سبترز: الفيلم مزعج للغاية لدرجة أنه دفع فيرهوفن إلى المنفى

من بين الأعمال الاستفزازية والصريحة لبول فيرهوفن، هناك عمل يدفع بالانتهاكات إلى مستوى صياغة الذهب: البقع.

لا يوجد نقص في المؤهلات عندما يتعلق الأمر بتحديد نطاق العمل الفريد تمامًابول فيرهوفن.خلال أكثر من خمسين عامًا من حياته المهنية، احتل الرجل الذي سرعان ما أطلق عليه لقب "الهولندي العنيف" عناوين الأخبار في مناسبات عديدة.، مع موضوعات جريئة وموضوعات ساخنة وإبرازات رسومية لا تضاهى (وغير مفهومة دائمًا).

لكاتي تيبللديهالكتاب الأسودتمر عبراللحم والدمأوالغريزة الأساسية، المخرج، وهو في الأصل من هولندا، ولكنه نشط أيضًا في الولايات المتحدة وفرنسا، لم يتخل أبدًا عن حيويته وذوقه المفرط في الاستفزاز. ومع ذلك، هناك فيلم روائي طويل، وهو في هذه الحالة الخامس في فيلموغرافيا المخرج، يدفع حدود الفجور إلى أبعد من ذلك، من خلال تصوير الشباب الهولندي المحرومين من كل زخارفهم الساحرة:البقع.

الجيل الضائع

انزلاق

في عام 1980، حقق بول فيرهوفن نجاحه الدولي الأول. قبل ثلاث سنوات،اختيار المصير(المعروف أيضًا باسمجندي البرتقال)في الواقع، استحوذت على دور السينما في جميع أنحاء العالم، وذهبت إلى حد الحصول على ترشيح لجائزة غولدن غلوب، في فئة أفضل فيلم أجنبي. مأخوذة من مذكرات مقاتل المقاومة الأسطوري إريك هازلهوف رولفزيما،اختيار المصيرتفاخرت، كمكافأة لرعايتها من قبل الملكة جوليانا والدعم العام للجيش الهولندي، بوضع أغلى فيلم تم إنتاجه في هولندا على الإطلاق عند صدوره.

بعد هذا الغوص المقدر إلى حد ما في البيئة الفكرية الهولندية (تدور أحداث الفيلم حول الطلاب في جامعة لايدن)، رأى فيرهوفن أبواب هوليوود مفتوحة أمامه عندما حاول فوكس أن يعهد إليه بتحقيقالإمبراطورية ترد الضرباتوتوقع استمرار النجاححرب النجوم.ومع ذلك، اختار المخرج أن يغير أسلوبه فجأة، من خلال تقديم عمل يتمحور حول الطبقة العاملة المحبطة والمهجورة.البقعتم إصداره في عام 1980، وغير بشكل جذري آفاق المخرج المستقبلية.

موتوكروس، عالمها الذي لا يرحم

في ضواحي روتردام، رين وإيف وهانز هم ثلاثة شباب عاطلين، شغوفين بموتوكروس ومهنة أحد أكبر النجوم في هذا المجال، جيريت ويتكامب.يتقوض توازن الثلاثي الذي يحلم بالعظمة بوصول فينتجي، بائع البطاطس المقلية الجديد،وكذلك بسبب حادث رين الذي حرمه من استخدام ساقيه بينما بدا مستقبله كطيار واضح المعالم. بعيدًا عن الطبقات العليا من المثقفين الهولنديين، يضع فيرهوفن كاميرته أقرب ما يمكن إلى الواقع، وفي قلب الحياة اليومية لشاب هجرته النخب، تحت رحمة مستقبل غامض.

الحب والبطاطا والجمال

صلصة هولندية

إذا كان بول فيرهوفن حتى ذلك الحين مثيرا للمشاكل، كما يطلق عليه الجمهور، متحمسا لفكرة رؤية المخرج يواجه المجتمع الهولندي بكل تناقضاته،البقعيبدأ تمزق لا مفر منه، وهو التناقض الوحشي لاختيار المصيروالتحول نحو التطرف لا يمكن إلا أن يولد رفضًا عميقًا.من المتمرد المفيد إلى المعطل الذي نفضل إخفاءه، فإن الفجوة ليست كبيرة، وسيتم سدها إلى حد كبير من خلال الفيلم الطويل الخامس للمخرج.

