معأنا لست هناك، فيلم الكولاج وما بعد الحداثة بحزم،تود هاينزيعيد التفكير في النوع بأكمله للتشكيك بشكل أفضل في مدى الغموضبوب ديلان.
شخصية غامضة ومتعددة الأوجه، ألهم بوب ديلان عددًا كبيرًا من الأفراد والأعمال والأفلام الوثائقية الأخرى. والدليل هو، مشروع آخر يتمحور حول الشخصية،مجهول كامل، قيد التطوير حاليًا بين يدي جيمس مانجولد ونجمه تيموثي شالاميت.
بين عملين لمارتن سكورسيزي،لا يوجد اتجاه الصفحة الرئيسيةفي عام 2005 ورولينج ثاندر ريفيوفي عام 2019، نظر تود هاينز أيضًا إلى الفنان، في عمل غامض مثل موضوعه. معفيلمه المجمع، يقلب المخرج السيرة الذاتية رأسًا على عقبلتقديم رؤية متفجرة بشكل أفضل لشخصية متعددة الأوجه عبر الزمن والمراحل.
إنها استعارة يا فتى
الوجه (القرى) القرية (القرى)
ما لم تكن قد أمضيت العقد الماضي تحت صخرة، فمن المعروف أن فيلم السيرة الذاتية يمر بوقت رائع لدرجة أن دور السينما على وشك الجرعة الزائدة. رهان آمن للمنتجين وطريق أوسكار سريع لفناني الأداء المعنيين، أصبح هذا النوع تدريجيًا أكثرفرض الامتثال يمزح بشكل خطير مع الرضا عن النفس.
كان هذا دون الاعتماد على تود هاينز الذي قرر في عام 2007 أن يتبنى وجهة نظر معاكسة للتشكيك بشكل أفضل في جوهرها، وفي مكان ما، في النفاق. وبدلاً من السعي إلى جعل البعد الرومانسي لاقتراحه غير مرئي،يختار المخرج بدلاً من ذلك أن يتولى حيلته الخاصة، ويسلك طريق ما بعد الحداثة.
"لكن أين أنت، لست هناك، لكنك لست هناك ولكن أين أنت؟ »
باستخدام العديد من الوجوه والعجائن والإلهام المختلفة، يقدم هاينزفيلم غير متجانس يهدف إلى سرد قصة مجموعة من الأفكار، وليس قصة فرد واحد. في الحقيقة، يهتم المخرج أكثر بفكرة التقاط الجوانب المختلفة للشخصية التي تكون مركبة وسريعة التصوير.
أيضا، من الطلقات الأولى التي تفتحأنا لست هناك، يبدو من الواضح ذلكلا يهتم تود هاينز بالوصول إلى جوهر موضوعهبل على العكس تماما. وبدلاً من ذلك، كان هناك رعد من التصفيق من حشد هائج، ومغادرة هادرة على دراجة نارية تحت عنوان مكتوب بأحرف كبيرة، مثل مذكرة نوايا: "أنا لست هنا". وكان حتى من أي وقت مضى؟
يرونني. لم يعد أحد يراني.
الخطة التالية لا لبس فيها. جود، أحد شخصيات بوب ديلان المتعددة التي تلعب دورها كيت بلانشيت، يرقد على طاولة المشرحة، ويتم تشريح جثته أمام أعين الجمهور - المشاهد -.حريصة على تشريح الأسرار الداخلية للغز. اختلاف أول، انحياز أول، إذ أن الفنان لا يزال بيننا وهو في الثانية والثمانين من عمره.
ولكن في رواية تود هاينز، فإن بوب ديلان ليس بوب ديلان بقدر ما هو منشور يقدم من خلاله "تركيبة" مبنية من اقتباسات من أعمال وأساليب وفترات مختلفة مأخوذة من سياقاتها الأصلية وتم تجميعها بطريقة تتفاعل مع النص. مع بعضهم البعض. لأن هذا هو في الواقع جوهر ما بعد الحداثة الذي يدعي تود هاينز: ذلكمن التجزئة، من كل غير مستقر وغير متجانس بشكل متناقض. كما سيقول نولان: "لا تحاول أن تفهم، اشعر بذلك« .
