هل تعلم؟ قبلباربي,ريان جوسلينجلقد كان بالفعل كين دمية أخرى. فيعروس لا مثيل لها، لعب دور شاب خجول له علاقة رومانسية مع ... دمية جنسية من السيليكون.
المديركريج جيليسبيأخرجت مارجوت روبي في أحد أدوارها الرائعة: دور المتزلجة على الجليد تونيا هاردينج في السيرة الذاتيةأنا، تونيا، تم إصداره في دور العرض في عام 2017. ولكن قبل أن يمنح باربي الشهيرة الآن أداءً حائزًا على جائزة الأوسكار (تقريبًا)، جعل أيضًا كين الشهير الآن واحدًا من شخصياته المؤثرة والشاذة.
فيعروس لا مثيل لها, في عام 2007، تجسد رايان جوسلينج لارس، الأمم المتحدةشاب قلق وخجول بشكل خاص يجد الراحة بين ذراعي بيانكاصديقته الجديدة من العدم. خصوصية بيانكا هي أنها ليست شخصًا حقيقيًا، ولكندمية جنسية تم طلبها عبر الإنترنت.
في هذه الكوميديا الدرامية الحساسة والمؤثرة بشكل خاص،يستخدم غيليسبي إتقانه لوجهة نظره لتجسيد خيال لارس بمهارة، مع الحفاظ على المسافة اللازمة لعدم السخرية أو الاستهزاء مطلقًا. وهو أحد أفضل أدوار رايان جوسلينج.
الناسك كراب وبيانكا
عندما يبدأ الفيلم، يتم تقديم لارس للمشاهد من خلال رفضه للاختلاط بالآخرين.بدا البالغ من العمر 27 عامًا وكأنه أسوأ الموظفين في Dunder Mifflin في آن واحديعيش في استوديو مثبت في مرآب منزل طفولته القديم. يعيش في المنزل المذكور جوس، شقيقه الأكبر، وكارين، أخت زوجته. تحرص كارين بشدة على إخراج لارس من فقاعته وتريد إجبار الشاب على مشاركة حياتهما، لكن محاولاتها لقضاء الوقت معه تظل بلا جدوى.
في البداية،يبدو التماهى مع شخصية كارين، التي تمثل الخير والحياة الطبيعية، أكثر وضوحًا، في حين تم تقديم انزعاج لارس من أي تفاعل اجتماعي على أنه لغز الفيلم. عندما يأتي لارس، في أحد الأيام الجميلة، ليطرق باب جوس وكارين، وما هو أكثر من ذلك ليقدمهما لصديقته الجديدة، يبدأ علاجه: في أعماقه يريد أن يعيش حياة طبيعية، ويريح نفسه في هذيانه الجميلجعل بيانكا وسيطًا بينه وبين الآخرين، بوابة إلى العالم الحقيقي.
الزهرة بالقفازات
لكن أولاً،يوفر العرض المسرحي تأثيرًا مفاجئًا وهزليًا. المتفرج، في هذه المرحلة، يقف أكثر إلى جانب جوس وكارين، اللذين تظهر لنا لحظاتهما اليومية الصغيرة، بينما تظل الكاميرا خارجية عن أفكار لارس (ولا نراه حتى يقود دميتها الشهيرة على إنترنت).
خلال "اللقاء" الأول مع بيانكا، هناك مقطع ناقص قصير يسمح للقصة بالانتقال مباشرة من وجوه جوس وكارين، اللذين يشعران بالسعادة عندما يعلمان أن لارس سوف يقدمهما لصديقته، إلى تعبيراتهما المحبطة عند رؤية لارس جالسًا على الأريكة، الجميع يبتسم، ودميته المصنوعة من السيليكون بجانبه.
إنها لا تعرف كيف تفعل أي شيء. إنه مجرد لارس.
