في عام 1996،باري ليفينسونمقتبس من رواية "السيرة الذاتية" للورينزو كاكاتيرا،النائمون، ويقدم إحدى عمليات الاغتصاب والانتقام النادرة للضحايا الذكور.
«هذه هي القصة الحقيقية للصداقة غير القابلة للتدمير"، يعلن عن التعليق الصوتي لـجيسون باتريك. وبالفعل، فإن فيلم باري ليفينسون يسارع إلى توضيح هذه العبارة من خلال تركيز عدسته على أربعة مراهقين منشغلين بالرقص والدوران بالحركة البطيئة. ومع ذلك، لا يستغرق الأمر سوى بضع ثوانٍ حتى تتغير النغمة فجأة: "قصتي، وقصة أصدقائي الحقيقيين الوحيدين. كان اثنان منهم قاتلين، قُتلا قبل عيد ميلادهما الثلاثين. أما الثالث، وهو محامٍ سابق، فهو على قيد الحياة، ويطارده ماضٍ لا يجرؤ على نسيانه أو مواجهته. أنا أتكلم نيابة عنهم. باسم الاطفال كنا« .
وبقدر معين من العنف، يتم تقطيع صورة الفرح هذه، التي أدانتها مسبقًا رواية شريرة، إلى اللون الأسود بلا رحمة. لكن دع المتفرج يحبس أنفاسه، لأن هذه ليست سوى مقدمات لمأساة وحشية بقدر ما هي حميمية؛في حادثة اغتصاب وانتقام نادرة ضحاياها من الذكور; من إدانةمخاطر وعواقب أي فكرة عن الذكورة السامة داخل مجتمع تهيمن عليه المثل الأبويةتمجد بغير حق.
ثلاثون دقيقة قبل الكارثة
"هل تنام دائمًا والضوء مضاء؟" »
معالنائمونيقدم لورنزو كاكاتيرا عملاً نصفه سيرة ذاتية ونصف خيالي يتم من خلالهوهو يصور الانتهاكات التي تعرض لها أثناء احتجازه في مركز احتجاز الأحداث. إذا ادعى المؤلف والصحفي أن الانتهاكات المتعددة الموصوفة في قصته هي تلك التي تعرض لها تحت نير حراس السجن، فإن عددًا كبيرًا من الخطابات المختلفة تتعارض مع الحقائق الموصوفة في الكتاب.
وفي الواقع، ووفقاً لوثائق من المدرسة الكاثوليكية لكنيسة ومدرسة قلب يسوع الأقدس، حيث تلقى كاكاتيرا جزءاً من تعليمه، فإن تواريخ تعليم صاحب البلاغ لا تتوافق مع الفترة التي يدعي فيها أنه كان مسجوناً. علاوة على ذلك، صرح المجتمع القانوني في نيويورك علنًا أنه لم يتم العثور على أي حالة تردد الأحداث المذكورة أعلاه في أرشيفات المدينة، وهو ما أكده لاحقًا مراسل الصحيفة.نيويورك تايمزديفيد ستاوت، بعد التحقيق في الجدل مطولاً.
"أبواب السجن ستُغلق قريباً"
وبطبيعة الحال، سعت شركة كاكاتيرا للدفاع عن نفسها من هذه الادعاءات، معتبرة أن الأسماء والأماكن والتواريخ قد تم تغييرها من أجل حماية نفسها من أي تعقيدات قانونية محتملة. هل سيكون العمل في النهاية مجرد شبكة واسعة من الأكاذيب؟هذا ليس السؤال. ليس حقيقيًا. بعد نشر الكتاب، ظهر باري ليفينسون (الذي فاز بشكل خاص بجائزة الأوسكار لأفضل مخرج عام 1989 عن فيلمه)رجل المطر) قررت عرض قصة كاكاتيرا على الشاشة رغم الجدل.
