فيلم الوصية غير المعروفروبرت روسن,ليليثكانت واحدة من أولى الأعمال الدرامية الأمريكية التي تتعمق في عالم الطب النفسي برشاقة كبيرة من قبلطار أحدهم فوق عش الوقواق.
«ليليث، الفيلم الوحيد الذي استطاع التعامل مع الاغتراب العقلي من الداخل، يخلق عالمًا ويصنع إنتاجات غير مقبولة مثل The Cobweb أو David and Lisa والتي بدت رغم ذلك صادقة.» هذا ما كتبه برتراند تافيرنييه وجان بيير كورسودون50 عامًا من السينما الأمريكيةعنليليث،الفيلم غريب بقدر ما هو رائع. ومن الغريب أيضًا أنه لا يثير المزيد.
أحدث فيلم روائي طويل من تأليف وإخراج روبرت روسن (المخادع) تنبأ بالفعل بميلاد هوليوود الجديدة، التي اصطدمت وجهاً لوجه مع الانعكاسات الاجتماعية الجديدة لأمريكا الحديثة.11 سنة قبل الرائعةطار أحدهم فوق عش الوقواقبقلم ميلوس فورمان مع جاك نيكلسون،ليليث تم استكشاف عالم الطب النفسي لأول مرة، بقدر من الرومانسية والبراغماتية. وكمكمل أساسي لفيلم فورمان، فإنه يكشف من خلاله الشقوق الموجودة في مجتمع مصاب بالفصام.
حب رعوي زائف
سائق تاكسي العلاج
في عام 1964،بينما لفظ كود هايز أنفاسه الأخيرةأثناء احتضاره، كان روبرت روسن من أوائل الذين حاولوا حبس أنفاسه إلى الأبد. ولهذا يستحضر بطلة متعدية ومضطربة (يلعبهاجان سيبيرجوالذي سيجد دوره المفضل هناك) والذي لا يمكنه العيش إلا خارج العالم. يصل لمقابلته فنسنت بروس (يلعبهوارن بيتي) ، العائدين من الحرب الكورية والذين ليس للحياة المدنية أي معنى بالنسبة لهم.
مثلترافيس بيكل سائق سيارة أجرةيريد فينسنت إعادة الاندماج، لكنه لا يعرف كيفية القيام بذلك. وللتعويض عن فراغه الداخلي، يبحث عن طريقة ليجعل نفسه نافعاً ويفعل الخير. يصبح ممرضًا وبالتالي يحاول ذلكالاعتناء بالسكان الضعفاء الذين يبدون، مثلهم إلى حد ما، منفصلين تمامًا عن الآخرين. إذا كان هذا التشابه بليغًا بالفعل في حد ذاته، فمن خلال العلاقة (ومن ثم الرومانسية) التي سينسجها ببطء مع ليليث سيكشف الفيلم عن موضوعه حقًا.
جان سيبيرج في دور ضخم
الحديث عنليليث، يمكن للمرء أن يقع بسهولة في خطاب يركز على علاقته الرومانسية المفترضة. تسحب المريضة المفقودة مقدم الرعاية لها إلى حالة من عدم اليقين وتتبع ذلك نتيجة مميتة. سيكون من السطحي أن نتوقف عند هذا الحد.يونغ ليليث شخصية ذات رأسينولا يمكن أن يكون أي من رؤوسها موضوعًا لصورة دقيقة إذا تم فصله عن الآخر. المريضة شهوانية وحسية، وليست امرأة قاتلة. وهي مضطربة نفسياً وضعيفة، كما أنها ليست مجنونة تماماً.
ليليث هو دخيل حقيقي. بمعنى أنه كذلكبشكل لا يمكن إصلاحه خارج أي قاعدة اجتماعية.عندما يقع فينسنت في حبها، يعتقد أنه يرى فيها شخصًا يتمتع بصحة جيدة (قد يكون المشاهد مخطئًا أيضًا). تنضح ليليث ببهجة الحياة وتبدو متماسكة. عندما يبدأ علاقة عاطفية ثم جسدية معها، سيعتقد أنه سيجد الخلاص هناك. لها وله. للأسف،يستخف فينسنت بالشر الذي هو شره وشر ليليث، بترتيب مختلف تمامًا. وعلى مفترق الطرق بين الاثنين، يولد الخرف الحقيقي.
«يمكنني إصلاحها...»
حب ليليث المجنون
يأخذ فينسنت ليليث إلى بعض الاحتفالات المحلية، حيث يبدو الوضع مثاليًا ويقضي الاثنان وقتًا ممتعًا. مدة المشهد كاملهيبدو أن الزوجين الصغيرين يتناسبان تمامًا مع الجمهورويختبر تجربة رومانسية رعوية تقريبًا. لكن صراحة ليليث هذه هي أيضًا ما يخونها لأول مرة في عيون فنسنت، وستجعل المشاهد يفهموطبيعتها معقدة بقدر ما هي مدمرة بشكل مأساوي. وأثناء تعاملها مع طفلين، تبدأ الشابة لعبة إغراء غريبة مع أحدهما، إلى حد إظهار انجذاب ملموس ومزعج للصبي. رآه فينسنت، لكن فات الأوان. وبدلاً من استئناف دوره كممرض، سيستمر المخضرم في ذلك.
