المهمة: مستحيلة – هل تواجه ملحمة توم كروز مشكلة مع النساء؟

لم نعد نقدمه، البطل العظيم في الملحمةالمهمة: مستحيلةإنه إيثان هانت الغامض، الذي يلعب دوره نصف الإله الطموحتوم كروز. ولكن، كما هو الحال في العديد من أفلام الحركة، يتشكل البطل جزئيًا من خلال علاقته بالشخصيات النسائية الثانوية التي توفر له بُعدًا عاطفيًا (ورجوليًا). غالبًا ما يتم استبدال النساء في حياة إيثان هانت من عمل إلى آخر، إلا أنهن سريعات الزوال بشكل رهيب. لماذا ؟ دراسة صغيرة لكتابة الشخصيات النسائية في ملحمة الرجل الكبير.

تحذير من حرق الأحداث، بما في ذلك الجزء الأخير من الملحمة

دائما أول مساء

في معظم الملاحم التي يتم فيها إحالة الشخصيات النسائية إلى دور الأكسسوارات بينما يلعب الرجال، الحقيقيون، أسلحة كبيرة،ترتبط هؤلاء السيدات عمومًا بحبكة فرعية ذات محتوى عاطفي أو جنسي(حتى عندما يكون ذلك ضمنيًا فقط). بهذه الطريقة، يتم ضمان شخصية البطل الكلاسيكية الرجولية والمغايرة، كما لو أن المشاهد لا يمكن أن يكتفي برؤيته يقوم بالأعمال المثيرة ويجب أن يطمئن إلى حقيقة أن الشخصية الرئيسية قادرة على القيام بكل ذلك يريد.

وهذا بالضبط ما يحدث في عالم توم كروز المستحيل. بدون إرادتهم أو علم النفس، فإن بعض الشخصيات النسائية مقدر لها قبل كل شيء أن تكون كذلكحيازة هانت الجنسية: هذا هو الحال على وجه الخصوص مع Nyah، التي لعبها ثانديوي نيوتنالمهمة المستحيلة 2. بين تأثيرات الشعر والإطارات الغائرة على انقسام صدرها، كانت نياه أول فريسة لهانت، ثم موضوع التنافس الجنسي بين البطل والشرير.

نيا لا أحد

لا أكثر ولا أقل من كأس مسابقة zgegs،محكوم عليه بعدم الظهور مرة أخرى في الملحمة أبدًا حيث تفقد المرأة الاهتمام بمجرد فوز هانت بالمنافسة المذكورة. وإذا كان نياه هو المثال الأكثر تطرفًا، فيمكن ملاحظة نفس الآلية في العديد من الأمثلة الأخرى.

لأنه حتى عندما لا يختتم هانت كلامه بالفتاة "" في الفيلم،باب الإغواء لا يُغلق تمامًا أبدًا، حتى لو كان ذلك يعني استخدام النظرات الجانبية والتلميحات الخجولة. دعونا نلاحظ أيضًا أنه من غير المحتمل أن تكون النساء القلائل اللاتي يعملن في صندوق النقد الدولي جميعهن، كما لو كان ذلك بالصدفة، شابات ومثاليات، في حين أن نفس المعايير ليست مطلوبة للشخصيات الذكورية (نحن معتادون على ذلك). لذلك، لضمان رجولية هانت،سيُسمح له بتقبيل الشخصيات النسائية على الأقلالذي ليس لديه تاريخ جنسي صريح معه. لأن الاحتمال يجب أن يبقى.

امرأة حياته (لمدة دقيقتين تقريبًا)

قبلات مسروقة

مبدأ يؤدي إلى ظهور مشاهد سخيفة بقدر ما هي محرجة للقبلات المجانية، مثل تلك المسروقة من باولا باتون فيبروتوكول الشبحأثناء تسلسل الاستقبال. مع أضعف عذر تم اختراعه على الإطلاق،يفاجئ هانت جين كارتر بمجرفة من العدممما يتركها عاجزة عن الكلام (حتى يفهم المشاهد أن هانت لا يقاوم مهما فعل).

