمريكية.
تنبعث منه رائحة روح المراهقة
إن كتابة جوني يوتا، الذي لعب دوره كيانو ريفز بشكل رائع، ستعكس تمامًا ذكورية بطل هوليود. ولا تتردد كاثرين بيجلو في أن تبين لنا ذلكبطل الرواية لا يقهر. قد يكون مقاتلًا وتسديدًا جيدًا، لكنه يحتاج إلى تعزيزات عندما يواجه مجموعة من تجار المخدرات بمفرده على الشاطئ. بعيدًا عن كونك جون ماتريكسكوماندوزيعاني يوتا من إصابة قديمة في المدرسة الثانوية ستضعفه في جزء كبير من القصة.
خصوصا وأن هذا البطل ليس كذلكليس تماما النموذج المتوقع للكاريزما. في مواجهة سحر بودي المغناطيسي، يبدو شرطي السري لدينا وكأنه طالب جيد متوتر قليلاً. ومن المفارقات أنه من خلال لطفه وحساسيته سوف يغوي تايلر المثير للفضول. لم تعد القوة والسلطة من أسلحة الإغواء بالنسبة لبيجلو. على العكس من ذلك، من خلال اكتشاف الهوية الحقيقية لصديقه يهرب تايلر.
من الواضح أنه ليس الأكثر قوة في المجموعة
الأنواع الجيدة
بشكل أو بآخر، كانت سينما الحركة في هوليوود تغازل دائمًا الصور الجنسية المثلية. كاثرين بيجلو سوف تفعل ذلك تمامًااعتنق هذا التقليد بالتخلي عن جميع أشكال الدقةفي تصريحاته. من المستحيل عدم الرؤيةنقطة استراحةلعبة إغراء مبهجة بين جوني يوتا وبودي. الحقيقة البسيطة المتمثلة في أن لقب اللص هو لفظ متجانس لكلمة "جسد" يفسر منذ البداية هذه العلاقة بالجسد والجسد التي توجه القصة.
الفيلم بأكمله سيشير إلى هذا. ولنستشهد على سبيل المثال بلعبة كرة القدم الأمريكية على الشاطئ، نوعا ماإعادة القراءة حتى أكثر مباشرة وحسيةمن تسلسل عبادة الكرة الطائرة فيتوب غان. إن استعارة البدء في ركوب الأمواج تؤدي إلى عدد لا يحصى من اللقطات ذات الرمزية القضيبية الواضحة بقدر ما هي مسلية. دون أن ننسى الحوارات المليئة بالتلميحات والمعاني المزدوجة. لذا، قبل القفز بالمظلة، سيقول بودي لخصمه: "أنت تريدني بشدة". من الصعب جعل أكثر وضوحا.
أمسك بي إذا استطعت
سوف يسلط اتجاه المخرج الضوء باستمرار على هذه الرغبة المكبوتة. أثناء المشاهد التي تظهر البطلين، تستخدم كاثرين بيجلو اللقطة العكسية على نطاق واسع. في هذه الحالات، تقريبًا كل لقطة يظهر فيها بودي هي لقطة عكسية تهدف إلى ذلكترجم الطريقة التي ينظر بها جوني إليه.
ومن خلال أخذ هذا المنظور في الاعتبار، فإننا نرى شهوانية العرض بطريقة مختلفة. حقيقة أن الكاميرا تظل لفترة طويلة على جسد بودي الذي غالبًا ما يكون عاري القميص، على إتقانه للعناصر... كل هذا متأثر بذاتية صديقه ومنافسه. سوف يستمتع المخرج أيضًايقترحكل الإحباط الذي يشعر به جونيأثناء تسلسل العبادة حيث يطلق سلاحه في الهواء بدلاً من ضرب اللص.
سؤال الرؤية
على عكس ما قد يظنه المرء للوهلة الأولى،نقطة استراحةليست مجرد قصة عن الرجال. تايلر، الذي يلعبهلوري بيتي، يجد أيضًا مكانًا مهمًا في القصة ويساهم في تعكر صفو العلاقة بين الجنسين. على الرغم من أنها تم تهميشها بشكل غريب خلال الثلث الأخير مما يجعلها تبدو وكأنها فتاة في محنة، إلا أن الشابة تستفيد من الكتابة الدقيقة والمعقدة. تمت ملاحظتها لأول مرة لقوة شخصيتها. هي التي تتحكم في علاقتها، ولا تزال هي التي تعلم جوني.
