أوبنهايمر: لماذا تعتبر موسيقى الفيلم جنونًا جديدًا لكريستوفر نولان
أوبنهايمرهل هو الفيلم الأخير للموصلكريستوفر نولان؟ على أية حال، يذهب المخرج دائمًا إلى أبعد من ذلك في العمل على الموسيقى والصوت، بعد ذلكبداية,بين النجومأو حتىدونكيرك. شكرا للودفيغ جورانسون.
نوترانتقادأوبنهايمر، بالفعل أحد أفضل الأفلام لعام 2023
من لم يطاردهالحلم ينهار,وقت,يقضي، لا وقت للحذرأوالخلدبعد الاستماع على تكرارمكتب العمل منبداية, بين النجوموآخروندونكيرك ؟ مثل العديد من صانعي الأفلام الآخرين، يولي كريستوفر نولان اهتمامًا خاصًا بالموسيقى. وعلى مدار الأفلام، احتلت مكانة متزايدة الأهمية، كما ثبت مرة أخرىدونكيركوآخرونتينيت.
وآخرونأوبنهايمرهو عرض أكثر مذهلة، معالتنويم المغناطيسي لـ BOلودفيج جورانسون الذي يحول الفيلمإلى أوبرا جذرية عملاقة. ماذا لو كان هذا هو الفيلم الموسيقي الأخير لنولان؟
الفصل هانز زيمر
كان هناكقبل وبعد هانز زيمرفي مسيرة كريستوفر نولان. قام ديفيد جوليان بالتوقيع على الموسيقى التصويرية لأفلامه الأولى (التالي,تذكار,أرقوآخرونالهيبةلاحقًا)، لكن الموسيقي النجم هو الذي ساعد في تأسيس عالم المخرج من خلال الموسيقى التصويريةباتمان يبدأوآخرونفارس الظلام(من تأليف جيمس نيوتن هوارد)،فارس الظلام يرتفع,بداية,بين النجوموآخروندونكيرك. لقد تم الإفراط في استخدامه، لكنه صحيح: لقد أصبحت الموسيقى شخصية بحد ذاتها.
ومع ذلك فقد توقف هذا التعاون الجميلالكثبان الرملية. فضل هانز زيمر أراكيس على ذلكتينيت، ووجد نولانمتعاون جديد: لودفيج جورانسون.
استمع إلى الموسيقى التصويرية لـ Interstellar مرة أخرى أثناء كتابة المقال
من خلال العمل مع الملحن السويدي، لاحظت ذلك بفضلالنمر الأسودوآخرونالماندالوريانلقد وصل كريستوفر نولان إلى مرحلة بارزة في منهجه في الموسيقى. الفيلمتينيتكان أكثر تطرفًا وملتويًا، وكذلك كانت الموسيقى التصويرية لـ Göransson، حيث تخلى عن الرموز الكلاسيكية للموضوعات والألحان التي يسهل التعرف عليها للتجربة. حتى لو كان ذلك يعني تركك دون تأثر، واعتبارك ضجيجًا غريبًا وسيئًا، بعيدًا عن القطع سهلة الحفظ.بدايةوآخرونبين النجوم.
لا بو د'أوبنهايمرويذهب إلى أبعد من ذلك، لأن الفيلم يمثل علامة فارقة أخرى في مسيرة كريستوفر نولان المهنية. أكثر من أي وقت مضى، تأتي التجربة من خلال الصوت والموسيقى. وأكثر من أي وقت مضى، صنع فيلمًا أوبرا حقيقيًا، كما لو كان قد فعل ذلكأجرى مقطوعة موسيقية مدتها 3 ساعات.
استمع إلى الموسيقى التصويرية لـ Tenet مرة أخرى أثناء كتابة المقال
لا يمكن إيقاف الموسيقى
ما هو خاص عنهأوبنهايمرلذا ؟ مثلقداس للحلم، الفيلم منقول بواسطةالموسيقى من أول ثانية إلى آخر ثانيةأو تقريبا. إنها تقريبًا قطعة واحدة متواصلة، كما لو كان كريستوفر نولان قائدًا للفرقة بقدر ما كان مخرجًا. ندخل الفيلم وكأننا نستقل قطاراً مسرعاً، يخرج من الصمت ببداية جافة جداً قبل أن يعود فجأة في النهاية.
هل هو مرهق ومرهق؟ من المحتمل. لكنكما أنه منوم ومُثير للدوار.