تتكرر التجربة في Fallout، حيث تقوم شخصية فانيسا كيربي بسرقة زلاجة صغيرة من العميل السري، غير قادرة على عدم الاستسلام في منتصف المفاوضات، لأن... لأننا لا نعرف السبب، والحرج ( دون أي ذرة من الشهوانية) التي تنتج من هذه اللحظة تؤكدتم وضع سخافة هذه الحيل لمواصلة إظهار إيثان كرجل جذاب للغاية ومستقيم للغايةحتى لو كان لا ينام.

قبل دقائق قليلة من المأساة

نعم لأنهكلما مر الوقت، قلت شخصية إيثان الجنسية. هل هو خارج عن التطرف؟ أو لأن الملحمة تريد تجنب الوقوع في كليشيهات رجل كبير في السن يمارس الجنس مع الفتيات، بينما يرفض توظيف ممثلات من نفس العمر؟ أو ببساطة لأن توم كروز لم يعد يريد ذلك بعد الآن؟ أُحجِيَّة.

لكن النتيجة أن الشخصيات النسائية تجد نفسها في هذا الموقف الغريبموضوع الرغبة لم يرضي أبدًا، لم يتحرروا حقًا من دورهم كاهتمام بالحب، ولكن لم يتم كتابتهم حقًا على هذا النحو أيضًا. إن الطريقة التي ينظر بها هانت إلى جين كارتر أو إلسا فاوست دون وجود علاقة حب مثبتة مع أي منهما تكشف عنهذا الوسط الذي لا يجرؤ على لمسه ويفضل الوضع الراهن.

قبل دقائق قليلة من الدراما الأخرى

مساحة أكبر في الفريزر

لأن فتيات الصيد لهن دور آخر غير مجرد إغواء البطل. بالفعل،وفوق كل شيء، فإنهم يمثلون بشكل مثالي متلازمة "المرأة في الثلاجة".، ومعروفة في عالم الخيال. تشير هذه المتلازمة، وهي مجازية عرّفتها غيل سيمون في عام 1999، إلى صدمة كلاسيكية تميز العديد من الأبطال الذكور: تموت امرأة (أو تعاني من مأساة أو هجوم)، وكانت الاضطرابات الناتجة بمثابة نقطة انطلاق لتقدم رفيقهالبطل.

وفقًا لقواعد هذا المألوف، فإن الشخصيات النسائية التي تُقتل أو تُجلى لهذه المناسبة نادرًا ما يكون لها دور أكثر تفصيلاً من هذا:بمثابة دعم بسيط للرحلة النفسية للشخصية الذكورية. وإذا كانت هناك ملحمة تختفي فيها الشخصيات النسائية طوال الوقت، فهي المهمة المستحيلة. ناهيك عن النساء اللاتي لا يظهرن مرة أخرى أبدًا من باب الراحة المطلقة.تقديم اللحم الطازج للجمهور مع كل عمل(مثل نياه وخاصة جين كارتر)، هناك كل من يموت.

إيمانويل بيرت، أول فتاة هانت في السينما

إذا تم قتل شخصيات كريستين سكوت توماس وليا سيدو، على سبيل المثال، بنفس الطريقة التي قُتلت بها الشخصيات الذكورية التي قُتلت مع تقدم المؤامرات، فسيتم القضاء على شخصيات إيمانويل بيرت وكيري راسل ومن الواضح أن ريبيكا فيرجسون سيتم القضاء عليها من أجلتصبح في كل مرة الصدمة الحركية الجديدة لإيثان هانت. وربما أيضًا لأن الكتاب، كالعادة، لا يعرفون ماذا يفعلون بالشخصية الأنثوية مع مرور الوقت.

تمثل شخصية كيري راسل، في الجزء الثالث، بشكل خاص متلازمة المرأة في الثلاجة: حيث يتم عرضها من خلال ذكريات الماضي التي تظهر قربها من هانت،إنه موجود بشكل رئيسي في استحضار البطل وذكراهكدافع أصلي (وغائب).

