منذ ما يقرب من ثلاثين عاماصخريوآخرونالثور الهائج، تم تسامي الملاكمة بواسطةلقد فزنا الليلةلروبرت وايز، جولة سينمائية وسياسية.
اشتهر بشكل رئيسي بمسرحياته الموسيقيةقصة الجانب الغربيوآخرونلحن السعادة(كلاهما فاز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وأفضل مخرج في عامي 1962 و1966 على التوالي)، فيلمه المثيرلقطة من الدرج، فيلم الرعب المذهلبيت الشيطانأو سابقتهااليوم الذي توقفت فيه الأرض, لكن روبرت وايز لا يعتبر هذه الأفلام الخمسة هي الأفضل في حياته المهنية. على العكس من ذلك، فهو أحد سلسلة أفلامه الصغيرة من فئة B من الأربعينيات والتي يرى أنها واحدة من أكثر أفلامه نجاحًا وإنجازات (إن لم تكن الأكثر):لقد فزنا الليلة.
ولسبب وجيه، فإن هذا التعديل (المجاني جدًا) للقصيدة التي تحمل نفس الاسم لجوزيف مونكيور مارش يعد أعجوبة صغيرة. يتبع بيل "ستوكر" طومسون، الملاكم المتدهور الذي يجب أن يخسر معركة نظمتها المافيا.لقد فزنا الليلة(أوالإعدادفي النسخة الأصلية) يذهبيمكنك التوفيق بين فيلم النوار، وفيلم الملاكمة، والسخرية السياسية، والمأساة الرومانسية، كل ذلك في الوقت الفعلي. إنجاز حقيقي لهذا الفيلم الذي صدر عام 1949 وأخرجهروبرت ريان.
"الفيلم المثير الذي تسمع عنه"
في الوقت الحالى
في الواقع، في ذلك الوقت،لا تزال العملية نادرة وتقتصر على النوع المغلقمما يجعل المفهوم أقرب إلى المسرح. لذلك، في عام 1948،أغلق الخط، إنه خطأ!استند أناتول ليتفاك إلى فكرة الفيلم في الوقت الحقيقي مع التحقيق الهاتفي مع بطلته طريحة الفراش لمنع جريمة قتل. في العام التالي، قام ألفريد هيتشكوك بدوره بتصوير فيلم تشويق في الوقت الحقيقي وخلف أبواب مغلقة،الحبلولكن من خلال دفع الحدود التقنية للسينما من خلال البناء في لقطة تسلسلية واحدة.
وفي نفس العام،لذلك واجه روبرت وايز أيضًا هذا التحدي في الوقت الفعلي من خلال قراءة نص الفيلملقد فزنا الليلةبطموح مختلف تمامًا. من الساعة الأولية لفتح الفيلم بعد الاعتمادات وعرض الساعة 9:05 مساءً وحتى الساعة نفسها التي تشير إلى 10:17 مساءً لإغلاق هذه الليلة الطويلة المرهقة بعد ساعة و12 دقيقة من اللقطات، تم بناء الفيلم بدقة شديدة على فكرة الوقت هذه. على الأقل، بالنسبة للقطات البداية والنهاية، لأنه في الحقيقة، بعض الإضافات في اليقظة والتي تتخلل القصة ليست دقيقة بالضرورة.
الساعة الخارجية كرمز لمرور الوقت
لذلك قد يبدو هذا الاختيار من قبل روبرت وايز بمثابة وسيلة للتحايل، إلا أنه يشير حقًا للمشاهدين إلى أن الوقت الذي يقضونه في مشاهدة الفيلم هو، تقريبًا، نفس الوقت الذي تعيشه الشخصيات. من خلال الابتعاد عن الأبواب المغلقة الكلاسيكية لليتفاك وهيتشكوك،سيعطي روبرت وايز بعد ذلك نطاقًا غير مسبوق لفيلمه. بالطبع، تدور أحداث الفيلم في بلدة أمريكية صغيرة فقط، لكنه سيستكشف الزوايا الصغيرة لمدينة الفردوس الشهيرة هذه، ويجمع الإعدادات في قصة ذات ثراء قصصي مثير للإعجاب.