كما هو الحال دائمًا، يحتضن خلفيته كمخرج أفلام وثائقية، ورثها من السنوات التي قضاها في القسم السمعي البصري بالبحرية الهولندية،لذلك، يصور فيرهوفن بشكل غير متجسد الحياة اليومية الفاسدة لأبطاله، المدانين الحزينين من الطبقة البروليتارية المحلية،لكنهم دائمًا مدفوعون بأحلام شديدة بالعظمة، حتى لو كان ذلك يعني حرق أجنحتهم. لأن هذا هو المكان الذي تكمن فيه نعمة السينما الهولندية العنيفة (غير المتوقعة في بعض الأحيان). برفضه أي مذهب طبيعي في غير محله، يضرب فيرهوفن الهدف من خلال اكتشاف الجمال في طموح كل سلوك، بما في ذلك السلوك الأكثر انحرافًا. كل شيء، أمام كاميرا المخرج، يصبح ملحمة بمقياسه الخاص.

مبارزة شعر

كما هو الحال غالبًا مع بول فيرهوفن،إنها شخصية أنثوية تجسد ألفا وأوميغا في حبكتها:في هذه الحالة، يلعب بائع البطاطس المقلية دورهرينيه سوتينديك، المتعاون المتكرر للمخرج. إن وصول الشاب Fientje إلى المدينة هو في الواقع حافز للمشاعر التي ستحرك أبطال الفيلم.البقع. باستخدام وإساءة استخدام قوته في الإغواء، يختزل فينتجي الرجال إلى حالة الأشياء الخاملة للتقدم على طريق حلمه البروليتاري: حلم المغادرة، بأسرع ما يمكن وإلى أقصى حد ممكن.

وبنفس الطريقة، فإن مسابقات موتوكروس، بعيدًا عن كونها ملحقًا جماليًا بسيطًا، تقع في قلب القصة والمسرح.البقعباعتباره الناقل الرئيسي لصعود الشخصيات. ترفيه الطبقة العاملة بامتياز، ويهيمن على سباقات السيارات الهادرة جيريت ويتكامب، الذي يلعب دوره شخصية لا ترحم.روتجر هاور. مرت على جانب النجاح، واستمتع بحياة مزدهرة،يمثل Witkamp النموذج بقدر ما يمثل الإحباط الناتج عن النجاح الذي لا يمكن للثلاثي المركزي في الفيلم إلا أن يحلم به.

انها سوف تجلبهم إلى ركبهم

من الواضح جدًا،البقعإنه صادق جدًا بحيث لا يمكن قياسه، والانتهاك يكمن في كل لحظة.فيرهوفن لا يهتم بأي حدود، ويظهر الأشياء كما هي، بما في ذلك ما يمكن أن يصفه الجمهور الأكثر عفة بالانحراف. ربما يكون هذا في الأساس نهجًا صادقًا وليس رغبة متعمدة في الصدمة، حتى لو كان ذلك يعني الاستياء. وكما يتضح من المشهد المروع للاغتصاب الجماعي، الذي سيجلب لضحيته في نهاية المطاف التحرر المنشود، فهو أمر سيئ للغاية بالنسبة للأخلاق.

يوم بلا نهاية

المنفى

كان إصدار الفيلم مذهلاً: في مواجهة رفض الممولين لإنتاج مثل هذا العمل غير الأخلاقي، قدم بول فيرهوفن وكاتب السيناريو جيرارد سويتمان (وهو أيضًا متعاون منتظم مع المخرج) نسخة أخف من الحبكة. لكن المخرج سيستخدم المعالجة الأصلية بشكل جيد في التصوير والمونتاج.

وعندما وصل إلى الغرفة،البقعسيتسبب في الفضيحة المتوقعة، وسيوصف الفيلم بأنه متحيز جنسيا أو معاق أو معادي للمثليين أو حتى مناهض للكاثوليكية.وبعبارة أخرى، ذروة الانحطاط. والآن ينظر النقاد والجمهور الذين دعموه كثيرا بارتياب إلى فيرهوفن، في حين تخلى فوكس، بعد اكتشاف الفيلم الروائي، عن تكليفه بمهمةالإمبراطورية ترد الضربات. منزعجًا جدًا من استقبال أعماله، ومن عدم الانفتاح على تطرف السينما الهولندية، قدم المخرج فيلمًا روائيًا نهائيًا بعد ثلاث سنوات،الرجل الرابعقبل التوجه نحو الإنتاج الأمريكي معاللحم والدمثمروبوكوب. ولم يعد إلى هولندا إلا في عام 2006 للإفراج عنهالكتاب الأسود.

الابتسامة رغم كل شيء

التجربةالبقعومع ذلك، فهو يحتوي على بعض النقاط الجيدة، وسيعترف فيرهوفن في عدة مناسبات بأنه لم يعد منفتحًا على النقد بعد الإعصار الذي أحدثه فيلمه الخامس. في عام 1995،عاصفة جديدة تهز الآلة الهولندية في نهاية المطاففتيات الإستعراض، مكروه من قبل النقاد كما من قبل الجمهور (مرة أخرى).باعتراف المخرج نفسه، كان من الصعب التغلب على هذه العاصفة بدونهاالبقع.