مع توم كروز، يموت الطالب دائمًا قبل أن يخاطر بتجاوز المعلم

إلسا فاوست، الشخصية الأنثوية الأكثر إثارة للاهتمام في المسلسلنظمت منذ البداية من خلال ذكريات صورته(صورتها الفوتوغرافية الشهيرة التي تم التلويح بها في المقدمة أو الخلفية لمدة ثلاث حلقات)، وارتباطها المفاجئ والمميز مع هانت أصبح أرضًا خصبة مثالية لجعلها امرأة أخرى في الثلاجة.

إذن هنا تُقتل لتخلق صدمة جديدةتهدف إلى تطوير هانت، والذي يسمح أيضًا باستبدالها بالعرض الأول الشاب الجديد (هايلي أتويل). حتى شخصية بوم كليمنتيف الباريسية الشهيرة استخدمت كثيرًا في الملصقات الترويجية لفيلم Dead Reckoning وأقل بكثير في الفيلم،ليس لها خط حوار إلا عندما تقترب من الموتهنا أيضًا لتحريك هانت وتغيير نظرته.

انها ليست فاوست بلدي

روميو وجوليا

من الواضح أن المثال النهائي يظل هو حالة جوليا، زوجة هانت السابقة التي لعبت دورها ميشيل موناغان. كتابة هذه الشخصية تدفع بمتلازمة المرأة في الثلاجة إلى ذروتها ويغيره إلى مجمد دائم: في الجزء الثالث، أولاً، يبدأ الفيلم بلمحة سريعة تظهر "موتها"، وهي دراما ستعطي كل توترها لتكشف السيناريو وستصبغ لحظات الحياة بينها وبين إيثان بالمرض. .

ثم يعود مشهد «موتها» الشهير، إلا أن الضحية التي تم التضحية بها لم تكن جوليا الحقيقية، بل شخصًا آخر يرتدي أحد تلك الأقنعة اللعينة التي تنزع كل المصداقية من التوتر الدرامي، وتنجو جوليا.

واحد من القلائل الذين يهربون من الموت، لكنه مجرد مثل

لكن من الجزء التاليبروتوكول الشبحتختفي: الشخصيات الثانوية تتحدث أولاً عن الانفصال، ثم الموت المأساوي (مرة أخرى)، ثم ينكشف أخيرًا أن هانت ابتعد عنها لحمايتها، لكن ذلكما زالوا يتبادلون أحيانًا نظرة رطبة من بعيدكما في المشهد الأخير من الفيلم.

وهذا مفيد لمنح هانت مظهرًا من الجوهر العاطفي والإنساني، ولكن دون متاعب الشخصية الأنثوية التي تصاحب ذلك! وفي الأقسام التالية،ستخرج جوليا من الثلاجة من وقت لآخر لتظهروفي كل مرة تكون بمثابة ذاكرة نصف مؤثرة ونصف مؤلمة لإيثان ليحرك مؤخرته. ويمكن للمرء أن يعتقد أن كتابة الملحمة آخذة في التطور، وأن هذه الأنماط القديمة التي تملي قيود الشخصيات النسائية تختفي شيئًا فشيئًا. كلا!

فيرجسون كان يستحق (كثيرًا) أفضل

من خلال التخلص من إلسا فاوست، المثال المضاد الوحيد للملحمة،مما يجعلها جوليا الجديدة، تم استبداله بامرأة أكثر اعتمادًا على مساعدة هانت، الجزء الأخير من الملحمة يتمرغ في عرض كبير ويدمر التقدم الذي بدأ في الأفلام السابقة.

والأسوأ من ذلك:لقد خرجت من القبعة امرأة جديدة وآلاف في الثلاجة، من خلال ذكريات الماضي (البشعة) التي تظهر لنا مرة أخرى الصدمة الأولية (حتى أكثر) لهانت الذي يشهد مقتل امرأة غامضة على يد الشرير الكبير. حبكة فرعية جديدة تشبه كل تلك التي تضمنت شخصيات نسائية حتى ذلك الحين، والتي تسمح بذلكاستخدم المرأة كصورة وذاكرة بسيطة، ولكن ليس كشخصية في حد ذاتهاوجود إرادة خاصة بهم. باختصار، إنها حركة خلفية تمامًا، والتي بالتأكيد لن يعوضها الجزء التالي.