من خلال متابعة تعاملات المافيا في الحانة، أو امرأة يائسة تتجول في الشوارع المزدحمة في إحدى ليالي السبت، أو ملاكمون يجمعون العالم مرة أخرى في غرفة تبديل الملابس، أو ستوكر طومسون وهو يقاتل في الحلبة،لقد فزنا الليلةيصف عالمًا بأكمله في ساعة و12 دقيقة فقط. ومن خلال العملية في الوقت الفعلي، يجد روبرت وايز الطريقة المثالية لغمر المتفرجين في قلب الليلة المشؤومةالذي ينتظر البطل والشخصيات المحيطة به (وأبرزها زوجته التي تلعب دورها اللمسأودري توتر) بطريقة حشوية.
الألم في قلب الفيلم
معركة العمر
حشوية تصل إلى ذروتها خلال مباراة الملاكمة لستوكر طومسون. ويجب القول أن روبرت وايز بذل الكثير من الجهد في هذا التسلسل، كما أوضح ذلك في عام 1998لوس انجليس تايمز:
«من الأشياء التي يجب على المخرج القيام بها هو دراسة موضوعه، للوصول إلى حقيقة وواقع ما يخطط للقيام به. عندما أناكان يستعد للقياملقد فزنا الليلة،لقد وجدت ساحة ملاكمة قديمة في لونج بيتش مثل تلك التي سنشاهدها في الفيلم. في هذا المكان، كان هناك مرحاض[…].كنت أذهب إلى هناك في ليالي القتال في السادسة مساءً، قبل الجميع، وأقضي الليلة بأكملها في غرفة تبديل الملابس، أشاهد المقاتلين – كيف دخلوا، كيف كانوا يرتدون ملابس، كيف خرجوا للقتال، كيف كانوا. عادوا سواء فازوا أو خسروا. »
تنفس قليلا
والنتيجة تلبي التوقعات بشكل أكبر، خاصة مع استخدام العملية في الوقت الفعلي. في قلبمواجهة استمرت حوالي 20 دقيقة، يصور روبرت وايز معركة العمربواقعية مذهلة بفضل نظام ثلاثي الكاميرات (واحدة قادرة على رؤية الحلبة بأكملها، وواحدة تركز على المقاتلين، وواحدة على الكتف لالتقاط لقطات سريعة ولقطات قريبة). بينما كان رئيس تحريرالمواطن كينوآخرونروعة آل أمبرسونبواسطة أورسون ويلز (فقط هذا)، يستخدم روبرت وايز خبرته لإبراز التشويق الجاري.
"كان لدينا الكثير من الاندفاعات لدرجة أن محرري، رولاند جروس، لم يتمكن من إنتاج تحرير يرضيني. لذلك فعلت ذلك بنفسي",قال بحسبأفلام تيرنر الكلاسيكية. قام روبرت وايز، بالتناوب بمهارة بين اللقطات المقربة والإطارات الأوسع، واللقطات الطويلة والقطع الأسرع، بوضع المشاهد حرفيًا كما لو كان جالسًا على حافة الحلبة. في الكاميرا شبه الذاتية،ثم يكتشف الجمهور المباراة من زاوية منخفضة خلف الحبال، لدرجة أنه يتأمل بقدر ما يعاني من الضربات الكبيرة التي يلقيها الملاكمان.
يجب عليك الاتصال
«إنه مشهد القتال الأكثر عمقًا في السينما. تشعر حقًا بجسدية ذلك. تشعر بالنضال، وتشعر بالجهد، وتشعر بما هو على المحك بالنسبة لهذه الشخصيات"."، يقول مارتن سكورسيزي في نسخة التعليق من Blu-rayلقد فزنا الليلة(جنبًا إلى جنب مع روبرت وايز). ويوضح المخرج أيضًا، بعد دقائق قليلة، أنه جعله مرجعًا للتفكير في مشاهد القتال في فيلمهالثور الهائج.