إذا ادعى بشكل خاص أنه يدعم رواية المؤلف خلال مقابلة نقلتهانيويورك تايمزويبدو أن المخرج وكاتب السيناريو قد استخدم هذه القصة لاستكشاف مدى تداعيات مجموعة سيئة من الظروف على مسار حياة شخص أو أكثر،التنديد، بوعي أو بغير وعي، بضرر المُثُل الذكورية ضمن السياقات الاجتماعية والاقتصادية غير المستقرة.
«أنا أتحدث معك»
على الرغم من نشأته في شوارع "هيلز كيتشن" القاسية في نيويورك،الشخصيات الشابة في الغالب لديها أيام سعيدة، ويقضون فترات بعد الظهر في حمامات الشمس على أسطح المباني، ويلعبون مباريات كرة السلة، ويمارسون العديد من المقالب في الحي. براءة تم الحفاظ عليها بشكل أساسي بفضل إحسان الأب روبرت كاريو الذي لعبهروبرت دي نيرو(والذي يقدم بالمناسبة أحد أكثر العروض المؤثرة والدقيقة في حياته المهنية).
ولكن في إصلاحية الأحداث حيث يُحتجز الأولاد الأربعة، يُجبرون فجأة على التخلي عن كل فكرة عن الصراحة، ويُحرمون على الفور من شبابهم.من خلال الاعتداء الجنسي على الأطفال الذي ارتكبته حفنة من السجانين الهمجيين، تخضع الشخصيات لتجارب الكبار قبل وقت طويل من وقتهم، مما يجبرهم على تقوية أنفسهم أكثر من اللازم من أجل التحمل بشكل أفضل دون أن يتوانوا.
بعد كل شيء، هذا معروف جيدا.أن تكون رجلاً ضعيفًا هو أن تكون رجلاً ميتًا.
"لديه عيون بندقية"
صوت الصمت
مثل كتاب كاكاتيرا، يعكس تعديل باري ليفينسون أولاً وصمة العار المرتبطة بالعنف بين الأجيال. إن التعليق الصوتي لجيسون باتريك - الذي يضفي ملامحه على Shakes، الشخصية المتغيرة للمؤلف - يعلن بسرعة عن اللون للمشاهد الذي ليس على دراية بالسمعة السيئة للحي:
«كانت شوارع الجانب الغربي بمثابة ملعبنا، ومملكة ملموسة كنا أسيادها تمامًا. كان حيًا للمهاجرين الأيرلنديين والإيطاليين والبورتوريكيين وأوروبا الشرقية. الرجال الخام مع وجود الخام. […] كل الأزواج كانوا يسيرون بشكل سيء. وساد العنف المنزلي […]. كانت الحياة صارمة […]. أرض البراءة هذه كان يحكمها الفساد.«
في الواقع، لقد كان من نوع فولدمورت اللطيف.
إن العنف - وبشكل أكثر تحديدًا، العنف الذكوري - هو كل ما أتيحت الفرصة للأولاد لتجربته أثناء نموهم. سواء كان الأمر يتعلق بمختلف رجال العصابات المحليين وتسوية حساباتهم في التوقيت غير المناسب، أو ضباط الشرطة الذين أعمتهم الرشاوى، أو البطاركة الذين يحملون أحزمة خفيفة، ولاحقًا، سادية سجانيهم التي لا يمكن إنكارها،يبدو أن المثل الأعلى لرجل وحشي بقدر ما هو غير عاطفي قد تم دقه في جماجمهم من المهد.