بشعرها القصير، واسمها الأول غير المحدد بين الجنسين، تتجسد في جوانب عديدةرؤية كلاسيكية معينة لرجولة هوليود. نراها تشارك في مباراة كرة قدم على الشاطئ وتلعب بوحشية مثل أصدقائها الذكور. خاصة وأن التدريج يتأكد دائمًا من وضع تايلر وجوني بالتساوي في الإطار. المرة الوحيدة التي يتخذ فيها أحدهم موقعًا مهيمنًا هي عندما تهدد البطلة جوني بعد اكتشاف هويته الحقيقية.
كزوجين، ولكن الأمر معقد
تاريخ من العنف
قرار مزعج لفيلم اكشن,نقطة استراحةيتميز بشخصيات ذكورية لم تتمكن من ذلك إلا على الإطلاقمما يجعل الوضع أسوأ عندما يلجأون إلى العنف. من وجهة نظر سردية بحتة، فإن كل تسلسل من الأحداث ينذر بالتصعيد نحو الكارثة. إنها ليست مجرد لحظة مسلية أبدًا، بل إنها ليست مجرد حل للصراع.
ولنذكر في هذا الصدد الهجوم الذي قامت به عصابة المخدرات والذي انتهى بإراقة الدماء وإفساد سنوات من التحقيق والتسلل للعميل. وفي نفس السياق، فإن المطاردة الشهيرة بعد السرقة تساعد فقط في الكشف عن هوية جوني للصوص ولا تؤدي إلى أي اعتقالات. وأخيرًا، فإن المبارزات اليدوية بين البطل وبودي تزيد من إحباطهم بمقدار عشرة أضعاف، ولكنها لا تؤدي إلى حل درامي. ننسى التنفيس ،كاثرين بيجلو تصنع بطلة أكشن عاجزة.
جون ويك: تردد
يتجسد مأزق العنف هذا حرفيًا من قبل بودي ورجاله. إنهم يتصرفون بطريقة غير عنيفة قدر الإمكان. حتى أن القائد سيعترف بكره العنف. هنا مرة أخرى، اعتراف الذيلا يتناسب على الإطلاق مع الصورة الكلاسيكية لمجرم هوليود. وبالتالي فإن النجاح الكامل لعمليات السطو يعتمد على خفة الحركة وسرعة المجموعة. السرقة الوحيدة التي تتطلب مواجهة مسلحة ستتحول إلى كارثة وتكلف حياة العديد من اللصوص.
لكن خلال النتيجة النهائية بشكل خاص، كشفت المخرجة أكثر من أي وقت مضى عن ازدرائها للعنف ورؤيتها للبطولة الذكورية الحديثة. بعد فيلم روائي متفجر وعصبي،المواجهة النهائية ستتم عن بعد. ننتقل بسرعة إلى قتال بدون حصص لرؤية جوني يحرر بودي بينما يسبح الأخير نحو الموت المحقق. لن يكون للضرب والاعتقال القسري أي غرض. في هذا القرار السلبي، يخسر الجميع ولن يغير أي قدر من الرجولة أي شيء.
مواجهة للبحر…
معنقطة استراحةتُظهر كاثرين بيجلو مدى فهمها الرائع لجميع موضوعات وجماليات سينما الحركة في هوليوود. تتخذ المخرجة نوعًا مقننًا بشكل خاص لتكييفه مع رؤيتها الفنية وعرضهاعمل أدق وأكثر تخريبًا مما يبدو. البطل الجديد وفقًا لبيجلو هو صورة مؤثرة لشاب يجب عليه تأكيد هويته.
هذه الهوية مضطربةيتراجع عن مسائل الجنس والجنس. يفتح المخرج الطريق أمام بطولة مبتكرة وهشة، مما سيؤدي إلى التخلي التدريجي عن الأبطال ذوي العضلات الأقوياء. وهو سعي ستواصله طوال فيلمها السينمائي المثير الذي يتكون من نساء أقوياء ورجال معقدين.