لكن ما هو أكثر من ذلك هو أن مباراة الملاكمة هذه تجسد طموح روبرت وايز وفيلمه. خلف الجمال الجمالي للكل (صورة ميلتون آر كراسنر رائعة).صورة مؤثرة لأميركا بلا شفقة، بلا معنى، وحتى غاضبة، ضد الأضعف.
العودة إلى الجدار
لا ترمي المنشفة
ليس من غير المهم أن تنتهي الاعتمادات في الفيلم، التي تراقب حركات ساقي ملاكمين يواجهان بعضهما البعض في الحلبة، بسقوط الملاكم KO. في بضع ثوان،يكشف روبرت وايز عن نوايا فيلمه: التركيز على الخاسر.أن يهتم بالخاسر الذي هو بطله بيل طومسون بالطبع، فهو لم يفز بأي من مبارياته منذ سنوات، ولكن قبل كل شيء أن يهتم بخاسري أمريكا في ذلك الوقت.
لقطة التتبع الأمامية التي تفتتح الفيلم بأضواء النيون التي تسلط الضوء على مدينة بارادايس سيتي ودريم لاند تصف بمهارة وعود الحلم الأمريكي وعلى الفور يؤكد المخرج هدفه. إنه يتبع بائع جرائد شاب صاخب يصل أمام القاعة. بينما يطلب منه بائع الجرائد الأكبر سنًا الآخر الموجود هناك المغادرة للسماح له بكسب قشورته، يطلب منه الشاب ببساطة أن يذهب أبعد بدوره، ويأخذ مكانه دون مزيد من اللغط ويقود الرجل البالغ من العمر خمسين عامًا بعيدًا دون أن يتوان. استقال.
ليس هناك شك في أن الفيلم سيحكي تدريجياً عن الصدامات بين الضعفاء والأقوياء، الصغار والكبار، وفي نهاية المطاف، بين الفقراء والأغنياء، المهيمنين والمهيمنين. ومن هنا الأهمية السياسية الواضحةلقد فزنا الليلة،الذي تتحول مواجهته في الملاكمة إلى الحلبة"مسرح الحياة"كما وصفها مارتن سكورسيزي.
ليس فقط،إنها كناية عن النضال الحيوي اليومي لمعظم الملاكمينولكنه يمثل أيضًا مجتمعًا يستمتع فيه الأقوى بمواجهة الأضعف (هذه المرأة التي تدعي أنها تنفر من العنف والتي سينتهي بها الأمر بالصراخ)"اقتله"أثناء القتال)، وأحيانًا دون أن يتمكن من رؤيتهم، مثل المتفرج الأعمى الغني الذي يصف له مساعده المباريات. وأخيرا،يستخدم روبرت وايز كل قوة الإطار والصورة والصوت، الجهات الفاعلة (بما في ذلك ممتازةروبرت ريانمن الواضح، في ستوكر طومسون) وبالتالي السينما لتحكي قصتها دون ضجة.
The Blind Bystander مبني على قصة حقيقية
أسباب الغضب
ليس من المفاجئ أن نرى ستوكر طومسون يصل مع حقيبته إلى بارادايس سيتي أرينا وكأنه عامل بسيط يتجه إلى العمل.إنه تجسيد لشكل من أشكال البروليتاريا يتلاعب به رؤساؤه(لم يسلمه وكيله أبدًا الأموال التي حصل عليها مقابل المباريات الثابتة) ويعاني من عواقب أكاذيبهم (لم يخبره وكيله أبدًا أن مبارياته قد تم إصلاحها منذ سنوات).
سرعان ما تم تسليط الضوء على ازدراء وكيله توني (الذي يلعب دوره جورج توبياس) بواسطة روبرت وايز. من المقدمة، تشطب الشخصية اسمه على ورقة المباراة عن طريق إشعال عود الثقاب الخاص به. يكفي أن نفهم شيئًا واحدًا واضحًا: إن ستوكر طومسون هو مجرد شيء يحتقره، ولا تهمه رفاهته كثيرًا (إن كانت على الإطلاق) وهو مستعد لمحوه من الخريطة بين عشية وضحاها. في كل لحظة،لذلك يروي الفيلم هذا السحق المستمر للأشخاص الأكثر حرمانامن خلال شخصية ستوكر طومسون.