من الأضواء إلى عدم الكشف عن هويته
أشباح الصيد
ووفقاً لهذا المنطق،يضاعف هاينز الحبكات والأنواع وينسجها. وبطبيعة الحال، فإن المنتج النهائي معقد ومتباين عن قصد. لكن هذا هو بالضبط هدف المخرج. أيضًا، ينتمي كل "شخصية" إلى جدول زمني متميز ومتوازي في نفس الوقت، مصمم لتقليد سجل موجود مسبقًا.
بالقيام بذلك، هاينزوهو ما يزيد من زعزعة أي فكرة عن البنية السردية الكلاسيكية، وهو مأزق آخر معروف لسينما ما بعد الحداثة. بالنسبة للمشاهد،أنا لست هناكلذلك يجب أن يُنظر إليها على أنها تجربة، خليط من العديد من الاقتباسات والمراجع المأخوذة ليس فقط من أعمال بوب ديلان، ولكن أيضًا من مجموعة كاملة من التصوير السينمائي.
على سبيل المثال، تمثل المشاهد التي تظهر شخصية وودي، الذي يؤدي دوره الشاب ماركوس كارل فرانكلين، في البداية، سينما ليبرالية إلى حد ما.رجل في الحشد"، الذي أخرجه إيليا كازان عام 1957 والذي أعيد استخدام بعض سطوره في هذا الجزء من القصة، يجب أن يُنظر إليه على أنه أحد الشخصيات الرائدة في هذا النوع بالذات.
لا يوجد ضغط
على العكس من ذلك، فإن التسلسلات بالأبيض والأسود التي تمنح مكانة الصدارة لآرثر رامبو الذي لعب دوره بن ويشا، تلعب أكثر مع البساطة التجريبية. وهكذا تصور كاميرا ثابتة الممثل جالسًا وحيدًا أمام خلفية بيضاء واسعة وعارية، بينما يلتقط مقتطفات من المقابلات التي أجراها بوب ديلان في الستينيات، وتفسح المشاهد مع كريستيان بيل المجال لتأثير ما سبق ذكرهلا يوجد اتجاه الصفحة الرئيسيةبواسطة مارتن سكورسيزي.
أما بالنسبة لشخصية روبي التي لعبها الراحل هيث ليدجر،النهج ميتا كما هو غودارديان. روبي هو ممثل تم اكتشافه للتو بعد أن "أعار ميزاته" لجاك رولينز الذي يلعب دور بيل، والذي يعيد استخدام النغمات البودرية المميزة لجان لوك جودار - ولا سيماازدراء، والتي يمكننا أن نجد منها لقطة مصورة متطابقة. وهي فترة، مرة أخرى، لم يتم اختيارها عشوائيًا، لأنها تحاكي بشكل مباشر الزواج بين ديلان وسارة نولز (التي لعبت دورها هنا شارلوت غينسبورغ) بين عامي 1966 و1977.
أغنية الزفاف
ترى كيت بلانشيت نفسها معروضة ضمن حركة خاصة جدًا، وهي حركة السينما الحقيقية، أو “السينما المباشرة”. نفكر، على سبيل المثال، في الأيقونيةالثامنة والنصفبواسطة فيديريكو فيليني، أو العديد من الإنتاجات التي أخرجها إنجمار بيرجمان مثلشخصية، تم الاستشهاد به عدة مرات خلال مشاهد جود.
وأخيرًا، تم نقل ريتشارد جير، أحد نجوم هوليوود الأساسيين، إلى عالم مستوحى بلا شك من الغربيين البوهيميين. غمزة أخرى، وليس آخرها، أن بوب ديلان الحقيقي لم يكتفِ بإعطاء ملامحه للمراسل المستعار فيبات جاريت وبيلي الطفلبواسطة سام بيكينباه في عام 1973، لكنه قام أيضًا بتأليف الموسيقى التصويرية، وتوقيع العبادة الحاليةيطرق باب الجنة.