منذ الدقائق الأولى، تبدأ الرحلة بضجة كبيرةالقطعة الرائعةهل يمكنك سماع الموسيقى. بينما تمر حياة روبرت أوبنهايمر، وهو ممزق بين واقع الأشياء ومجرد ما هو صغير جدًا، تتسارع الموسيقى حتى تصل إلى عقله. يبدو أن عدة قطعتتصادم مثل الذرات،لخلق حركة أوبرالية كبرى تبعث الرعشات، كما لو أن شيئًا ملحميًا يحدث خلف المظاهر البسيطة. كما لو أن شيئًا كبيرًا كان يختمر (عشوائيًا، قنبلة).
وهكذا فإن الفيلم يتعارض مع العادات: هنا،الصمت هو الذي يتخلل الموسيقى، وليس العكس. ومن الواضح أن هذا هو التحيز للمشهد الانفجار النوويأوبنهايمر,مع القطعةالثالوث.
كيف نمثل نهاية العالم، وكيف نجعل ما لا يمكن تصوره مرئيًا ومسموعًا؟ يختار نولان العنف: حتى الانفجار، كان الأمر بمثابة تصعيد يستحق العد التنازليالمهمة: مستحيلةمما يجفف الفم ويجعل اليدين تتعرقان؛ ثم هناك صمت يصم الآذان ولا نهاية له. وطبعا هناك معطيات علمية (سرعة الصوت، الفجوة بين الرؤية والسمع). ولكن الأمر أكثر من ذلك بكثير.
اخراج الكمان
يوضح كريستوفر نولان أنه بدأ بفكرة بسيطة للموسيقى مع لودفيج جورانسون:
«اقترحت عليه أن يتكئ على الكمان. هناك شيء ما في الكمان يبدو لي أنه يتوافق تمامًا مع أوبنهايمر. الصوت هش ويعتمد كليًا على العزف والحالة العاطفية للموسيقي.يمكن أن تكون جميلة في وقت ما، ثم تتحول إلى مخيفة وتتدهور فجأة.لذلك هناك توتر – عصابي – يسري عبر صوت الكمان الذي، في رأيي، يتوافق جيدًا مع ذكاء أوبنهايمر المتقد ومشاعره الخام. »
ولذلك تمسك جورانسون بهذه الفكرة. بدأ بالكمان، ثم برباعية الكمان، ثم بالثمانية، حتى أضاف النحاس ووصل إلىالدوخة من الأصوات المؤلمة.في فيلم آخر، كانت آلات الكمان هي المتحدثين باسم الشخصيات. لكنأوبنهايمرمبني على أصوات البشر الذين يتحدثون ويصرخون ويتواصلون ويتبادلون المعلومات باستمرار. وبالتالي تصبح الموسيقى نوعا منرفيق السفر للجمهور، مثل بندول الخفقان الذي لا يمكن إيقافه.
لم يسبق لكريستوفر نولان أن جعل شخصياته تتحدث وتتحدث بقدر ما تفعله في أفلامهأوبنهايمر، وأحيانا إلى حد التشبع. تستعرض الأجساد، وتختلط الوجوه، وتتراكم الكلمات دون أي لحظة راحة. وفي هذه الزوبعة التي لا نهاية لها، سرعان ما تصبح موسيقى لودفيج جورانسونالنقطة المرجعية الوحيدة الموثوقة والصلبة والمريحة.حتى في الكرب.
متىأوبنهايمر يصبح كثيرًا (ثرثارًا، معقدًا، طويلًا)، فالموسيقى هي التي تتولى زمام الأمور، وتصنعلودفيغ جورانسون هو حمالات الصدر الحقيقية لكريستوفر نولان.وهذا ما يجعلها تجربة موسيقية مجنونة.
"إذا استمعت إلى أغنية Can You Hear the Music مرة أخرى...«
خلافا لبين النجوم أوبداية، حيث ترتدي القطع بشكل مهيب تسلسلًا أو لحظة، ذلكأوبنهايمر هو أتدفق مستمر تقريبًا للأصوات والاهتزازاتأي مزيج؛ مثل الوقت والألوان والأبيض والأسود على الشاشة.
وفي النهاية هناك انطباع، والذي يصبح سؤالاً: هل رأينا؟فيلم مصحوب بموسيقى تصويرية أم موسيقى تصويرية موضحة بالصور؟عند محاولة الاستماع إلى الموسيقى التصويرية مرة أخرى (تجربة أقل بساطة وممتعة منبداية وآخرونبين النجوم(وليس من المستغرب) أن نقول لأنفسنا إن الأمر أكثر تعقيدًا وإثارة للاهتمام من هذا الانقسام. وهذا يجعلد'أوبنهايمرنوع من الأوبرا المجنونة بعض الشيء، وفريدة من نوعها.
معرفة كل شيء عنأوبنهايمر