العملية بسيطة بشكل مقلق، ولكنها فعالة للغاية، ويضع المتفرج مباشرة في أعين الأشخاص الذين سيكتشفونأن الرجل الغريب من البلدة يخرج الآن بدمية قابلة للنفخ، مقتنعًا بأنها إنسان. ويمتد التأثير في تسلسلات مثل تلك الخاصة بالكنيسة، حيث يتبادل أبناء الرعية نظرات متفاجئة عند رؤية لارس.تلاوة الصلوات بجانب دمية جنسية على كرسي متحرك.
لا تقصد أبدًا أن مظهرهم ليس أقل من ذلكمزعزعة للاستقرار ومليئة بالأفكار المسبقةنحو لارس. كونها دمية جنسية مزينة بـ "أعضاء" تناسلية، ينطلق البعض من مبدأ أن لارس اشتراها قبل كل شيء لإشباع رغباته الجنسية، بينما الشاب على العكس من ذلك يخترع مبادئ دينية تعني أنهم "لا يفعلون ذلك حتى". النوم معا. ومع ذلك، فإن التحول لا يستغرق وقتا طويلا لتغيير الوضع.
الحياة في البلاستيك، إنها رائعة
شيئًا فشيئًا، يعتاد الجميع، بما في ذلك المتفرجين، على رؤية بيانكا كشخص حقيقي ويساعد لارس في الاعتناء بها. حتى الآن،لا يقع الفيلم أبدًا في الطريقة السهلة لإعادة الحياة إلى بيانكا: لم تظهر في أي وقت من الأوقات من خلال عيون لارس كامرأة من لحم ودم تتحرك أو تتكلم. يتم افتراض طبيعة الدمية الخاصة بها من جميع الزوايا، ولا يتغير سوى المظهر.
تمامًا مثل سكان البلدة، يرافق المشاهد تحول هذا المنظر للدمية، ويتمكن من إبراز الإنسانية فيها بفضل الحنان الذي يظهره لارس تجاهها.لقد أصبحت مرآة لللطف الذي لم يعرف كيف يعبر عنه.ربما لا يزال الشاب غريبًا جدًا ومنغلقًا على وهمه، وشيئًا فشيئًا تثبت وجهة نظر الفيلم أنه على حق.
موهبة بول شنايدر وإميلي مورتيمر في لمحة
ليس مع فكرة أننا يجب أن نخرج بالدمى القابلة للنفخ، ولكن مع فكرة ذلكحتى الدمية القابلة للنفخ يمكن أن تكون بمثابة الدعم لأفضل تعبير عن الذات، وأن هذا ليس بأي حال من الأحوال موضوعا للسخرية. على العكس تماما. علاوة على ذلك، يُظهر أحد المشاهد على وجه الخصوص كيف أن قوة بيانكا الحقيقية لا تكمن في ماديتها، في جسدها المصنوع من السيليكون (على الرغم من أنها كانت، في جوهرها، مصممة لذلك فقط)، ولكن في ماديتها.الانفتاح والتحرر الذي يسمح به. في هذا المشهد، يأخذه لارس إلى الغابة ليريه المقصورة التي كان يلعب فيها مع شقيقه عندما كان طفلاً، قبل أن يتركه جوس وحيدًا مع والدهما المكتئب.
يجلس لارس بيانكا بين أوراق الشجر، ثم يشرح لها ملامح الكابينة، ويبدأ باللعب هناك وينسى نفسه هناك كالطفل. وسرعان ما لم يعد يتواصل مع بيانكا، بل استلقى على أرضية الكابينة ونظر إلى السماء، وهو يدندن بشكل عشوائي، مثل طفل (أو حتى بالغ) يشعرتحررت من النظرة والقيود الخارجية. قبل أن يعود إلى رشده ويتحدث إلى بيانكا مرة أخرى، يصبح لارس للحظة على طبيعته الحقيقية تحت كل عصابه.
مجموعة باربي لخريف وشتاء
هذه اللحظة الثمينة يمكن أن تحدث بفضل الدمية، ومع ذلك، فإن العرض المسرحي يقسم الشخصيتين من خلال تصويرهما على ارتفاعين مختلفين، ومن خلال عزل بيانكا في دورها كجسم جامد. عملية تتيح للمشاهد أن يشعر بأنه مختبئ في "جلده" وأن يراقب لارس سرًا،مثل حيوان شرس يجرؤ أخيرًا على إخراج أنفه من الغابة. هذه الوساطة هي في الواقع الدور الحقيقي لبيانكا، إن لم يكن دور صديقة حقيقية.