يوم عادي في العمل
الجميعتعتبر المشاهد في غرفة تبديل الملابس من أكثر المشاهد التي تمثل القضية الاجتماعية التي تكمن في قلب الفيلم، الدعوات المتتالية للشخصيات للذهاب إلى الحلبة مرددة صدى العمل على خط المصنع (كما يقترح المخرج الفرنسي بيير سلفادوري جيدًاسينتيك). ومع ذلك، ربما تكون أكثر المشاهد المؤثرة تتعلق بزوجة طومسون. لم تعد جولي تتحمل رؤية زوجها ينكسر في كل مباراة، وبالتالي ترفض الذهاب إلى الساحة (أو بالأحرى، لا تستطيع ذلك)، مفضلة التجول في هذه المرحلة الجديدة من حياتهم للهروب بشكل أفضل من مخاوفه.
لسوء الحظ، كل شيء سيعيدها إلى زوجها، سواء كانت لعبة ملاكمة صغيرة يلعبها زوجان شابان في قصر الضحك، أو راديو حيث يتم التعليق على المباريات الجارية، أو قطارات تنادي بالرحلة للهروب نحو مكان ما. حياة أفضل، لكن قرعاتها تذكرنا حتمًا بأصوات أجراس الملاكمة. مع ذكاء التدريج والتحرير الموازي ذي الصلة،يصور روبرت وايز يأس الزوجين، اللذين لا مفر منهما ولا يمكن أن يأتي ميلادهما الجديد إلا من خلال شكل من أشكال التمردعنيفة ومؤلمة.
خطم
لأنه في النهاية، إذالقد فزنا الليلةهو فيلم سياسي (نعم، كان موجودًا دائمًا) لأنهوالنتيجة هي ثورة: ثورة البروليتاري الذي يرفض إخضاع نفسه مرة أخرى لرغبات وأهواء قادة النخبة الغنية الفاسدة.من هذا العالم. عندما علم أن مباراته قد تم التلاعب بها - سأله خصمه عدة مرات عن سبب عدم انسحابه وأوضح له وكيل أعماله في منتصف المباراة أنه يجب عليه الاستسلام لتجنب غضب المافيا - تمرد طومسون، حتى لو كان ذلك يعني تعريض حياته للخطر، والفوز بالمباراة رغم التهديد.
إن عصيانه للنظام سوف يتغلب عليه - أو على الأقل أحلامه بالمجد كملاكم - لأنه سينتهي به الأمر مشوهًا، حيث ستكسر المافيا يده لمنعه إلى الأبد من العودة إلى الحلبة. ولكن بفضل سخطه سينال حريته وحرية زوجته،انتصاره في الحلبة وتضحيته ضد المهيمنين مما سمح لهم بالسيطرة على الحياة( ومن هنا المشهور"لقد فزنا الليلة"من العنوان) والهروب أخيرًا من الحلقة الخبيثة التي أدت إلى وجودهم ضد إرادتهم.
مشلول وكدمات، ولكن تحرر
وفي نفس الوقت،الفيلم كان أيضًا ثمن الحرية لروبرت وايز.كان فيلمه الطويل هو الأخير له في استوديوهات RKO، والذي اشتراه للتو هوارد هيوز المزاجي، ليحدد مصير مئات الإنتاجات في لمح البصر. سيقوم الملياردير أيضًا بتدمير الشركة الكبرى التي ستتوقف عن إنتاج الأفلام في عام 1957، بعد عامين من الإطاحة المتأخرة بهيوز (والتي لن يتمكن خلفاؤها أبدًا من علاج المرض).
لذلكالمفارقة القوية في الفيلم،يقوم روبرت وايز بإخراج فيلم ملاكمة ضخم في الوقت الفعلي، وقبل كل شيء، القضاء على النخبة الأمريكية الفاسدة بأكملها تحت أعين أحد أعظم شخصياتها(كل ذلك في 1h12 فقط). جولة القوة التي ستجعله ينفجر، من أجل متعتنا القصوى.