نكتة نوك نوك المثالية
"أنا" شيء آخر
أكثر بكثير من مجرد اقتراح فني أصلي،أنا لست هناكربما تكون واحدة من أكثر الصور الملموسة لـ "جهو آخر"، قول مأثور مشهور كتبه آرثر رامبو بين سطور رسالة رسمية في مايو 1871. تحت غطاء إعادة اختراع نوع أدبي، أو على نطاق أوسع، للتساؤل السينمائي،في الواقع، يشكك تود هاينز في مفاهيم الأصالة والهوية.
إذا كان من الواضح أن بوب ديلان شخصية غامضة عن قصد، كما كان ديفيد باوي يلاحقه، فإن السؤال الذي يبدو أن الفيلم يطرحه يمتد إلى ما هو أبعد من موضوعه، ويتعلق بشكل عام بفكرة بناء الهوية. وبطبيعة الحال، فإن حقيقة توظيف خمسة ممثلين مختلفين وممثلة واحدة لتمثيل الفنان الشهير يمكن اعتبارها الدافع الأكثر وضوحًا من حيث البناء - دون احتساب تدخل الفنان نفسه في نهاية الفيلم.
كيمياء الفعل
كم شخصية يمكن لفنان واحد أن يتمتع بها قبل أن يفقد نفسه؟ هل يستطيع الممثلون في الواقع لعب عدد لا يحصى من الشخصيات، أم أن هذه الحياة الخيالية المتنوعة ستطاردهم على المدى الطويل؟"إلى متى تبقى الشخصيات في رأسك؟ »"، سأل أحد الصحفيين منسي بي اس هذا الصباحإلى كريستيان بيل في ديسمبر 2018."هل سيرحلون حقاً؟ أنا لا أعرف حقا."أجاب.
إن فكرة التجزئة تتجاوز بكثير الحدود البنيوية لفيلم تود هاينز، ووهكذا يصبح استعارة لهوية تم إنشاؤها، عن غير قصد، في قضبان السجن. إن فكرة القناع الذي يتم إخفاء كل من هذه الأنا المتغيرة بطريقة أو بأخرى يتم أيضًا ترميزها بانتظام طوال القصة - بعد كل شيء، كان تود هاينز عالمًا سيميائيًا قبل أن يصبح مخرجًا سينمائيًا.
« هل تستمع عن كثب؟ »
أولاً، عن طريق إخفاء اسم وودي الحقيقي، وكذلك اسم جود، قبل أن يتم الإعلان عنه من قبل صحفي عديم الضمير (بروس غرينوود). تم العثور على الفكرة لاحقًا بطريقة أكثر حرفية، عندما قام الطفل بيلي الشهير بإخفاء وجهه للاحتجاج على بات جاريت، المأمور الشهير المعروف بإطلاق النار على المجرم في عام 1881 (الذي لعب دوره أيضًا غرينوود).
يعكس القناع (ومن باب أولى فشله) الجانب الأعمق بكثير للفنان الذي يواجه هويته الخاصة. لا تحتاج إلى قضاء ساعات في قسم الفلسفة لتفهم أن الهوية فكرة معقدة. ولكن مرة أخرى،أنا لست هناكيدعي أنه يقلل من كشف الفرد خلف نظارته الداكنة الشهيرةبدلاً من استكشاف علاقة الفنان بالخيال الجماعي للهواة الذين يعشقون وينتقدون في نفس الوقت.
"حسنا، أنا سعيد لأنني لست أنا"
هل الفنان، أيًا كان، ينتمي حقًا إلى نفسه؟ أصبحت هذه القضية أكثر أهمية اليوم، حيث يمكن التجسس باستمرار على تصرفات أي شخصية عامة ونقلها عبر عدد كبير من الشبكات الاجتماعية والصحف الشعبية الأخرى. لم يكن هذا العصر أكثر ملاءمة من أي وقت مضى لإمكانية الوصول إلى الأفراد الذين طالما اعتبروا بعيد المنال، وعلى الرغم من ذلك، لم يبدو أي شخص أكثر اصطناعًا من أي وقت مضى. لكن من لا يحب القصص؟وخاصة تلك التي نقولها لأنفسنا (ولأجلهم).
وهكذا من خلال بنائها ووجوهها المتعددة، تود هاينزيستكشف ألف وواحد من التوترات بين الأصالة والحيلة، جوهر ما بعد الحداثة، ولكن أيضًا جوهر الفن السينمائي وأشباحه.