ينتقل الفيلم بالتالي من وجهة النظر المغلقة (الأولية) والخارجية للشخصيات الثانوية التي تكتشف بيانكا كقطعة من البلاستيك، إلى وجهة نظر لارس الذي يصبح صمته وعقدته أكثر منطقية. مع هذا التحول، لا يُظهر الفيلم الانفتاح التدريجي لعقول الشخصيات فحسب، بل أيضًايفتح حرفيًا وجهة نظر الفرد ووجهة نظر المشاهد في نفس الوقت.
نيتشه أكثر نيتشه أقل
بانتظام، تتيح لنا لقطات بيانكا التي تظل ساكنة وسلبية أمام الشخص الذي يتحدث إليها أو أمام حدث يحدث أمام "عينيها"تذكر المسافة، دون الخوض في السخرية من الشخصيات التي تتفاعل معها. لأنه يتجاوز شخصية لارس، فإنها تصبح تدريجياالقماش الفارغ الذي يعرض عليه جميع سكان المدينة نموذجهم المثالي، مثل الطفل على حيواناته المحنطة أو ألعابه. في الواقع، يعود كل بالغ إلى اللعب بالدمى، مع صدق جاهز للظهور في كل إنسان لم يعد يسأل نفسه سؤال النظر.
فيأبعد من الخير والشرقال فريدريك نيتشه إن الوصول إلى مرحلة النضج هو فعل "إعادة اكتشاف الجدية التي وضعناها في ألعابنا كأطفال". وهذا بالضبط ما يحدث في الفيلم، حيث تصل كل شخصية بالغةنسخة أفضل من نفسه، كبر وأكثر تسامحًا، من خلال قبوله ليس حقًا "اللعب" مع الدمية، بل "العيش" بالدرجة الأولى مع هذه الدمية.
العشاء في الجدة
ولهذا السبب يتحول التأثير الكوميدي للجزء الأول، الشاهد على عدم نضج الشخصيات والمشاهدين، إلى عاطفة أنقى وأبسط في بقية الفيلم. في النسخة الأصلية الفيلم يسمى "لارس والفتاة الحقيقية"، واختيار عبارة "فتاة حقيقية" لتعيين بيانكا ليس بالأمر الهين. لأنه، بصرف النظر عن غلافه المصنوع من السيليكون، يُظهر الفيلم كل الطرق التي يجب أن تكون بها بيانكا حقيقية وأن يكون لها تأثير ملموس على بيئتها. دعم العلاج واللطف والإيثار ...
تصبحتمثيل كل الإنسانية التي تعيشها في الآخرين، وليس هناك شيء أكثر واقعية من ذلك. من الواضح أن الإنجاز النهائي هو شفاء لارس، الذي يتمثل مستوى نضجه الإضافي في إدراك أنه لم يعد بحاجة إلى اللعب ليكون على طبيعته.
أنابيل مضاءة
في الختام، من الواضح أننا يجب أن نتحدث للحظة عن أداء الممثلين والممثلات. من المحتمل أن يكون لارس أحد أفضل أدوار رايان جوسلينج، والذي يظهر هنالوحة مليئة بضبط النفس والبراعة المثيرة للإعجاب، تجسيدًا رائعًا لشخصية ستكون سخيفة في أي مكان آخر، وهنا فقط تتحرك وتلمس.
إلى جانبه، تتألق إميلي مورتيمر النادرة للغاية بمظهر بسيط يعبر عن كل اللطف والنية الطيبة المنبعثة منها، فضلاً عن انزعاجها في مواجهة الأحداث. يُظهر بول شنايدر وكيلي غارنر وجميع الآخرين نفس الصدق الذي يكتملعروس لا مثيل لها حكاية لا تشوبها شائبة، والتي لا نتعب من التهدئة. في مرحلة النضج الكامل.