في وقت لاحق، أصبحت شهوة ليليث واضحة أكثر فأكثر، ويبدو أن تعطشها الجامح للحرية لا يطاق بالنسبة لفنسنت. يصبح أكثر وأكثر ملكية، لأنهحاجته الحيوية إلى مرجع من خلالها تدفعه إلى اليأس(نجد ترافيس بيكل هناك). أما ليليث، فسوف ترفض أن تتلقى المساعدة الحقيقية، تمامًا كما تعلم أنها غير قادرة على مساعدة فينسنت. إنها تعلم أنه يريد أن يكون بطلاً في علاقتهما، لكنه فقط يخدع نفسه بشأن هذه القضية. لا يوجد أبطال في هذه القصة، وجنون فينسنت هو تصديق العكس.
مشهد كاشف بقدر ما هو مزعج
كل منهما يولد شرًا بالتأكيد بدون خبث، ولكنه يلتهم الآخر. يصبح من الواضح تدريجيًا أن مقدم الرعاية، وهو نفسه غير عقلاني، غير مؤهل على الإطلاق لمساعدة مرضاه. خلافا لطار أحدهم فوق عش الوقواقفيلم روسن لا يصدر حكمًا قاسيًا على مؤسسة الطب النفسي وموظفيها. وهذا ليس تعسفيًا ولا قمعيًا. لكن في كلا الفيلمين، أحد مقدمي الرعاية لديهوظيفة مجازية. يقدم مستشفى الطب النفسي نفسه على أنه مجتمع صغير (من الأشخاص المهمشين)، ومن السهل تثبيت رموز واضحة هناك من خلال شخصيات سلطته.
في فيلم ميلوس فورمان،الممرضة راتشد تجسد النظام الكافكاوي. فهو يضمن الاستبعاد اللاإنساني والسريري لأولئك الذين يعتبرون مجانين. وطار أحدهم فوق عش الوقواقوهو يدين بحق هذا النهج. على العكس من ذلك، تكمن قصة فينسنت الرمزية في أصله (محارب قديم محطم) وإنسانيته.إنه يجسد مجتمعًا أمريكيًا في محنةمفعمة بالنوايا الحسنة، لكنها غير قادرة على مساعدة الآخرين، فهي مشوشة. قبل ما يقرب من عشر سنوات من بداية حرب فيتنام،ليليث يبدو بالفعل مدركًا بشكل مثير للإعجاب لنوع معين من الضيق الذي يترسخ في الولايات المتحدة.
وجه درامي آخر للطب النفسي
لأن حواء لم تكن هناك
ومن أجل إتقان هذه الاستعارة وبلورة معناها، يكشف الثنائي بين المريض ومقدم الرعاية عن نفسه، ليكون فيلم فورمان وفيلم روسنثنائي قاتل.ومع ذلك فإن الأضداد القطبية لبعضها البعضراتشد وفنسنت ممرضتان تحولتا إلى جلادتين. راتشيد هي معذبة راندال (شخصية جاك نيكلسون) لأنها لا تستطيع تحمل انحرافه من وجهة نظر سريرية، وينتهي الأمر بفنسنت على الرغم من أنه أصبح معذب ليليث، حيث يتعارض انحرافه مع انحرافه.
هذا الاستنتاج، على الرغم من قتامة تناغمه مع العصر الذي يرغب الفيلم في تصويره، يجعله بلا شك أقرب إلى الكلاسيكيات المستقبلية من نهاية العقد، والتي سوف تتجلىرمزية مماثلة. ومن دون تكرار موضوعات الطب النفسي أو الحرب، نجد قلقًا وجوديًا مماثلاً ونتائج متشائمة فيالسباحبواسطة فرانك بيري أوالفائزبواسطة مايك نيكولز (كلاهما صدر في عام 1968). "ليليث" رائعة أخرى يمكن مقارنتها بفيلم روبرت روسن: بياتريس فيحول تأثير أشعة جاما على سلوك البابونجبقلم بول نيومان (1972) يقدم صورة سامية أخرى لغريبة، لا تتماشى مع عالمها.
روحان مضطربتان تقذفان على الشعاب المرجانية
كونه أحد الأفلام الأولى التي تناولت عالم الطب النفسي في الولايات المتحدة بهذه الطريقة المباشرة والحميمة،ليليثيمكن اعتباره تحفة فنية سر، كما أبقى بعيدًا جدًا عن الضوء. بما في ذلك الأداء الاستثنائي لوارن بيتي وجان سيبيرج، بالإضافة إلى التصوير الفوتوغرافي الفخم ليوجين شوفان، فإن هذه الشهادة لفيلم روسن تمس حقًا النعمة... ولا يتم إحباطها إلا من خلالالرأي السيئ الذي كان لدى المخرج حول فيلمه.
هناك أشياء أخرى كثيرة يمكن إضافتهاليليث(لم نتطرق بالكاد إلى الشخصية الأسطورية التي يستحضرها هذا الاسم بشكل مباشر). ولكن كأي عمل عظيمهناك من خلاله ما يمكن رؤيته أكثر مما يمكن قوله. إذا كان علينا أن نتذكر أي شيء، فهو ذلكليليث هو فيلم ذو ذكاء غير متوقع والذي يرسخ نفسه بشكل مثالي بين نهاية عصر السينما الأمريكية وبداية عصر آخر. أخيرًا، إنه فيلم يجب مشاهدته تمامًا قبل أي (إعادة) اكتشاف كلاسيكيات نيو هوليود.