فكرة تغازل السمية بشكل خطير،على الرغم من أنه ضروري لبقاء الجميع– ما يريد البقال المحلي تذكيرهم بتحذير:
"أنتم يا أولاد ناعمة كالعصا. أنت تلين. يوم واحد سوف يضر. يجب دائما أن تكون صعبة. إذا كنت ضعيفًا، فسوف نأكلك حيًا. الشارع مثل الطبق. أنتم أيها الأولاد هم المقبلات. سوف تؤكل […]. يصبح التليين عادة. عليك أن تكون قاسيًا وتكسب الاحترام. »
نصيحة جيدة كاذبة
وعلى هذا فليس من المستغرب أن يقرر الصبية إسكات جرح الأشهر التي قضوها في ويلكنسون: بدافع من العار، والإنكار، ولكن أيضاً من أجل الحفاظ على سلامة "رجولتهم" - إذا كان هذا هو المصطلح الصحيح يكون مناسبًا - يوافق شيكس ومايكل وجون وتومي على عدم ذكر تجربتهم لأي شخص مرة أخرى، ولا حتى لبعضهم البعض."لا يمكننا أن نقول لأحد. لن يصدقونا، أو سيسخرون منا. علينا أن نتعايش معها. الحديث عنه يدمر الحياة. لذلك من الأفضل أن تلتزم الصمت. الحقيقة تبقى بيننا”.
ومع ذلك، لا يحتاج المرء إلى التضحية بعدة سنوات من حياته في دراسة الطب لمعرفة ذلكمن المرجح أن يعاني الجرح المتروك من العدوى أكثر من الشفاء.
دروس التربية البدنية (تعليم Subie Pedophile)
بعد عشر دقائق فقط من بدء فيلم ليفينسون، يروي والد شيكس، الذي يلعب دوره برونو كيربي، للمراهقين قصة الملك بيني، القاتل المأجور السابق من Hell's Kitchen. وفي أحد الأيام، زُعم أن شاباً دفعه من أعلى الدرج. ولكن بدلاً من محاولة تسوية حساباته على الفور، كان بيني يفضل الانتظار ثماني سنوات طويلة قبل تنفيذ انتقامه. حكاية يستمع إليها الأولاد والابتسامة على شفاههم،دون أن يعلموا أن هذا يشكل خطراً على مستقبلهم.
بعد مرور أربعة عشر عامًا، يصادف جون وتومي، اللذان أصبحا الآن مجرمين سيئي السمعة، شون نوكس (كيفن بيكون، تقشعر له الأبدان) قائد حراس الزنازين الأربعة الذين قاموا بمعاملة الشخصيات بوحشية في الماضي. وبدون سابق إنذار وعلى مرأى ومسمع من الجميع.أطلق الرجلان النار عليه عدة مرات.
هناك المزيد من الأساطير الحضرية الممتعة
في الساعة الواحدة وسبع دقائق، يتحول الفيلم إلى موضوع الاغتصاب والانتقام (حرفيًا، الاغتصاب والانتقام باللغة الفرنسية)، وهو نوع فرعي يعتمد عمله الرئيسي في الحبكة على انتقام الضحية من مهاجمه، والذي يظهر تقليديًا بطلة أنثى (نعتقد على سبيل المثال الثلاثيةأبصق على قبرك، لديهالمصدر، أو حتى الألفية: الرجال الذين لا يحبون النساء، على سبيل المثال لا الحصر).
كما ترى، مشكلة العدوى هي أنه مع مرور الوقت، فإنهاوغالباً ما ينتهي الأمر بالإصابة بالغرغرينا.
«نعم، نحن لسنا أطفالًا الآن»
الأولاد لا يبكون (لكن ينبغي عليهم ذلك)
بعد إدانتهما بالقتل، تُجبر الشخصيتان على إعادة إحياء الإساءات التي تم إنكارها أثناء المحاكمة المرفوعة ضدهما. وفي الوقت نفسه، مايكل (يصوره الآنبراد بيت) أصبح مدعيًا عامًا، وشيكس، صحفيًا،يجتمعون لوضع خطة من شأنها الانتقام منهم جميعًا دون المساس بسرّهم. ثم سعى المدعي العام إلى الدفاع عن رالف فيرجسون - الذي تم استدعاؤه للإدلاء بشهادته لصالح نوكس - بهدف خسارة المحاكمة عمدًا.
هناك يستفيد المدعي العام الشاب ليس فقط من أجلتسليط الضوء على ميل بعض البالغين إلى استغلال الفريسة السهلةولكن قبل كل شيء، أن يسلم موكله على طبق من فضة إلى العدالة في الشوارع. والحقيقة أن مجرمي نيويورك قد يكونون مشهورين بقسوتهم، ولكنهم لا يظلون غير مؤيدين لإساءة معاملة القُصَّر. ولن يكون مصير السجانين الآخرين الذين يمارسون الجنس مع الأطفال لطيفًا بالضرورة.
جاهز للخسارة
إذا كان أداء فيرجسون جيدًا نسبيًا (نسبيًا، بما أن زوجته طلبت الطلاق وأخذت ابنهما معها، مما حكم عليه بقضاء بقية أيامه في الفقر)، فإن آدم ستايلر من جانبه قُتل على يد رجال الملك بيني، في حين هنري أديسون، المسؤول عن وفاة شاب في ويلكنسون، قُتل بالرصاص على يد أتباع أخيه الأكبر.
بفضل ذريعة قدمها الأب بوبي، الذي اعترف بالحنث باليمين (لفتة ذات أهمية رمزية كبيرة لرجل الكنيسة، حيث أن شهادته قادته إلى الكذب بعد أن أقسم على الكتاب المقدس)، تم الحكم على جون وتومي بالبراءة في المحكمة. نهاية المحاكمة. لذلك سيكون من الممكن أن نتصور أن الأصدقاء الأربعة حصلوا أخيرًا على النهاية السعيدة التي يستحقونها، أليس كذلك؟يا لها من فاتنة.
نحن نثق في الأب بوبي
وبعد سنوات قليلة، توفي جون عن عمر يناهز التاسعة والعشرين، متأثرًا بإدمان الكحول. في العام التالي، تم العثور على تومي وجسده مملوء بالرصاص بعد فشل عملية تسوية الحسابات. أصبح مايكل، من جانبه، نجارًا ويعيش وحيدًا في أعماق بعض المقاطعات البريطانية، بينما يواصل شاكيس، أو بالأحرى، كاكاتيرا، سرد نسخته من الحقائق من خلال أعمال مثلالنائمون.
مع فيلمه باري ليفينسونتسعى جاهدة لنشر سمية الرجولة المدفوعة إلى الإفراط: الشخص الخالي من أي فكرة عن العاطفة، الذي بشر به فات مانشو وعلى نطاق أوسع، سكان مطبخ الجحيم (أو حتى المجتمع الأبوي بأكمله المبني على المُثُل الأدائية التي عفا عليها الزمن)، الذي فرضه نوكس.ومع ذلك، فإن هذا القمع نفسه هو الذي سيقود الشخصيات إلى سقوطها.
لا يوجدلا يوجد خلاص ممكن في هذا الفيلم، لا نصر ولا سلام; لكل من المعتدين والضحايا.
ونفضل أن نقول إن الفيلم ينتهي على هذا المستوى
قد يكون هذا بمثابة علم النفس المضاد، ولكن هناك بعض الحقيقة فيه مع ذلك:قتل شياطينك لا يطردهم.والحقيقة هي أنه، بصرف النظر عن بعض الاستثناءات مثلتم مسح الصبي، الجلد الغامض، النهر الغامض، فيستنأو حتىتسليط الضوء، المؤامرات التي تدور حول ضحايا الاغتصاب الذكور ليست كثيرة في المشهد السمعي البصري - علاوة على ذلك، فهي في كثير من الأحيان تحكي قصص الأطفال الذين عانوا من إساءة معاملة الأطفال أكثر من البالغين. ومع ذلك، فهذه ظاهرة حقيقية للغاية، على الرغم من المشككين.
لذا أعدكم يا رفاق أنه من الجيد التحدث.والبكاء أيضا، بالمناسبة.
